St Mark Passion (приписывается Кейзеру) - St Mark Passion (attributed to Keiser)

"St Mark Passion pastiche" перенаправляется сюда. Для других стилей St Mark Passion см. St Mark Passion (значения) .

Титульный лист ДБ Муз. РС. 11471/1 , составная рукопись, содержащая части, которые Иоганн Себастьян Бах использовал для своих Веймарских и первых Лейпцигских представлений «Кейзер» Страсти по Марку.

Иисус Христос ist um unsrer Missetat willen verwundet - это Страсти по Марку, возникшие в начале 18 века и чаще всего приписываемые Райнхарду Кейзеру . Возможно, он был написан его отцом Готфридом или Фридрихом Николаусом Брунсом . Иоганн Себастьян Бах написал три исполнительские версии Страстей, последняя из которых - пастиччо с ариями из« Страданий по Броксу» Джорджа Фридриха Генделя . Существуют еще две версии Страстей XVIII века, независимые от версий Баха. Страсти исполнялись как минимум в трех городах в первой половине 18 века: в Гамбурге в 1707 и 1711 годах, в Веймаре примерно в 1712 году и в Лейпциге в 1726 и примерно 1747 годах.

История

Страсть, вероятно, была написана около 1705 года Готфридом Кейзером, его сыном Рейнхардом или Фридрихом Николаусом Брунсом. В партитуре 18-го века не всегда указывается композитор, но там встречается имя Рейнхарда Кейзера или «Кайзер». Произведение также можно рассматривать как анонимную композицию. Музыка этой страсти известна по трем версиям Баха, по анонимной рукописной партитуре, созданной в Гамбурге или его окрестностях, и по другой анонимной рукописной партитуре, которая хранится в графстве Хоэнштайн, Тюрингия . Автор либретто оригинального произведения неизвестен. Также для более поздних аранжировок авторы текста в значительной степени неизвестны, за исключением частей пастичка Генделя, основанных на Страстях по Броксу Бартольда Генриха Брокеса .

1707–1714: Гамбург и Веймар

Самая старая запись об Иисусе Христе ist um unsrer Missetat Willen Verwundet - это постановка в Соборе (Доме) Гамбурга в 1707 году. Незадолго до конца 20 века напечатанное либретто этого спектакля и либретто его повторения в 1711 году, были заново открыты. Эти представления были поставлены Фридрихом Николаусом Брунсом (также пишется: Браунс), музыкальным руководителем Гамбургского собора с 1685 по 1718 год, отсюда и связь «Страстей» с этим композитором. Возможно, версии, исполненные в Гамбурге в 1707 и 1711 годах, были адаптированы из более ранней утраченной версии, возможно, даже не составлены для Гамбурга. Самая ранняя сохранившаяся копия музыки Страстей была создана Иоганном Себастьяном Бахом для исполнения в Веймаре около 1712 года. Какая модель была использована Бахом, неизвестно: возможно, она отличалась от партитур, используемых в Гамбурге. Поправки Баха к партитуре перед ним были, вероятно, незначительны.

В либретто библейский текст перемежается произвольными стихами и текстами хора. Тексты хора взяты из " Was mein Gott will, das g'scheh allzeit " Альберта, герцога Прусского (стих 1), " Christus, der uns selig macht " Михаэля Вайсе (стих 8), " O Haupt voll Blut und Wunden » Пауля Герхарда (стихи 9 и 10) и« O Traurigkeit, o Herzeleid » Иоганна Риста . В отличие от «Страстей», например, написанных для Лейпцига, здесь нет разделения работы на две части.

Голоса:

  • Евангелист: тенор
  • Иисус: бас
  • Питер: тенор
  • Иуда: альт
  • Первосвященник: альт
  • Анцилла (горничная): сопрано
  • Пилат: тенор
  • Солдат: альт
  • Центурион: альт
  • Сольные арии (и хорал № 23 (42)) для сопрано, альта, тенора и баса
  • Хор: САТБ

Оркестр:

  • Ветры:
    • Гобой I и II
    • Гобой для арии № 30
  • Струны:
    • Скрипки I и II
    • Альты I и II
  • Бассо континуо (фагот; 2 виолончели, бас; орган / клавесин)

1707/1711 Гамбургская версия

Первоначальная версия Страстей была написана около 1705 года. Их первое гамбургское представление состоялось в Соборе в 1707 году под руководством Брунса, который также дирижировал гамбургским представлением 1711 года.

Веймарская версия Баха

Первая версия Баха, BC 5a, возникла в начале 1710-х годов в Веймаре. Неизвестно, изменил ли он что-нибудь на оригинал, но ему обычно приписывают аранжировку хоралов «O hilf, Christe, Gottes Sohn» и «O Traurigkeit, o Herzeleid». Возможно, он также сочинил первую «симфонию» (№ 10 [18]), которая встречается только в версиях Баха.

Лейпцигские версии Баха

Бах дважды исполнил « Иисус Христос ist um unsrer Missetat willen verwundet» на богослужении Страстной пятницы в Лейпциге.

1726

Бах поставил страсть в новой версии, BC 5b, в 1726 году в Лейпциге. Порядок богослужения в Лейпциге требовал страстей в двух частях: видимо, по этой причине Бах добавил хорал «So gehst du nun, mein Jesu», BWV 500a, как заключение к первой части. В этой версии он также немного изменил настройки хорала "O hilf, Christe, Gottes Sohn" и "O Traurigkeit, o Herzeleid".

Конец 1740-х гг.

Бах объединил страсть с семью ариями из « Страсти Брокса» Генделя для нового исполнения около 1747 года. Некоторые из этих арий заменили движения предыдущей версии, другие были вставлены без замены более раннего материала. Эта версия pasticcio известна как BNB I / K / 2.

