Жан-Клод Мезьер - Jean-Claude Mézières
Жан-Клод Мезьер | |
---|---|
Родившийся |
Париж , Иль-де-Франс , Франция . |
23 сентября 1938 г.,
Умер | 23 января 2022 г. | (83 года)
Национальность | Французский |
Район(ы) | Художник |
Псевдоним (ы) | Мезьер, Мези |
Известные работы |
|
Награды | Полный список |
Жан-Клод Мезьер ( французский : [ʒɑ̃klod mezjɛʁ] ; 23 сентября 1938 - 23 января 2022) был французским художником- декоратором и иллюстратором. Родившийся в Париже и выросший в соседнем Сен-Манде , он познакомился с рисованием своим старшим братом и находился под влиянием художников-комиксов, таких как Эрже , Андре Франкен и Моррис , а затем Жиже и Джека Дэвиса . Получив образование в Высшей национальной школе аппликационных и ремесленных искусств , после окончания учебы он работал иллюстратором для книг и журналов, а также в рекламе. Пожизненный интерес к Дикому Западупривел его к поездке в Соединенные Штаты в 1965 году в поисках приключений в качестве ковбоя , опыт, который оказал влияние на его более позднюю работу.
Вернувшись во Францию, Мезьер объединился со своим другом детства Пьером Кристеном , чтобы создать « Валериан и Лорелин », популярный, продолжительный сериал научно-фантастических комиксов, благодаря которому он наиболее известен и который повлиял на многие научно-фантастические и фэнтезийные фильмы, включая «Звездные войны». . Мезьер участвовал в качестве концептуального дизайнера в нескольких кинопроектах, в первую очередь в фильме Люка Бессона 1997 года «Пятый элемент» , а также продолжал работать иллюстратором для газет, журналов и в рекламе. Он также преподавал курсы по производству комиксов в Парижском университете VIII: Венсен-Сен-Дени .
Мезьер получил международное признание благодаря многочисленным наградам, в первую очередь Гран-при Ангулема 1984 года .
биография
Ранняя жизнь и карьера
Выросший в районе Сен-Манде в пригороде Парижа, Жан-Клод Мезьер встретил своего друга и постоянного сотрудника Пьера Кристин в возрасте двух лет в бомбоубежище во время Второй мировой войны . Впервые он был вдохновлен на рисование под влиянием своего старшего брата, рисунок которого в возрасте четырнадцати лет был опубликован в журнале OK . Первоначальное вдохновение Мезьер исходило от таких полос OK , как Arys Buck от Uderzo , Kaza the Martian от Kline и Crochemaille от Erik. Позже он познакомился с «Приключениями Тинтина » Эрже, периодом Франкина « Спиру и Фантазия » и, его любимым из всех, « Счастливчиком Люком » Морриса . Его первые рисунки были опубликованы в 1951 году, в возрасте тринадцати лет, в журнале Le Journal des jeunes , издаваемом Le Figaro . Год спустя, «полностью очарованный Тинтином», он создал одиннадцатистраничную ленту « Тинтин в Калифорнии », в которой изображен Тинтин с необычайно мускулистым телом, на которого повлиял Арис Бак . За этим последовал, в возрасте шестнадцати лет, La Grande Poursuite , вестерн под влиянием Тинтина , Лаки Люка и Роя Роджерса , который он отправил Эрже в надежде быть опубликованным. Эрже прислал ответ, призывающий его продолжать свои усилия.
В 1953 году пятнадцатилетний Мезьер поступил в Высшую национальную школу аппликационных и ремесленных искусств на четыре года. В его класс входили два других амбициозных художника, которые добьются успеха в области комиксов - Патрик (Пэт) Малле и Жан «Мебиус» Жиро . В частности, с Жиро у него сложилась дружба на всю жизнь из-за их общего интереса к вестернам и научной фантастике (оба мужчины позже работали вместе в качестве иллюстраторов производства «Пятого элемента » Бессона ). В это же время он также возродил свою дружбу с Пьером Кристеном, который по совпадению учился в средней школе по соседству с Arts Appliqués, пара, связанная общим интересом к джазу и кино. Во время учебы в колледже Мезьер, как и Жиро, публиковал иллюстрации и ленты для таких изданий, как Coeurs Valliants , Fripounet et Marisette и журнал Spirou .
