Джерри Голдсмит - Jerry Goldsmith

Джерри Голдсмит
Голдсмит дирижирует Лондонским симфоническим оркестром, 2003
Голдсмит дирижирует Лондонским симфоническим оркестром, 2003
Исходная информация
Имя при рождении Джеральд Кинг Голдсмит
Родился ( 1929-02-10 )10 февраля 1929 г.,
Лос-Анджелес , Калифорния , США.
Умер 21 июля 2004 г. (2004-07-21)(75 лет)
Беверли-Хиллз , Калифорния, США
Жанры Музыка к фильму , современная классическая музыка
Род занятий Композитор , дирижер
Инструменты Пианино
Активные годы 1951–2004

Джеральд Кинг Голдсмит (10 февраля 1929 - 21 июля 2004) был американским композитором и дирижером, известным своей работой в кино и телевидении. Он написал музыку к пяти фильмам из франшизы Star Trek и трем по франшизе Rambo , а также к фильмам Logan's Run , Planet of the Apes , Patton , Chinatown , Poltergeist , Gremlins , Hoosiers , Total Recall , Air Force One , LA Confidential , Мулан и Мумия . С выходом «Затерянного мира: Парк юрского периода» в 1997 году дебютировали его вступительные фанфары к Universal Pictures . Его работа над фанфарами позже была переработана Брайаном Тайлером к 100-летнему юбилею студии. Он также написал фанфары 1976 года для Paramount Pictures , которые использовались в основном для их лейбла домашнего видео .

Он сотрудничал с некоторыми из самых известных режиссеров, включая Роберта Уайза , Говарда Хоукса , Отто Премингера , Джо Данте , Ричарда Доннера , Ридли Скотта , Стивена Спилберга , Пола Верховена и Франклина Дж. Шаффнера . Его работа для Доннера и Скотта также включала отвергнутую партитуру для Timeline и спорно отредактированную партитуру для Alien , где музыка Говарда Хэнсона заменила конечные названия Голдсмита, а собственная работа Голдсмита по Фрейду: Тайная страсть использовалась без его одобрения в нескольких сценах.

Голдсмит был номинирован на шесть премий «Грэмми» , пять премий «Эмми» в прайм-тайм , девять премий « Золотой глобус» , четыре премии Британской киноакадемии и восемнадцать премий «Оскар» (победа в 1976 году за «Омен» ).

ранняя жизнь и образование

Голдсмит родился 10 февраля 1929 года в Лос-Анджелесе, штат Калифорния . Его семья была румынскими евреями . Его родителями были Тесса ( урожденная Раппапорт), школьная учительница, и Моррис Голдсмит, инженер-строитель. Он начал играть на пианино в шесть лет, но «стал серьезно» к одиннадцати годам. В тринадцать лет он изучал фортепиано в частном порядке с пианистом и педагогом Якобом Гимпелем (которого Голдсмит позже нанял для исполнения фортепианных соло в своей партитуре к Вальсу Мефисто ), а к шестнадцати годам он изучал как теорию, так и контрапункт у итальянского композитора Марио. Кастельнуово-Тедеско , который также обучал таких выдающихся композиторов и музыкантов, как Генри Манчини , Нельсон Риддл , Герман Штайн , Андре Превен , Марти Пэйч и Джон Уильямс .

В возрасте шестнадцати лет Голдсмит увидел в кинотеатрах фильм 1945 года Spellbound и был вдохновлен саундтреком композитора-ветерана Миклоша Рожи на музыкальную карьеру. Позже Голдсмит поступил и учился в Университете Южной Калифорнии, где он смог посещать курсы Рожи, но отказался от него в пользу более «практической музыкальной программы» в Городском колледже Лос-Анджелеса . Там он мог тренировать певцов, работать помощником хорового дирижера, играть в аккомпанементе на фортепиано и работать помощником дирижера.

Озвучивание кино и телевидения

1950-е и работа в CBS

В 1950 году Голдсмит нашел работу на CBS машинисткой в ​​музыкальном отделе сети под руководством директора Люда Глускина . Там он начал писать музыку для таких радиошоу, как CBS Radio Workshop , Frontier Gentleman и Romance . В интервью Энди Велесу из BarnesandNoble.com Голдсмит заявил: «Это было примерно в 1950 году. У CBS был семинар, и раз в неделю сотрудники, независимо от их талантов, будь то швейцары или машинистки, устраивали радиошоу. Но ты должен был быть наемным работником. Им нужен был кто-то, кто бы занимался музыкой, и я знал кое-кого, кто сказал, что я буду хорош для этого. Я только что женился и нуждался в работе, поэтому они подделали для меня тест на набор текста. Затем Я мог выступать в этих шоу. Примерно через полгода музыкальный отдел услышал, что я делаю, мне это понравилось, и я получил работу ». Позже он стал автором таких телешоу CBS, как Climax! и Театр 90 . Он также стал автором нескольких эпизодов телесериала «Сумеречная зона» . Он оставался в CBS до 1960 года, после чего перешел в Revue Studios, а затем в MGM Studios у продюсера Нормана Фелтона , с которым он работал во время прямого эфира, а затем сочинял музыку для таких телешоу, как « Доктор Килдэр» и «Человек из сериала». ДЯДЯ .

Его дебют в полнометражном кино состоялся, когда он сочинил музыку к вестерну « Черная повязка» (1957). Он продолжил музыку к таким фильмам, как вестерн « Лицо беглеца» (также 1957) и научно-фантастический фильм « Город страха» (1959).