Оригинальная версия по сравнению с тремя версиями Баха (зеленый фон :) появляется без заметных изменений во всех четырех версиях
Движение Голоса Instr. (все хоровые части, включая Ob I / II) Гамбург 1707 BC D 5a BC D 5b BNB I / K / 2
Соната и хор хор Str Bc 1. Иисус Христос ist um unser Missetat Willen Verwundet → 1 → 1 → 1
Речитатив Евангелист, Иисус, Петр Str Bc 2. Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten. → 2 → 2 → 2
Ария сопрано До нашей эры 3. Умру от страха → 3 → 3 → 3
Речитатив Евангелист, Иисус Str Bc 4. Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes → 4 → 4 → 4
Хорал хор Str Bc 5. Was mein Gott will, das g'scheh allzeit → 5 → 5 -
Ария сопрано Ob Bc - - - 5. Раскалывание, schaut мит Furcht унд Zagen, HWV 48 /9
Речитатив Евангелист, Иисус Str Bc 6. Und kam und fand sie schlafend → 6а [6] → 6а [6] → 6а
Речитатив Евангелист, Иуда До нашей эры 7. Und alsbald, da er noch redet → 6b [7] → 6b [7] → 6б
Ария тенор Vl I / II Bc 8. Венн монахиня дер Лейб Вирд Стербен Мюссен → 7 [8] → 7 [8] → 7
Речитатив Евангелист, Иисус Str Bc 9. Die aber legten ihre Hände an ihn → 8a [9] → 8a [9] → 8а
Речитатив Евангелист До нашей эры 10. Und die Jünger verließen ihn alle und flohen. → 8b [10] → 8b [10] → 8б
хор хор Str Bc 11. Wir haben gehöret, daß er saget → 8c [11] → 8c [11] → 8с
Речитатив Евангелист, Первосвященник, Иисус Str Bc 12. Aber ihr Zeugnistimmet noch nicht überein. → 8d [12] → 8d [12] → 8д
Ария тенор Ob I / II Vl I / II (все в унисон) Bc - - - 9. Erwäg, ergrimmte Natternbruth, HWV 48 /23
Речитатив Евангелист До нашей эры (Продолжение 12) → (8d [12] продолжение) → (8d [12] продолжение) → 10a Da fingen an etliche ihn zu verspeien
хор хор Str Bc 13. Weissage uns! → 8e [13] → 8e [13] → 10б
Речитатив Евангелист, Анцилла, Петр До нашей эры 14. Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht → 8f [14] → 8f [14] → 10с
хор хор Str Bc 15. Wahrlich, du dist der 'einer → 8g [15] → 8g [15] → 10д
Речитатив Евангелист, Петрус До нашей эры 16. Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören → 8ч [16] → 8ч [16] → 10e
Ария тенор Vl I / II (в унисон) Bc 17. Wein, ach wein jetzt um die Wette. → 9 [17] → 9 [17] → 11
Хорал хор Str Bc - - 9+. So gehst du nun, mein Jesu, BWV 500a (  BDW 00571 ) → 12
Симфония Vl I / II Va I Bc 18. → 10 [18] → 10 [18] → 13
Речитатив Евангелист, Пилат, Иисус До нашей эры 19. Унд Лысый ам Морген → 11 [19] → 11 [19] → 14
Ария альт Vl I / II Bc 20. Klaget nur, ihr Kläger hier → 12 [20] → 12 [20] → 15
Речитатив Евангелист, Пилат До нашей эры 21. Jesus aber antwortete nichts mehr → 13а [21] → 13а [21] → 16а
хор хор Str Bc 22.1 Kreuzige ihn! → 13b [22] → 13b [22] → 16б
Речитатив Евангелист, Пилат До нашей эры 22.2 Pilatus aber sprach zu ihnen → 13c [22] → 13c [22] → 16с
хор хор Str Bc 22.3 Kreuzige ihn! → 13d [22] → 13d [22] → 16д
Хорал хор Str Bc 23. O hilf, Christe, Gottes Sohn 14. [23] О Хильф, Кристе, Готтес Сон (  BDW 01677 ) 14а. Оилф Кристе, Готтес Сон, BWV 1084 (  BDW 01270 ) → 17
Симфония Vl I / II Va I Bc 24. → 15 [24] → 15 [24] → 18
Речитатив Евангелист До нашей эры 25. Pilatus aber gedachte → 16а [25] → 16а [25] → 19а
хор хор Str Bc 26. Gegrüßet seist du, der Juden König → 16b [26] → 16b [26] → 19б
Речитатив Евангелист До нашей эры 27. Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr → 16c [27] → 16c [27] → 19с
Ария бас Str Bc 28. O süßes Kreuz → 17 [28] → 17 [28] → 20
Речитатив Евангелист До нашей эры 29. Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha → 18 [29] → 18 [29] → 21
Ария сопрано Ob Bc 30. О Голгофа! → 19 [30] → 19 [30] -
Ария и Хор сопрано, хор Vl I / II (в унисон) Bc - - - 22. Eilt, ihr angefochtnen Seelen HWV 48 / 39b
Речитатив Евангелист До нашей эры 31. Und da sie ihn gekreuziget hatten → 20 [31] → 20 [31] → 23
Ария альт До нашей эры 32. Был seh 'ich hier → 21 [32] → 21 [32] -
Ария сопрано Ул. Обь I / II Bc - - - 24. Hier erstarrt mein Herz und Blut HWV 48 / 42b
Речитатив Евангелист До нашей эры 33. Und es war oben über ihm geschrieben → 22а [33] → 22а [33] → 25а
хор хор Str Bc 34. Pfui dich (или: Sieh doch), wie fein zerbrichst du] → 22b [34] → 22b [34] → 25б
Речитатив Евангелист До нашей эры 35. Desselbengleichen die Hohenpriester → 22c [35] → 22c [35] → 25с
хор хор Str Bc 36. Er hat andern geholfen → 22d [36] → 22d [36] → 25 дней
Речитатив Евангелист До нашей эры 37. Und die mit ihm gekreuzigte waren → 22e [37] → 22e [37] → 25e
Ария сопрано Vl I / II Bas I / II Bc - - - 26 Was Wunder, das der Sonnen Pracht HWV 48 / 45b
Речитатив Евангелист До нашей эры (Продолжение 37) → (22e [37] продолжение) → (22e [37] продолжение) → 27a Und um die neunte Stunde
Ариозо Иисус Str Bc 38. Эли, Эли, лама асабтхани? → 22f [38] → 22f [38] → 27б
Речитатив Евангелист До нашей эры 39. Das ist verdolmetschet → 22г [39] → 22г [39] → 27с
хор хор Str Bc 40. Siehe, er rufet den Elias → 22ч [40] → 22ч [40] → 27д
Речитатив Евангелист, Солдат До нашей эры 41. → 22i [41] → 22i [41] → 27e
Хорал альт До нашей эры 42. Ванних эйнмал солл шайден → 23 [42] → 23 [42] → 28
Ария сопрано Vl I / II (в унисон) Bc 43. Seht, Menschenkinder, seht → 24а [43] → 24а [43] → 29a (либо этот, либо 29b)
Ария тенор Vl I / II (в унисон) Bc 44. Der Fürst der Welt erbleicht → 24b [44] → 24b [44] → 29b (либо этот, либо 29a)
Симфония Vl I / II Va I Bc 45. → 25 [45] → 25 [45] → 30
Речитатив Евангелист, Центурион До нашей эры 46. ​​Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück → 26 [46] → 26 [46] → 31
Ария бас Vl I / II Bc - - - 32. Wie kömmt's, daß, da der Himml weint HWV 48 / 50b
Речитатив Евангелист До нашей эры (Продолжение 46) → (26 [46] продолжение) → (26 [46] продолжение) → 33. Und es waren auch Weiber da
Ария альт Str Bc 47. Dein Jesus hat das Haupt geneiget → 27 [47] → 27 [47] → 34
Речитатив Евангелист До нашей эры 48. Und er kaufte eine Leinwand → 28 [48] → 28 [48] → 35
Хорал хор Str Bc 49. O Traurigkeit, o Herzeleid 29а. [49] О Трауригкейт, о Герцелейд (  BDW 01678 ) 29а. O Traurigkeit, o Herzeleid (  BDW 01679 ) -
Ария сопрано Vl I / II Ob Bc - - - 36. Виш аб дер Tränen Шарфе Lauge HWV 48 /53
хор хор Str Bc 50.1 O selig, selig ist zu dieser Frist → 29b [50] → 29b [50] → 37
Хорал хор Str Bc 50.2 O Jesu du → 29c [50] → 29c [50] → 38
хор хор Str Bc 50.3 Аминь → 29d [50] → 29d [50] → 39

