Джимми Роджерс -Jimmie Rodgers

Джимми Роджерс
Роджерс в 1931 году
Исходная информация
Имя при рождении	Джеймс Чарльз Роджерс
Рожденный	( 1897-09-08 )8 сентября 1897 г., Меридиан, Миссисипи , США.
Умер	26 мая 1933 г. ( 1933-05-26 )(35 лет) Нью-Йорк , США
Жанры	Страна блюз народный
Род занятий	Певица и автор песен музыкант исполнитель пионер музыки кантри
Инструмент(ы)	Вокал акустическая гитара тенор банджо
Активные годы	1910–1933 гг.
Этикетки	Виктор
Веб-сайт	www .jimmierodgers .com

Джимми Роджерс (урожденный Джеймс Чарльз Роджерс , 8 сентября 1897 — 26 мая 1933) был американским певцом, автором песен и музыкантом, который стал популярным в конце 1920-х годов. Широко известный как «отец кантри-музыки», он наиболее известен своим характерным ритмичным йодлем. Роджерс был известен как «Поющий тормозной мастер» и «Американский голубой йодлер». Многие художники называли его источником вдохновения, и он был занесен в несколько залов славы.

Родом из Меридиана, штат Миссисипи , Роджерс был сыном железнодорожного рабочего. В раннем детстве семья переехала из-за работы отца или из-за слабого здоровья Роджерса. В подростковом возрасте на него в музыкальном плане повлияли разнообразные водевильные шоу, которые он часто посещал. В возрасте 13 лет Роджерс выиграл местный конкурс вокалистов, а затем путешествовал по югу США с медицинским шоу . После того, как отец забрал его домой в Меридиан, Роджерс бросил школу и присоединился к железной дороге Мобил и Огайо . Он начинал водным мальчиком, а со временем стал тормозным , помимо выполнения других функций. За время работы с различными железнодорожными компаниями певец еще больше развил свой музыкальный стиль, так как на него повлияли танцоры ганди и их импровизированные блюзовые выступления. В 1924 году у Роджерса диагностировали туберкулез. К 1927 году он перестал работать на железной дороге, так как его здоровье сказалось на нем, и он решил сосредоточиться на своей музыкальной карьере.

Роджерс присоединился к группе Tenneva Ramblers в 1927 году, работая на радиостанции. После того, как группу уволили со своего места, они работали на разных курортах в горах Голубого хребта . Там Роджерс узнал о полевых записях , которые инженер компании Victor Talking Machine Company Ральф Пир должен был провести в Бристоле, штат Теннесси . Во время того, что позже стало известно как Бристольские сессии , Роджерс записал соло, так как его группа покинула его после разногласий. Позже по настоянию певца в Камдене, штат Нью-Джерси , была организована вторая сессия с Роджерсом , на которой был записан « Blue Yodel No. 1 (T для Техаса) ». Песня имела успех и принесла Роджерсу национальную известность, а также обеспечила ему карьеру звукозаписи, в результате которой для лейбла было выпущено более 100 песен.

Ранний период жизни

Семья Роджерсов эмигрировала в Соединенные Штаты из Ирландии до американской революции . Они поселились вокруг Аппалачей , а позже переселились на юг и запад США. Оба деда Джимми Роджерса служили в армии Конфедеративных Штатов во время Гражданской войны в США . После войны его дед по материнской линии поселился в Меридиане, штат Миссисипи , а его дед по отцовской линии поселился вокруг Гейгера, штат Алабама . Отец Роджерса, Аарон, работал на железной дороге Мобил и Огайо . В конце концов он стал прорабом, а в 1884 году женился на Элизе Бозман. Пара жила в рабочих лагерях на железной дороге, так как Аарон Роджерс перемещался по разным местам на линии. Затем семья Роджерсов временно поселилась в общине Пайн-Спрингс, к северу от Меридиана.