1960-е

Голдсмит начал десятилетие, сочиняя музыку для таких телешоу, как « Доктор Килдэр» , « Gunsmoke» и « Триллер», а также для драматического фильма «Спиральная дорога» (1960). Однако широкое признание он начал получать только после того, как он написал интимную музыку к вестерну « Одинокие храбрые» (1962). Его участие в картине было результатом рекомендации композитора Альфреда Ньюмана, который был впечатлен музыкой Голдсмита в телешоу « Триллер» и взял на себя ответственность порекомендовать Голдсмита руководителю музыкального отдела Universal , несмотря на то, что никогда с ним не встречался. . В том же году Голдсмит написал в основном атональную и диссонирующую партитуру к биографическому фильму « Фрейд» (1962), в котором основное внимание уделялось пятилетнему периоду жизни психоаналитика Зигмунда Фрейда . Музыка Голдсмита привела к тому, что он получил свою первую номинацию на премию Оскар за лучший оригинальный саундтрек , хотя он проиграл своему товарищу, впервые номинированному в первый раз, Морису Жарру за музыку к Лоуренсу Аравийскому (также 1962). Голдсмит написал музыку к «Стриптизеру» (1963), своему первому сотрудничеству с режиссером Франклином Дж. Шаффнером, для которого Голдсмит позже написал музыку к фильмам « Планета обезьян» (1968), « Паттон» (1970), « Папийон» (1973), « Острова в ручье». (1977) и Мальчики из Бразилии (1978).

После успеха фильмов « Одинокие храбрые» и « Фрейд» Голдсмит написал музыкальную тему для фильма «Человек из дядюшки» (1964) и написал музыку к таким фильмам, как вестерн « Рио Кончос» , политический триллер « Семь дней в мае» (оба также 1964 г.) романтическая драма «Голубое пятно» (1965), военный фильм « На пути вреда» (также 1965), фильм о воздушном бою времен Первой мировой войны «Синий Макс» (1966), историческая военно-морская драма «Песчаные гальки» (также 1966), триллер Предупреждающий выстрел (1967), вестерн 1967 года « Час пистолета» (также 1967) и детектив- детектив (1968). Он почти не принял задание на «Голубой Макс», когда посмотрел финальную версию с продюсерами, которые записали его с помощью « Также Спрах Заратустра» Рихарда Штрауса . Он сказал: «Я признаю, что это сработало довольно хорошо, но моей первой реакцией было встать и уйти с работы, но я не мог. Когда вы слышите такую ​​музыку с картинкой, это затрудняет вашу оценку. чтобы прийти, это затуманивает ваше мышление ". Оценки ювелира на пятачке синий и Песок Галька получил свою вторую и третью премию Оскар номинаций, соответственно, и оба были один из 250 кандидатов для Американского института кино «s топ двадцать пять американских кинофильмам . Его партитуры для фильмов « Семь дней в мае» и «Песчаные гальки» также были отмечены Голдсмитом двумя первыми номинациями на премию « Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек в 1965 и 1967 годах. За это время он также написал сценарии для многих более легких комедийных фильмов, таких как семейная комедия The Проблемы с ангелами (1966), Джеймс Бонд пародирует Нашего человека Флинта (1966) и его продолжение In Like Flint (1967), а также комедию The Flim-Flam Man (1967).

Голдсмит привлек внимание к саундтреку постапокалиптического научно-фантастического фильма « Планета обезьян» (1968), который был одним из первых, полностью написанных в авангардном стиле. При озвучивании « Планеты обезьян» Голдсмит использовал такие новаторские приемы, как зацикливание барабанов в эхоплекс , использование оркестра для имитации хрюканья обезьян, звуки рогов без мундштуков и инструктаж музыкантов, играющих на деревянных духовых инструментах, нажимать на клавиши без использования воздуха. Он также использовал миксерные чаши из нержавеющей стали, среди прочего, для создания уникальных перкуссионных звуков. Счет привел в другой номинации Goldsmith за лучший оригинальный счет Оскаром и чины No. 18 на Американском институт кино «s топ двадцать пяти американских кинофильмов . Хотя он не вернулся, чтобы написать сиквел « Под планетой обезьян» (1970), Голдсмит стал автором третьей части франшизы « Планета обезьян », « Побег с планеты обезьян» (1971).

Голдсмит завершил десятилетие, поставив партитуры таким фильмам, как вестерн « Бандолеро!». (1968), шпионский триллер «Председатель» , научно-фантастический фильм «Человек в иллюстрациях» и вестерн « 100 винтовок» (все 1969). Он написал тему для комедийно-драматического телесериала « Комната 222», дебютировавшего в 1969 году.

1970-е

На протяжении всего саундтрека к биографическому фильму « Паттон» о Второй мировой войне (1970) Голдсмит использовал эхоплекс для зацикливания записанных звуков троек «призыв к войне», играемых на трубе, которые музыкально представляли веру генерала Джорджа С. Паттона в реинкарнацию. Основная тема также состояла из симфонического марша в сопровождении органа, чтобы отразить милитаристский и глубоко религиозный характер главного героя. Музыка фильма впоследствии принесла Голдсмиту номинацию на «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек и вошла в число 250 номинантов Американского института кино на двадцать пять лучших музыкальных произведений американских фильмов . Критический успех Голдсмита продолжился его эмоциональной оценкой к фильму о побеге из тюрьмы Papillon (1973), который также принес ему номинацию на премию Оскар. В 1973 году Голдсмит также написал тему для сериала « Барнаби Джонс» .