Pasticcios, происходящий из оригинальной и / или гамбургской версии

Есть две известные стилистические версии страсти, независимые от трех версий Баха.

В сочетании с двумя ораториями-страстями Райнхарда Кейзера

D-Gs 8 | o Код. Мисс Филос. 84 | e: Keizer 1 - это пастиччо, основанное на Иисусе Христе ist um unsrer Missetat Willen Verwundet и двух Ораториях Страстей Рейнхарда Кейзера: его сеттинге Brockes-Passion (1712 г.) и его Der zum Tode verurteilte und gekreuzigte Jesus , опубликованных в Берлине в 1715.

Гамбург 1729 г.

DB Mus. РС. Рукопись 11471 представляет собой пастичную версию оратории о страсти Святого Марка, которая возникла в Гамбурге или его окрестностях в 1729 году. В этой рукописи Страсти приписываются Райнхарду Кейзеру. Как и предыдущее, это пастиччо полностью не зависит от версий Баха.

Версии Баха

Смотрите также: Страсти (Бах)

На протяжении всей своей жизни Бах глубоко уважал главные города Ганзейского союза - Гамбург и Любек . В подростковом возрасте он имел возможность посетить оба города, будучи студентом церковной школы Святого Михаила в Люнебурге (период с 1700 по 1702 год). С ноября 1705 года по февраль 1706 года он снова совершил поездку на север из Арнштадта в Любек (а также, возможно, в Гамбург). Он снова посетил Гамбург в 1720 году, чтобы попробовать себя в должности органиста в Якобикирхе , визит, во время которого он получил редко удостоенную похвалы престарелого Иоганна Адама Райнкена . Возможно, что во время своих предыдущих визитов в Гамбург он познакомился с произведением, которое на всю оставшуюся жизнь займет центральное место в его музыкальной библиотеке.

Рукописи для веймарской версии (BC 5a) и первой лейпцигской версии (BC 5b):

  • DB Mus. РС. 11471/1 - 45-страничный набор частей в руках Баха, Анонима Веймара I ( Иоганна Мартина Шубарта ), Иоганна Генриха Баха , Анонимного Веймара III и Кристиана Готтлоба Мейснера . На титульном листе этого есть надпись «Passion Christi / secundum Marcum [исправлено из« Matthäum »] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. [исправлено из?] Kaiser» рукой Мейснера. Этот набор деталей попал во владение Эмануэля Баха после смерти Себастьяна, после смерти которого он был приобретен (среди прочего, Бахиана) Георгом Пёльхау , от которого перешел во владение Staatsbibliothek zu Berlin. Коллективная рукопись состоит из:
    • партитуры написаны в Веймаре (ок. 1713 г.) (партии Баха, Шубарта, Anon. W 3). Партии состоят из первой и второй скрипок ; Альт I, II; Continuo (Чембало ( клавесин )); Сопрано ; Альто ; Тенор ; Бас (тип голоса)
    • партитуры написаны в Лейпциге (1726) (партии Баха, Генриха Баха, Мейснера). Партии состоят из Continuo (транспонированные); Сопрано; Альто; Тенор I, II; Бас
  • ДБ Н. Mus. РС. 10624 - 57-страничная партитура Вильгельма Руста, заимствованная из предыдущей в 19 веке. Он озаглавил эту реконструированную партитуру «Доктор Ржавчина / Страсть / nach dem Evangelium / St.Marcus / component / von?» и на стр. 2 «Страсть на почве Ев. Маркуса / Aus JS Bach's größtentheils eigenhändig geschriebenen Stimmen / in Partitur gesetzt / von / Dr. Wilhelm Rust, Cantor zu St. Thomas / в Лейпциге». Это основной источник веймарской версии Баха « Иисус Христос», «ist um unser missetat willen verwundet» .