Чарльз Джеймс «Джимми» Роджерс родился 8 сентября 1897 года. Его место рождения оспаривается: Меридиан, штат Миссисипи, чаще всего упоминается в записях, в то время как Роджерс позже подписал документ, в котором был назван Гейгер, штат Алабама. Роджерс часто называл Меридиан своим родным городом. Неспособная жить в антисанитарных условиях лагерей, мать Роджерса решила остаться в Пайн-Спрингс, пока ее муж подолгу работал и вернулся домой. После двух выкидышей ее здоровье начало подводить. Она заболела, и Аарон Роджерс уволился с работы на железной дороге Мобил и Огайо и начал заниматься сельским хозяйством, чтобы быть ближе к жене. Она умерла в 1903 году. Ее смерть глубоко потрясла шестилетнего Джимми Роджерса. Роджерса вместе с братом Талмейджем отправили жить к родственникам отца в Скубу, штат Миссисипи , а позже в Гейгер, штат Алабама. В раннем детстве Роджерс нерегулярно посещал школу. Он оставил его после смерти матери и вскоре перешел в первый класс в Пайн-Спрингс. В следующем году, после того как семья переехала в округ Лаундс, штат Миссисипи, он и его брат пошли в школу в городке Артезия . Дорожные условия, а также то, что оба брата отвлекались по пути, в конечном итоге привели к тому, что они опоздали или не пришли. Зимой Роджерс часто пропускал занятия из-за склонности к респираторным заболеваниям. Его отец снова женился, и семья переехала в Меридиан, где Роджерс поступил в местную среднюю школу. У него и его братьев и сестер были проблемы с новой мачехой. Когда его отец вернулся к работе на железной дороге, Роджерс редко ходил в школу. Он и его брат Джейк ходили в местные театры, чтобы посмотреть шоу водевилей и фильмы, в то время как они присоединились к другим подросткам, озорничающим в городе. В результате Роджерс увлекся индустрией развлечений. Чтобы покрыть свои расходы, он продавал газеты, патоку и попрошайничал. В 1906 году его отправили жить со своим старшим братом Талмейджем и их тетей Дорой Бозман в Пайн-Спрингс, а его брата Джейка отправили к другим родственникам. Рутина семьи Бозманов заставляла Роджерса заниматься домашними делами, в то время как он проводил большую часть своего свободного времени на свежем воздухе. Он регулярно посещал школу, и ему также помогал его учитель, который снял комнату в пансионе его тети. Роджерс получил большую часть своего образования, пока жил там, пока не вернулся в Меридиан в 1911 году.

Роджерс на портрете 1921 года

Вернувшись в Меридиан, он снова вышел на улицы. Он часто посещал парикмахерскую своего дяди Тома Бозмана, а днем ​​часто спал в квартире наверху. Он организовал районный карнавал, в котором играли близлежащие города. Выступления Роджерса приносили достаточно денег, чтобы заплатить за простыни, которые он использовал в качестве палатки. Затем он организовал второе шоу, которое профинансировал на деньги своего отца, без его ведома. Затем Роджерс выиграл конкурс в местном элитном театре за исполнение песен « Пароходный Билл » и «Интересно, почему Билл Бейли не возвращается домой». После успеха на конкурсе Роджерс начал выступать с медицинским шоу . Он покинул шоу несколько недель спустя, когда они прибыли в Бирмингем, штат Алабама, из-за его постоянных проблем с режиссером. В возрасте тринадцати лет он начал работать портным в Вест-Блоктоне, пока несколько месяцев спустя отец не забрал его обратно в Меридиан с намерением записать в новую школу. Вскоре после этого умерла его мачеха. Вместо того, чтобы ходить в школу, он последовал за своим отцом, чтобы освоить профессию в рабочих бригадах железной дороги Мобил и Огайо.

Роджерс начал работать на железной дороге водным мальчиком в бригаде чернокожих ганди-танцоров , которые познакомили его с жаргоном и блюзовой музыкой. В конце концов, он стал грузчиком, а затем тормозным мастером. Он часто переезжал, работая на линиях из Миссисипи в Техас. В январе 1917 года друг познакомил его со Стеллой Келли в Дюранте, штат Миссисипи . В то время он перемещался между Джексоном и Новым Орлеаном без постоянного места жительства. Он следил за линиями, регистрировал багаж и иногда работал посудомойщиком в местном ресторане в Дюранте. Он и Келли поженились 6 апреля 1917 года. Молодожены покинули Дюранта после того, как Роджерс провалил обучение механику, и переехали в Луисвилл, штат Миссисипи , где он снова работал тормозным мастером. После того, как его брак потерпел неудачу, Роджерс начал работать в Новом Орлеане и Северо-Восточной железной дороге . Он провел время и в Меридиане, и в Новом Орлеане. В конце Первой мировой войны , когда администрация железных дорог США была приватизирована, Роджерса уволили в 1920 году, и он вернулся к случайным заработкам. Он вернулся к работе в начале 1920-х годов на линиях, на которых он уже работал, а также на Виксбурге, Шривпорте и Тихоокеанской железной дороге , в основном в качестве тормозного мастера, но он также выполнял другие функции, включая флагмана .

