Джеффри Боам - Jeffrey Boam

Джеффри Боам
Джефф Боам Screenwriter.jpg
Родившийся
Джеффри Дэвид Боам

( 1946-11-30 )30 ноября 1946 г.
Рочестер, Нью-Йорк , США
Умер 24 января 2000 г. (2000-01-24)(53 года)
Лос-Анджелес , Калифорния, США
Альма-матер Государственный колледж Сакраменто
Калифорнийского университета, Лос-Анджелес
Занятие
  • Сценарист
  • режиссер
Известная работа

Джеффри Дэвид Боам (30 ноября 1946 - 24 января 2000) был американским сценаристом и кинопродюсером. Он известен для написания сценариев для The Dead Zone , Индиана Джонс и последний крестовый поход , Innerspace , The Lost Boys , и Смертельное оружие 2 и 3 . Фильмы Боама собрали более 1 миллиарда долларов. Он получил образование в Государственном колледже Сакраменто и Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе . Боам умер от сердечной недостаточности 24 января 2000 года в возрасте 53 лет.

ранняя жизнь и образование

Боам родился в Рочестере, штат Нью-Йорк . Он вырос в Фэйр-Лоун, штат Нью-Джерси , и его семья переехала в Сакраменто, штат Калифорния, когда ему было 11 лет. Его отец был авиационным инженером. Он развил пристрастие к боевикам, когда в детстве смотрел по телевидению фильм о Второй мировой войне. Подростком он посмотрел фильм « Том Джонс» , который, по его словам, «произвел на него самое сильное впечатление», в конечном итоге заставив его «захотеть сниматься в кино». Он учился в Государственном колледже Сакраменто, получив степень бакалавра искусств в 1969 году. Хотя он интересовался киноиндустрией, он первоначально думал, что его художественное образование приведет его к карьере в художественном руководстве или дизайне продукции. Не желая «служить в строю», он решил, что режиссура принесет наибольшее удовлетворение. Он поступил в аспирантуру при киношколе Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе , надеясь начать карьеру в качестве режиссера. Он не мог позволить себе платить за собственную пленку, обработку и оборудование. Но у него была пишущая машинка, поэтому он прошел курс письма и приготовился изучать сценарии вместо режиссуры. В Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе он учился у Ричарда Уолтера . Боам прошел продвинутый курс сценария, который преподавал Уильям Фроуг . Он решил "нацелиться" на Фруга, надеясь убедить учителя письма принять его в качестве целевого студента. Боам был впечатлен успехами Фруга и хотел получить индивидуальную помощь. Он сказал: «Я просто знал, что Билл может мне помочь, но мне нужно было нечто большее, чем немного безличное обучение класса два часа в неделю». Он дал Фругу на рецензию два сценария, но ни один из них не впечатлил учителя сценария. Это не остановило Боама, который упорствовал. Боам сказал Фругу: «Что ж, мне просто нужно написать лучше». Фроуг уступил и начал наставлять его, сказав, что по прошествии семестров Боам «становился все лучше и лучше, но ... все еще боролся». Они вместе работали над сценарием « Джонни» о грабителе банков Джоне Диллинджере . В день завершения сценария они узнали, что режиссер Джон Милиус приступил к съемкам «Диллинджера» , разрушив их надежды на продажу своего сценария как полнометражного фильма. Однако их сценарий был куплен продюсером Эдвардом Льюисом с опционом на один год за 10 000 долларов, который продал его NBC как возможный телевизионный фильм. В конце концов, сценарий так и не был снят.