Эти источники, возможно, остаются неполными. Представляет ли какой-либо из упомянутых выше источников первоначальную форму произведения, также сомнительно. Под вопросом даже приборное оснащение. Партия соло гобоя, необходимая для некоторых движений, включена в партию скрипки I, что означает, что возможно, что скрипач (ы) скрипки I предназначался также для этих партий, или что, возможно, партии гобоя отсутствует (имеется в виду, что для работы предназначались один или даже два гобоя). Также заметно отсутствует фигурная партия органа, партия фагота, партия виолончели и партия для виолы . Отсутствие органной партии по-разному объяснялось тем, что с середины 1712 года и, вероятно, до 1714 года, Орган Веймарской Шлоскирхе ( Гиммельсбург ) ремонтировался.

Третья версия Баха (BNB I / K / 2) может быть реконструирована на основании вышеизложенного, из « Страстей по Броксу» Генделя и:

Пятая страсть Баха?

Некролог Баха (некролог) был опубликован в 1754 году Лоренцем Кристофом Мицлером . Его авторы, сын Баха Карл Филипп Эмануэль Бах и его бывший ученик Иоганн Фридрих Агрикола , указали в списке неопубликованных произведений на стр. 168–169 « Некролога» , что Бах написал бы пять страстей. Четыре из них легко идентифицировать, они указаны под номерами 244–247 в Bach-Werke-Verzeichnis . Что касается «Пятых страстей», неясно, какую композицию могли иметь в виду авторы « Некролога» . Иисус Христос ist um unsrer Missetat willen verwundet в изложении и расширении Баха является одним из наиболее вероятных кандидатов, наряду с несколько неуловимыми Weimarer Passion и Wer ist der, so von Edom kömmt , пастиччо, включающим несколько движений Баха (хотя неясно, принимал ли Бах активное участие в этом пастиччо - возможно, он был собран только после смерти композитора).

Веймар, 1710–1714 (BC D 5a)

Нет никаких доказательств того, что Бах был обязан (при исполнении служебных обязанностей) предоставлять музыку Passion для своих ранних должностей в Веймаре (1703 г.), Арнштадте (1703–1707 гг.), Мюльхаузене (1707–1708 гг.) И Веймаре (1708–1717 гг.). Тем не менее, он получал просьбы сделать это дважды: один раз по заказу Фридриха III, герцога Саксен-Гота-Альтенбургского (что привело к так называемой страсти Веймарера (BWV deest, BC D 1)), а в другом - Первая версия Иисуса Христа - это не самая лучшая миссетатская версия Willen Verwundet .

Истоки комиссии для этой работы (BWV deest, BC D 5a) неизвестны. Все документальные материалы, относящиеся к временам Баха в Веймаре в этот период (1708–1717), были уничтожены в результате пожара 1774 года, который поглотил дворец, в котором Бах работал в этот период, Вильгельмсбург. Единственное сохранившееся свидетельство - это набор частей для исполнения, заархивированных в Staatsbibliothek zu Berlin (SBB).

Есть еще много вопросов, связанных с этой работой. Многие ученые сомневаются в том, что набор деталей, который у нас есть, является полным. Под вопросом даже датировка. Первоначально ученые относили дату к Страстной пятнице (14 апреля) 1713 года, но теперь датируются Страстной пятницей (25 марта) 1712 года или даже годом или двумя ранее, или даже Страстной пятницей (30 марта) 1714 года.

Произведение состоит из 32 частей, две из которых написаны Бахом (№ 14 «O hilf, Christe, Gottes Sohn», BDW 01677 и № 29 «O Traurigkeit, o Herzeleid», BDW 01678 ):

