Джеймс Типтри младший - James Tiptree Jr.
Джеймс Типтри младший | |
---|---|
Родился | Элис Гастингс Брэдли, 24 августа 1915 г., Чикаго , Иллинойс , США. |
Умер | 19 мая 1987 г. Маклин, Вирджиния , США |
(71 год)
Псевдоним | |
Занятие |
|
Гражданство | нас |
Образование | |
Период | 1968–1988 (новая фантастика) |
Жанр | Научная фантастика |
Супруг | |
Родственники | |
Подпись |
Элис Брэдли Шелдон (урожденная Элис Гастингс Брэдли ; 24 августа 1915-19 мая 1987) была американским писателем-фантастом, более известным как Джеймс Типтри-младший , псевдонимом, который она использовала с 1967 года до своей смерти. До 1977 года не было публично известно, что Джеймс Типтри-младший был женщиной. С 1974 по 1985 год она также использовала псевдоним Раккуна Шелдон . Шелдон был занесен в Зал славы научной фантастики в 2012 году.
Ранняя жизнь, семья и образование
Алиса происходила из семьи в интеллектуальном анклаве Гайд-парка , университетского квартала в Чикаго . Ее отцом был Герберт Эдвин Брэдли , юрист и натуралист, а матерью - Мэри Гастингс Брэдли , плодовитая писательница художественной литературы и книг о путешествиях. С раннего возраста Алиса путешествовала со своими родителями, и в 1921–1922 годах Брэдли совершили свое первое путешествие в Центральную Африку , которое позже стало вкладом в рассказ Шелдона «Женщины, которых мужчины не видят». Во время этих поездок она играла роль «идеальной дочери, которую несли через Африку, как сверток, всегда аккуратно одетую и хорошо воспитанную, что делает честь ее матери».
Между поездками в Африку Алиса посещала школу в Чикаго. В возрасте десяти лет она пошла в лабораторные школы Чикагского университета , которые представляли собой экспериментальную учебную мастерскую с небольшими классами и свободной структурой. Когда ей было четырнадцать, ее отправили в школу в Лозанне в Швейцарии , после чего она вернулась в США, чтобы поступить в школу-интернат в Тэрритауне в Нью-Йорке . Позже она стала художником-графиком, художником и - под именем «Элис Брэдли Дэйви» - искусствоведом газеты « Чикаго Сан» в период с 1941 по 1942 год.
Мать вдохновила Алису на карьеру, но ее мать также надеялась, что она выйдет замуж и остепенится. В 1934 году, в возрасте 19 лет, она встретила Уильяма (Билла) Дэйви и сбежала, чтобы выйти за него замуж. Она бросила колледж Сары Лоуренс , который не позволял посещать женатые студенты. Они переехали в Беркли, Калифорния , где брали уроки, и Билл поощрял ее заниматься искусством. Брак не удался; он был алкоголиком и безответственно относился к деньгам, а она не любила вести хозяйство. Пара развелась в 1940 году.
После развода она вступила в женский армейский вспомогательный корпус, где стала офицером снабжения. В 1942 году она поступила на службу в ВВС США и работала в группе фоторазведки ВВС США. Позже она получила звание майора - высокого по тем временам звания для женщин. В армии она «впервые почувствовала себя среди свободных женщин». Как офицер разведки, она стала экспертом в чтении фотографий с аэрофотосъемки.
В 1945 году, в конце войны, во время командировки в Париж, она вышла замуж за своего второго мужа, Хантингтона Д. Шелдона , известного как «Тинг». Она была уволена из армии в 1946 году, когда вместе со своим мужем открыла небольшой бизнес . В том же году ее первая история («Счастливчики») была опубликована в номере журнала «Нью-Йоркер» от 16 ноября 1946 года и указана в журнале «Алиса Брэдли». В 1952 году ее и ее мужа пригласили в ЦРУ , и она согласилась. В ЦРУ она работала офицером разведки, но работа ей не нравилась. Она оставила свою должность в 1955 году и вернулась в колледж.
