Жан-Клод Мезьер - Jean-Claude Mézières

Жан-Клод Мезьер
Жан-Клод Мезьер в 1973 году.jpg
Мезьер в 1973 году Родившийся
Родившийся ( 1938-09-23 )23 сентября 1938 г.,
Париж ,
Иль-де-Франс , Франция .
Умер 23 января 2022 г. (2022-01-23)(83 года)
Национальность Французский
Район(ы) Художник
Псевдоним (ы) Мезьер, Мези
Известные работы
Награды Полный список

Жан-Клод Мезьер ( французский :  [ʒɑ̃klod mezjɛʁ] ; 23 сентября 1938 - 23 января 2022) был французским художником- декоратором и иллюстратором. Родившийся в Париже и выросший в соседнем Сен-Манде , он познакомился с рисованием своим старшим братом и находился под влиянием художников-комиксов, таких как Эрже , Андре Франкен и Моррис , а затем Жиже и Джека Дэвиса . Получив образование в Высшей национальной школе аппликационных и ремесленных искусств , после окончания учебы он работал иллюстратором для книг и журналов, а также в рекламе. Пожизненный интерес к Дикому Западупривел его к поездке в Соединенные Штаты в 1965 году в поисках приключений в качестве ковбоя , опыт, который оказал влияние на его более позднюю работу.

Вернувшись во Францию, Мезьер объединился со своим другом детства Пьером Кристеном , чтобы создать « Валериан и Лорелин », популярный, продолжительный сериал научно-фантастических комиксов, благодаря которому он наиболее известен и который повлиял на многие научно-фантастические и фэнтезийные фильмы, включая «Звездные войны». . Мезьер участвовал в качестве концептуального дизайнера в нескольких кинопроектах, в первую очередь в фильме Люка Бессона 1997 года «Пятый элемент» , а также продолжал работать иллюстратором для газет, журналов и в рекламе. Он также преподавал курсы по производству комиксов в Парижском университете VIII: Венсен-Сен-Дени .

Мезьер получил международное признание благодаря многочисленным наградам, в первую очередь Гран-при Ангулема 1984 года .

биография

Ранняя жизнь и карьера

Выросший в районе Сен-Манде в пригороде Парижа, Жан-Клод Мезьер встретил своего друга и постоянного сотрудника Пьера Кристин в возрасте двух лет в бомбоубежище во время Второй мировой войны . Впервые он был вдохновлен на рисование под влиянием своего старшего брата, рисунок которого в возрасте четырнадцати лет был опубликован в журнале OK . Первоначальное вдохновение Мезьер исходило от таких полос OK , как Arys Buck от Uderzo , Kaza the Martian от Kline и Crochemaille от Erik. Позже он познакомился с «Приключениями Тинтина » Эрже, периодом Франкина « Спиру и Фантазия » и, его любимым из всех, « Счастливчиком Люком » Морриса . Его первые рисунки были опубликованы в 1951 году, в возрасте тринадцати лет, в журнале Le Journal des jeunes , издаваемом Le Figaro . Год спустя, «полностью очарованный Тинтином», он создал одиннадцатистраничную ленту « Тинтин в Калифорнии », в которой изображен Тинтин с необычайно мускулистым телом, на которого повлиял Арис Бак . За этим последовал, в возрасте шестнадцати лет, La Grande Poursuite , вестерн под влиянием Тинтина , Лаки Люка и Роя Роджерса , который он отправил Эрже в надежде быть опубликованным. Эрже прислал ответ, призывающий его продолжать свои усилия.

В 1953 году пятнадцатилетний Мезьер поступил в Высшую национальную школу аппликационных и ремесленных искусств на четыре года. В его класс входили два других амбициозных художника, которые добьются успеха в области комиксов - Патрик (Пэт) Малле и Жан «Мебиус» Жиро . В частности, с Жиро у него сложилась дружба на всю жизнь из-за их общего интереса к вестернам и научной фантастике (оба мужчины позже работали вместе в качестве иллюстраторов производства «Пятого элемента » Бессона ). В это же время он также возродил свою дружбу с Пьером Кристеном, который по совпадению учился в средней школе по соседству с Arts Appliqués, пара, связанная общим интересом к джазу и кино. Во время учебы в колледже Мезьер, как и Жиро, публиковал иллюстрации и ленты для таких изданий, как Coeurs Valliants , Fripounet et Marisette и журнал Spirou .