Перед Голдсмитом стояла непростая задача - заменить музыку композитора Филиппа Ламбро нео- фильмом нуар « Чайнатаун» (1974). Всего за десять дней на сочинение и запись совершенно новой партитуры Голдсмит быстро создал партитуру, в которой звучание восточной музыки было смешано с элементами джаза в ансамбле, состоящем только из трубы, четырех фортепиано, четырех арф, двух перкуссионистов и струнной секции. . Голдсмит получил номинацию на премию Оскар за свои усилия, хотя проиграл Нино Роте и Кармине Копполе за роль в фильме «Крестный отец 2» . Счет в Чайнатаун занимает No. 9 в списке AFI в топе 25 американских кинофильмов. Он также был номинирован на премию « Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек .

Голдсмит получил дополнительную похвалу критиков за его музыку к историческому приключенческому фильму «Ветер и лев» (1975), в котором использовался разнообразный ансамбль, включающий множество марокканских инструментов и большую секцию ударных. Благодаря этому баллу Голдсмит был номинирован на «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек , хотя проиграл Джону Уильямсу за его счет « Челюстям» . Фильм «Ветер и лев» был также одним из 250 номинантов AFI на двадцатипятку лучших американских фильмов .

Голдсмит написал мрачную хоровую музыку к фильму ужасов «Омен» (1976), который стал первым саундтреком к фильму, в котором использовался хор в авангардном стиле. Музыка имела успех у критиков и принесла Голдсмиту единственную премию Оскар за лучший оригинальный саундтрек и номинацию на лучшую оригинальную песню за " Ave Satani ". Его жена, Кэрол Хизер Голдсмит, также написала тексты песен и исполнила вокальный трек под названием «The Piper Dreams», выпущенный исключительно для саундтрека. Голдсмит продолжил сочинять еще две записи во франшизе; Дэмиен: Омен II (1978) и Омен III: Последний конфликт (1981).

Он продолжал пользоваться успехом у критиков, сняв музыку к таким фильмам, как фантастический фантастический фильм «Бег Логана» (1976), историческая драма « Острова в ручье» (1977, музыка, оставшаяся одним из его личных фаворитов), научно-фантастический саспенс « Кома» , научно-фантастический триллер « Один Козерог» (оба - 1978), фильм-катастрофа «Рой» (также 1978), историческая комедия «Великое ограбление поезда» (1979) и его музыка к научно-фантастическому триллеру «Мальчики из Бразилии », номинированному на премию Оскар, (1978) , в котором он использовал живые вальсы, чтобы сопоставить концепцию фильма о клонировании Адольфа Гитлера .

Голдсмит написал музыку к фантастическому фильму « Чужой» (1979). В его партитуре участвовал оркестр, дополненный индийским рожком , диджериду , стальным барабаном и змеем (инструмент 16-го века), а также создавались «чужие» звуки, задерживая струнные пиццикати через эхоплекс . Многие инструменты использовались таким нетипичным образом, что их было практически невозможно идентифицировать. Однако его партитура была сильно отредактирована во время постпродакшна, и Голдсмиту пришлось переписать музыку для нескольких сцен. В результате окончательной оценки несколько частей были перемещены, заменены или полностью вырезаны. Режиссер Ридли Скотт и редактор Терри Роулингс также без согласия Голдсмита приобрели права на «Основное название» у Фрейда (1962), которые они использовали во время анализа кислотной крови. Несмотря на тяжелые правки и переписывания, музыка Голдсмита к фильму принесла ему номинацию на премию « Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек и был одним из 250 номинантов AFI в двадцати пяти лучших музыкальных произведениях американских фильмов .

Голдсмит завершил десятилетие написанием музыки к фильму «Звездный путь: кино» (1979). Побывав Джин Родденберри «s первоначальный выбор , чтобы составить оригинальный Star Trek пилот„ Клетка “еще будучи не в состоянии сделать это из - за графика конфликтов, Голдсмит был первый выбор обоих Paramount Pictures и режиссер Роберт Wise , чтобы составить счет для The Motion Картинка . Столкнувшись с созданием новой темы « Звездный путь» для фильма, Голдсмит сначала боролся за вдохновение и приступил к сочинению как можно большей части партитуры, прежде чем возникла необходимость в разработке основной темы заголовка. Его первоначальный саундтрек к сцене, в которой публике открывается недавно отремонтированный Starship Enterprise, не был хорошо принят создателями фильма. Режиссер Роберт Уайз чувствовал, что в нем не хватает сильной тематической зацепки и он напоминает о парусных кораблях. Хотя Голдсмит был несколько раздражен его отказом, он согласился переработать свою первоначальную идею и, наконец, пришел к теме « Звездного пути», которая в конечном итоге была использована. Саундтрек к фильму также стал дебютом для Blaster Beam , электронного инструмента длиной от 3,7 до 4,6 м, созданного музыкантом Крейгом Хаксли . Бластер имел стальные провода, соединенные с усилителями, прикрепленными к основной части из алюминия; в устройство разыграли артиллерийский снаряд. Голдсмит услышал это и немедленно решил использовать его для реплик В'Гера. Огромный орган трубы первый играет тему V'Ger на предприятия ' подхода s, буквальное указание мощности машины. Его музыка к фильму принесла ему номинацию на премию «Оскар» и « Золотой глобус» , а также он был одним из 250 номинантов AFI в двадцати пяти лучших музыкальных произведениях американских фильмов . Позже Голдсмит сочинил музыку для Star Trek V: The Final Frontier (1989), Star Trek: First Contact (1996), Star Trek: Insurrection (1998) и Star Trek: Nemesis (2002), а также тему к телесериал « Звездный путь: Вояджер» в 1995 году. Кроме того, его тема для фильма в аранжировке Денниса Маккарти была повторно использована в качестве темы для « Звездного пути: следующее поколение» в 1987 году.