После окончания художественного колледжа Мезьер поступил на военную службу , которая в то время длилась двадцать восемь месяцев, включая службу в Тлемсене , Алжир , во время алжирской войны , и возвращение во Францию всего за пятнадцать дней до алжирского путча .
Отвечая на объявление в Le Figaro после увольнения из армии, Мезьер был нанят издательством Hachette в качестве иллюстратора серии книг под названием Histoire des Civilizations ( «История цивилизации» ), для которых он привлек Жиро, чтобы помочь ему с хорошо оплачиваемая работа. «История цивилизаций », рассчитанная на двадцать томов, закрылась всего после пяти.
Представленный Жиро Бенуа Жиллену (сыну известного художника комиксов Жиже), Мезьер вступил в партнерство с Жилленом, и они открыли студию в 1963 году. Работая в основном в рекламе, Мезьер выступал в качестве фотографа, модельера и графического дизайнера. Он также помог Гиллену в создании Totale Journal , публикации, в которой он позже снова будет работать по возвращении из Америки.
Работа в США
Мезьер был очарован Американским Старым Западом с тех пор, как он был маленьким мальчиком благодаря знакомству с западными жанровыми фильмами с участием Гэри Купера , Берта Ланкастера и Джеймса Стюарта и комиксами, такими как « Счастливчик Люк » и « Джерри Спринг » . В возрасте шестнадцати лет он попытался поехать в Мексику с Жаном Жиро, мать которого жила там, но ему помешали родители.
В 1965 году Мезьер получил рабочую визу через друга Джидже, у которого была фабрика в Хьюстоне , штат Техас . В конце концов, однако, он так и не устроился на работу в Хьюстоне. Пробыв в Нью-Йорке несколько месяцев, зов Запада оказался слишком сильным, и в конце концов он путешествовал автостопом по стране, сначала в Сиэтл , а затем в Монтану (где он работал на ранчо, управляя тракторами, кладя столбы и чистя конюшни). ), прежде чем оказаться в Сан-Франциско . Его первоначальный план состоял в том, чтобы найти работу в рекламном агентстве в Сан-Франциско, но он столкнулся с иммиграционной службой , которая сказала ему, что его виза подходит для работы на фабрике в Хьюстоне и больше нигде. Он быстро покинул Сан-Франциско в поисках подлинного ковбойского опыта «Дикого Запада». Приехав в Солт-Лейк-Сити , штат Юта , без денег, он разыскал Пьера Кристин, который жил там во время преподавания в Университете штата Юта , и появился на пороге его дома, спросив, можно ли ему поспать на его диване. Чтобы сводить концы с концами, Мезьер сделал несколько иллюстраций для небольшого рекламного агентства в Солт-Лейк-Сити и для детского мормонского журнала Children's Friend, а также продал несколько фотографий, сделанных им во время работы на ранчо в Монтане. Через несколько месяцев он нашел работу на ранчо в Юте: на этот раз он преуспел в своем стремлении жить жизнью ковбоя, опыт, который он назвал «лучше, чем в моих мечтах».
Когда наступила зима и на ранчо не было работы, он сотрудничал с Кристин в шестистраничной полосе под названием «Рум дю Пунш », копию которой он отправил Жану Жиро, который к тому времени писал и иллюстрировал « Голубику » для франко -американской газеты. Бельгийский комикс - журнал Pilote . Жиро показал полосу редактору Пилота Рене Госинни , который согласился опубликовать ее (выпуск 335, 24 марта 1966 г.). За этим последовало еще одно сотрудничество под названием Comment réussir en madees en se donnant un mal fou ( «Как добиться успеха в бизнесе, почти убив себя тяжелым трудом »), которое также было опубликовано в Pilote (выпуск 351, 14 июля 1966 г.). К этому моменту срок действия визы Мезьера почти истек, и поэтому он использовал деньги с этих полосок для оплаты своего билета домой. Уезжая из Америки, Мезьер также оставил молодую женщину Линду, одну из учениц Кристин: несколько месяцев спустя она последовала за ним во Францию и стала его женой.