После окончания художественного колледжа Мезьер поступил на военную службу , которая в то время длилась двадцать восемь месяцев, включая службу в Тлемсене , Алжир , во время алжирской войны , и возвращение во Францию ​​всего за пятнадцать дней до алжирского путча .

Отвечая на объявление в Le Figaro после увольнения из армии, Мезьер был нанят издательством Hachette в качестве иллюстратора серии книг под названием Histoire des Civilizations ( «История цивилизации» ), для которых он привлек Жиро, чтобы помочь ему с хорошо оплачиваемая работа. «История цивилизаций », рассчитанная на двадцать томов, закрылась всего после пяти.

Представленный Жиро Бенуа Жиллену (сыну известного художника комиксов Жиже), Мезьер вступил в партнерство с Жилленом, и они открыли студию в 1963 году. Работая в основном в рекламе, Мезьер выступал в качестве фотографа, модельера и графического дизайнера. Он также помог Гиллену в создании Totale Journal , публикации, в которой он позже снова будет работать по возвращении из Америки.

Работа в США

Мезьер был очарован Американским Старым Западом с тех пор, как он был маленьким мальчиком благодаря знакомству с западными жанровыми фильмами с участием Гэри Купера , Берта Ланкастера и Джеймса Стюарта и комиксами, такими как « Счастливчик Люк » и « Джерри Спринг » . В возрасте шестнадцати лет он попытался поехать в Мексику с Жаном Жиро, мать которого жила там, но ему помешали родители.

Мезьер в 2017 году

В 1965 году Мезьер получил рабочую визу через друга Джидже, у которого была фабрика в Хьюстоне , штат Техас . В конце концов, однако, он так и не устроился на работу в Хьюстоне. Пробыв в Нью-Йорке несколько месяцев, зов Запада оказался слишком сильным, и в конце концов он путешествовал автостопом по стране, сначала в Сиэтл , а затем в Монтану (где он работал на ранчо, управляя тракторами, кладя столбы и чистя конюшни). ), прежде чем оказаться в Сан-Франциско . Его первоначальный план состоял в том, чтобы найти работу в рекламном агентстве в Сан-Франциско, но он столкнулся с иммиграционной службой , которая сказала ему, что его виза подходит для работы на фабрике в Хьюстоне и больше нигде. Он быстро покинул Сан-Франциско в поисках подлинного ковбойского опыта «Дикого Запада». Приехав в Солт-Лейк-Сити , штат Юта , без денег, он разыскал Пьера Кристин, который жил там во время преподавания в Университете штата Юта , и появился на пороге его дома, спросив, можно ли ему поспать на его диване. Чтобы сводить концы с концами, Мезьер сделал несколько иллюстраций для небольшого рекламного агентства в Солт-Лейк-Сити и для детского мормонского журнала Children's Friend, а также продал несколько фотографий, сделанных им во время работы на ранчо в Монтане. Через несколько месяцев он нашел работу на ранчо в Юте: на этот раз он преуспел в своем стремлении жить жизнью ковбоя, опыт, который он назвал «лучше, чем в моих мечтах».

Когда наступила зима и на ранчо не было работы, он сотрудничал с Кристин в шестистраничной полосе под названием «Рум дю Пунш », копию которой он отправил Жану Жиро, который к тому времени писал и иллюстрировал « Голубику » для франко -американской газеты. Бельгийский комикс - журнал Pilote . Жиро показал полосу редактору Пилота Рене Госинни , который согласился опубликовать ее (выпуск 335, 24 марта 1966 г.). За этим последовало еще одно сотрудничество под названием Comment réussir en madees en se donnant un mal fou ( «Как добиться успеха в бизнесе, почти убив себя тяжелым трудом »), которое также было опубликовано в Pilote (выпуск 351, 14 июля 1966 г.). К этому моменту срок действия визы Мезьера почти истек, и поэтому он использовал деньги с этих полосок для оплаты своего билета домой. Уезжая из Америки, Мезьер также оставил молодую женщину Линду, одну из учениц Кристин: несколько месяцев спустя она последовала за ним во Францию ​​и стала его женой.