  1. Соната и припев: Jesus Christus ist um unser Missetat Willen Verwundet
  2. Речитатив ( Евангелист , Иисус , Петрус): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
  3. Ария ( сопрано , бассо континуо ): Will dich die Angst Betreten
  4. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
  5. Хорал: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
  6. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und kam und fand sie schlafend
    Речитатив (Евангелист, Иуда): Und alsbald, da er noch redet
  7. Ария ( тенор , скрипки , континуо): Венн монахиня дер Лейб вирд стербен мюссен
  8. Речитатив (евангелист, Иисус): Die aber legten ihre Hände an ihn
    Речитатив (евангелист): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
    Припев: Wir haben gehöret
    Речитатив (евангелист, Гогенпристер, Иисус): Aber ihr Zeugnistimmet noch nicht überein
    Припев: Weissage uns!
    Речитатив (Евангелист, Магд, Петрус): Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht
    Припев: Wahrlich, du bist der einer
    Речитатив (евангелист, Петрус): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
  9. Ария (тенор, скрипки, континуо): Wein, ach wein jetzt um die Wette
  10. Симфония
  11. Речитатив (Евангелист, Пилат, Иисус): Und Bald am Morgen
  12. Ария ( альт , скрипки, континуо): Klaget nur, ihr Kläger hier
  13. Речитатив (евангелист, Пилат): Jesus aber antwortete nichts mehr
    Припев: Kreuzige ihn!
    Речитатив (Евангелист, Пилат): Pilatus aber sprach zu ihnen
    Припев: Kreuzige ihn!
  14. Хорал: O hilf Christe, Gottes Sohn
  15. Симфония
  16. Речитатив (евангелист): Pilatus aber gedachte
    Припев: Gegrüßet seist du
    Речитатив (евангелист): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
  17. Ария ( бас (тип голоса) , скрипки, континуо): O süßes Kreuz
  18. Речитатив (евангелист): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
  19. Ария (сопрано, гобой или первая скрипка, континуо): О Голгофа!
  20. Речитатив (евангелист): Und da sie ihn gekreuziget hatten
  21. Ария (альт, континуо): Was seh 'ich hier
  22. Речитатив (евангелист): Und es war oben über ihm geschrieben
    Припев: Pfui dich * [* Textvariante: Seht doch ]
    Речитатив (евангелист): Desselbengleichen die Hohenpriester
    Припев: Er hat anderen geholfen
    Речитатив (евангелист): Und die mit ihm gekreuzigte waren
    Ариозо (Иисус): Эли, Эли, лама асабтани?
    Речитатив (евангелист): Das ist verdolmetschet
    Припев: Siehe, er rufet den Elias.
    Речитатив (евангелист, Kriegsknecht): Da lief einer
  23. Хорал (альт, континуо): Венних эйнмал солл шайден
  24. Ария (сопрано, тенор, скрипки, континуо): Seht, Menschenkinder, seht
  25. Симфония
  26. Речитатив (евангелист, гауптман): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
  27. Ария (альт, скрипки, альты , континуо): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
  28. Речитатив (евангелист): Und er kaufte eine Leinwand
  29. Хорал: O Traurigkeit
  30. Хорал: О селигист
  31. Хорал: O Jesu du
  32. Хорал: Аминь.

Христиан Фридрих Хенрици , человек, который позже предоставил Баху многие из его текстов кантат и ораторий , использовал текст Части 9 (с небольшими изменениями) в одном из своих сборников (озаглавленном Sammlung Erbaulicher Gedanken über und auf die gewöhnlichen Sonn- u .Fest-Tage, in gebundener Schreib-Art entworffen ). Два дополнения Баха (части 14 и 29) занесены в каталог BWV deest serie II: 02 и 03.

Лейпциг 1726 (BC D 5b)

Почти три года в должности « Cantor (церковь) из Школа Святого Фомы и Directoris Chori Musici в Лейпциге », Бах провел в затруднительном положении. Он начал и почти закончил партитуру для Страстей по Матфею , проект, который он начал в 1725 году, но отложил для возрождения своих Страстей по Иоанну , когда снова по неизвестной причине отложил проект (он завершил его и впервые исполнят Страсти по Матфею 11 апреля 1727 г.). Вместо этого он решил возродить свою веймарскую стилизацию. Эта работа была выполнена 19 апреля 1726 года. Для этой работы он изменил два движения (№№ 14 и 29 Веймарского сочинения) и, чтобы подогнать его под церковное постановление о богослужении Страстной пятницы в Лейпциге, разделил его на две части. частей, добавив хорал . Партия первой скрипки для этого произведения (BWV deest, BC D 5b) отсутствует во всех его новых дополнениях (и была реконструирована), но в целом части более полные. Это произведение дошло до нас в виде вокальной партитуры и партий, установленных до 1726 года в руках Иоганна Себастьяна Баха , Кристиана Готтлоба Мейснера и Иоганна Генриха Баха , и в настоящее время хранится в Staatsbibliothek zu Berlin в каталоге номер БД Муз. РС. 11471/2. Титульный лист (как и веймарский) гласит: «Passion Christi / secundum Marcum [korrigiert aus Matthäum] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. Kaiser».

В этой версии следующие части написаны Бахом:

  • № 9b: "So gehst du nun, mein Jesu", BWV 500a, BDW 00571 .
  • № 14: «O hilf Christe, Gottes Sohn», BWV 1084, BDW 01270 , который является вариантом настройки, включенной в версию Weimar.
  • № 29: "O Traurigkeit, o Herzeleid", BDW 01679 , который представляет собой вариант настройки, использованной в веймарской версии.

Последовательность движений в этой версии следующая:

Prima Parte

  1. Соната и припев: Jesus Christus ist um unser Missetat Willen Verwundet
  2. Речитатив (Евангелист, Иисус, Петрус): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
  3. Ария (сопрано, бассо континуо): Will dich die Angst Betreten
  4. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
  5. Хорал: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
  6. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und kam und fand sie schlafend
    Речитатив (Евангелист, Иуда): Und alsbald, da er noch redet
  7. Ария (тенор, скрипки, континуо): Венн монахиня дер Лейб вирд стербен мюссен
  8. Речитатив (евангелист, Иисус): Die aber legten ihre Hände an ihn
    Речитатив (евангелист): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
    Припев: Wir haben gehöret
    Речитатив (евангелист, Гогенпристер, Иисус): Aber ihr Zeugnistimmet noch nicht überein
    Припев: Weissage uns!
    Речитатив (Евангелист, Магд, Петрус): Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht
    Припев: Wahrlich, du bist der einer
    Речитатив (евангелист, Петрус): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
  9. Ария (тенор, скрипки, континуо): Wein, ach wein jetzt um die Wette
    Хорал: So gehst du nun, mein Jesus, hin, Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren

Seconda Parte

  2. Симфония
  3. Речитатив (Евангелист, Пилат, Иисус): Und Bald am Morgen
  4. Ария (альт, скрипки, континуо): Klaget nur, ihr Kläger hier
  5. Речитатив (евангелист, Пилат): Jesus aber antwortete nichts mehr
    Припев: Kreuzige ihn!
    Речитатив (Евангелист, Пилат): Pilatus aber sprach zu ihnen
    Припев: Kreuzige ihn!
  6. Хорал: O hilf Christe, Gottes Sohn Sart 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw. ок. 1745–1748. Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
  7. Симфония
  8. Речитатив (евангелист): Pilatus aber gedachte
    Припев: Gegrüßet seist du
    Речитатив (евангелист): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
  9. Ария (бас, скрипки, континуо): O süßes Kreuz
  10. Речитатив (евангелист): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
  11. Ария (сопрано, гобой или первая скрипка, континуо): О Голгофа!
  12. Речитатив (евангелист): Und da sie ihn gekreuziget hatten
  13. Ария (альт, континуо): Was seh 'ich hier
  14. Речитатив (евангелист): Und es war oben über ihm geschrieben
    Припев: Pfui dich * [* Textvariante: Seht doch ]
    Речитатив (евангелист): Desselbengleichen die Hohenpriester
    Припев: Er hat anderen geholfen
    Речитатив (евангелист): Und die mit ihm gekreuzigte waren
    Ариозо (Иисус): Эли, Эли, лама асабтани?
    Речитатив (евангелист): Das ist verdolmetschet
    Припев: Siehe, er rufet den Elias.
    Речитатив (евангелист, Kriegsknecht): Da lief einer
  15. Хорал (альт, континуо): Венних эйнмал солл шайден
  16. Ария (сопрано, скрипки, континуо): Seht, Menschenkinder, seht
    Ария (тенор, скрипки, континуо): Der Fürst der Welt erbleicht
  17. Симфония
  18. Речитатив (евангелист, гауптман): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
  19. Ария (альт, скрипки, альты, континуо): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
  20. Речитатив (евангелист): Und er kaufte eine Leinwand
  21. Хорал: O Traurigkeit 1726 und ca. 1745–1748 гг. Статуя в Хальбе в Фиртель-нотье.
  22. Хорал: О селигист
  23. Хорал: O Jesu du
  24. Хорал: Аминь.

Как и веймарское произведение, это произведение также было оценено для солистов и хора SATB, гобоев I / II, скрипок I / II, альтов I / II и бассо континуо. Как и веймарское произведение, гобои также были включены в разделы «Хоровой» и «Симфония». Однако на этот раз в состав партии вошла и фигурная часть органа . В двух из трех новых дополнений (части 10 и 15) первая партия скрипки отсутствует и была реконструирована. Из новых дополнений (движений 10, 15 и 30), Альфред Дюрр отметил , что бас - линия движения 10 зеркальные точно басовую линию священной песни из Georg Christian Schemelli «s Musicalisches Gesang-Buch , так gehst ей монахини, Mein Иисус, хин BWV 500 (он включен в каталог BWV как BWV 500a). Часть 15 использовалась в качестве замены Части 14 BC D 5a и занесена в каталог как BWV 1084 (пока нет номера BC) и также помечена как alla breve, как и ее предшественница, но вместо половинных нот в качестве основной доли, четверть нота получает основную долю. Часть 30 была использована вместо части 29 BC D 5a и внесена в каталог как BWV deest serie II: 04 (аналогичный случай в части обозначения части 15).

Лейпциг 1747–1748 (BNB I / K / 2)

Титульный лист рукописного источника ДБН Мус. РС. 468 Партия клавесина для второй стилизации страстей по Марку в Лейпциге в Staatsbibliothek zu Berlin (любезно предоставлено http://www.bach-digital.de )

Бах снова возродил эту стилизацию либо 31 апреля 1747 года (в церкви Святого Николая, Лейпциг ), либо 12 апреля 1748 года (в церкви Святого Фомы в Лейпциге ). Из всех стилизаций эта была самой сложной и запутанной. Во многих смыслах это была более настоящая стилизация, чем предыдущие два. В дополнение к своей собственной музыке (две части) Бах включил в оригинал семь арий из « Brockes Passion HWV 48» Джорджа Фридриха Генделя . Эта работа (BWV deest - Serie II: 005; BC D 5; BNB I / K / 2) сохранилась только в двух частичных рукописях. Одна из них представляет собой целую часть клавесина на 10 страницах, датируемую между 1743 и 1748 годами и хранящуюся в Staatsbibliothek zu Berlin под каталожным номером DB N. Mus. РС. 468. Эта часть написана руками Иоганна Кристофа Фридриха Баха (примечания), Иоганна Себастьяна Баха (рисунки) и Вильгельма Руста (титульный лист). На его титульном листе написано «Marcus-Passion / angeblich von R: Keizer», а под ним - «NB enthält 6 Arien aus der Brockes'schen / Passion von Händel». После смерти Баха он перешел во владение неизвестного лица, от которого он перешел во владение Вильгельма Руста, наследница которого Мария Руст впоследствии завладела им. Затем он перешел во владение A. Martin в Веймаре , откуда перешел (последовательно) во владения A. Thiele, а затем B. Thiele (также в Веймаре), откуда перешел во владение Антикварный книжный магазин Джозефа Абрахама Старгардта в Берлине, откуда он перешел во владение Staatsbibliothek zu Berlin в 1987 году.

Другой исходный материал представляет собой одностраничный фрагмент части I фагота арии «Was Wunder, daß der Sonnen Pracht» из HWV 48 Генделя, написанной Иоганном Себастьяном Бахом, датируемой 1743–1748 гг. тот же путь, что и вышеупомянутый участок, однако после того, как он перешел во владение Б. Тиле, он затем перешел во владение К. Тиле в Киле. Он отмечен под каталожным номером Privatbesitz C. Thiele, BWV deest (Serie II: 005).