Боам окончил Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе в 1973 году со степенью магистра изящных искусств. Он устроился заказчиком фильмов в Paramount Pictures , где следил за тиражами пленок и следил за тем, чтобы фильмы были доставлены в нужные кинотеатры. Все это время он писал сценарии, пытаясь найти работу сценариста. О работе в Paramount Боам сказал: «Я был ... в худшей Сибири в Голливуде». Он перешел из Paramount в офис кинопроката 20th Century Fox , где зарабатывал 200 долларов в неделю. В 1976 году Фроуг помог ему найти агента, и некоторые из его сценариев разошлись по всему Голливуду. У него было множество встреч с руководителями киностудий и продюсерами, в конце концов он встретился с продюсером Тони Биллом . Билл предложил платить Боаму те же 200 долларов в неделю, которые он зарабатывал в Fox, но вместо этого написал сценарии. Условие Билла заключалось в том, чтобы он получал бесплатную возможность выбора написанного. До того, как Боам заключил эту аранжировку, один из его сценариев был выбран режиссером-продюсером Улу Гросбардом . Это стало первой писательской работой Боама в Голливуде.

Карьера

Прямое время

Улу Гросбард взял на себя роль режиссера фильма « Прямое время» после того, как его первоначальный режиссер, актер Дастин Хоффман , отказался от него, чтобы сосредоточиться на главной роли. Фильм, основанный на романе Эдварда Банкера « Нет зверя так свирепо » , рассказывает о воре, который выходит из тюрьмы и пытается вести честную жизнь. Боама попросили переписать сценарий, и он оставил свою работу в Fox, чтобы работать с Гросбардом. Он получил авторский кредит на фильм вместе с Банкером и Элвином Сарджентом .

Мертвая зона

В экранизации от Стивена Кинга «s 1979 романа Мертвой зоны была разрабатываемой Lorimar , продюсер Кэрол Баум дал книгу Boam, и попросил его написать сценарий. «Я увидел большие возможности и согласился», - сказал Боам. Боам разработал сценарий с режиссером Стэнли Доненом , который покинул проект до того, как фильм был запущен в производство в Лоримаре. В конце концов, компания закрыла свой киностудий после серии неудачных кассовых сборов, и вскоре после этого продюсер Дино де Лаурентис купил права на роман. Сначала ему не понравился сценарий Боама, и он попросил Кинга адаптировать свой собственный роман. Затем де Лаурентис отверг сценарий Кинга как «запутанный и запутанный»; однако Дэвид Кроненберг , который в конечном итоге снял фильм, сказал, что именно он решил не использовать сценарий, посчитав его «излишне жестоким». Де Лаурентис отверг второй сценарий Андрея Кончаловского , в конце концов вернувшись в Боам. Фильм, наконец, был готов к созданию, когда де Лаурентис нанял продюсера Дебру Хилл для работы с Кроненбергом и Боамом.

Боам отказался от параллельной структуры сюжета Кинга для сценария «Мертвой зоны» , превратив сюжет в отдельные эпизоды. Боам сказал писателю Тиму Лукасу в 1983 году: «Книга Кинга длиннее, чем должна быть. Роман разрастается и носит эпизодический характер. Я использовал это эпизодическое качество, потому что видел « Мертвую зону » как триптих». Его сценарий был переработан и сокращен четыре раза Кроненбергом, который удалил большую часть истории романа, включая сюжетные моменты о Джонни Смите, имеющем опухоль мозга. Кроненберг, Боам и Хилл проводили собрания по сценарию, чтобы страница за страницей пересматривать сценарий. «Триптих» Боама в сценарии окружает три акта: введение Джонни Смита перед автокатастрофой и после того, как он очнулся от комы, рассказ о том, как Смит помогает шерифу выследить Убийцу Касл Рок, и, наконец, Джонни решает противостоять политик Стиллсон. Боам сказал, что ему нравилось писать о развитии персонажа для Смита, заставляя его бороться с ответственностью за свои экстрасенсорные способности и, в конечном итоге, отдать свою жизнь ради всеобщего блага. «Именно эта тема сделала меня похожей на книгу, и мне особенно понравилось открывать ее в том, что, по сути, было жанровым произведением, произведением эксплуатации», - сказал он. В первом наброске сценария Боама Джонни не умирает в конце, а скорее видит в видении Убийцу Касл Рок, который все еще жив и сбежал из тюрьмы. Кроненберг настоял на том, чтобы этот «финал трюка» был пересмотрен. Боам представил окончательный вариант сценария 8 ноября 1982 года.