Опыт Мезьера в Соединенных Штатах послужил источником вдохновения для нескольких журнальных статей, опубликованных в журналах Pilote , Tintin и GEO , а также для двух книг — Olivier chez les cow-boys ( Оливье с ковбоями ), детской книги, написанной Пьером Кристеном. с фотографиями и иллюстрациями Мезьера о визите сына Кристин Оливье на ранчо, над которым Мезьер работал в Юте, и Adieu, rêve americain... ( Прощай, американские мечты... ), снова написанные Кристин с фотографиями и иллюстрациями Мезьера, ностальгический взгляд на свое время в Соединенных Штатах.

Валериан

По возвращении из Соединенных Штатов Мезьер посетил редакцию журнала « Пилот », чтобы увидеть Рене Госинни и Жан-Мишеля Шарлье . Госинни поручил ему поработать над L'extraordinaire et Troublante Aventure de Mr. August Faust ( «Необычайное и тревожное приключение мистера Августа Фауста» ), написанным Фредом . Это будет первая сериализованная лента, над которой будет работать Мезьер. Из-за отсутствия творческой свободы, которую ему дали (поскольку в сценарии Фреда все полосы уже были заблокированы), Мезьер счел это задание трудным.

К этому времени Пьер Кристин делил свое время между Парижем и Бордо , где он работал над созданием школы журналистики в Institut Universitaire de Technologie (IUT). Встретившись однажды с Мезьером, Кристин предложила им вместе поработать над созданием комикса. У обоих был опыт работы на американском Западе, но они чувствовали, благодаря Лаки Люку , Джерри Спрингу и Блюберри , что рынок вестернов уже переполнен. Вместо этого Кристин предложила им заняться научной фантастикой — жанром, который в то время не был распространен во французских комиксах. Хотя Госинни не был поклонником научной фантастики, он хотел продвигать инновации и оригинальность в «Пилоте» и поэтому поручил им создать полосу.

Валериан и Лорелин, самые известные творения Жан-Клода Мезьера

Опираясь на влияние научной фантастики, Мезьер и Кристин придумали образ Валериана, пространственно-временного агента из 28-го века, нанятого Галактикой, столицей будущей Земли, для защиты пространства и времени от вмешательства. Ни Мезьер, ни Кристин не были заинтересованы в превращении Валериана в четко очерченного героя того типа, который появлялся во французских комиксах того времени. Вместо этого они стремились создать антигероя , «банального персонажа [без] каких-либо экстраординарных средств действия».

Первое валерианское приключение, Les Mauvais Rêves ( « Плохие сны » ), появилось в журнале « Пилот » в 1967 году, первая часть рассказа была опубликована 9 ноября в номере 420 и вышла в пятнадцати выпусках, завершившись выпуском 434 15 февраля 1968 года. разделяет художественный стиль, подобный стилю Мезьера и Кристин в более раннем сотрудничестве для Pilote , с влиянием Франкина, Морриса и художника журнала Mad Джека Дэвиса . В этой истории также представлена ​​Лорелин, крестьянская девушка из средневековья . Первоначально предназначенная для появления только в одной истории, популярная реакция на персонажа означала, что она была сохранена для последующих историй, и с тех пор она стала главной звездой сериала.

За Bad Dreams последовали La Cité des Eaux Mouvantes ( Город движущихся вод ) и его продолжение Terre en Flammes ( Земля в огне ) в 1968 и 1969 годах соответственно. Эти две истории демонстрируют некоторую эволюцию в искусстве Мезьера, но также сохраняют карикатурное влияние « Плохих снов » . Жан-Пьер Андревон лучше всего резюмирует стиль Мезьера того времени в своем обзоре истории 1970 года, где он описывает Валериана как «своего рода Счастливчика Люка пространства-времени». «Город зыбучих вод» и « Земля в огне » были собраны в одном томе в 1970 году под названием «Город зыбучих вод» . Это был первый альбом Valérian — Bad Dreams был пропущен из-за его короткой длины — тридцать страниц — по сравнению с обычной длиной альбома, составляющей около 46 страниц. Каждая история Валериана , включая «Ярость Гипсиса» в 1985 году, дебютировала в серийной форме в « Пилоте » , прежде чем была опубликована в виде альбома.