Текст этой работы следующий:

Prima Parte

  1. Соната и припев: Jesus Christus ist um unser Missetaten Willen Verwundet
  2. Речитатив (Евангелист, Иисус, Петрус): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
  3. Ария (сопрано, континуо): Will dich die Angst Betreten
  4. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
  5. Ария (сопрано, гобой, континуо): Sünder, schaut mit Furcht und Zagen
  6. Речитатив (Евангелист, Иисус): Und kam und fand sie schlafend
    Речитатив (Евангелист, Иуда): Und alsbald, da er noch redet
  7. Ария (тенор, скрипки, континуо): Венн монахиня дер Лейб вирд стербен мюссен
  8. Речитатив (евангелист, Иисус): Die aber legten ihre Hände an ihn
    Речитатив (евангелист): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
    Припев: Wir haben gehöret
    Речитатив (евангелист, Гогенпристер, Иисус): Aber ihr Zeugnistimmet noch nicht überein
    Ария (тенор, гобои, скрипки, континуо): Erwäg, ergrimmte Natternbruth HWV 48 / 23Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
    Речитатив (евангелист): Da fingen an etliche ihn zu verspeien
    Припев: Weissage uns!
    Речитатив (Евангелист, Магд, Петрус): Und die Knechte schlugen ihn ins Angesicht
    Припев: Wahrlich, du bist der einer
    Речитатив (евангелист, Петрус): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
  9. Ария (тенор, скрипки в унисон, континуо): Wein, ach wein jetzt um die Wette
    Хорал: So gehst du nun mein Jesus, hin Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren.

Seconda Parte

  2. Симфония
  3. Речитатив (Евангелист, Пилат, Иисус): Und Bald am Morgen hielten die Hohenpriester einen Rat
  4. Ария (альт, скрипки, континуо): Klaget nur, ihr Kläger hier
  5. Речитатив (евангелист, Пилат): Jesus aber antwortete nichts mehr
    Припев: Kreuzige Ihn!
    Речитатив (Евангелист, Пилат): Pilatus aber sprach zu ihnen
    Припев: Kreuzige Ihn!
  6. Хорал: O hilf, Christe, Gottes Sohn Satz 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw. ок. 1745–1748. Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
  7. Симфония
  8. Речитатив (евангелист): Pilatus aber gedachte dem Volk genug zu tun
    Припев: Gegrüßet seist du
    Речитатив (евангелист): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
  9. Ария (бас, скрипки, альты, континуо): O süßes Kreuz
  10. Речитатив (евангелист): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
  11. Ария и хор (соло сопрано, хор, скрипки, континуо): Eilt, iht angefochtnen Seelen HWV 48/41 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion как Esatz für die Arie 19 "O Golgatha"
  12. Речитатив (евангелист): Und da sie ihn gekreuziget hatten
  13. Ария (сопрано, гобои, скрипки, альт, континуо): Hier erstarrt mein Herz in Blut HWV 48/44 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion, также как Ersatz für die Arie "Was sehe ich hier"
  14. Речитатив (евангелист): Und es war oben über ihm geschrieben
    Припев: Pfui dich * [* Textvariante: Seht doch ]
    Речитатив (евангелист): Desselbengleichen die Hohenpriester verspotteten ihn untereinander
    Припев: Er hat anderen geholfen
    Речитатив (евангелист): Und die mit ihm gekreuzigte waren
    Ария (сопрано, скрипки, фаготы, континуо): Was Wunder, das der Sonnen Pracht HWV 48/48 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
    Ариозо (Иисус): Эли, Эли, лама асабтани?
    Речитатив (евангелист): Das ist verdolmetschet
    Припев: Siehe, er rufet den Elias.
    Речитатив (евангелист, Kriegsknecht): Und da lief einer
  15. Хорал (альт, континуо): Венних эйнмал солл шайден
  16. Ария (сопрано, скрипки, континуо): Seht Menschenkinder, seht
    Ария (тенор, скрипки, континуо): Der Fürst der Welt erbleicht
  17. Симфония
  18. Речитатив (евангелист, гауптман): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
    Ария (бас, скрипки, континуо): Wie kömmt's, daß, da der Himml weint HWV 48/52 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
    Речитатив (евангелист): Und es waren auch Weiber da
  19. Ария (альт, скрипки, альты, континуо): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
  20. Речитатив (евангелист): Und er kaufte eine Leinwand
  21. Ария (сопрано, гобои, скрипки, континуо): Wisch ab der Tränen scharfe Lauge HWV 48/55 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion, как Ersatz für den Choral "O Traurigkeit, o Herzeleid"
  22. Хорал: О селигист
  23. Хорал: O Jesu du
  24. Хорал: Аминь.

Инструменты предназначены для более крупного ансамбля: солистов и хора SATB, I / II гобоя, I / II фагота, I / II скрипки, I / II альта и бассо континуо.

Прием

В первой половине 18 века Иисус Христос является одним из самых популярных заведений для страсти в протестантской Германии. Будучи страстью, основанной на евангельском тексте одного из четырех евангелистов, в отличие от грядущего жанра «Страсти-оратории», основанного на более свободной интерпретации евангельских текстов, созданных несколькими евангелистами, такими как Страсти Брокса , она была исключительной тем, что исполнялась в полдюжины версий и в нескольких городах.

Восприятие композиции Бахом имеет историческое значение, поскольку оно демонстрирует многие характеристики, которые Бах принял бы в своих знаменитых настройках страсти: обработка vox Christi (с ариозо и аккомпанемент , "эффект ореола" струн, .. .), типичный евангелист Баха , части речитатива-ария-хорал, хоралы на основе "O Haupt voll Blut und Wunden" Пауля Герхардта ... Работа 18 века. Последняя версия Баха также показывает, как композитор пытался объединить настройку страсти, основанную на евангелистах, с более свободной установкой Passion-Oratorio (то же самое он сделал в своих St John Passion и St Matthew Passion , оба содержали движения, основанные на Страстях Брокса. текст). Версии Баха об этой страсти перекрывают его известные композиции страсти: он скопировал и исполнил партитуру перед своим первым сочинением страсти, Страстями по Веймареру , он снова поставил ее между первыми исполнениями Св. Иоанна и Св. Матфея и своей последней версией этот Святой Марк был исполнен примерно в то время, когда он закончил редактировать другие настройки своих страстей.