Опыт Мезьера в Соединенных Штатах послужил источником вдохновения для нескольких журнальных статей, опубликованных в журналах Pilote , Tintin и GEO , а также для двух книг — Olivier chez les cow-boys ( Оливье с ковбоями ), детской книги, написанной Пьером Кристеном. с фотографиями и иллюстрациями Мезьера о визите сына Кристин Оливье на ранчо, над которым Мезьер работал в Юте, и Adieu, rêve americain... ( Прощай, американские мечты... ), снова написанные Кристин с фотографиями и иллюстрациями Мезьера, ностальгический взгляд на свое время в Соединенных Штатах.
Валериан
По возвращении из Соединенных Штатов Мезьер посетил редакцию журнала « Пилот », чтобы увидеть Рене Госинни и Жан-Мишеля Шарлье . Госинни поручил ему поработать над L'extraordinaire et Troublante Aventure de Mr. August Faust ( «Необычайное и тревожное приключение мистера Августа Фауста» ), написанным Фредом . Это будет первая сериализованная лента, над которой будет работать Мезьер. Из-за отсутствия творческой свободы, которую ему дали (поскольку в сценарии Фреда все полосы уже были заблокированы), Мезьер счел это задание трудным.
К этому времени Пьер Кристин делил свое время между Парижем и Бордо , где он работал над созданием школы журналистики в Institut Universitaire de Technologie (IUT). Встретившись однажды с Мезьером, Кристин предложила им вместе поработать над созданием комикса. У обоих был опыт работы на американском Западе, но они чувствовали, благодаря Лаки Люку , Джерри Спрингу и Блюберри , что рынок вестернов уже переполнен. Вместо этого Кристин предложила им заняться научной фантастикой — жанром, который в то время не был распространен во французских комиксах. Хотя Госинни не был поклонником научной фантастики, он хотел продвигать инновации и оригинальность в «Пилоте» и поэтому поручил им создать полосу.
Опираясь на влияние научной фантастики, Мезьер и Кристин придумали образ Валериана, пространственно-временного агента из 28-го века, нанятого Галактикой, столицей будущей Земли, для защиты пространства и времени от вмешательства. Ни Мезьер, ни Кристин не были заинтересованы в превращении Валериана в четко очерченного героя того типа, который появлялся во французских комиксах того времени. Вместо этого они стремились создать антигероя , «банального персонажа [без] каких-либо экстраординарных средств действия».
Первое валерианское приключение, Les Mauvais Rêves ( « Плохие сны » ), появилось в журнале « Пилот » в 1967 году, первая часть рассказа была опубликована 9 ноября в номере 420 и вышла в пятнадцати выпусках, завершившись выпуском 434 15 февраля 1968 года. разделяет художественный стиль, подобный стилю Мезьера и Кристин в более раннем сотрудничестве для Pilote , с влиянием Франкина, Морриса и художника журнала Mad Джека Дэвиса . В этой истории также представлена Лорелин, крестьянская девушка из средневековья . Первоначально предназначенная для появления только в одной истории, популярная реакция на персонажа означала, что она была сохранена для последующих историй, и с тех пор она стала главной звездой сериала.
За Bad Dreams последовали La Cité des Eaux Mouvantes ( Город движущихся вод ) и его продолжение Terre en Flammes ( Земля в огне ) в 1968 и 1969 годах соответственно. Эти две истории демонстрируют некоторую эволюцию в искусстве Мезьера, но также сохраняют карикатурное влияние « Плохих снов » . Жан-Пьер Андревон лучше всего резюмирует стиль Мезьера того времени в своем обзоре истории 1970 года, где он описывает Валериана как «своего рода Счастливчика Люка пространства-времени». «Город зыбучих вод» и « Земля в огне » были собраны в одном томе в 1970 году под названием «Город зыбучих вод» . Это был первый альбом Valérian — Bad Dreams был пропущен из-за его короткой длины — тридцать страниц — по сравнению с обычной длиной альбома, составляющей около 46 страниц. Каждая история Валериана , включая «Ярость Гипсиса» в 1985 году, дебютировала в серийной форме в « Пилоте » , прежде чем была опубликована в виде альбома.
Премьера L'Empire des Mille Planètes ( Империя тысячи планет ) состоялась в Пилоте в 1969 году и ознаменовала дальнейшее развитие серии Валериана и искусства Мезьера. Эта история была первой полномасштабной попыткой сериала создать космическую оперу , и в ней впервые были представлены два основных характерных элемента Валериана : использование научной фантастики в качестве политической аллегории и тщательно детализированные изображения инопланетных миров Мезьером. В последующем рассказе « Мир без звезд » искусство Мезьера окончательно эволюционировало в стиль, который стал преобладать в рассказах о Валериане 1970-х и 1980-х годов, с первыми реалистичными изображениями Валериана и Лорелин, в отличие от карикатур на более ранние рассказы.