Премьера L'Empire des Mille Planètes ( Империя тысячи планет ) состоялась в Пилоте в 1969 году и ознаменовала дальнейшее развитие серии Валериана и искусства Мезьера. Эта история была первой полномасштабной попыткой сериала создать космическую оперу , и в ней впервые были представлены два основных характерных элемента Валериана : использование научной фантастики в качестве политической аллегории и тщательно детализированные изображения инопланетных миров Мезьером. В последующем рассказе « Мир без звезд » искусство Мезьера окончательно эволюционировало в стиль, который стал преобладать в рассказах о Валериане 1970-х и 1980-х годов, с первыми реалистичными изображениями Валериана и Лорелин, в отличие от карикатур на более ранние рассказы.

Валериан - самая известная работа Мезьера, переведенная как минимум на тринадцать языков: последний альбом L'Ouvre Temps был опубликован в январе 2010 года. Это одна из пяти самых продаваемых серий комиксов издателя Дарго . С конца 1970-х годов предпринимались различные попытки адаптировать Валериана для кино или телевидения, а в 2007 году дебютировал мультсериал под названием Time Jam: Valerian & Laureline .

Работа в кино и на телевидении

Мезьер всегда интересовался кино не меньше, чем рисованием. В 1957 году он начал работу с Жаном Жиро над созданием анимационного вестерна. Неудовлетворенный результатами, проект был заброшен после того, как 45 секунд анимации были завершены. В том же году он снял короткометражный десятиминутный 8-миллиметровый фильм La vie d'un Rêve ( «Жизнь — это мечта» ) с Пьером Кристеном.

Успех Валериана привел к тому, что Мезьер стал участвовать в нескольких, в основном научно-фантастических, кино- и телепроектах. Первым из них был Billet Doux ( Любовное письмо ), телесериал 1984 года с Пьером Монди в главной роли в роли редактора комиксов, для которого Мезьер смоделировал обложки и персонажей комиксов. Также в 1984 году он создал дизайн для режиссера Джереми Кагана , который пытался адаптировать роман Рене Баржавеля La Nuit des temps ( Ледяные люди ). Из-за трудностей, с которыми столкнулся иранский продюсер фильма в результате исламской революции в Иране, фильм так и не был снят. Некоторые произведения искусства Мезьера были опубликованы в Les Extras de Mézières .

Концепт-арт, созданный Мезьером для книги Питера Флейшмана « Трудно быть богом ».

В октябре 1985 года с Мезьером связался немецкий режиссер Петер Флейшманн , который предложил экранизировать роман россиян Аркадия и Бориса Стругацких 1964 года « Трудно быть богом ». Это должно было стать первым крупным немецко-советским совместным производством. Мезьер поехал в Москву, чтобы присоединиться к съемочной группе, а также в Узбекистан , где было предложено снять фильм. Путешествуя оттуда в Мюнхен , он за три месяца создал несколько концептуальных рисунков и картин, прежде чем проект был приостановлен из-за трудностей с финансированием. В этот момент Мезьер покинул постановку и вернулся во Францию. В конечном итоге съемки должны были начаться в апреле 1986 года в Киеве , и Мезьер снова присоединился к производству, создавая раскадровки для некоторых сцен. Однако в это время всего в 100 км от Киева произошла Чернобыльская катастрофа , и производство снова было остановлено. В конце концов, фильм был закончен в 1989 году, но концепции Мезьера почти не использовались. Опять же, многие из проектов Мезьера были позже опубликованы в Les Extras de Mézières .