1980-е годы

На протяжении 1980-х годов Голдсмит обнаружил, что все чаще занимается озвучиванием научно-фантастических и фэнтезийных фильмов после « Звездных войн» (1977), сочиняя музыку для таких фильмов, как сиквелы «Омен : Дамьен: Омен II» (1978) и « Омен III: Последний конфликт» (1981). , космический вестерн « Запределье» (1981), анимационный фэнтези «Секрет NIMH» (1982) и киноверсия « Сумеречной зоны: Кино» (1983), которую он сочинил в четырех разных стилях, чтобы сопровождать четыре истории фильма.

Голдсмит был нанят для написания музыки к фильму ужасов « Полтергейст», снятому Тобом Хупером (1982). Он написал несколько тем для фильма, включая нежную колыбельную для главной героини Кэрол Энн и пригородной жизни ее семьи, полурелигиозную тему для сцен, касающихся душ, пойманных между двумя мирами, и напыщенные атональные всплески во время сцен ужасов. Музыка к фильму принесла ему номинацию на «Оскар», хотя он снова проиграл Джону Уильямсу в фильме Спилберга « Инопланетянин» .

Однако ему все же удавалось сочинять музыку для таких нефэнтезийных постановок, как телевизионный мини-сериал Masada (1981), получивший премию Эмми , военный фильм Inchon (1982), приключенческий боевик « Первая кровь» (также 1982) и его «Оскар». - и номинированный на премию «Золотой глобус» саундтрек к политической драме « Под огнем» (1983), в которой он использовал этнические звуки южноамериканской пан-флейты , синтетические элементы и выдающуюся сольную работу джазового гитариста Пэта Метени .

На протяжении десятилетия многие из его композиций становились все более и более приправленными синтетическими элементами, такими как его партитуры для продолжения ужасов Psycho II (1983), комедийного фильма ужасов Gremlins (1984, получивший премию Saturn за лучшую музыку ), фантастической супергеройской адаптации Supergirl. (1984), фантастическая легенда Ридли Скотта (1985, первоначально звучала только в европейских гравюрах, а затем годы спустя в режиссерской версии 2002 года ), сиквел боевиков Рэмбо: Первая кровь, часть II (1985), семейный фэнтези Baby: Secret of the Lost Legend ( также 1985), и продолжение фильма ужасов « Полтергейст II» (1986), более синтетическая музыка, чем оригинал и первое из двух продолжений. Он получил еще одну номинацию на «Оскар» за свой новаторский, одобренный критиками балл в спортивной драме « Хузерс» (1986), хотя проиграл Херби Хэнкоку в фильме « Круглая полночь» . Партитура включает синтезаторы, оркестр и записанные звуки баскетбольных ударов на полу спортзала.

В тот же период Голдсмит написал музыку к фильму Майкла Крайтона « Беглец» (1984), первой полностью электронной партитуре композитора. В интервью журналу Keyboard в 1984 году Голдсмит сказал, что для имитации атмосферы реального оркестра несколько динамиков были установлены в реальном оркестровом зале, подобно тому, как они были бы расположены, если бы они были живыми музыкантами. Воспроизведение было перезаписано, чтобы передать ощущение зала.

Голдсмит завершил десятилетие с заслуживающими внимания оценками таких фильмов, как научно-фантастический семейный фильм в жанре фэнтези « Исследователи» (1985), средневековое приключение « Львиное сердце» , научно-фантастическая комедия « Внутреннее пространство» (оба 1987 г.), боевик « Рэмбо III» (1988 г.), научно-фантастический хоррор « Левиафан». и « Звездный путь V: Последний рубеж» (оба 1989 г.), его вторая музыка к фильму « Звездный путь» . В партитуре Голдсмита « Левиафану» использовались записанные звуки китов в основных названиях. В его комедийном саундтреке к The Burbs (1989) использовался орган, звуковые эффекты лая собак и пародия на тройни «призыв к войне», которые использовались на эхоплексе из его предыдущего саундтрека к Patton (1970).

1990-е годы

Получив признание критиков за его музыку к романтической драме « Русский дом» (1990), музыка Голдсмита представляет собой уникальное сочетание русской музыки и джаза, которое дополняет национальности и особенности двух главных героев. Он также сочинил музыку для научно-фантастического боевика « Вспомнить все» (также 1990), получившего признание критиков , который позже Голдсмит назвал одним из своих лучших произведений. Среди других музыкальных произведений той эпохи - « Гремлины 2: Новая партия» (также 1990, фильм, в котором Голдсмит также сыграл короткую эпизодическую роль ), психологический триллер « Спящие с врагом» (1991), семейная комедия « Мама и папа спасают мир» , фантастический роман « Вечно молодой» (оба 1992 г.), триллер «Исчезновение» и семейная комедия « Деннис-угроза» (оба 1993 г.). Голдсмит также написал признанную критиками музыку для медицинской драмы « Лекарь» (1992). На концерте Голдсмит позже расскажет историю о том, как актер Шон Коннери скопировал фирменную прическу «конский хвост» Голдсмита для своего персонажа Роберта Кэмпбелла в фильме.

