Жан-Эжен Робер-Уден - Jean-Eugène Robert-Houdin

Жан-Эжен Робер-Уден
Робертудин.jpg
Родился
Жан-Эжен Роберт

( 1805-12-07 )7 декабря 1805 г.
Блуа , Франция
Умер 13 июня 1871 г. (1871-06-13)(65 лет)
Занятие Фокусник , иллюзионист , изобретатель, автор и часовщик
Супруг (а) Жозеф Сесиль Уден (1830–1843; ее смерть) Франсуа Маргарита Олимп Браконье (1844–1871; его смерть)

Жан-Эжен Робер-Уден (7 декабря 1805 - 13 июня 1871) был французским часовщиком, фокусником и иллюзионистом, широко признанным отцом современного стиля колдовства. Он превратил магию из забавы для низших классов, которую можно увидеть на ярмарках, в развлечение для богатых, которое он предлагал в театре, открытом в Париже, - наследие, сохраненное традицией современных фокусников выступать в хвосте.

Ранняя жизнь и вступление в колдовство

Робер-Уден родился Жан-Эжен Робер в Блуа , Франция, 7 декабря 1805 года - на следующий день после того, как в автобиографии было сказано, что он родился. Его отец, Проспер Роберт, был часовщиком в Блуа. Мать Жан-Эжена, бывшая Мария-Катрин Гийон, умерла, когда он был совсем маленьким. В возрасте одиннадцати лет Проспер отправил своего сына Жана-Эжена в школу в тридцати пяти милях вверх по Луаре в Орлеанский университет . В 18 лет он закончил учебу и вернулся в Блуа. Его отец хотел, чтобы он стал юристом, но Робер-Уден хотел пойти по стопам отца в качестве часовщика.

Ученик часовщика

Его почерк был превосходным, и он получил работу клерка в адвокатской конторе. Вместо изучения права он возился с механическими устройствами. Его работодатель отправил его обратно к отцу. Ему сказали, что он больше подходит как часовщик, чем юрист, но к тому времени отец Жана уже ушел на пенсию, поэтому он стал учеником своего двоюродного брата, у которого была часовая мастерская. Некоторое время Жан-Эжен работал часовщиком .

В середине 1820-х он скопил, чтобы купить копию двухтомника книг по часовому делу под названием Traité de l'horlogerie («Трактат о часовом деле»), написанного Фердинандом Берту . Он продолжал заниматься часовым искусством всю оставшуюся жизнь, и многие считают, что он изобрел загадочные часы.

Введение в магию

Когда он пришел домой и открыл упаковку, вместо книг Берту перед его взором предстал двухтомный выпуск о магии под названием « Научные развлечения» . Вместо того, чтобы вернуть книги, его любопытство взяло верх. Из этих грубых томов он изучил основы магии. Он тренировался в любое время дня.

С этого момента он очень заинтересовался искусством. Он был расстроен тем, что книги, которые он получил, только раскрывали, как делались секреты, но не показывали, как их делать. Он обнаружил, что учиться по книгам, доступным в те дни, было очень трудно из-за отсутствия подробных объяснений, но книги пробудили его интерес к искусству. Так Жан-Эжен начал брать уроки у местного фокусника-любителя. Он заплатил десять франков за серию уроков у человека по имени Маус из Блуа, который был ортопедом, но также занимался магией на ярмарках и вечеринках. Он владел ловкостью рук и научил Жан-Эжена жонглировать, чтобы улучшить зрительно-моторную координацию. Он также научил его основам игры в кубки и шары. Он сказал молодому Жан-Эжену, что цифровая ловкость приходит с повторением, и, как прямой результат, Жан-Эжен постоянно практикуется.

Магия была его развлечением, а тем временем его изучение часового дела продолжалось. Когда он почувствовал, что готов, он переехал в Тур и основал часовой бизнес, параллельно занимаясь фокусами.

Многое из того, что мы знаем о Роберте-Удене, исходит из его мемуаров, а его сочинения предназначены больше для развлечения, чем для хроники, что затрудняет отделение фактов от вымысла. Роберт-Уден хотел убедить читателей, что поворотный момент в его жизни наступил, когда он стал учеником фокусника Эдмунда де Гризи, сына графа, более известного как Торрини. Что известно, так это то, что его раннее выступление произошло из-за того, что он присоединился к любительской актерской труппе.