Сообщается, что Кинг сказал Кроненбергу, что изменения, внесенные в историю режиссером и Боамом, «улучшили и усилили силу повествования». В интервью кинокритику Кристоферу Хиксу Боам сказал, что успех фильма обычно приписывают Кроненбергу, и что Кинг не похвалил Боама за то, что он написал хороший сценарий. Он сказал: «Ему трудно признать, что он не тот, кто смог взломать эту книгу. Но я думаю, что этот фильм держится как настоящий фильм. Это не просто какая-то странная смесь Стивена Кинга».

Написание для Warner Bros.

Довольный ранней работой Боама над Straight Time и сценарием под названием The Good Guys , Warner Bros. подписали с ним эксклюзивный контракт в качестве штатного сценариста. Его часто просили переписать и отшлифовать сценарии для «концептуальных» фильмов с коммерческим потенциалом. Его контракт с Warner Bros. был заключен на 3 миллиона долларов сроком на три года, и в него была заложена большая гибкость. Он мог выбирать проекты, над которыми он хотел работать, и мог решить, какой вариант переписывания ему предложили. Его контракт также давал возможность продюсировать и направлять проекты. Его первый продюсерский проект был для научно-фантастической комедии « Космическое дело» о детективе из Лос-Анджелеса, который специализируется на поиске людей, похищенных инопланетянами. Сценарий « Космического дела» был разработан Боамом и сценаристом Ричардом Ауттеном и написан Ауттеном. Несмотря на скептицизм руководителей Warner Bros., Боам призвал Ауттена закончить сценарий. Однако их опередил в производстве другой фильм с похожей историей, « Люди в черном» и « Космический кейс», который так и не был снят.

Внутренне пространство

Когда продюсер Питер Губер работал над фильмом « Innerspace» , об исследователе, которого уменьшили в размерах и отправили в тело другого человека, он нанял молодого писателя по имени Чип Просер, чтобы тот написал сценарий для рассказа. Режиссер Джо Данте считал, что история слишком похожа на « Фантастическое путешествие» , и не хотел ее снимать. Позже Губер рассказал об этом Warner Bros. вместе с исполнительным директором Брюсом Берманом . Режиссер Джон Карпентер был на короткое время присоединен к проекту. Warner Bros. попросили Боама переписать сценарий, но он сначала отказался. «Я отказался от этого, - сказал Боам, - я даже не думал, что эта предпосылка имеет много достоинств». Карпентер убедил Боама, что есть хорошая история, и Боам написал черновик. Он сказал: «Я взял предпосылку и, по сути, изобрел все остальное». В конце концов Карпентер покинул проект, чтобы направить Big Trouble в Little China , и Данте присоединился к нему в качестве режиссера. Данте сказал, что сценарий Боама был «прекрасным сценарием ... полностью противоположным первому. Он был ... творческим, забавным, умным ...» Данте был доволен тем, что новый сценарий не был «копией» Fantastic Путешествие . Он сказал, что, хотя и Боам, и Просер разделяют авторские права на фильм, именно Боам «на самом деле написал картину». Сценарий был передан Стивену Спилбергу , которому он так понравился, что он согласился продюсировать фильм.

Потерянные мальчики

Первоначальный сценарий фильма «Пропавшие мальчики» , написанный Джеймсом Джеремиасом и Дженис Фишер, был более невинным видением с участием детей в сюжете, похожем на Питера Пэна . Его продюсер Ричард Доннер хотел привлечь внимание подростков. Режиссер Джоэл Шумахер попросил Боама переписать сценарий, надеясь «усилить сюжет и поднять ставку на смех и жестокое избавление от вампиров».