Она получила степень бакалавра гуманитарных наук в Американском университете (1957–1959), а в 1967 году получила докторскую степень в Университете Джорджа Вашингтона по экспериментальной психологии . Она написала докторскую диссертацию о реакции животных на новые стимулы в различных средах. За это время она написала и представила несколько научно-фантастических рассказов под именем Джеймс Типтри-младший, чтобы защитить свою академическую репутацию.
В личной жизни Алиса имела сложную сексуальную ориентацию, и на протяжении многих лет она по-разному описывала свою сексуальность. Это заявление, например, как она объяснила в какой-то момент: «Мне очень нравятся некоторые мужчины, но с самого начала, еще до того, как я что-то узнал, меня всегда зажигали девушки и женщины».
Художественная карьера
Алиса начала иллюстрировать, когда ей было девять лет , участвуя в книге своей матери « Алиса в стране слонов» , детской книге о второй поездке семьи в Африку, появившись в ней как она сама. Позже у нее была выставка своих рисунков Африки в Чикагской галерее, организованная ее родителями. Хотя она иллюстрировала несколько книг своей матери, она продала только одну иллюстрацию в течение своей жизни, в 1931 году, изданию The New Yorker с помощью Гарольда Обера , нью-йоркского агента, который работал с ее матерью. Изображение лошади, встающей на дыбы и сбрасывающей всадника, было продано за десять долларов.
В 1936 году Алиса участвовала в групповой выставке в Институте искусств Чикаго , с которой у нее были связи через свою семью, где были представлены новые американские работы. Это был важный шаг вперед в ее карьере художника. В это время она также брала частные уроки рисования у Джона Слоана . Алиса не любила чопорность в живописи. Изучая книгу по анатомии для художественного класса, она заметила, что гениталии были размытыми, поэтому она восстановила гениталии фигур карандашом.
В 1939 году обнаженный автопортрет Алисы под названием « Портрет в деревне» был принят на «Всеамериканскую» двухгодичную выставку в галерее Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, где он выставлялся в течение шести недель. Хотя эти две выставки считались большим прорывом, она осудила эти достижения, заявив, что «продаются только второсортные художники», и она предпочитала хранить свои работы дома.
К 1940 году Алиса почувствовала, что овладела всеми необходимыми техниками и была готова выбрать предмет. Однако она начала сомневаться, стоит ли ей рисовать. Она продолжала работать над своей техникой рисования, увлекалась вопросами формы и читала книги по эстетике, чтобы знать, что с научной точки зрения делает картину «хорошей». Она перестала рисовать в 1941 году. Поскольку она нуждалась в средствах, чтобы прокормить себя, родители помогли ей найти работу искусствоведа в газете Chicago Sun после ее открытия в 1941 году. Вновь развелась, она начала работать под именем Элис Брэдли. Дэйви работала журналистом, и она занимала эту должность до тех пор, пока не пошла на службу в армию в 1942 году.
Научно-фантастическая карьера
Брэдли открыла для себя научную фантастику в 1924 году, когда она прочитала свой первый выпуск « Странных сказок» , но сама написала ее только несколько лет спустя. Не зная, что делать со своими новыми степенями и новой / старой карьерой, Шелдон начала писать научную фантастику. В 1967 году она взяла псевдоним Джеймс Типтри-младший. Название «Типтри» произошло от фирменной баночки мармелада , а «младший». была идея ее мужа. В одном из интервью она сказала: «Мужское имя казалось хорошим камуфляжем. У меня было ощущение, что мужчина проскользнет мимо менее заметного. У меня было слишком много опыта в моей жизни, когда я была первой женщиной в каком-то проклятом занятии». Она также решила начать писать научную фантастику, которая сама интересовала ее, и «была удивлена, обнаружив, что ее рассказы были немедленно приняты к публикации и быстро стали популярными».
Ее первый опубликованный рассказ был «Рождение продавца» в мартовском выпуске журнала Analog Science Fact & Fiction за 1968 год под редакцией Джона У. Кэмпбелла . Еще три последовали в том же году в фильмах «Если» и « Фантастика» . Среди других псевдонимов, которые она использовала, были «Элис Гастингс Брэдли», «Майор Элис Дэйви», «Алли Б. Шелдон», «Доктор Элис Б. Шелдон» и «Раккуна Шелдон».