В декабре 1991 года к Мезьеру обратился режиссер Люк Бессон, давний поклонник Валериана , который хотел, чтобы Мезьер работал над дизайном научно-фантастического фильма « Зальтман Блерос» . Вместе со своим старым другом Жаном Жиро, к которому также обратился Бессон, он начал работу по созданию концепций зданий и транспортных средств для футуристического Нью-Йорка, изображенного в сценарии. Заинтересовавшись летающими такси, которые появлялись на некоторых рисунках, Бессон попросил Мезьера нарисовать больше такси, а также летающую полицейскую машину. К началу 1993 года производство остановилось, и Бессон переехал в США, чтобы работать над фильмом « Леон » . Мезьер вернулся в Валериан для записи альбома The Circles of Power , опубликованного в 1994 году. В этом альбоме использовались некоторые концепции, над которыми Мезьер работал для Зальтмана Блероса, и в нем фигурировал персонаж С'Тракс, который водил летающее такси по большому мегаполису. на планете Рубанис. Мезьер отправил копию альбома Бессону, когда он был закончен. Коммерческий успех « Леона » привел к тому, что Зальтман Блерос , теперь переименованный в «Пятый элемент» , получил зеленый свет на производство. Мезьер вернулся к съемкам и с удивлением обнаружил, что профессия Корбена Далласа, главного героя фильма, была изменена с рабочего завода по производству ракет на работу таксистом, что, очевидно, вдохновлено рисунками Мезьера для фильма. и Кругами власти . Мезьер разработал для фильма дополнительные дизайны, в том числе больше такси, а также космические корабли и декорации, включая лайнер Fhloston Paradise, который можно увидеть в последней части фильма. Пятый элемент был наконец завершен и выпущен в 1997 году. Мезьер опубликовал многие из своих концептуальных рисунков для фильма в Les Extras de Mézières No. 2: Mon Cinquieme Element .

Другие работы

Искусство, созданное Мезьером для рекламной кампании France-Rail.

В то же время, когда он работал над Валерианом и различными кино- и телепроектами, Мезьер также много работал над созданием иллюстраций и комиксов для журналов и газет, таких как Pilot , Métal Hurlant и Le Monde , а также обложек для книг и искусства для рекламы. кампании. Для Le Monde в 1993 году он был постоянным иллюстратором колонки Heures Locales .

Мезьер также когда-то участвовал в проведении практических курсов по созданию комиксов в Парижском университете в Венсене . Среди выпускников его курса Андре Жюйяр и Режис Луазель .

Он сотрудничал с Пьером Кристеном в ряде невалерианских проектов. Первым из них был « Леди Полярис » 1987 года, иллюстрированный роман о загадочном исчезновении грузового судна « Леди Полярис » . Повествование включает в себя различные документы, связанные с потерянным кораблем: комиксы, вахтенные журналы и даже отчет о журналистских расследованиях, написанный выдуманными Мезьером и Кристин. Действие происходит на фоне многих великих морских портов Европы. Мезьер предпринял значительные исследования для составления этой книги, посетив порты Ливерпуля , Копенгагена , Антверпена , Роттердама , Гамбурга , Любека , Бордо , Бильбао и Генуи .

Еще одним сотрудничеством с Кристин стал Canal Choc , серия из четырех альбомов о команде телевизионных новостей, расследующей странные явления. Мезьер не рисовал эти альбомы, но руководил командой художников, включая Филиппа Эймонда и Хьюга Лабиано.

В 2001 году город Лилль , который был объявлен культурной столицей Европы 2004 года, обратился к Мезьеру с просьбой подготовить что-нибудь для торжеств. Он создал серию футуристических арок под названием Chemin des Etoiles ( «Путь звезд» ) вдоль улицы Файдерб в городе, подобных тем, которые можно увидеть в космопорте Порт-Бездна, изображенном в альбоме Валериана « На краю великой пустоты », который был впервые опубликовано в том же году.

Смерть

Мезьер умер 23 января 2022 года в возрасте 83 лет.

Наследие

Жан-Клод Мезьер в феврале 2007 года.

Прибытие Мезьера на сцену французских комиксов с Валерианом совпало с дебютами других известных французских научно-фантастических лент, включая « Люк Ориент » Грега и Эдди Паапе и « Одинокий Слоан » Филиппа Дрюйе . Успех этих лент в конечном итоге привел к созданию Métal Hurlant , очень влиятельного французского журнала комиксов, посвященного научной фантастике. Влияние Мезьера было замечено в таких лентах, как Dani Futuro  [ es ; де ; it ] ( Виктор Мора и Карлос Хименес ) и Gigantik (Мора и Хосе Мария Кардона). Его визуальный стиль также повлиял на некоторых американских художников комиксов, особенно на Уолта Симонсона и Гила Кейна . Иногда это выходило за рамки простого влияния - после жалобы Мезьера художник Ангус Маккай признал, что несколько панелей его полосы So Beautiful and So Dangerous были скопированы с альбома Valérian Ambassador of the Shadows .