Брак с Жозефом Сесиль Уден

Позже он выступал на светских вечеринках как профессиональный фокусник в Европе и США. Именно в этот период на вечеринке он познакомился с Жозефом Сесиль Уден, дочерью парижского часовщика Жака-Франсуа Удена, который также был родом из Блуа. Жан-Эжен влюбился в нее при первой встрече. 8 июля 1830 года они поженились; Затем он поставил свое имя через дефис и стал Робер-Уденом. У него и Жозефа было восемь детей, трое из которых выжили.

Он переехал в Париж и работал в оптовом магазине своего тестя. Жак-Франсуа был одним из последних часовщиков, кто использовал старый метод ручной обработки каждого изделия, и поддержал амбиции своего нового зятя в отношении механизмов. Пока Уден работал в главном магазине, Жан-Эжен возился с механическими игрушками и автоматическими фигурками . Работая в магазине, Жан-Эжен все еще занимался магией. Совершенно случайно Робер-Уден зашел в магазин на улице Ришелье и обнаружил, что в нем продается магия. Он посетил магазин, которым владел отец (Папа) Ружоль. Там он познакомился с коллегами-магами, как любителями, так и профессионалами, где он поговорил о колдовстве, и он встретил аристократа по имени Жюль де Ровер, который ввел термин «престижность», чтобы описать основную технику неверного направления, которую используют маги.

У Папы Ружоля Роберт-Уден изучил детали многих механических трюков того времени, а также способы их улучшения. Оттуда он построил свои собственные механические фигуры, такие как певчая птица, танцор на канате и автомат, играющий чашки и мячи. Его самым известным автоматом была его писающая и рисовальная фигура. Он показал эту фигуру королю Луи Филиппу и в конце концов продал ее П. Т. Барнуму .

19 октября 1843 года Жозеф умер в возрасте тридцати двух месяцев, будучи болеющим несколько месяцев. После ее смерти, имея троих маленьких детей, он женился в августе повторно на Франсуа Маргарите Олимпи Браконье, женщине на десять лет моложе, которая вскоре взяла на себя домашнее хозяйство.

Робер-Уден любил смотреть большие волшебные шоу, которые приезжали в Париж. Он мечтал когда-нибудь открыть собственный театр. Тем временем его нанял друг по имени граф де л'Эскалопье для выступления на частных вечеринках.

Теперь, когда у него появилось свободное время, он начал конструировать оборудование для себя, а не продавать его другим. Доход от магазина и его новые изобретения дали ему достаточно денег, чтобы экспериментировать с новыми трюками с использованием стеклянных аппаратов, которые будут (или, по крайней мере, кажутся) свободными от уловок. Он представлял себе сцену такой же элегантной, как и гостиные, в которых его наняли для выступления. Он также считал, что фокусник должен быть одет в традиционную вечернюю одежду.

Открытие «Пале Рояль».

Он получил финансовую поддержку от графа де л'Эскалопье, который предоставил ему 15 000 франков, чтобы воплотить его замысел в жизнь. Он арендовал набор комнат над арками вокруг садов Пале-Рояль, который когда-то принадлежал кардиналу Ришелье . Он нанял рабочих, чтобы переоборудовать старый актовый зал в театр. Его покрасили в белый цвет с золотой отделкой. Были повешены изящные шторы, повсюду расставлены шикарные канделябры, а сценическая мебель была установлена ​​в стиле Людовика XV .

3 июля 1845 года Робер-Уден представил свой 200-местный Театр Робер-Уден в том, что он назвал «Soirées fantastiques». Никакие критики не освещали дебют Роберта-Удена, и в своих мемуарах Роберт-Уден сказал, что шоу было катастрофой. Он страдал от страха перед сценой, из-за чего говорил слишком быстро и монотонно. Он сказал, что не знает, что говорит или делает, и все было размыто. Он считал, что фокусник не должен показывать трюк до тех пор, пока он не будет механически доведен до совершенства, чтобы быть уверенным в том, что он избегает неудач, и это заставляло его репетировать слишком много.