Веселая ферма

В 1986 году актер Чеви Чейз купил права на роман Джея Кронли « Веселая ферма» . История - комедия о паре из Нью-Йорка, которая переезжает в небольшой городок в Новой Англии, и о странных проблемах и встречах, которые у них возникают. Чейз и его деловой партнер Брюс Боднер наняли Боама для адаптации книги к фильму. Все трое потратили несколько недель на разработку сценария. Сценарий изначально был эпизодическим, отражая структуру романа. Когда Джорджа Роя Хилла наняли режиссером, он настоял на написании нового сценария с более конкретным сюжетом. Затем Боам, Чейз и Боднер провели остаток года, переписывая сценарий.

Фильмы о смертельном оружии

«Смертельное оружие» был написан Шейном Блэком и был выпущен весной 1987 года. Это рассказ о приятелях-полицейских, в котором Мэл Гибсон сыгралМартина Риггса, детектива-самоубийцы, который использует безумные выходки для борьбы с преступниками. Он работает в паре с Роджером Мерто (которого играет Дэнни Гловер ), детективом-ветераном, ведущим традиционный семейный образ жизни. Боама наняли, чтобы внести некоторые изменения в сценарий, после того как продюсеры сочли его слишком мрачным. Хотя он участвовал в некоторых сценах, он не указан в сценарии. Для продолжения « Смертельного оружия 2» Блэк представил сценарий, но продюсеры фильма отвергли его как «слишком мрачный и жестокий». В оригинальном сценарии Блэка персонаж Мартина Риггса умирает. Боама снова наняли, на этот раз для того, чтобы полностью переписать продолжение. Он получил широкую известность за то, что написал сценарии для Lethal Weapon 2 и позже для Lethal Weapon 3 .

Индиана Джонс и последний крестовый поход

«Индиана Джонс и последний крестовый поход» , третий фильм популярного сериала «Индиана Джонс», прошел через непростой процесс написания сценария, прежде чем Боам был нанят для написания черновика. Еще в 1984 году Джордж Лукас разыгрывал идею о том, как вымышленный археолог-искатель приключений встретит легендарный Святой Грааль , чашу, которую, как говорят, использовал Иисус Христос во время Тайной вечери . Режиссер Стивен Спилберг отверг наброски сценария Лукаса, не любя идею Грааля. Сценарист Дайан Томас написалаисторию о доме с привидениями для Индианы Джонса, но Спилберг сказал, что после продюсирования « Полтергейста» он не хотел сниматься в подобном фильме. Лукас нанял Криса Колумба, чтобы тот написал черновик фильма, и он представил Индиану Джонса и затерянный город Сун Ву Кунга , историю о злых духах, призраках и демонах. И снова Спилберг отверг эту историю как недостаточно правдоподобную. Лукас убедил его вернуться к идее Святого Грааля, и Менно Мейджес был нанят для разработки другого сценария. Новый сценарий сосредоточен на легендарном аспекте Святого Грааля о короле Артуре. Хотя сценарий не понравился Лукасу и Спилбергу, в нем были элементы, которые в конечном итоге стали частью законченного фильма: Святой Грааль и введение отца Индианы Джонса, Генри Джонса-старшего.

Спилберг предложил Боаму написать следующий черновик, и Лукас согласился. Боам почувствовал некоторую нервозность в процессе. Он пошутил, что «поле битвы было усеяно писателями до того, как я вышел на сцену. Передо мной было четверо или пятеро. Рядом с каждым писателем был свой сценарий, залитый кровью». Боам сказал, что, когда Спилберг позвонил, чтобы предложить ему работу, Спилберг сказал «что-то вроде: 'Хочешь стать настоящим богатым?' и я сказал: «Ага, почему?» и он сказал: «Я думаю, тебе стоит сделать следующий фильм об Индиане Джонсе». Сообщается, что Боам ответил на предложение Спилберга, сказав: «Я просто не знаю, почему ты не приходил ко мне раньше». Боам провел две недели, заполненные восьмичасовым рабочим днем, работая с Лукасом над развитием истории. Эти двое заблокировали все другие обязательства по созданию истории, выстраивая ее «тактильно». Лукас уже знал многие декорации, которые должны были быть в фильме. Во время двухнедельной конференции по рассказам Боам работал над тем, чтобы включить все это в новое повествование. «Джефф очень сотрудничал, - сказал Лукас, добавив: - Он попытался включить как идеи Стивена, так и мои идеи, и попытался сделать то, что мы хотели».