Голдсмит сочинил и поставил музыку к эротическому триллеру « Основной инстинкт» (1992). Саундтрек, представляющий собой тревожный гибрид оркестровых и электронных элементов, принес ему еще одну номинацию на «Оскар», а также номинацию на премию « Золотой глобус», а позже композитор назвал его одним из самых сложных произведений. Он написал нашумевший саундтрек к классическому спортивному фильму Руди (1993), который с тех пор использовался в трейлерах к многочисленным фильмам, включая « Ангелы на окраине поля» (1994), Добрая Уилл Хантинг (1997), Дух: Жеребец Симаррона (2002). ) и Сухарь (2003). Это также было слышно в телевизионном ролике « Маленький вампир » (2000) и в рекламе фитнеса Арнольда Шварценеггера.

Голдсмит написал музыку к таким фильмам, как супергеройская адаптация «Тень» , триллер «Дикая река» , романтическая комедия « IQ» (1994 г.), научно-фантастическая драма « Порошок» , боевик « Конго» , приключенческое фэнтези « Первый рыцарь» (все 1995 г.), действие фильма Приказано , а его третий Star Trek фильм рассрочка Star Trek: First Contact (оба 1996) , который он написал вместе со своим сыном Joel Goldsmith . Голдсмит также написал тему для сериала UPN Star Trek: Voyager (который дебютировал в 1995 году), за который он получил премию Primetime Emmy Award за выдающуюся музыкальную тему для основного названия . В 2020 году журнал Newsweek заявил, что тема Voyager была лучшей из тематических песен всех телесериалов Star Trek .

Голдсмит написал критически успешную музыку к боевику ужасов «Призрак и тьма» (1996), в котором использовалась традиционная ирландская народная мелодия, переплетенная с африканскими ритмами. Его наняли, чтобы заменить партитуру Рэнди Ньюмана для Air Force One (1997). Голдсмит с помощью композитора Джоэла Макнили завершил дерзкую, героическую партитуру всего за двенадцать дней. Голдсмит также сочинил ударную, джазовую партитуру для получившей признание критиков криминальной драмы « Секреты Лос-Анджелеса» (также 1997). Его музыка принесла ему номинацию на «Оскар» и « Золотой глобус» , а также был одним из 250 номинантов AFI на двадцать пять лучших музыкальных произведений американских фильмов .

Голдсмит создал новую тему для логотипа открытия Universal Pictures , впервые услышанного в «Затерянном мире: Парк юрского периода» (1997). Студия продолжает использовать эту тему с новой аранжировкой, которую оценил Брайан Тайлер, чтобы сопровождать текущий открывающий логотип студии, представленный с The Lorax (2012), чтобы совпасть с празднованием 100-летия студии. Голдсмлю также продолжали с баллами для таких фильмов , как выживание драмы 1997 Края (также 1997), его четвертый Star Trek фильма партии, Звездный путь: Восстание (1998), научной фантастика ужасы Deep Восходящих , триллер США маршалов и наук игровой фильм " Маленькие солдаты" (все тоже 1998 г.). Он также сочинил партитуру, сочетающую восточные, оркестровые и синтетические элементы для анимационного фильма Диснея « Мулан» (также 1998 г.), который впоследствии принес ему последние номинации на «Оскар» и « Золотой глобус» вместе с автором песен Мэтью Уайлдером и лириком Дэвидом Зиппелем .

Голдсмит завершил десятилетие с критически успешными оценками таких популярных фильмов, как приключенческий хоррор «Мумия» , фильм ужасов «Призраки» и приключенческий боевик «13-й воин» (1999). В 1999 году он также написал «Фанфары для Оскара» для Академии кинематографических искусств и наук .

2000-е и итоговые оценки

В начале 2000-х годов Голдсмит написал музыку к научно-фантастическому триллеру « Пустой человек» (2000), детективному фильму « Пришел паук» , драме «Последний замок» (оба - в 2001 году), боевику / политическому триллеру «Сумма всего». Страхи и его последний Star Trek фильм Star Trek: Nemesis (оба 2002 года). К тому моменту Голдсмит написал музыку к пяти из первых десяти фильмов « Звездный путь» . Голдсмлю также написали оригинальный счет на тренажере притяжение Soarin' Over Калифорния , который дебютировал 8 февраля 2001 в Диснейленде , и тот же самый аттракцион Soarin " , который открылся 5 мая 2005 в Epcot в Walt Disney World Resort . Позже рассказывалось, что, когда Голдсмит впервые ехал на аттракционе, он ушел в слезах и сказал: «Я сделаю все, чтобы стать частью этого проекта. Я бы даже сделал музыку для фильма бесплатно».

Последний кинематографический саундтрек Голдсмита, написанный во время ухудшения здоровья, был принят критиками под музыку к живому / анимационному фильму Looney Tunes: Back in Action (2003), снятого давним соавтором Голдсмита Джо Данте . Его последняя работа была с другим давним соавтором Ричардом Доннером (для которого Голдсмит написал «Омен» в 1976 году) над научно-фантастическим фильмом « Хронология» (также 2003). Однако из-за сложного процесса постпродакшна партитуру Голдсмита пришлось заменить. Голдсмит получил оценку предварительных сокращений. Но музыка не соответствовала более поздним версиям фильма, и ее пришлось переоценить. Отсутствие Голдсмита привело к приходу к власти композитора Брайана Тайлера . Неиспользованная партитура Голдсмита была позже выпущена на компакт-диске 7 сентября 2004 года через Вареза Сарабанда , менее чем через два месяца после его смерти в июле. Альбом быстро разошелся.