После первого выступления у него был нервный срыв. Он закрыл театр и имел полное намерение закрыть его навсегда, пока друг не согласился, что затея была глупой. Вместо того чтобы признать поражение, Робер-Уден, раздраженный наглостью друга, использовал это оскорбление, чтобы восстановить свое мужество, и упорно продолжал давать представление в своем маленьком театре. Хотя сорокалетний фокусник поначалу выглядел безупречным, вскоре он приобрел уверенность, необходимую для сцены.

С каждым выступлением Робер-Уден становился лучше, и он начал получать признание критиков. Ле Шаривари и L'Illustration сказали, что его механические чудеса и художественная магия сопоставимы с таковыми его предшественников, таких как Филипп и Бартоломео Боско . Несмотря на все это, сравнительно мало людей приходило в маленький театр в летние месяцы, и он изо всех сил старался, чтобы он оставался открытым. Чтобы покрыть расходы, он продал три дома, унаследованные от матери.

В следующем году он добавил к своей программе новый трюк, который стал особенно популярным. Места в Пале-Рояль были в большом почете. Это новое чудо было названо " Второе видение" . Second Sight привлекла публику в маленький театр. Оказавшись там, они увидели и другие творения Роберта-Удена. Он также выступал за пределами Парижа, иногда с местными фокусниками, как он выступал в Льеже в 1846 году с известным тогда бельгийским фокусником Луи Куртуа .

Статуя перед домом Робер-Удена в Блуа

Знаменитые иллюзии

Роберт-Уден считал, что каждая магическая программа должна быть устроена таким образом, чтобы одна уловка основывалась на других. Один сюрприз должен привести к еще большему удивлению. Некоторые из уловок и иллюзий Роберта-Удена стали классикой. Вот несколько из них.

Ясновидение

Когда Робер-Уден впервые открыл свой театр, его посещаемость была немногочисленной, и он понял, что ему нужно что-то более экстраординарное, что привлечет публику к его театру. Поэтому ему пришла в голову идея провести акт чтения мыслей вдвоем, придумав глупую историю о том, как его сын Эмиль создал игру «горячее и холодное», в результате которой Роберт-Уден использовал ее для сцены.

Он назвал трюк «Второе видение», название, которое уже использовалось такими фокусниками, как Джон Генри Андерсон , но эффект был совершенно другим. У Андерсона была коробка, в которую вставлялись предметы. Затем среда описывает содержимое внутри. В версии Роберта-Удена он входил в аудиторию и касался предметов, которые демонстрировали зрители, а его помощник с завязанными глазами, которого играл его сын, подробно описывал каждый из них. Это произвело фурор и собрало множество зрителей на его шоу.

В конце концов Робер-Уден изменил метод, поэтому вместо того, чтобы спросить сына, что у него в руках, он просто позвонил в колокольчик. Это ошеломило тех, кто заподозрил произнесенный код. Он даже откладывал колокол в сторону и молчал, а его сын все еще описывал каждый предмет, переданный его отцу.

Роберт-Уден даже усложнил испытание. Он вложил в руки сына стакан с водой, и Эмиль начал пить из него. Он мог почувствовать вкус жидкостей, о которых просто думали зрители. Даже тогда аудитория не была полностью убеждена; Они пытались сбить Эмиля с толку, принося книги, написанные на греческом, или странные инструменты, такие как счетчик ниток.

Эфирная подвеска

Во времена Роберта-Удена весь Париж с энтузиазмом говорил о таинственных способах использования « эфира ». Он воспользовался этим, представив иллюзию, в которой использовалась едкая жидкость. Он сказал аудитории, что открыл чудесное новое свойство эфира. «Если живой человек вдохнет эту жидкость, когда она находится в максимальной степени концентрации, тело пациента на несколько мгновений станет легким, как воздушный шар», - заявил Роберт-Уден.

Он и приступил к «доказательству» именно этого. Он поставил три табурета на деревянную скамью. Его младший сын Эжен стоял на средней. По указанию отца он протянул руки. Роберт-Уден поместил две трости на табуреты и положил их под мышки сына.

Он взял пузырек с эфиром и открыл его. Публика почувствовала, как он доносится по театру. Он поднес флакон к носу сына, и тот обмяк. На самом деле флакон был пуст, и запах исходил от его сына Эмиля, налившего настоящий эфир на раскаленную железную лопату.