Музыкальная карьера

В 1924 году у Роджерса был диагностирован туберкулез в возрасте 27 лет. Болезнь повлияла на его способность выполнять свою работу, и он решил переехать с женой и детьми в Аризону , следуя медицинским советам того времени, которые предлагали высокие и сухие места для жизни. облегчить симптомы. Затем Роджерс переехал в Эшвилл, Северная Каролина . Поскольку он меньше работал на железных дорогах, он вернулся к исполнению музыки, в то время как его мастера жаловались на его продолжительное отсутствие. Он сформировал группу в джазовом стиле, которая исполняла поп-стандарты с включением духовых инструментов и аккомпанементом фортепиано сестры его новой жены Кэрри Маквильямс, Элси . Группа играла в дороге в палатках, на городских улицах и в других небольших местах без какого-либо коммерческого успеха. В 1927 году Роджерс оставил работу на железной дороге. В Эшвилле он познакомился с братьями Грант, которые возглавляли струнный оркестр горной музыки Tenneva Ramblers. Роджерс убедил группу присоединиться к нему в качестве Jimmie Rodgers Entertainers с ним в качестве солиста для повторяющегося бесплатного места, которое ему удалось получить на WWNC . В состав группы входили Роджерс (вокал и гитара), Клод Грант (вокал и гитара), Джек Грант (мандолина), Джек Пирс (скрипка) и иногда Клод Сагле (банджо).

The Jimmie Rodgers Entertainers (Роджерс держит банджо второй слева

После того, как группу уволили с радиошоу, они нашли работу на курорте в горах Голубого хребта . Там Роджерс узнал о предстоящих полевых записях , которые инженер Ральф Пир из компании Victor Talking Machine Company должен был провести в Бристоле, штат Теннесси, в поисках местных талантов. Роджерс назначил группе запись с Пиром 4 августа 1927 года. Перед запланированной записью у группы возник спор с певцом относительно имени, которое будет использоваться на этикетке записи. Затем The Tenneva Ramblers покинули Роджерса, который убедил Пира записать его наедине со своей гитарой. Позже Пир заметил, что он считал Роджерса и индивидуалиста, который из-за его склонного к блюзу стиля был несовместим со звучанием группы Tenneva Ramblers, которая основывала свою музыку на использовании скрипок. К концу сеанса Роджерса Пир почувствовал, что, хотя певец ему нравился, он не мог подписать его с лейблом, поскольку в то время он исполнял поп-музыку, принадлежавшую нью-йоркским издателям, вместо оригинальных мелодий, которые искал Пир. На сессии была произведена "The Soldier's Sweetheart", адаптация старой мелодии водевиля с новыми текстами Роджерса, и версия шоу-мелодии "Sleep, Baby, Sleep". Затем продюсер сказал Роджерсу, что свяжется с ним позже, чтобы послушать новый оригинальный материал. Затем Роджерс переехал со своей семьей в Вашингтон, округ Колумбия, в то время как пластинка продавалась несколько копий. После месяца отсутствия ответа от Пира Роджерс решил поехать в Нью-Йорк, где он зарегистрировался в отеле Manger и позвонил продюсеру, чтобы сообщить ему, что он готов приступить к следующей записи. Впечатленный смелостью Роджерса, Пер назначил встречу на 30 ноября 1927 года в Studio 1 компании Victor Talking Machine Company в Камдене, штат Нью-Джерси . Первые несколько номеров, которые пробовал Роджерс, не понравились Перу, так как они снова не были оригинальным материалом. Затем Роджерс попытался исполнить номер, над которым он работал, используя йодль, который Пир назвал « Голубой йодль ».

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку по СМИ .