Концертные произведения

  • Токката для сольной гитары
    В 1950-х годах Голдсмит сочинил «Токкату для сольной гитары». Позже музыка была исполнена и записана Греггом Нестором и выпущена на BSX Records 5 января 2010 года.
  • Гром Императорских Имен
    В 1957 году Голдсмит сочинил патриотическую пьесу на основе текста Томаса Вулфа под названием «Гром имперских имен» для концертной группы и повествования, который впервые появился в эпизоде ​​«1489 слов» на радиостанции CBS . "The Thunder of Imperial Names" был позже исполнен и перезаписан в 2006 году Тактическим командным оркестром ВВС США под управлением Лоуэлла Э. Грэма и озвучен Гэри Маккензи.
  • Кристус Аполлон
    В 1969 году Калифорния Камерная симфония по заказу Голдсмита сочинить кантату на основе текста «Christus Аполлон» по научной фантастики автора Рэй Брэдбери , с которым Голдсмит ранее работал над драматической радио , а позже в 1969 году фильма The Illustrated Man . Пьеса, написанная в четырех частях, состояла из оркестра, хора, соло меццо-сопрано и повествования (первоначально в исполнении Чарлтона Хестона ). Голдсмит сочинил пьесу в основном с использованием 12-тональной системы , позже заявив: «Я чувствую, что существует прекрасная связь между импрессионизмом и додекафонизмом, и это был музыкальный язык, который я хотел для« Christus Apollo »». Для выпуска альбома Telarc в 2002 году Christus Apollo исполнялся Лондонским симфоническим оркестром , London Voices , меццо-сопрано Эйрианом Джеймсом, а рассказывал актер Энтони Хопкинс .
  • Музыка для оркестра
    В 1970 году к Голдсмиту обратился дирижер Леонард Слаткин с просьбой сочинить короткую пьесу для Симфонического оркестра Сент-Луиса . Атональная композиция была написана в трех разделах, разработанных из одного общего 12-тонального ряда, включая «бурный» первый раздел, «интроспективный» второй раздел и кульминацию в «очень возбужденном» третьем разделе. Позже Голдсмит размышлял о том, что это произведение стало результатом больших потрясений в его жизни, заявив: «Я пережил развод, а моя мать серьезно заболела раком». Голдсмит продолжил: «Все мои личные потрясения - боль, гнев и печаль - ушли на то, чтобы написать« Музыку для оркестра »в строгой додекафонной форме».
  • Фейерверк: праздник Лос-Анджелеса
    В 1999 году Голдсмит сочинил энергичный Fireworks: A Celebration of Los Angeles, чтобы завершить свою первую серию концертов с филармонией Лос-Анджелеса в Hollywood Bowl . Оглядываясь назад на этот опыт, Голдсмит позже сказал: «После того, как я начал писать то, что должно было стать феерией большого фейерверка, я понял, что пишу о городе, в котором я родился и прожил всю свою жизнь. Вместо этого я решил сделать это грандиозное празднование моего детства, взросления, зрелости и всех событий, кульминацией которых стало мое первое выступление в Hollywood Bowl ».

Личная жизнь и смерть

Голдсмит был дважды женат. Впервые он был женат на Шэрон Хеннагин в 1950 году; они развелись в 1970 году. Он женился на Кэрол Хизер в 1972 году, и пара оставалась вместе до его смерти в 2004 году. Его старший сын Джоэл Голдсмит (1957–2012) также был композитором и сотрудничал со своим отцом над музыкой для Star Trek: First Контакт , составляющий примерно двадцать две минуты партитуры. Голдсмит также исполнил тему Джоэла для «Неприкасаемых» и сочинил тему для пилота « Холлистера» , поставленного Джоэлом. Дочь Голдсмит, Кэрри Goldsmith, пошел в среднюю школу с Titanic оценка фильма композитор Джеймс Хорнер , который также написал музыку для Star Trek ' второго и третьего s фильмов: Star Trek II: Гнев Хана и Star Trek III: В поисках Спока . Кэрри Голдсмит работала над биографией своего отца, хотя книга была приостановлена ​​на неопределенный срок по неустановленным причинам. Эллен Смит, которая спела заглавную песню для Wild Rovers , сократила свою фамилию, но на самом деле была его дочерью, Эллен Голдсмит.

Склеп Джерри Голдсмита в Мемориальном парке Хиллсайд

Голдсмит умер в своем доме в Беверли-Хиллз 21 июля 2004 года от рака толстой кишки в возрасте 75 лет. Его пережили жена Кэрол и его дети Аарон, Джоэл (который также умер от рака 29 апреля 2012 года), Кэрри, Эллен Эдсон и Дженнифер Гроссман.

Стиль и влияния

На Голдсмита большое влияние оказали движения классической музыки начала 20-го века , в частности модернизм , американа, импрессионизм , додекафонизм и ранние саундтреки к фильмам . Он назвал Игоря Стравинского , Аарона Копленда , Миклоша Рожу , Бернарда Херрманна , Белу Бартока и Альбана Берга , среди прочих, как некоторые из основных факторов, повлиявших на его стиль композиции.

Его стиль был известен своей уникальной инструментальной системой, в которой использовался широкий спектр этнических инструментов, записанные звуки, синтетические текстуры и традиционный оркестр, часто одновременно. Когда его спросили о его склонности к освоению новых техник и постоянному изменению своей музыкальной палитры на протяжении всей своей карьеры, Голдсмит сказал: «Кажется, это я, и все! неинтересно. Я не нахожу, что вы так сильно растете. Мне нравится постоянно меняться, пробовать делать что-то новое. По сути, я говорю то же самое, но немного по-другому. Как только вас поймают в творческом процессе что-то внутри берет верх, и ваше подсознание просто делает это за вас ".