Помимо комиксов, искусство Мезьера особенно повлияло на научную фантастику и фэнтези. В частности, несколько комментаторов, таких как Ким Томпсон, Жан-Филипп Геран и газета Libération , отметили определенное сходство между альбомами Валериана и серией фильмов « Звездные войны ». Обе серии известны своим «обжитым» видом, придаваемым их различным настройкам, и разнообразными инопланетными существами, которые в них представлены. Мезьер ответил, увидев «Звездные войны », что он был «ошеломлен, ревнив ... и в ярости!». В ответ он создал иллюстрацию для журнала « Пилот » в 1983 году, на которой персонажи « Звездных войн» Люк Скайуокер и Лея Органа встречаются с Валерианом и Лорелин в баре, окруженном бестиарием инопланетных существ, типичных для обоих сериалов. "Странно встретить тебя здесь!" говорит Лея. — О, мы тут долго торчим! — возражает Лорелин. С тех пор Мезьеру сообщили, что Дуг Чанг , директор по дизайну The Phantom Menace , держал в своей библиотеке набор альбомов Валериана и Les Extras de Mézières .

Мезьер также заметил сходство между некоторыми декорациями в фильме 1982 года « Конан-варвар » и планетой из фильма «Птицы мастера», а также между некоторыми производственными эскизами инопланетных истребителей в фильме 1996 года « День независимости» и космическим кораблем Валериана и Лорелин.

Награды

Избранные публикации

  • Валериан и Лорелин ( 1967–2019) - нарисовано Мезьером по сценарию Пьера Кристин. Классическая серия комиксов, повествующая о приключениях пространственно-временного агента Валериана и его дерзкой рыжеволосой спутницы Лорелин, путешествующих сквозь пространство и время, является самой известной и самой продаваемой работой Мезьера. За исключением рассказов, первоначально опубликованных в дополнительном издании Pilote Super Pocket Pilote размером с дайджест , все альбомы были переведены на английский язык.
  • Mon Amérique à moi ( Моя собственная Америка ) (1974) - 8-страничная автобиографическая лента, впервые опубликованная в журнале Pilote , повествующая о пребывании Мезьера в Америке в середине 1960-х годов.
    • Английский перевод был опубликован черно-белым шрифтом в 1996 году в рамках « Европейских чтений американской популярной культуры », академического издания под редакцией Джона Дина и Жан-Поля Габийе. ISBN  9780313294297
  • Mezi avant Mézières (1981) — сборник ранних работ Мезьера для таких журналов, как Pilot .
  • Mézières et Christin avec ... (1983) - сборник ранних работ, включая первую публикацию рассказа Валериана Bad Dreams в альбоме, а также Mon Amérique à moi и стрипы Mézières, спродюсированные для Métal Hurlant . ISBN  9782205025132
  • Леди Полярис (1987) - иллюстрированный роман Пьера Кристин, действие которого происходит на фоне великих морских портов Европы, о загадочном затоплении грузового судна Леди Полярис . ISBN  2862602035
  • Les Extras de Mézières ( Дополнительные материалы Мезьера ) (1995) - разное собрание произведений Мезьера, созданных в 1980-х и начале 1990-х годов. Включает примеры рекламных работ Мезьера, а также концептуальные проекты для кинопроектов. ISBN  978-2205044430
  • Les Extras de Mézières No. 2: Mon Cinquieme Element ( Дополнительно Mézières' Extras No. 2: My Fifth Element ) (1998) — сборник концептуальных рисунков, созданных Мезьером для фильма «Пятый элемент» . ISBN  978-2205047516
  • Adieu rêve americain ( Прощай, американские мечты ) — часть серии « Переписки Пьера Кристин ». Мезьер и Кристин вспоминают свои американские приключения. ISBN  978-2205049046

использованная литература

внешняя ссылка