Писавшая под псевдонимом Раккуна, она не имела большого успеха в публикации, пока другое ее альтер-эго, Типтри, не обратилось к издателям с просьбой вмешаться.
Псевдоним успешно сохранялся до конца 1977 года отчасти потому, что, хотя «Типтри» был широко известен как псевдоним, в целом понималось, что его использование было предназначено для защиты профессиональной репутации должностного лица разведывательного сообщества. Читателям, редакторам и корреспондентам разрешалось указывать пол, и обычно, но не всегда, они считались «мужским». Были предположения, частично основанные на темах ее рассказов, что Типтри могла быть женщиной. Роберт Сильверберг писал: «Было высказано предположение, что Типтри - женщина, и эта теория кажется мне абсурдной, поскольку для меня есть что-то неизбежно мужское в произведениях Типтри». Сильверберг также сравнил сочинения Типтри с Эрнестом Хемингуэем и фактически обнаружил, что Типтри «превосходит по мужественности».
"Типтри" никогда не появлялась на публике, но она регулярно переписывалась с фанатами и другими писателями-фантастами по почте. Когда его спросили о биографических подробностях, Типтри / Шелдон была открыта во всем, кроме своего пола. По словам ее биографа Джули Филлипс, «никто никогда не видел и не разговаривал с обладателем этого голоса. Он писал теплые, откровенные, забавные письма другим писателям, редакторам и поклонникам научной фантастики». В своих письмах к коллегам-писателям, таким как Урсула К. Ле Гуин и Джоанна Русс , она представляла себя феминисткой; однако Шелдон не представляла себя мужчиной лично. Письмо было способом вырваться из общества, в котором доминируют мужчины, - темы Типтри исследовала в рассказах, позже собранных в « Ее дымной розе навсегда» . Одна история, в частности, предлагает прекрасную иллюстрацию этих тем. " Хьюстон, Хьюстон, вы читаете? " Следует за группой астронавтов, которые открывают Землю будущего, мужское население которой было уничтожено; остальные самки научились прекрасно ладить в их отсутствие.
В 1976 году «Типтри» упомянул в письме, что «его» мать, также писательница, умерла в Чикаго - подробности, которые побудили интересующихся поклонников найти некролог , в котором упоминалась Элис Шелдон; вскоре все раскрылось. Когда первоначальный шок прошел, Шелдон написала Ле Гуину, одному из своих ближайших друзей, признав свою личность. Она написала: «Я никогда не писала вам ничего, кроме точной правды, не было никакого расчета или намерения обмануть, кроме подписи, которая за 8 лет стала просто еще одним ником; все остальное просто меня. Дело в том, что я 61-летняя женщина по имени Элис Шелдон (прозвище Алли) - одинокая по натуре, но замужем 37 лет за очень милым мужчиной, значительно старше [Хантингтон был на 12 лет старше ее], который не читает мои статьи, но рад, что я люблю писать ".
После того, как личность Шелдона была раскрыта, несколько известных писателей-фантастов испытали некоторое затруднение. Роберт Сильверберг написал введение в « Теплые миры и все остальное», доказывая, что Типтри не может быть женщиной. Харлан Эллисон представил историю Типтри в антологии « Снова, опасные видения», высказав мнение, что «[Кейт] Вильгельм - женщина, которую нужно победить в этом году, а Типтри - мужчина».
Только после этого она завершила свой первый полнометражный роман « Вверх по стенам мира» (Berkley Books, 1978), который был выбран в клубе научной фантастики Doubleday. До этого она работала и заработала себе репутацию только в области рассказов.