Робер-Уден убрал табуретку от ног сына и повис, безвольно, как тряпка. Он взял одну из трости, так что он болтался одной рукой, и осторожно положил голову на свою поднятую руку. Это было достаточно поразительно. То, что он сделал дальше, было ошеломляющим. Он поднял своего мальчика вертикально в горизонтальном положении за мизинец, а затем отпустил, пока тот не завис в воздухе. Роберт-Уден отступил, чтобы оставить сына в подвешенном состоянии, уравновешенного только правым локтем и никакой другой опорой.

Когда стало очевидно, что действие препарата прекратилось, Робер-Уден вернул сына в вертикальное положение. Когда он проснулся, он выглядел измученным. Робер-Уден создавал удивление зрителей до тех пор, пока «… постепенно усиливая его до того момента, когда он, так сказать, взорвался». Это принесло письма протеста против Роберта-Удена, который думал, что он подвергает опасности здоровье своего сына, хотя эфир не имел никакого отношения к уловке.

Роберт-Уден не был первым, кто исполнил иллюзию левитации. Первым в Европе был Чинг Лау Лауро в 1832 или 1833 годах.

Чудесное апельсиновое дерево

На одном из боковых столиков Роберта-Удена было яйцо, лимон и апельсин. Он вошел в зал и позаимствовал женский носовой платок, который тогда был в моде. Он скатал его в шар. Он потер мяч между руками, и платок становился все меньше и меньше, пока не исчез, перейдя к яйцу на столе.

Он осторожно поднял яйцо. Публика ожидала, что он приоткроет ее и вытащит зрительский платок. Вместо этого он заставил это исчезнуть. Он сказал аудитории, что яйцо перешло в лимон. Это повторилось с лимоном и апельсином. Когда он заставил апельсин исчезнуть, все, что осталось, - это мелкий порошок. Его поместили в серебряный флакон. Он пропитал этот флакон спиртом и поджег.

Маленькое апельсиновое деревце, посаженное в деревянном ящике, принесло ему один из его помощников. Зрители заметили, что на дереве не было ни цветов, ни плодов. Под ним поместили синее пламя из пузырька. Из-за его паров листья распространились и прорастали цветы апельсина. Роберт-Уден взял свою волшебную палочку и взмахнул ею. Цветы исчезли, и расцвели апельсины.

Он сорвал с дерева апельсины и бросил их публике, чтобы доказать, что они настоящие. Он делал это до тех пор, пока у него не осталась только одна. Он снова взмахнул палочкой, и апельсин раскололся на четыре части, обнажив что-то вроде белого материала внутри. Из-за дерева появились две заводные бабочки. Бабочки схватили край белой ткани и расправили ее, обнажив носовой платок зрителя.

Трюк с чудесным апельсиновым деревом был использован одноименным фокусником в рассказе Стивена Миллхаузера «Иллюзионист Эйзенхайм» и его экранизации «Иллюзионист» (2006) , где показан более сложный вариант. Об этом также говорится в рассказе Дональда Бартельма «Приговор».

Портфолио Роберта-Удена

Роберт-Уден принес большой портфель, в котором он держал под мышкой документы или произведения искусства. Портфель был толщиной всего в одну и три четверти дюйма, слишком мал или слишком тонок, чтобы вмещать что-либо, кроме картинок.

Он установил его на две тонкие козлы, чтобы удерживать кейс спиной к аудитории. Он удалил из нее ожидаемые рисунки. На одном из этих снимков была изображена женщина с непокрытой головой. Затем он изготовил две женские шляпки, украшенные цветами; один на зиму, другой на лето. Он опускал заслонку для каждой постановки. Затем он показал изображение птиц, а за ним - чучело птицы, плоское как блин. После этого он приступил к производству из портфеля четырех живых горлиц.

Он показал картинку из мультфильма, где двое поваров дерутся с горшками. Затем последовали три огромных медных горшка. Один был наполнен бобами, другой - вспыхнувшим пламенем, а третий горшок был наполнен кипятком. Вспомнив, он приподнял верхнюю крышку портфеля и вытащил большую клетку, наполненную птицами.

Он подошел к публике с квадратной клеткой, и они аплодировали, думая, что трюк окончен. «Здесь сейчас ничего - ни что-нибудь, ни кто-либо», - сказал он, постучав по откидной створке. В качестве финала он в последний раз закрыл портфель и произвел из него своего маленького сына.