Когда "Солдатская возлюбленная" / "Спи, детка, спи" начала хорошо продаваться, Виктор решил ускорить выпуск "Blue Yodel". В Вашингтоне, округ Колумбия, Роджерс некоторое время работал на радиостанции WTTF при поддержке «Jimmie Rodgers' Southeners», в то время как он продолжал делать записи для лейбла. Он использовал группу для своих записей " In the Jailhouse Now " и "The Brakeman's Blues", среди прочих. В 1928 году "Голубой йодль" имел большой успех. Песня стала первой из серии синих йодлей . Неизвестное происхождение йодля Роджерса объясняется несколькими источниками: традиционными альпийскими песнями, его использованием танцорами ганди или в водевилях и шоу менестрелей . Тема йодлей представила главного героя, который часто преувеличивал свои качества любовника, сталкивался с угрозой того, что другие мужчины заберут его женщину, а затем применял к ним насилие, когда они это делали. Йодлер также хвастался распущенностью с использованием двусмысленности . С выпуском следующих песен из этой серии "Blue Yodel" позже был переименован в каталогах на "Blue Yodel No. 1 (T для Техаса)". "Blue Yodel No. 1" стала самой успешной записью певца: при жизни было продано более миллиона копий. Вскоре шоу Роджерса объявило его «Американским голубым йодлером».

После выхода «If Brother Jack Were Here» Виктору угрожали судебным иском со стороны Joseph W. Stern & Co. за нарушение авторских прав на их оригинальную композицию «Mother Was a Lady». В итоге лейбл переименовал пластинку в ее настоящее название, а Пир стал внимательно оценивать материал, принесенный Роджерсом. Певец часто приходил на записи без материала, и он прибегал к тому, чтобы отказываться от старых водевилей и песен из шоу менестрелей как от своих собственных. После того, как Пир отклонил несколько песен, Роджерс связался со своей невесткой Элси МакВильямс, чтобы та помогла ему с сочинением нового материала. Немногие из материалов, приписываемых Роджерсу, были написаны им самим: Маквильямс писал большую часть своих «Голубых йоделей», а также нанимал композиторов-любителей для написания других песен. С помощью Маквильямс он также писал собственные композиции, над которыми, как она заметила, Роджерс не прекращал работать, пока они «не звучали правильно». Поскольку продажи его пластинок все еще улучшались после выпуска "In the Jailhouse Now", Роджерс отправился в тур по Соединенным Штатам: он выступал в сети South Time театра Loews и в сети восточного побережья театра Publix . Пейринг «Голубой йодль № 4 (Калифорнийский блюз)» / « В ожидании поезда » стал популярным благодаря успеху оборотной стороны . Эта запись в конечном итоге стала вторым бестселлером Роджерса в его карьере: за всю его жизнь было продано 365 000 копий.

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку по СМИ .

В феврале 1929 года его здоровье ухудшилось. Вопреки постоянным рекомендациям своего врача отдохнуть, Роджерс продолжил свой тур. Во время остановки в Меридиане у него поднялась температура. Роджерс намеревался выступить с шоу, но незадолго до начала рухнул в гримерку. Рентген , назначенный его врачом, необычная процедура в то время, определил, что певец страдал легочным туберкулезом, поразившим его легкие: в верхней части обоих легких были обнаружены полости, а в нижней части его правого легкого был обнаружен плеврит . Путешествуя по Техасу, Джимми и Кэрри Роджерс остановились в Кервилле . В городе был сухой воздух и мягкая погода, которые, по мнению медицинских властей того времени, были необходимы для лечения туберкулеза. В Керрвилле было несколько санаториев и больница для ветеранов , специализирующаяся на легочных заболеваниях. Поскольку на Роджерса сильно повлияла погода в Вашингтоне, округ Колумбия, Меридиане и Эшвилле, он решил поселиться в Кервилле. Строительство его нового дома началось в апреле 1929 года. Его общая стоимость составила 20 000 долларов, и он назвал его «Рай Голубого Йодлера». С его переездом в Техас сценическая одежда Роджерса изменилась. Ранее он носил рабочую одежду тормозного мастера, которую заменили обычной одеждой, и использовал ковбойскую шляпу. К 14 июня 1929 года он выступал на открытии Majestic Theater в Сан-Антонио .