Темы
Постоянная тема в творчестве Шелдон - феминизм. В «Женщины, мужчины не видят», Шелдон придает сказке уникальный феминистский оттенок, изображая рассказчика Дона Фентона мужчиной. По словам Энн Крэнни-Фрэнсис, Фентон судит о Парсонах, матери и дочери, которые ищут инопланетную жизнь, исходя из их привлекательности и волнуется, когда они «не исполняют стереотипные женские роли». Кроме того, неспособность Фентона понять как бедственное положение женщины, так и чувство отчуждения Рут Парсонс еще раз иллюстрируют различия между мужчинами и женщинами в обществе. Тема феминизма подчеркнута «феминистской идеологией, которую поддерживает Рут Парсонс, и противоположным сексизмом Фентон». Само название рассказа отражает идею о том, что женщины невидимы во времена Шелдона. Как заявляет Фрэнсис, «« Женщины, которых мужчины не видят »- выдающийся пример… подрывного использования жанровой фантастики для создания нетрадиционной дискурсивной позиции, феминистской темы».
Смерть и наследие
Шелдон продолжал писать под псевдонимом Типтри еще десять лет. В последние годы жизни она страдала от депрессии и болезни сердца, в то время как ее муж начал терять зрение и почти полностью ослеп в 1986 году. В 1976 году 61-летний Шелдон написал Сильвербергу, что хочет покончить с собой. жизни, пока она была еще трудоспособной и активной, но сказала, что не хотела действовать в соответствии с этим намерением, поскольку она не хотела оставлять своего мужа и не могла заставить себя убить его. Позже она предложила мужу заключить договор о самоубийстве, когда их здоровье начало ухудшаться. 21 июля 1977 года она записала в своем дневнике: «Тинг согласился подумать о самоубийстве через 4–5 лет».
Десять лет спустя, 19 мая 1987 года, Шелдон застрелила своего мужа, а затем себя; она позвонила своему адвокату после первой стрельбы, чтобы сообщить о своих действиях. Они были найдены мертвыми, взявшись за руки в постели, в своем доме в Вирджинии. По словам биографа Джули Филлипс , предсмертная записка, оставленная Шелдоном, была написана в сентябре 1979 года и сохранена до тех пор, пока она не понадобится. Хотя обстоятельства смерти Шелдонов недостаточно ясны, чтобы исключить убийство-самоубийство, показания самых близких к ним людей предполагают договор о самоубийстве.
Премия Джеймса Типтри-младшего , присуждаемая произведениям научной фантастики или фэнтези, которые расширяют или исследуют наше понимание гендера, была названа в ее честь. Наградами авторов научной фантастики Карен Джой Фаулер и Пэт Мерфи создал награду в феврале 1991 года произведения художественной литературы , такие как Half - Life по Шелли Джексон и Света по М. Джон Харрисон получил награду. Из-за разногласий по поводу обстоятельств смерти ее и ее мужа в 2019 году название премии было изменено на «В противном случае».
Цитаты о Джеймсе Типтри-младшем
- «Поверхность Джеймса Типтри часто была воздушной, а временами веселой, а ее контроль над жанровыми условностями позволял ей передать мрачность ее непреходящих идей в сказках, которые остаются соблазнительно читаемыми; но в конце концов она оказалась неспособной к притворству». - из энциклопедии научной фантастики , по Джону Clute и Питер Николс
- «Шелдон была просто одним из лучших авторов коротких рассказов нашего времени… Она уже оказала огромное влияние на будущие поколения писателей научной фантастики. Ее следы разбросаны по всему киберпанковскому пространству…» - Гарднер Дозуа , в журнале Locus , 1987 г.
- "Ее рассказы и романы гуманистичны, в то время как ее глубокая забота о гармонии мужчины и женщины (даже человека-инопланетянина) противоречила развивающемуся стремлению к сегрегации полов среди писателей-феминисток; ее работа привнесла в жанр смесь лиризма. и изобретательность, как если бы какой-то лирический поэт переписал ряд умных стандартов научной фантастики и затем передал их психоаналитику для окончательной доработки ». - Брайан Олдисс , Триллион летнего веселья
- «Совет» был важной частью процесса созревания современной научной фантастики… «Он»… написал мощные художественные произведения, бросающие вызов представлениям читателей обо всем, особенно о поле и гендере ». - Сьюзи Макки Чарнас , Женский обзор книг
- «[Работа Типтри] является доказательством того, что она сказала, что мужчины и женщины могут говорить и разговаривают друг с другом и друг с другом, если они потрудились узнать, как это сделать». - Урсула К. Ле Гуин , Хатру
- «Было высказано предположение, что Типтри - женщина - теория, которую я считаю абсурдной, поскольку для меня есть что-то неизбежно мужское в сочинениях Типтри». - Роберт Сильверберг , «Кто такой Типтри, что он?»