Спилбергу понравился план сюжета, представленный Лукасом и Боамом, но он хотел получить первый черновик, прежде чем принимать решение двигаться дальше. Он планировал снять фильм « Человек дождя» , но проект Индианы Джонса будет иметь приоритет. Боам подписал контракт 14 апреля 1987 года. Он написал свой первый черновик тем летом и сдал его 15 сентября, а еще одну редакцию - 30 сентября. Именно тогда Спилберг взял на себя обязательство снять фильм об Индиане Джонсе. Человек дождя , основанный на чтении одного из незаконченных черновиков Боама. Спилберг сказал: «Мы лизнули это с Боамом». Спилберг пригласил актера Шона Коннери изобразить Генри Джонса-старшего, и Коннери внес существенный вклад в создание персонажа, которого Лукас изначально задумывал как эксцентричного профессора - «типа Оби-Вана Кеноби ». Боам хотел расширить характер отца, сделав его более важным в сюжете. Он сказал, что в оригинальном сценарии Мейджеса «отец был чем-то вроде Макгаффина  ... они не нашли отца до самого конца. Я сказал Джорджу:« Нет смысла искать отца в доме ». конец. Почему они не находят его посередине? »Он хотел, чтобы отношения отца и сына были главным вопросом, а не Граалем. С помощью Спилберга и Коннери Боам превратил старшего Джонса из «несколько капризного старого персонажа» в человека с большей «жизнерадостностью». Коннери хотел, чтобы у отца были сексуальные отношения с той же женщиной-археологом, с которой спит Индиана Джонс. Боам включил это в сценарий, и реакция Индианы на то, что он узнала, что он и его отец спали с одной и той же женщиной, разряжена юмором. Боам сказал: «Он немного смирен и удивлен, что его отец смог привлечь эту молодую привлекательную женщину ... но его это не шокирует».

Боам, выросший в католической церкви , использовал в сценарии фильма множество религиозных тем и метафор. При подготовке рассказа он изучал литературу о Граале, но в конечном итоге изобрел новую мифологию. Он сделал Грааль символом веры. Он сказал: «Я полагаю, что главное значение веры в том, что ее нельзя доказать, иначе вам не нужна вера. Вот почему я придумал, что Грааль нельзя удалить (из его тайника). Вы можете найти Грааль, но на самом деле вы не можете доказать, что нашли его ». Когда Индиана Джонс наконец обнаруживает Грааль, спрятанный среди приманок, рыцарь-хранитель говорит ему, что он умрет, если выпьет из не той чашки. Боам сказал, что эта сцена является метафорой «единого истинного Бога против ложных богов». Он опасался, что религиозные темы фильма столкнутся с критикой со стороны широкой аудитории, а также религиоведов. Он почувствовал облегчение, когда критика не появилась, и сказал: «Никто, работавший над этим фильмом, не был религиозным ученым ... Мне было интересно, собираются ли многочисленные намеки на Христа в Индиане Джонсе оттолкнуть людей. Я боялся, что дети в аудитории подумали бы, что это не очень модная тема ».

«Индиана Джонс и последний крестовый поход» стал хитом , заработав во всем мире более 474 миллионов долларов.