Роджерс в 1929 году

На пике своей карьеры, в 1929 году, Роджерс заработал 75 000 долларов (что эквивалентно 1 183 600 долларам США в 2021 году) в виде гонораров. После краха на Уолл-стрит в том же году , хотя его записи продолжали продаваться, его гонорары упали до 60 000 долларов (что эквивалентно 946 900 долларам США в 2021 году). «В ожидании поезда» продолжала оставаться популярной, поскольку темы, изображенные в песне, стали обычным явлением в жизни безработных американцев во время Великой депрессии . Через несколько полевых сессий звукозаписи, насколько это позволяли его график и гастроли, Роджерс увеличил свой каталог. К ноябрю 1929 года он снял короткометражку «Поющий тормозной мастер» на студии Victor Talking Machine Studios в Камдене. Продолжая свое турне, в конце февраля 1930 года Роджерс снова потерял сознание во время остановки в Картидже, штат Миссисипи . По совету врача ему пришлось отменить свое третье появление в местном кинотеатре после того, как в то же утро у него произошло кровотечение. Несмотря на свое состояние, Роджерс затем присоединился к четырехмесячному туру с ежедневными выступлениями в « Голливудских безумствах Суэйна» . Музыкальная труппа отыграла в общей сложности 70 спектаклей. Поскольку осталось выпустить несколько его записей, Роджерс затем направляется в Лос-Анджелес, чтобы записать новый материал в период с июня по июль 1930 года. На сессиях были записаны, среди прочего, « Blue Yodel № 8, Mule Skinner Blues » и «Blue Yodel No. 9». (Standin 'on the Corner)" с участием Луи Армстронга . Роджерс поручил в то время Рэю Холлу, заключенному в тюрьме штата Техас , помочь ему написать песню «TB Blues» после того, как Маквильямс отказался помочь. Роджерс записал и выпустил композицию в 1931 году.

Летом 1931 года Роджерс записал две партии с семьей Картеров . В том же году его здоровье быстро ухудшилось, а его продажи упали до 30 000 копий, проданных в среднем для его пластинок по мере развития Великой депрессии. Между тем, его чрезмерные расходы вынудили его продать свой дом в Керрвилле. "Rodgers' Puzzle Record", сборник, содержащий три записи певца на одной стороне, был выпущен в Англии, Индии и Австралии в 1931 году. В том же году певец принял предложение выступить на радиостанции KMAC в Сан- Антонио . шоу по вторникам. Когда он был в туре, шоу Джимми Роджерса проигрывало его записи Виктора. В апреле 1932 года он пересмотрел свой контракт с лейблом: Роджерс должен был получать 25 000 долларов (что эквивалентно 445 500 долларам США в 2021 году) за ежемесячный выпуск 24 сторон, при этом певец получал аванс в размере 250 долларов за каждую сторону.

Ухудшение здоровья и смерть

Роджерсу пришлось сократить количество выступлений в расписании туров с пяти дней до одного на место из-за плохого здоровья, когда он ночевал в палатке, которая обеспечивала лучшую циркуляцию воздуха. Ряд концертов был прерван из-за его состояния, а другие отменены. Вплоть до 1932 года Пир ездил на выездные сессии, чтобы записать Роджерса в Атланте, Новом Орлеане или Далласе. После того, как Виктор исключил возможность выездных сессий, Роджерс отправился в Камден, штат Нью-Джерси, для записи в штаб-квартире компании. Роджерсу удалось снять десять сторон, часто отдыхая между дублями. Осознав состояние здоровья певца, Пир устроил последующую сессию, чтобы создать резерв для каталога Роджерса. Затем он вернулся в Сан-Антонио, где большую часть времени проводил в постели, пока к октябрю того же года не возобновил выступления на местной радиостанции. Зимой он появлялся в Восточном Техасе, пока не потерял сознание во время шоу в Lufkin , и его поместили в кислородную палатку . Затем он перестал выступать в KMAC и остался дома, пока устраивал новую запись с Пиром на май 1932 года.

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку по СМИ .