- «Алиса Шелдон обратится к массам в 2017 году». - Роберто Боланьо , Амулет
- «Хотя женщины, которые дружили с Типтри по письму, в том числе Урсула Ле Гуин, тепло приветствовали недавно раскрытую Алису Шелдон, ряд мужчин, которые писали ей, внезапно исчезли из ее жизни». - Сири Хустведт , Пылающий мир
Работает
Сборники рассказов
- Десять тысяч световых лет от дома (1973)
- Теплые миры и все остальное (1975)
- Звездные песни старого примаса (1978)
- Из повсюду и другие необычные видения (1981)
- Byte Beautiful: Восемь научно-фантастических рассказов (1985)
- Звездная трещина (1986) (связанные истории)
- Сказки Кинтана-Роо (1986) (связанные истории)
- Корона звезд (1988) (связанные истории)
- Ее Smoke Rose Up Forever (сборник омнибусов) (1990)
Аббревиатуры после каждого заголовка указывают на его появление в одной или нескольких из следующих коллекций:
Название коллекции | Год публикации | Сокращенное название |
---|---|---|
Десять тысяч световых лет от дома | 1973 | LYFH |
Теплые миры и все остальное | 1975 г. | WWO |
Звездные песни старого примаса | 1978 г. | SSOP |
Из повсюду и другие необычные видения | 1981 г. | OE |
Byte Beautiful: Восемь научно-фантастических рассказов | 1985 г. | BB |
Сказки Кинтана-Роо (связанные истории) | 1986 г. | QR |
Звездная трещина (связанные истории) | 1986 г. | SR |
Корона звезд | 1988 г. | CS |
Ее Smoke Rose Up Forever (сборник омнибусов) | 1990 г. | SRU |
Meet Me at Infinity (художественная литература, эссе и другая научно-техническая литература) | 2000 г. | ММ |
- 1968 г.
- "Корабль-мать" (позже переименованный в "Мама, вернись домой") (новеллет): LYFH
- "Pupa Knows Best" (позже переименованный в "Help"; новелет): LYFH
- "Рождение продавца" (рассказ): LYFH
- «Неисправность» (рассказ): WWO
- «Счастье - теплый космический корабль» (рассказ): ММ
- «Пожалуйста, не играйте с машиной времени» (очень короткий рассказ): ММ
- «A Day Like Any Other» (очень короткий рассказ): ММ
- 1969 г.
- "Beam Us Home" (рассказ): LYFH, BB
- "Последний полет Доктора Айна" (рассказ): WWO, SRU
- "Твое гаплоидное сердце" (повесть): SSOP
- « Снеги растаяли , снега ушли» (повесть): LYFH
- "Parimutuel Planet" (позже переименованный в "Верный Тебе, Терра, в нашей моде") (новелет): LYFH
- 1970 г.
- "Мужчина в дверях поздоровался " (рассказ): LYFH
- "Я слишком большой, но я люблю играть" (новелет): LYFH
- "Ночной савриан" (рассказ): WWO
- «Прошлой ночью и каждую ночь» (рассказ): CS
- 1971 г.
- "Миролюбие Вивиан" (рассказ): LYFH, BB
- «Я буду ждать тебя, когда бассейн будет пуст» (рассказ): LYFH, BB
- «И так далее, и так далее» (рассказ): SSOP, SRU
- "Небесная мать с бриллиантами" (повесть): LYFH
- 1972 г.