Валериан - самая известная работа Мезьера, переведенная как минимум на тринадцать языков: последний альбом L'Ouvre Temps был опубликован в январе 2010 года. Это одна из пяти самых продаваемых серий комиксов издателя Дарго . С конца 1970-х годов предпринимались различные попытки адаптировать Валериана для кино или телевидения, а в 2007 году дебютировал мультсериал под названием Time Jam: Valerian & Laureline .
Работа в кино и на телевидении
Мезьер всегда интересовался кино не меньше, чем рисованием. В 1957 году он начал работу с Жаном Жиро над созданием анимационного вестерна. Неудовлетворенный результатами, проект был заброшен после того, как 45 секунд анимации были завершены. В том же году он снял короткометражный десятиминутный 8-миллиметровый фильм La vie d'un Rêve ( «Жизнь — это мечта» ) с Пьером Кристеном.
Успех Валериана привел к тому, что Мезьер стал участвовать в нескольких, в основном научно-фантастических, кино- и телепроектах. Первым из них был Billet Doux ( Любовное письмо ), телесериал 1984 года с Пьером Монди в главной роли в роли редактора комиксов, для которого Мезьер смоделировал обложки и персонажей комиксов. Также в 1984 году он создал дизайн для режиссера Джереми Кагана , который пытался адаптировать роман Рене Баржавеля La Nuit des temps ( Ледяные люди ). Из-за трудностей, с которыми столкнулся иранский продюсер фильма в результате исламской революции в Иране, фильм так и не был снят. Некоторые произведения искусства Мезьера были опубликованы в Les Extras de Mézières .
В октябре 1985 года с Мезьером связался немецкий режиссер Петер Флейшманн , который предложил экранизировать роман россиян Аркадия и Бориса Стругацких 1964 года « Трудно быть богом ». Это должно было стать первым крупным немецко-советским совместным производством. Мезьер поехал в Москву, чтобы присоединиться к съемочной группе, а также в Узбекистан , где было предложено снять фильм. Путешествуя оттуда в Мюнхен , он за три месяца создал несколько концептуальных рисунков и картин, прежде чем проект был приостановлен из-за трудностей с финансированием. В этот момент Мезьер покинул постановку и вернулся во Францию. В конечном итоге съемки должны были начаться в апреле 1986 года в Киеве , и Мезьер снова присоединился к производству, создавая раскадровки для некоторых сцен. Однако в это время всего в 100 км от Киева произошла Чернобыльская катастрофа , и производство снова было остановлено. В конце концов, фильм был закончен в 1989 году, но концепции Мезьера почти не использовались. Опять же, многие из проектов Мезьера были позже опубликованы в Les Extras de Mézières .
В декабре 1991 года к Мезьеру обратился режиссер Люк Бессон, давний поклонник Валериана , который хотел, чтобы Мезьер работал над дизайном научно-фантастического фильма « Зальтман Блерос» . Вместе со своим старым другом Жаном Жиро, к которому также обратился Бессон, он начал работу по созданию концепций зданий и транспортных средств для футуристического Нью-Йорка, изображенного в сценарии. Заинтересовавшись летающими такси, которые появлялись на некоторых рисунках, Бессон попросил Мезьера нарисовать больше такси, а также летающую полицейскую машину. К началу 1993 года производство остановилось, и Бессон переехал в США, чтобы работать над фильмом « Леон » . Мезьер вернулся в Валериан для записи альбома The Circles of Power , опубликованного в 1994 году. В этом альбоме использовались некоторые концепции, над которыми Мезьер работал для Зальтмана Блероса, и в нем фигурировал персонаж С'Тракс, который водил летающее такси по большому мегаполису. на планете Рубанис. Мезьер отправил копию альбома Бессону, когда он был закончен. Коммерческий успех « Леона » привел к тому, что Зальтман Блерос , теперь переименованный в «Пятый элемент» , получил зеленый свет на производство. Мезьер вернулся к съемкам и с удивлением обнаружил, что профессия Корбена Далласа, главного героя фильма, была изменена с рабочего завода по производству ракет на работу таксистом, что, очевидно, вдохновлено рисунками Мезьера для фильма. и Кругами власти . Мезьер разработал для фильма дополнительные дизайны, в том числе больше такси, а также космические корабли и декорации, включая лайнер Fhloston Paradise, который можно увидеть в последней части фильма. Пятый элемент был наконец завершен и выпущен в 1997 году. Мезьер опубликовал многие из своих концептуальных рисунков для фильма в Les Extras de Mézières No. 2: Mon Cinquieme Element .