Телевидение

Боам познакомился с писателем Карлтоном Кьюзом через продюсера Бернарда Шварца. По словам Кьюза, Боам подошел к нему после его работы над телесериалом Crime Story и попросил, чтобы они образовали писательское партнерство. Эти двое планировали вместе написать оригинальные фильмы, но в конце концов они разработали истории и сценарии для « Смертельного оружия 2» , « Смертельного оружия 3» и « Индиана Джонс и последний крестовый поход» . Они основали продюсерскую компанию Boam / Cuse Productions и сняли телевизионный пилотный сериал по роману Иствикские ведьмы . NBC запросил пилотную серию в 1992 году, и в ней снялись Кэтрин Мэри Стюарт и Джулия Кэмпбелл . Также они запланировали комедийный сериал под названием « Кошачий каньон» . Вместе с Кьюзом Боам был соавтором и продюсером сериала «Приключения округа Бриско-младший» с участием Брюса Кэмпбелла , премьера которого состоялась на канале Fox Network в 1993 году. Это был единственный сериал, который написал Боам и попал на телевидение.

Boam написал и направил 1993 эпизод HBO «s Байки из склепа под названием„Creep курс“, на основе EC комической блуждающего страха числа 23-1. Сюжет эпизода включает в себя профессора археологии, который заручается поддержкой спортсмена из своего класса, чтобы обманом заставить ничего не подозревающую студентку стать жертвой мумии. В конце концов, она переворачивает их, и вместо этого они становятся жертвами мумии. В 1996 году Боам сказал журналу EON Magazine, что ему не нравится режиссерский опыт, так как рабочие дни кажутся ему слишком длинными и трудоемкими.

Фантом и поздние скрипты

В 1992 году Paramount наняла Боама для написания сценария для «Призрака» , основанного на персонаже комиксов Ли Фалька , с Джо Данте в качестве режиссера. Провал в прокате «Тени» , приключенческого жанра аналогичной тематики, приостановил работу над фильмом на несколько лет. Оригинальный сценарий Боама был задуман как забавная пародия на Призрака . Студия перезапустила фильм с Саймоном Винсером в качестве режиссера, который попросил Боама внести изменения в исходный сценарий, включая решение сохранить сценарий, близкий по стилю и тону к исходному материалу. Данте сказал, что «казалось, никто не заметил, что это было написано для забавы, поэтому это было - ужасно - сыграно прямо».

Боам работал над набросками сценария для полнометражного фильма, основанного на герое DC Comics World War II Sgt. Рок , который не выпускался.

Стиль письма

Сценарии боевиков Боама основаны на персонажах и смешаны с юмором. Он сказал The New York Times, что у него нет проблем с написанием надуманного сюжета для взаимодействия персонажей. «Сюжет пытается вовлечь интеллектуально, но аудитория не реагирует на это», - сказал он, добавив: «Я хочу эмоциональную реакцию, а не интеллектуальное вовлечение. Публика хочет быть возбужденной, потому что она наслаждается поп-музыкой в ​​конце, когда она освобождена. " В статье для журнала Scr (i) pt Рэй Мортон сказал, что сценарии Боама «продемонстрировали сильное чувство жанра и построения сюжета, а также твердую способность создавать надежных, хорошо проработанных персонажей и умные, остроумные диалоги».

Он редко набрасывал сценарий, предпочитая закончить рассказ в голове, а затем написать черновик. Боам сказал: «У меня нет никакой рутины, когда я делаю заметки, наброски или наброски персонажей. Я просто пытаюсь жить с этим в моей голове, пока это не будет готово, чтобы его выплюнули». Писал каждый будний день с 10:00 до 18:00 без перерывов.

Личная жизнь

Боам жил в долине Сан-Фернандо со своей женой Полой, фотографом и дочерью вице-президента Paramount Pictures . У них было трое детей, Тесса, Миа и Дашиелл. USA Today охарактеризовала Боама как «сдержанного», а The New York Times назвала его «вежливым, тихим семьянином, без следа бешеной энергии его фильмов». Кинокритик Кристофер Хикс сказал, что Боам мог быть необычайно откровенным, но что «Боам - это просто Боам - писатель-затворник, а не знаменитость, обеспокоенная своим имиджем. И то, что вы видите, - это то, что вы получаете, хотя, возможно, немного откровенный и самоуверенный». Он умер 24 января 2000 года из-за сердечной недостаточности, вызванной редким заболеванием легких.

Фильмография

Рекомендации

Внешние ссылки