- "Человек, который шел домой" (рассказ): LYFH, BB, SRU
- «И я заблудился на это место» (повесть): WWO, SRU
- « И я проснулся и нашел меня здесь, на стороне холода » (рассказ): LYFH, SRU
- В последний день (новелла): WWO, SRU
- "Painwise" (повесть): LYFH
- «Навсегда на одеяло Гудзонова залива» (рассказ): LYFH
- «Филомена, Грег, Рикки-Тикки, Барлоу и Чужой» (позже переименованный в «Все виды да») (новеллет): WWO
- «Райское молоко» (рассказ): WWO
- "Эмберджек" (рассказ): WWO
- "Через мрачную девушку" (рассказ): WWO
- «Проблема не в твоем наборе» (рассказ): ММ (ранее не публиковалось)
- «Жми, пока кровотечение не остановится» (рассказ): ММ
- 1973
- « Любовь - это план, план - это смерть » (рассказ): WWO, BB, SRU
- " Женщины, которых мужчины не видят " (повесть): WWO, SRU
- " Девушка, которую подключили к сети " (повесть): WWO, SRU
- 1974 г.
- "Ее дым поднимался вечно" (повесть): SSOP, SRU
- "Angel Fix" (новелла под названием "Raccoona Шелдон"): OE
- 1975 г.
- Мгновенный вкус бытия (новелла): SSOP, SRU
- 1976 г.
- «Лица ваши, о сестры мои! Лица ваши наполнены светом!» (рассказ, под именем Раккуна Шелдон): OE, BB, SRU
- «Beaver Tears» (короткий рассказ под названием Raccoona Шелдон): OE
- «Она ждет всех рожденных мужчин» (рассказ): SSOP, SRU
- Хьюстон, Хьюстон, вы читаете? (новелла): SSOP, SRU (обладатель премии Hugo; обладатель премии Nebula)
- «Психолог, который не стал бы делать с крысами ужасных вещей» (новелла): SSOP
- 1977 г.
- « Решение винтовой мухи » (повесть, под названием «Раккуна Шелдон»): др.-англ. , SRU
- "Time-Sharing Angel" (короткий рассказ): OE
- 1978 г.
- "Мы, украденные мечтой" (повесть): др.-англ., SRU
- 1980 г.
- Медленная музыка (новелла): OE, SRU
- «Источник Иннокентия веселья» (новелла): OE
- 1981 г.
- «Экскурсионная плата» (новеллет): BB
- «Лириос: Повесть о Кинтана-Роо» (позже переименованная в «Что вышло на берег в Лириосе») (новелла): QR
- «Из всюду» (новелла): OE
- С нежными безумными руками (новелла): OE, BB, SRU
- 1982 г.
- "Мальчик, который вечно катался на водных лыжах" (рассказ): QR
- 1983 г.
- «По ту сторону мертвого рифа» (новелет): QR
- 1985 г.
- "Мясо нравственности" (новеллет, под названием Ракуна Шелдон): CS
- Единственное, что нужно сделать (новелла): SR
- "Все это и небо тоже" (повесть): CS
- "Trey of Hearts" (рассказ): MM (ранее не публиковалось)
- 1986 г.
- "Наш Обитель Джинн" (рассказ): CS
- «В Большой центральной библиотеке Денебского университета» (рассказ): SR
- Спокойной ночи, дорогие (новелла): SR
- Столкновение (новелла): SR
- Цвет глаз неандертальца (новелла): ММ
- 1987 г.
- "Второй выход" (повесть): CS
- "Янки Дудл" (повесть): CS
- «В разгар жизни» (повесть): CS
- 1988 г.
- "Давай, живи со мной" (повесть): CS
- Назад, Назад (новелла): CS
- "Земля обновляется, как змея" (роман): CS [написано в 1973 году]
Романы
- Вверх по стенам мира (1978)
- Яркость падает с воздуха (1985)
Другие коллекции
- Аккуратные листы: Поэзия Джеймса Типтри младшего ( Tachyon Publications , 1996)
- Meet Me at Infinity (сборник ранее несобранных и неопубликованных художественных произведений, эссе и другой научно-популярной литературы, с большим количеством биографической информации, отредактированный другом Типтри Джеффри Д. Смитом ) (2000)
Адаптации
- «Человек, который шел домой» (1977): адаптация комикса в канадском андерграундном комиксе Andromeda Vol. 2 , №1 ; Сентябрь; Silver Snail Comics, Ltd .; Торонто; С. 6–28. Карандаши Джона Эллисона, чернила Тони Меерса.