Легкая и тяжелая грудь

Количество трюков, которые он придумал для своего театра, было велико, но самым замечательным из них был «Легкий и тяжелый сундук». Он воспользовался младенчеством использования электричества, особенно тогдашней новизной открытия электромагнетизма Гансом Кристианом Эрстедом , в своих интересах. Роберт-Уден принес небольшой деревянный ящик шириной около фута. Он сказал, что нашел способ защитить его от воров. Он попросил поднять его зрителя, обычно маленького ребенка. Ребенок с легкостью поднял его. Затем он вывел из зала взрослого мужчину и попросил его поднять ту же коробку. Взрослый самец не смог поднять ящик.

Изобретения пиратские

Изобретения Роберта-Удена были украдены его доверенным механиком Ле Грандом, который был арестован за создание и продажу дубликатов иллюзий. Многие из этих иллюзий попали в руки его конкурентов, таких как Джон Генри Андерсон, Робин, Роберт Хеллер и Компарс Херрманн . Неизвестно, купили ли Херрманн или другие иллюзии непосредственно у LeGrand или из другого источника, но они добровольно исполнили иллюзии, зная, что они были изобретены Робертом-Уденом.

Роберт-Уден на гастролях

Маленький театр Роберта-Удена стал Меккой для энтузиастов магии. Херрманн был постоянным посетителем Пале-Рояль. Публика жаловалась, потому что Робер-Уден не мог волшебным образом увеличить свой театр. Это стало местом, куда собиралась парижская элита. Даже король Луи Филипп сдавал комнату для частного выступления. После триумфа, который он устроил в Королевском дворце в 1847 году, король решил повести свою свиту к Роберту-Удену в Пале-Рояль.

В феврале следующего года революция положила конец правлению Луи-Филиппа. Этим закончился и шоу-бизнес. Революция закрыла все парижские театры. Робер-Уден закрыл свой театр и отправился в путь. Он ненадолго совершил поездку по континенту, а затем отправился в Великобританию.

Вместе с труппой французских драматургов Робер-Уден дебютировал в английском театре Сент-Джеймс в Лондоне. Свою программу он представлял три раза в неделю. К своему большому разочарованию он обнаружил, что Компарс Херрманн опередил его. Он не только называл себя «премьер-министром Франции», но также использовал пиратские версии своих иллюзий. Несмотря на это, Робер-Уден все же добился здесь успеха. Настолько, что в 1848 году он исполнил командное выступление для королевы Виктории. После трехмесячного турне по Англии он вернулся домой примерно через полтора года отсутствия. Он вновь открыл театр и стал постоянным местом жительства в Париже. В 1850 году он передал Пале-Рояль своему зятю Гамильтону (Пьер Этьен Шокат). Это дало ему возможность совершить поездку по Франции. Он делал это в течение двух лет. Затем он отправился в Германию и на ответном помолвке в Англию, где в итоге выступил во второй раз для королевы Виктории.

Он совершил короткое турне по Франции, а затем, в возрасте 48 лет, ушел из публичных выступлений. Он вернул театр Гамильтону, который продолжал заполнять маленький театр. После ухода Робер-Удена на пенсию он посвятил себя изобретениям с электричеством и своим сочинениям. Его дом, «Le Prieuré» (Монастырь), был настоящим чудом прогресса. Его дом полностью обеспечивался электричеством.

Волшебная миссия в Алжир

В 1856 году Луи-Наполеон попросил его умиротворить племена французского Алжира . В этот период командование французской армии поддерживало порядок в только что умиротворенном регионе. Они контролировали местные мусульманские администрации и " арабские бюро ". Эти районы были закрыты для колонизации европейцами.

Наполеона III беспокоили религиозные лидеры по имени Марабу . Марабауты могли управлять своим племенем с помощью своих искусственных магических способностей. Они посоветовали своим лидерам порвать с французами. Наполеон хотел, чтобы Робер-Уден показал, что французская магия сильнее.