Одной из причин стойкости слухового резонанса и фирменного звука Голдсмита является его давняя профессиональная ассоциация с оркестратором Артуром Мортоном. Их первая совместная работа была над фильмом « Возьми ее, она моя» (1963). Голдсмиту было поручено засчитать особенности, «Экспресс фон Райана» и « Моритури» (оба - 1965). Он нанял Мортона в качестве своего оркестратора. Их связывали уникальное и выразительное звучание, и их дружба процветала. Затем Голдсмит сочинил музыку для « Наш человек Флинт» , «Проблемы с ангелами» (с Фрэнком Де Волом), «Синий Макс» , «Песчаная галька» и « Дилижанс» (все 1966). Мортон был там, предоставляя свои услуги по оркестровке, помогая Голдсмиту в достижении его призрачных звуков. Их партнерство длилось более 30 лет и включало выдающиеся оценки за « Планету обезьян» (1968), « Паттон» (1970), « Тора!». Тора! Тора! Тора! (1970), Papillon (1973), Китайский квартал (1974), The Omen (1976), MacArthur (1977), Capricorn One (1978), Alien (1979), Star Trek: The Motion Picture (1979), Poltergeist (1982) , Первая кровь (1982), Под огнем (1983), Русский дом (1990). Последней партитурой, которую Артур Мортон оркестровал для Голдсмита, была LA Confidential (1997).

Наследие

Джерри Голдсмит считается одним из самых новаторских и влиятельных композиторов в истории киномузыки. Вручая Голдсмиту премию Общества сохранения киномузыки в 1993 году, его коллега-композитор Генри Манчини сказал о Голдсмите: «Он привил своим коллегам в этом городе две вещи. Одна вещь, которую он делает, - он держит нас честными. И второе - он нас до чертиков пугает ». В своем обзоре переиздания саундтрека к фильму « Звездный путь: Кинофильм» 1999 года Брюс Эдер высоко оценил способности Голдсмита, заявив, что «один из новых треков,« Прибытие Спока », может быть самым близким, к которому Голдсмит когда-либо подходил. писать серьезную музыку на чистом романтическом языке, это могло быть работа Римского-Корсакова или Стравинского - это так хорошо ». В интервью 2001 года кинокомпозитор Марко Бельтрами ( 3:10 Юме , The Hurt Locker ) заявил: «Без Джерри музыка для фильмов, вероятно, была бы в другом месте, чем сейчас. Я думаю, что он больше, чем любой другой композитор, преодолел мосты. разрыв между старым голливудским стилем озвучивания и современным композитором фильмов ».

В 2006 году, написав «Омен» (римейк фильма 1976 года , написанного Голдсмитом), Марко Бельтрами посвятил свою музыку Голдсмиту, в которую также вошла обновленная аранжировка « Ave Satani » под названием «Omen 76/06». Точно так же, когда в 2012 году композитору Брайану Тайлеру было поручено обновить логотип Universal Studios к 100-летнему юбилею Universal, он сохранил мелодию, изначально сочиненную Голдсмитом в 1997 году, решив «перенести ее в 21 век».

Награды и номинации

В течение своей карьеры Голдсмит получил 18 номинаций на премию Оскар, что сделало его одним из самых номинированных композиторов в истории Премии. Несмотря на это, Голдсмит получил только один «Оскар» - свою оценку за «Омен» (1976). Это делает Голдсмита самым номинированным композитором, получившим Оскар только один раз. В 1991 году Голдсмит получил степень почетного доктора музыки в музыкальном колледже Беркли .

9 мая 2017 года Голдсмит посмертно получил звезду на Голливудской Аллее славы за свои достижения в музыкальной индустрии, расположенной по адресу 6752 Hollywood Boulevard .

AFI

Фильм Американский институт соответственно занимает десятки ювелира для Чайна-тауна (1974) и планет обезьян (1968) No. 9 и No. 18 в их списке 25 величайших кинофильмов . Он является одним из пяти композиторов, у которых в списке больше одной партитуры, включая Элмера Бернштейна , Бернарда Херрманна , Макса Штайнера и Джона Уильямса . Также были номинированы его партитуры для следующих фильмов:

Похвалы

Награда Год Проект Категория Исход
Награды Академии 1963 г. Фрейд Лучшая музыка - по сути оригинальная Назначен
1966 г. Пятно синего Лучшая музыка - по сути оригинальная Назначен
1967 Песчаные камешки Лучшая оригинальная музыка Назначен
1969 г. Планета обезьян Лучший оригинальный саундтрек - для фильма [не мюзикла]. Назначен
1971 г. Паттон Лучшая оригинальная драматическая партитура Назначен
1974 г. Папийон Лучшая оригинальная драматическая партитура Назначен
1975 г. Чайнатаун Лучшая оригинальная музыка Назначен
1976 г. Ветер и лев Лучшая оригинальная музыка Назначен
1977 г. Примета Лучшая оригинальная музыка Победил
" Аве Сатани " (из "Предзнаменования" ) Лучшая оригинальная песня Назначен
1979 г. Мальчики из Бразилии Лучшая оригинальная музыка Назначен
1980 г. Звездный путь: Кинофильм Лучшая оригинальная музыка Назначен
1983 г. Полтергейст Лучшая оригинальная музыка Назначен
1984 Под огнем Лучшая оригинальная музыка Назначен
1987 г. Hoosiers Лучшая оригинальная музыка Назначен
1993 г. Основной инстинкт Лучшая оригинальная музыка Назначен
1998 г. Лос-Анджелес Конфиденциально Лучшая оригинальная драматическая партитура Назначен
1999 г. Мулан (общая номинация с Мэтью Уайлдером и Дэвидом Зиппелем ) Лучший оригинальный саундтрек к комедии или мюзиклу Назначен
Энни Награды 1998 г. Мулан (совместно с Мэтью Уайлдером и Дэвидом Зиппелем ) Музыка в художественном произведении Победил
Премия Британской киноакадемии 1974 г. Чайнатаун Лучшая музыка из фильмов Назначен
1975 г. Ветер и лев Лучшая музыка из фильмов Назначен
1979 г. Чужак Лучшая музыка из фильмов Назначен
1997 г. Лос-Анджелес Конфиденциально Лучшая музыка из фильмов Назначен
Эмми Награды 1961 г. Триллер (общая номинация с Питом Руголо ) Выдающееся достижение в области музыки для телевидения Назначен
1966 г. Человек от дядюшки Индивидуальные достижения в музыке Назначен
1973 Красный пони Выдающиеся достижения в музыкальной композиции Победил
1975 г. QB VII (Специальный фильм ABC) Выдающееся достижение в музыкальной композиции для особого Победил
1976 г. Детка Выдающееся достижение в музыкальной композиции для особого Победил
1981 г. Масада Выдающееся достижение в музыкальной композиции для ограниченной серии или специального выпуска (драматическое подчеркивание) Победил
1995 г. Звездный путь: Вояджер Выдающееся музыкальное сопровождение основного названия Победил
Золотой глобус 1965 г. Семь дней в мае Лучшая оригинальная музыка Назначен
1967 Песчаные камешки Лучшая оригинальная музыка Назначен
1975 г. Чайнатаун Лучшая оригинальная музыка Назначен
1980 г. Чужак Лучшая оригинальная музыка Назначен
Звездный путь: Кинофильм Лучшая оригинальная музыка Назначен
1984 Под огнем Лучшая оригинальная музыка Назначен
1993 г. Основной инстинкт Лучшая оригинальная музыка Назначен
1998 г. Лос-Анджелес Конфиденциально Лучшая оригинальная музыка Назначен
1999 г. Мулан (общая номинация с Мэтью Уайлдером и Дэвидом Зиппелем ) Лучшая оригинальная музыка Назначен
Золотая малина 1986 г. Рэмбо: Первая кровь, часть II (общая номинация с Питером Шлессом и Фрэнком Сталлоне ) Худшая оригинальная песня Победил
Копи царя Соломона Худшая музыкальная партитура Назначен
1996 г. Конго (совместно с Лебо М ) Худшая оригинальная песня Назначен
премия Грэмми 1966 г. Человек из ДЯДЫ (общая номинация с Лало Шифрином , Мортоном Стивенсом и Уолтером Шарфом ) Лучший оригинальный саундтрек к фильму или телешоу Назначен
1975 г. QB VII Альбом лучшей оригинальной партитуры, написанной для фильма или телевизионного специального выпуска Назначен
1976 г. Ветер и лев Альбом лучшей оригинальной партитуры, написанной для фильма или телевизионного специального выпуска Назначен
1977 г. Примета Альбом лучшей оригинальной партитуры, написанной для фильма или телевизионного специального выпуска Назначен
1980 г. Чужак Лучший альбом с оригинальной партитурой, написанный для фильма или телевизионного специального выпуска Назначен
1981 г. «Рабы» (трек из саундтрека Масады ) Лучшая инструментальная композиция Назначен
Спутниковые награды 1998 г. Лос-Анджелес Конфиденциально Лучшая оригинальная музыка Назначен
Сатурн Награды 1978 г. Мальчики из Бразилии Лучшая музыка Назначен
Магия Лучшая музыка Назначен
1979 г. Звездный путь: Кинофильм Лучшая музыка Назначен
1981 г. Запределье Лучшая музыка Назначен
1982 г. Полтергейст Лучшая музыка Назначен
1984 Гремлины Лучшая музыка Победил
1986 г. Ссылка Лучшая музыка Назначен
1990 г. Гремлины 2: Новая партия Лучшая музыка Назначен
Вспомнить все Лучшая музыка Назначен
1991 г. В постели с врагом Лучшая музыка Назначен
Чернокнижник Лучшая музыка Назначен
1992 г. Основной инстинкт Лучшая музыка Назначен
1994 г. Тень Лучшая музыка Назначен
1996 г. Звездный путь: Первый контакт Лучшая музыка Назначен
1999 г. Мамочка Лучшая музыка Назначен
2000 г. Полый человек Лучшая музыка Назначен
2003 г. Looney Tunes: снова в действии Лучшая музыка Назначен

Список фильмов и сериалов

1950-е годы

1960-е

1970-е

1980-е годы

1990-е годы

2000-е

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Томас, Тони: Музыка для фильмов (1973)
  • Томас, Тони: Оценка к фильму (1979)
  • Браун, Royal S: Обертоны и оттенки (1994)
  • Бюдингер, Маттиас: «Нашивка ювелира». В: Саундтрек т. 8, № 69, с. 46–48
  • Дюпюи, Маурисио: Джерри Голдсмит - Озвучивание музыки для американских фильмов , Рим, Робин, 2013, стр. 265 ( ISBN  9788867401888 ).
  • Ридлингер, Стефан: 50 лучших саундтреков. Путеводитель по музыке Джерри Голдсмита, Джона Уильямса, Ханса Циммера и многих других с эксклюзивным интервью с Майклом Дж. Льюисом (2018). ISBN  1717705847 . ISBN  978-1717705846 .

внешние ссылки