- "Хьюстон, Хьюстон, вы читаете?" (1990): радиодрама для сериала Sci-Fi Radio на Национальном общественном радио . Первоначально транслировался как два получасовых шоу 4 и 11 февраля.
- "Янки Дудл" (1990): получасовая радиопостановка для сериала Sci-Fi Radio на Национальном общественном радио . Вышла 18 марта.
- Weird Romance (1992): Off-Broadway мюзикл по Алан Менкен . Акт 1 основан на " Девушке, которая была подключена к сети ".
- «Девушка, которая была подключена к электросети» (1998): телефильм : 5-я серия сериала « Добро пожаловать в парадокс»
- The Screwfly Solution (2006): телефильм : сезон 2, серия 7 сериала Мастера ужасов
- Ксенофилия (2011) - по мотивам жизней и творчества Типтри и Конни Конверс ; аранжировка и хореография Майи Рамнатх ; постановка воздушной танцевальной и театральной труппы Constellation Moving Company, представленная в Театре Нового города , представленная 10–13 ноября 2011 года. Рецензент Джен Ганнелс пишет: «В представлении некоторые рассказы Типтри были сопоставлены с песнями Конверс, смешиваясь с биографическими произведениями. элементы обеих женщин, кинестетически исследуя как танец, так и воздушные работы на трапеции, лире (воздушное кольцо) и шелке (два отрезка ткани, которыми художник манипулирует для выполнения воздушной акробатики). Результат был элегантным, жутким и глубоко трогательным. . "
Награды и отличия
Фантастика Зал славы индуктирован Tiptree в 2012 году она также получила несколько наград за ежегодные конкретные произведения художественной литературы ( как правило , предшествующий календарный год лучший):
- Награды Хьюго : новелла 1974 года «Девушка, которая была подключена к электросети» ; Повесть 1977 года, Хьюстон, Хьюстон, вы читаете?
- Награды «Небула» : рассказ 1973 года «Любовь - это план, план - смерть»; Новелла 1976 года, Хьюстон, Хьюстон, вы читаете? ; Повесть 1977 года "Решение винтовой мухи" (издано Раккуной Шелдоном)
- Премия World Fantasy Award : сборник 1987 года, Tales of the Quintana Roo
- Премия Locus : рассказ 1984 г. «За мертвым рифом»; Новелла 1986 года, Единственное, что нужно сделать
- Премия " Хроники научной фантастики" : новелла 1986 года "Единственное, что можно сделать"
- Премия «Юпитер» : новелла 1977 года, Хьюстон, Хьюстон, читаете ли вы?
Переводы ее художественной литературы на японский язык также были удостоены двух премий Хаякава и трех премий Сеюн как лучшие в году при смене названия (иностранный, зарубежный, переведенный). За награды голосуют читатели журнала и участники ежегодной конвенции соответственно:
- Приз читателя журнала SF Хаякавы , короткометражка: 1993, «Изящными безумными руками» (1981); 1997, «Живи со мной» (1988)
- Премия Сеюна, короткометражка и длинная фантастика: 1988, «Единственное, что нужно сделать» (1985); 2000, «Вне всякого» (1981); 2008, Яркость падает с воздуха (1985)
Смотрите также
использованная литература
Цитаты
Общая библиография
- Крэнни-Фрэнсис, Энн. Феминистская фантастика . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина , 1990.
- Элмс, AC "Болезненность в космосе: Психология изоляции в Кордвейнер Смит и Джеймс Типтри-младший" в G. Westfahl (Ed.), Space and Beyond: The Frontier Theme in Science Fiction . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2000. ISBN 978-0-313-30846-8 .