Потом о произведении надолго забыли: ничего о нем не упоминалось ни в Bach Gesellschaft Ausgabe XIX века , ни в первом издании Bach-Werke-Verzeichnis 1950 года . В течение примерно двух столетий единственное, что, кажется, произошло с композицией, - это попытки Вильгельма Руста проанализировать и восстановить оригинальную партитуру. Партитура была опубликована во второй половине 20 века и впервые записана в начале 1970-х годов. В 21 веке была опубликована и исполнена версия пастиччо Баха 1740-х годов. Еще одно развитие 21-го века - это объединение евангельских частей Страстей по Марку «Кейзер» с реконструированными припевами и ариями в значительной степени утраченных Страстей по Марку BWV 247 в новое пастиччо.

Оценка изданий

Издание партитуры Феликса Шредера, основанное на составной рукописи первых двух версий Баха ( DB Mus. Ms. 11471/1 ) и гамбургского пастиччо 1729 года ( DB Mus. Ms. 11471 ), было опубликовано Хэнсслером в 1960-х годах, приписывая работу Рейнхарду Кейзеру. Еще одно издание партитуры 1960-х годов было реализовано Дональдом Джорджем Мо и опубликовано Университетом Айовы.

Карус-Верлаг опубликовал версию BNB I / K / 1, то есть версию партитуры BC D 5a с добавленными вариантами хоровых движений 9+, 14a и 29a BC D 5b, в 1997 году. В 2012 году последовала их публикация пастицио BNB I / K / 2, в котором в качестве композиторов были указаны «Кайзер», Бах и Гендель: это издание содержало реконструированный материал и подробное введение его редактора Кристины Бланкен.

Neue Bach-Ausgabe объем II / 9 Латинская церковная музыка, увлечения: Работы с Сомнительный аутентичности, музыкальные аранжировки из других композиторов , под редакцией Кирстен Beißwenger и опубликованных в 2000 году Bärenreiter , содержит , а также критические комментарии в виде нотных изданий хорового движения, приписываемые Баху, то есть хоровые части «O hilf, Christe, Gottes Sohn» и «O Traurigkeit, o Herzeleid» версии BC D 5a (раздел 7) и три хоровых движения в версии BC D 5b (раздел 8). Раздел 9 настоящего издания партитуры содержит фрагменты, относящиеся к версии BNB I / K / 2, как она есть (без восстановления недостающих частей). В этой публикации Райнхард Кейзер указан как композитор оригинального произведения.

CPDL содержит все хоровые части версии BC D 5b, приписывая их Рейнхарду Кейзеру.

Дискография

Первая запись произведения была сделана в феврале 1971 года Йоргом Эвальдом Далером. Еще одна запись 1971 года была направлена ​​Алоисом Хохштрассером. Запись 1973 года проводилась Гертом Селлом и Альбрехтом Хауптом. Даниэль Р. Меламед (2005) рекомендует две записи 1990-х годов Кристиана Брембека и Мишеля Лаплени .

  • Жак Бона, Герд Тюрк, Кай Вессель , Моник Занетти , Ансамбль Стрелец, Мишель Лаплени (Accord 205312).
  • Бернхард Хиртрайтер, Хартмут Эльберт, Йохен Эльберт, Таня д'Альтанн, Парфения Вокал и барокко, Кристиан Брембек Христофор 1992
  • Версия этой работы BC D 5a была записана в 2008 году на лейбле Edition Chrismon (каталожный номер 2035) и включает в себя Тенора- евангелиста : Георга Поплуца , сопрано: Ютту фон Ландсберг [Arias & Chorus]; Сопрано: Анке Бригель; Контртенор: Керри Джаго; Контртенор: Хеннинг Восс; Тенор: Йорн Линдеманн; Тенор: Биргер Радде; Бас: Маркус Флейг ; и бас-гитара: Тилли Шутце (?) с Капеллой Санкти Георги и Musica Alta Ripa под управлением Ральфа Попкена . Еще одна запись версии BC D 5a с ансамблем Жака Модерна , Gli Incogniti и скрипачкой Амандин Бейер появилась на лейбле Mirare в 2015 году.
  • Вторая версия Баха (BC D 5b) была записана в 2006 году на лейбле Con Affetto при участии Тенора [Евангелиста]: Даниэля-Лео Мейера; Басс [Иисус]: Николас Финк; Мальчик-сопрано: Симеон Хефлигер (солист из оперы «Люцернер Кнабенкантореи»); Контртенор: Урс Вейбель; Тенор: Себастьян Липп, Брайан Дин, Сабина Хохштрассер (скрипки); Брижит Гассер, Брайан Франклин (Виола да гамба); Моника Хассельбах (виолончель); Кири Иванов (Контрабас); и Муцуми Уэно (орган) с Люцернерскими кнабенканторами и инструменталистами из Collegium Musicum Luzern под управлением Эберхарда Рекса.
  • Версия пастиччо BNB I / K / 2 была выпущена как концертная запись 2008 года с Kantorei St. Mauritius Hardegsen и Telemannisches Collegium Michaelstein под управлением Герхарда Ропетера. Вокальные солисты на этой записи: Ю Йост, Сопрано (Дева), Дороти Вольгемут, Сопрано (Арии), Майкл Лейб, Альто (Арии, Иуда, Верховный жрец, Солдат, Центурион), Йорн Линдеманн, Тенор (Ариас, Евангелист), Сэмюэл Хассельхорн, Тенор (Петрус), Бенджамин Хассельхорн, Тенор (Пилатус), Фальк Йуст, Басс (Иисус) и Ральф Гробе, Басс (Ариас).

использованная литература

Источники

Оценка изданий

Сочинения

  • Даниэль Р. Меламед. « Страсти по Марку совершают круговорот», стр. 78–96 и 168–169, а также таблицы стр. 137 и 148–154 в Hearing Bachs Passions . Oxford University Press, 2005. ISBN  9780199883462

внешние ссылки