Роджерс и его личная медсестра Кора Беделл прибыли 14 мая 1932 года в Нью-Йорк на борту SS Mohawk . Пер оставил певца отдыхать в его обычном жилье, отеле Taft (ранее The Manger), за несколько дней до выступления. Тем временем он назначил Роджерсу водителя, известного как Кастро. Запись под руководством Фреда Майша началась 17 мая в нью-йоркской студии Виктора по адресу 153 E 24th Street. В течение первых двух дней Роджерс записал шесть номеров, при этом состояние его здоровья часто останавливало сессию: певец сидел на мягком стуле, а дотянуться до микрофона ему помогали подушки. Новая сессия была назначена на 24 мая 1933 года. Роджерс спродюсировал четыре песни, пока ему нужно было лежать на раскладушке между дублями. В конце дня ему помогли сесть в такси, и он вернулся в отель. На следующий день он выздоровел, а затем посетил Кони-Айленд со своим водителем. Вернувшись, Роджерс решил пройти последние несколько кварталов до отеля, пока ему не понадобится помощь, чтобы вернуться в свою комнату. Затем у него начался сильный кашель, который прекратился. В полночь он возобновил кашель, и у него началось кровотечение. Врача отеля найти не удалось, а Кастро, отсутствовавший по делам, вернулся слишком поздно, чтобы отвезти его в больницу. Роджерс впал в кому и вскоре умер. Его жемчужно-серый гроб был помещен на приподнятой платформе, покрытой лилиями, в багажном вагоне и доставлен обратно в Меридиан по Южной железной дороге во время поездки, организованной бывшими товарищами Роджерса по работе. 29 мая 1933 года его тело было положено в местном соборе шотландского обряда . В тот же день в сопровождении членов шотландского обряда , святилища Хамаса и рыцарей Пифиаса его тело было похоронено на кладбище Оук-Гроув. За свою жизнь Роджерс оживил рынок пластинок Victor Talking Machine Company, и, несмотря на падение продаж во время депрессии, его пластинки продолжали хорошо продаваться. На момент его смерти его продажи составляли 10% от общего объема продаж лейбла.

Стиль и образ

Роджерс никогда не указывал на какую-то конкретную причину, по которой он решил научиться играть на гитаре. Он вспомнил свои самые ранние воспоминания об игре по возвращении со сбора хлопка. Хотя он много лет играл на этом инструменте, он знал лишь несколько аккордов, которые дополнял техникой плоской игры . Работая на железной дороге в конце 1910-х и 1920-х годах, он разработал свой стиль музыки и пения. Его материал был основан на классическом англо - кельтском повествовании и пении баллад, в то время как блэк-блюз сильно повлиял на него. Этномузыколог Норм Коэн определил пять категорий для 112 записей, вошедших в каталог Роджерса: «сентиментальные баллады XIX века», водевильские новинки , блюзовые песни, традиционные народные песни и «современные деревенские песни». Релизы Роджерса включали совместные работы с артистами от джаза до гавайской музыки.

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку по СМИ .

Вместо размера 3/4, присутствующего в традиционной альпийской народной музыке , йодль Роджерса имел размер 4/4. Роджерс разработал свой йодль на протяжении своей ранней музыкальной карьеры либо под влиянием нескольких исполнителей водевиля, либо непосредственно под влиянием записей и живых выступлений Эммета Миллера . От ганди-танцоров Роджерс научился удлинять или сокращать слова, чтобы соответствовать метрике песни, в то время как большую часть времени он носил с собой банджо, а в конечном итоге и гитару, когда сам работал на железной дороге. Его живые выступления и записи включали использование устных замечаний между куплетами, чтобы подбодрить своих музыкантов, или восклицаний, когда он играл один. В дополнение к своему йоделю Роджерс развил звук свистка поезда, который он издавал задней частью горла, который представлял собой смесь йодля со свистом.

Во время своих первых выступлений Роджерс надевал котелок с костюмом и галстуком, как и большинство исполнителей водевиля. Поскольку позже его также называли «Поющим тормозщиком», Роджерс добавил к своему частому сценическому гардеробу одежду железнодорожника. После того, как он переехал в Техас, он также начал носить ковбойские шляпы и западную одежду, поскольку в то время поющие ковбои стали популярны в западных фильмах. В конце концов, Роджерс решал, какую одежду использовать для выступления, в зависимости от ожидаемой публики.

Личная жизнь

Роджерс в ковбойской одежде после переезда в Техас.