Другие работы
В то же время, когда он работал над Валерианом и различными кино- и телепроектами, Мезьер также много работал над созданием иллюстраций и комиксов для журналов и газет, таких как Pilot , Métal Hurlant и Le Monde , а также обложек для книг и искусства для рекламы. кампании. Для Le Monde в 1993 году он был постоянным иллюстратором колонки Heures Locales .
Мезьер также когда-то участвовал в проведении практических курсов по созданию комиксов в Парижском университете в Венсене . Среди выпускников его курса Андре Жюйяр и Режис Луазель .
Он сотрудничал с Пьером Кристеном в ряде невалерианских проектов. Первым из них был « Леди Полярис » 1987 года, иллюстрированный роман о загадочном исчезновении грузового судна « Леди Полярис » . Повествование включает в себя различные документы, связанные с потерянным кораблем: комиксы, вахтенные журналы и даже отчет о журналистских расследованиях, написанный выдуманными Мезьером и Кристин. Действие происходит на фоне многих великих морских портов Европы. Мезьер предпринял значительные исследования для составления этой книги, посетив порты Ливерпуля , Копенгагена , Антверпена , Роттердама , Гамбурга , Любека , Бордо , Бильбао и Генуи .
Еще одним сотрудничеством с Кристин стал Canal Choc , серия из четырех альбомов о команде телевизионных новостей, расследующей странные явления. Мезьер не рисовал эти альбомы, но руководил командой художников, включая Филиппа Эймонда и Хьюга Лабиано.
В 2001 году город Лилль , который был объявлен культурной столицей Европы 2004 года, обратился к Мезьеру с просьбой подготовить что-нибудь для торжеств. Он создал серию футуристических арок под названием Chemin des Etoiles ( «Путь звезд» ) вдоль улицы Файдерб в городе, подобных тем, которые можно увидеть в космопорте Порт-Бездна, изображенном в альбоме Валериана « На краю великой пустоты », который был впервые опубликовано в том же году.
Смерть
Мезьер умер 23 января 2022 года в возрасте 83 лет.
Наследие
Прибытие Мезьера на сцену французских комиксов с Валерианом совпало с дебютами других известных французских научно-фантастических лент, включая « Люк Ориент » Грега и Эдди Паапе и « Одинокий Слоан » Филиппа Дрюйе . Успех этих лент в конечном итоге привел к созданию Métal Hurlant , очень влиятельного французского журнала комиксов, посвященного научной фантастике. Влияние Мезьера было замечено в таких лентах, как Dani Futuro ( Виктор Мора и Карлос Хименес ) и Gigantik (Мора и Хосе Мария Кардона). Его визуальный стиль также повлиял на некоторых американских художников комиксов, особенно на Уолта Симонсона и Гила Кейна . Иногда это выходило за рамки простого влияния - после жалобы Мезьера художник Ангус Маккай признал, что несколько панелей его полосы So Beautiful and So Dangerous были скопированы с альбома Valérian Ambassador of the Shadows .
Помимо комиксов, искусство Мезьера особенно повлияло на научную фантастику и фэнтези. В частности, несколько комментаторов, таких как Ким Томпсон, Жан-Филипп Геран и газета Libération , отметили определенное сходство между альбомами Валериана и серией фильмов « Звездные войны ». Обе серии известны своим «обжитым» видом, придаваемым их различным настройкам, и разнообразными инопланетными существами, которые в них представлены. Мезьер ответил, увидев «Звездные войны », что он был «ошеломлен, ревнив ... и в ярости!». В ответ он создал иллюстрацию для журнала « Пилот » в 1983 году, на которой персонажи « Звездных войн» Люк Скайуокер и Лея Органа встречаются с Валерианом и Лорелин в баре, окруженном бестиарием инопланетных существ, типичных для обоих сериалов. "Странно встретить тебя здесь!" говорит Лея. — О, мы тут долго торчим! — возражает Лорелин. С тех пор Мезьеру сообщили, что Дуг Чанг , директор по дизайну The Phantom Menace , держал в своей библиотеке набор альбомов Валериана и Les Extras de Mézières .