Магическая миссия началась с неформального шоу в Театре Баб Азуна в Алжире, где он давал выступления два раза в неделю. Он также дал много специальных торжеств перед вождями племен страны. Во время этих представлений он использовал «Легкий и тяжелый сундук» , но вместо того, чтобы играть его в комедии, как в Париже, здесь он сыграл прямо. Однажды Роберт-Уден пригласил на сцену сильнейшего из соплеменников и попросил аравийца поднять деревянный сундук, поставленный на сцену. Аравиец подобрал его без проблем. Тогда Робер-Уден объявил, что собирается истощить свои силы. Он взмахнул палочкой и объявил: «Contemplez! Maintenant vous êtes plus faible qu'une femme; essayez de soulever la boîte». («Смотри! Теперь ты слабее женщины; попробуй поднять ящик».) Араб потянул за ручку сундука, но он не сдвинулся с места. Он пытался и пытался, пока не попытался разорвать его на части. Вместо этого он закричал от боли, когда Роберт-Уден установил коробку так, чтобы аравийцу ударить током, если он попытается оторвать ручки. Араб отпустил ручку, убежал в проход и с криком выбежал из театра.

После того, как его выступления были закончены, он провел специальную презентацию для нескольких вождей их племени. Его пригласили в дом главы племени глубинной пустыни Боу-Аллема. На заре арабской пустыни Роберту-Удену было предложено выполнить особый трюк. Он был вынужден пригласить одного из повстанцев выстрелить в него пулей с метками, которую он зажал между зубами. Ему вручили сертификат от Боу-Аллема, который носил красный халат, символизирующий его верность Франции. С этим свитком, восхваляющим его таинственные проявления, Робер-Уден вернулся во Францию ​​с выполненной миссией.

«Удар был нанесен, - сказал Робер-Уден, - ... отныне переводчики и все, кто имел дело с арабами, получили приказ объяснить им, что мои мнимые чудеса были только результатом умения, вдохновленного и направляемого искусство, называемое престижным, никак не связанное с колдовством ». Далее он сказал: «Арабы, несомненно, уступили этим аргументам, потому что отныне я был с ними в самых дружеских отношениях». Французское правительство наградило его за свои заслуги в подавлении любого возможного восстания.

Пенсия и смерть

После завершения своей миссии в Алжире Робер-Уден дал свое последнее публичное выступление в Большом театре в Марселе , затем вернулся в свой дом в Сен-Жерве, недалеко от своего родного Блуа, где написал свои мемуары Confidences d'un Prestidigitateur . Он также написал несколько книг по искусству магии. Он счастливо прожил на пенсии около пятнадцати лет, до начала франко-прусской войны . Его сын Эжен был капитаном полка зуавов . 6 августа 1870 года Робер-Уден услышал известие о том, что его сын был смертельно ранен в битве при Уорте . Тем временем гессенские солдаты захватили Париж, а Робер-Уден спрятал свою семью в пещере недалеко от своей собственности. По словам Робер-Удена, российские солдаты были очень грубыми, но он нашел, что польские солдаты намного добрее.

Четыре дня спустя Робер-Уден узнал, что его сын умер от ран. Из-за стресса, вызванного этим и войны, его здоровье ухудшилось, и он заболел пневмонией. 13 июня 1871 года он умер от болезни в возрасте 65 лет.

Имя

Неверно называть Жан-Эжена Роберта Удена «Уденом». Его фамилия была Робер-Уден. Его имя при рождении было Жан-Эжен Роберт. Он женился на Жозефе Сесиль Уден, и по особому разрешению французского правительства ему было разрешено использовать фамилию через дефис.

Наследие

Это публичная выставка «драконов» в доме Жана Эжена Роберта-Удена в Блуа, который был превращен в музей. «Драконы» входят и выходят из окон в театральной постановке. Статуя Роберта-Удена находится справа внизу.

Его дом в Блуа открыт для публики как находящийся в государственной собственности La Maison de la Magie Robert-Houdin . Это музей и театр, впервые открытый его внуком Полем Робер-Уденом в апреле 1966 года. Являясь французским музеем и имеющим официальный ярлык «Musée de France», это единственный публичный музей в Европе, который объединяет коллекции в одном месте. магии и сайт постоянного исполнительского искусства. Создание такого сайта напрямую связано с личностью Роберта-Удена.

Памятная доска на улице Валуа , 11 в Париже, где можно было испытать фэнтезийные вечера Роберта-Удена.