- Фаулер, Карен Джой с Пэт Мерфи , Дебби Ноткин и Джеффри Д. Смит (ред.). Антология премии Джеймса Типтри 1: Секс, будущее и печенье с шоколадной крошкой . Сан-Франциско, Калифорния: Tachyon Publications, 2004. ISBN 978-1-892391-19-3 .
- Фаулер, Карен Джой с Пэт Мерфи, Дебби Ноткин и Джеффри Д. Смит (ред.). Антология премии Джеймса Типтри 2 . Сан-Франциско, Калифорния: Tachyon Publications, 2005. ISBN 978-1-892391-31-5 .
- Фаулер, Карен Джой с Пэт Мерфи, Дебби Ноткин и Джеффри Д. Смит (ред.). Антология премии Джеймса Типтри 3: Подрывные истории о сексе и гендере . Сан-Франциско, Калифорния: Tachyon Publications, 2007. ISBN 978-1-892391-41-4 .
- Киркпатрик, Ким (2007). "Начни снова: Уловки опоссума Джеймса Типтри младшего". Биография: Междисциплинарное ежеквартальное издание . 30 (1): 61–73. DOI : 10.1353 / bio.2007.0024 . S2CID 161379989 .
- Ноткин, Дебби и Тайная феминистская клика (ред.). Летающие чашки и блюдца: гендерные исследования в научной фантастике и фэнтези . Ковина, Калифорния: Edgewood Press, 1998 (2-е издание Lulu.com, 2008). ISBN 978-0-9629066-8-8 .
- Филлипс, Джули. "Дорогой Звездный Медведь: Письма между Урсулой К. Ле Гуин и Джеймсом Типтри-младшим" Журнал фэнтези и научной фантастики , сентябрь 2006 г.
- Филлипс, Джули (2006). Джеймс Типтри-младший: Двойная жизнь Элис Б. Шелдон . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина . ISBN 978-0-312-20385-6.Подробная биография с подробным описанием жизни и творчества Шелдона. Обширные цитаты из ее переписки, журналов и других статей. Обзор литературного приложения Times The Times и The Sunday Times
- Филлипс, Джули. "Джеймс Типтри-младший: Двойная жизнь Элис Б. Шелдон" (jamestiptreejr.com): сайт биографа, посвященный Типтри / Шелдону.
внешние ссылки
- использованная литература
- Джеймс Типтри-младший в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
- Всемирный веб-сайт Джеймса Типтри-младшего (неофициальный, архивный 3 марта 2016 г.)
- Обзор статей Элис Б. Шелдон, псевдоним Джеймс Типтри-младший, в Орегонском университете
- Обзор New York Times Джеймса Типтри-младшего: Двойная жизнь Элис Б. Шелдон Джули Филлипс
- Веб-сайт биографии Типтри Джули Филлипс
- Интернет-фантастика
- «Женщины, которых мужчины не видят» . Архивировано из оригинального 19 - го января 2008 года . Проверено 19 января 2008 года . Текст рассказа
- Painwise в Wayback Machine (архивировано 17 февраля 2008 г.) Текст рассказа
- Лучше нас домой на Wayback Machine (архивировано 8 февраля 2008 г.) Текст рассказа
- The Screwfly Solution at the Wayback Machine (архивировано 20 февраля 2008 г.) Текст рассказа
- «Любовь - это план, план - смерть» . Архивировано из оригинального 15 апреля 2005 года . Проверено 19 мая 2011 года . Текст рассказа
- PDF-файл "Две истории Джеймса Типтри-младшего: последний полет доктора Эйна и решение" Винтовка ", содержащий оба рассказа
- Работы Джеймса Типтри-младшего в Открытой библиотеке
- Интернет-радио
- " Хьюстон, Хьюстон, вы читаете? " (Выборка 17) из научно-фантастического радио серии NPR (20 и 21), 4 и 11 февраля 1990 г. (55:32)
- " Янки Дудл " (Выбор 21) из научно-фантастического радио серии NPR (26), 18 марта 1990 г. (27:49)