Мезьер также заметил сходство между некоторыми декорациями в фильме 1982 года « Конан-варвар » и планетой из фильма «Птицы мастера», а также между некоторыми производственными эскизами инопланетных истребителей в фильме 1996 года « День независимости» и космическим кораблем Валериана и Лорелин.
Награды
- 1984: Обладатель Гран-при Ангулемского города , самой престижной награды, присуждаемой на ежегодном Международном фестивале комиксов в Ангулеме .
- 1987: Победитель вместе с Пьером Кристеном премии Европейского общества научной фантастики за Валериан.
- 1992: Особое упоминание жюри вместе с Пьером Кристеном, Prix Jeunesse 9–12 лет (Молодежная премия 9–12 лет) на Международном фестивале комиксов в Ангулеме за Les Habitants du Ciel , энциклопедию инопланетных существ, которые появились в сериал " Валериан "
- 1995: Номинация вместе с Пьером Кристеном на премию Haxtur за лучший короткометражный комикс на Salón Internacional del Cómic del Principado de Asturias (Международная конвенция комиксов княжества Астурия, Испания) за альбом Валериана The Circles of Power.
- 1997: Победитель вместе с Пьером Кристеном, Премия Турнезоля , присужденная комиксу, который лучше всего отражает идеалы Французской партии зеленых , за альбом Valérian Hostages of the Ultralum.
- 2018: Приз Макса и Морица от Comic-Salon Erlangen (Германия) за специальный приз за выдающееся дело всей жизни.
Избранные публикации
- Валериан и Лорелин ( 1967–2019) - нарисовано Мезьером по сценарию Пьера Кристин. Классическая серия комиксов, повествующая о приключениях пространственно-временного агента Валериана и его дерзкой рыжеволосой спутницы Лорелин, путешествующих сквозь пространство и время, является самой известной и самой продаваемой работой Мезьера. За исключением рассказов, первоначально опубликованных в дополнительном издании Pilote Super Pocket Pilote размером с дайджест , все альбомы были переведены на английский язык.
-
Mon Amérique à moi ( Моя собственная Америка ) (1974) - 8-страничная автобиографическая лента, впервые опубликованная в журнале Pilote , повествующая о пребывании Мезьера в Америке в середине 1960-х годов.
- Английский перевод был опубликован черно-белым шрифтом в 1996 году в рамках « Европейских чтений американской популярной культуры », академического издания под редакцией Джона Дина и Жан-Поля Габийе. ISBN 9780313294297
- Mezi avant Mézières (1981) — сборник ранних работ Мезьера для таких журналов, как Pilot .
- Mézières et Christin avec ... (1983) - сборник ранних работ, включая первую публикацию рассказа Валериана Bad Dreams в альбоме, а также Mon Amérique à moi и стрипы Mézières, спродюсированные для Métal Hurlant . ISBN 9782205025132
- Леди Полярис (1987) - иллюстрированный роман Пьера Кристин, действие которого происходит на фоне великих морских портов Европы, о загадочном затоплении грузового судна Леди Полярис . ISBN 2862602035
- Les Extras de Mézières ( Дополнительные материалы Мезьера ) (1995) - разное собрание произведений Мезьера, созданных в 1980-х и начале 1990-х годов. Включает примеры рекламных работ Мезьера, а также концептуальные проекты для кинопроектов. ISBN 978-2205044430
- Les Extras de Mézières No. 2: Mon Cinquieme Element ( Дополнительно Mézières' Extras No. 2: My Fifth Element ) (1998) — сборник концептуальных рисунков, созданных Мезьером для фильма «Пятый элемент» . ISBN 978-2205047516
- Adieu rêve americain ( Прощай, американские мечты ) — часть серии « Переписки Пьера Кристин ». Мезьер и Кристин вспоминают свои американские приключения. ISBN 978-2205049046
использованная литература
внешняя ссылка
- Официальный сайт Жан-Клода Мезьера
- Биография Мезьера на Lambiek Comiclopedia