В декабре 1852 года Театр Робер-Уден переехал со своего первоначального места на Итальянский бульвар в Париже. Право собственности перешло от Гамильтона к Клеверману (Франсуа Лахир), а затем к Эмилю, сыну Роберта-Удена. Эмиль был слишком занят, чтобы выступать в театре, поэтому он пригласил Пьера Эдуарда Брюнне для представления спектакля.

После его смерти вдова Эмиля продала театр Жоржу Мельесу в 1888 году. Мельес, сам фокусник, но наиболее известный в истории как один из величайших новаторов кинопроизводства, позже представил там свои первые фильмы. Он случайно обнаружил спецэффекты стоп-экшена и представил свое творение в Театре Роберта-Удена. Одна из его классических работ - «Путешествие на Луну» . В 1924 году здание снесли.

Автобиография Роберта-Удена - «Мемуары Роберта-Удена» . Его жизнь и творчество также упоминаются в « Дептфордской трилогии » Робертсона Дэвиса , особенно в третьем романе трилогии « Мир чудес» , действие которого происходит на съемках фильма о Роберте-Удене.

В своей книге « Скрытие слона» Джим Штайнмейер сказал, что каждого фокусника 20-го века преследовал Роберт-Уден, «... который бросил огромную тень на их поколение». Американский фокусник и художник по побегам Гарри Гудини (урожденный Эрих Вайс) был настолько впечатлен Робертом-Уденом, что после прочтения его автобиографии в 1890 году Вайс принял сценический псевдоним «Гудини» в честь Роберта-Удена. Он ошибочно полагал, что буква i в конце имени на французском означает «как»; но Гудини, его собственная карьера и репутация, сложившиеся к тому времени, позже потерял юношеское уважение к Роберту-Удену, полагая, что он слишком доверяет нововведениям других фокусников, и написал «Разоблачение Роберта-Удена» в 1908 году.

Роберта-Удена часто называют «отцом современной магии». До него фокусники выступали на рынках и ярмарках для низших слоев общества, но Робер-Уден творил магию в театрах и на частных вечеринках для более состоятельных покровителей. Он также предпочитал носить официальную одежду, как и у его более высококлассной аудитории, что стало традицией для многих современных фокусников, которые носят фрак .

Во многих городах есть улицы, носящие его имя: Блуа , Бурж , Кан , Париж (11-я), Сент-Этьен и Сен-Жерве-ла-Форе во Франции, Монтичиано в Сиене , Италия и другие.

Публикации

  • Confidences d'un prestidigitateur, une vie d'artiste , 2 vol., 1858 Texte en ligne sur Internet Archive  : vol. 1 et vol. 2
  • Les Tricheries des Grecs dévoilées; l'art de gagner à tous les jeux , 1861 г.
  • Le Prieuré, Mysterieuses pour le confort et l'agrément d'une demeure , 1867 Texte en ligne su Gallica.
  • Note sur de nouveaux instruments propres à l'observation des divers organes de l'œil ainsi qu'à la manifestation des images entoptiques , 1867 г.
  • Confidences et révélations , 1868. Редакция: Slatkine, Genève, 1980 Texte en ligne sur Gallica.
  • Комментарий к devient sorcier: les secrets de la prestidigitation et de la magie , 1871 г.
  • Magie et Physique amusante , 1877 г.

Фильмы и телевидение

Escamotage d'une dame au théâtre Роберт Уден

Смотрите также

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Гудини, Гарри (2015). Разоблачение Роберта-Удена (отредактированная перепечатка) . Лондон: Золотой век магии . Проверено 23 июля, 2016 .
  • (Том 1), переведенный с французского Стейси Дагрон; под редакцией Тодда Карра. (2002). Магия Роберта-Удена: «жизнь художника»: биографический очерк . Булонь: Издания FCF ISBN 978-2-907584-05-0. Четвертый том содержит факсимиле фантастических воспоминаний о вечерах, в которых репродукции двух моделей вееров, DVD и флипбук были созданы по этому случаю на основе серии фотографий, сделанных студией Disdéri . Этот флипбук был доработан на основе идеи, изложенной Жан-Ги Фехнером , младшим братом Фехнера и бывшей христианской группой «Колесница». Работы поставил Роджер Фалучи.

внешние ссылки