Роджерс женился на Стелле Келли 1 мая 1917 года. На момент церемонии паре было по 19 лет. Вскоре после этого брак распался из-за того, что Келли позже описала как склонность Роджерса откладывать дела на потом, пить и отсутствие у него амбиций. Она считала, что Роджерс тратил слишком много денег и что, играя музыку, он «тратит свое время и деньги». После двух лет раздельного проживания их развод стал окончательным в ноябре 1919 года. Затем 7 апреля 1920 года Роджерс женился на Кэрри Уильямсон. Первая дочь от брака, Анита, родилась в январе 1921 года. Джун, их второй ребенок, родился в 1923 году. но она умерла в декабре того же года. Чтобы вернуться к ее похоронам и Рождеству, Роджерсу пришлось заложить свое банджо.

Обе его жены жаловались на чрезмерные расходы Роджерса, а затем и на его расточительный образ жизни. Поскольку его взрослая жизнь была отмечена болезнью туберкулеза, Роджерс прибегал к выпивке, чтобы облегчить боль, вызванную болезнью. 9 июня 1932 года Роджерс проиграл судебный процесс об установлении отцовства своей бывшей жене Стелле в связи с рождением Кэтрин Роджерс в феврале 1918 года. Без убедительных доказательств того, что Роджерс был близок с Келли во время зачатия ребенка, судья Эдгар Воут посчитал, что она была родился с парой в законном браке. Затем Роджерсу было приказано ежемесячно выплачивать алименты в размере 50 долларов, пока Кэтрин не исполнится 18 лет. После смерти Роджерса ежемесячная поддержка его состояния прекратилась, когда она вышла замуж. Кэтрин Роджерс умерла вскоре после этого, в 1938 году.

Роджерс был масоном : он был введен в орден в Меридиане 9 августа 1920 года. В 1930 году он вступил в ложу Элкс . В 1931 году он достиг звания мастера масона в Меридиане. В том же году он был переведен в собор шотландского обряда Сан-Антонио и получил местную степень, а также был связан с храмом Альзафар. Кроме того, в 1931 году Роджерс был приглашен в Остин, штат Техас , и назван почетным техасским рейнджером . В ознаменование этого события певец позже выпустит песню «The Yodeling Ranger».

Наследие

Влияние

Роджерса считают отцом музыки кантри. Зал славы музыки кантри включил Роджерса в первый класс 1961 года . В Зал славы Роджерс «внес в зарождающийся жанр« деревенской музыки »характерную, яркую индивидуальность и зажигательный вокальный стиль», которые «создали и определили роль поющей звезды в музыке кантри». Зал славы рок-н-ролла ввел Роджерса в должность как раннее влияние с классом 1986 года . Роджерс был введен в должность Джерри Векслером , поскольку Зал славы определил, что жанр «в неизмеримом долгу» перед певцом, и что, несмотря на то, что он был певцом кантри, они считали, что «его сплав блюза, аппалачских баллад и спиричуэлс был ранним основа для рок-н-ролла», которая повлияла «на всех, от Боба Дилана до Lynyrd Skynyrd ». Зал славы блюза написал о введении Роджерса в должность: «Его переработка блюза не только помогла популяризировать музыку среди белой публики, но также была исполнена многими певцами из афроамериканского сообщества, которые создали блюз, который в первую очередь вдохновил Роджерса». Роджерс был первым артистом, занесенным в Зал славы авторов песен в 1970 году за его влияние на исполнителей «всех жанров» своей музыкой, которая «соединила деревенскую музыку, госпел, блюз, джаз, поп и горный фолк в неподвластные времени американские стандарты». Также в 1970 году он был занесен в Зал славы авторов песен в Нэшвилле . В записи о Роджерсе отмечается его влияние на несколько поколений музыкантов и отмечается его «бессмертное». Кроме того, он был введен в Зал музыкальной славы Алабамы и Зал музыкальной славы Буэ-Ридж в 1993 и 2018 годах соответственно.

Для Британской энциклопедии наследие Роджерса сделало его «одной из главных фигур в появлении кантри и западного стиля популярной музыки». Журнал Rolling Stone поместил Роджерса на 11-е место в списке 100 величайших исполнителей кантри всех времен и на 88-е место в своем списке 200 величайших певцов всех времен. Allmusic отметил статус Роджерса как «первой общенациональной звезды музыки кантри» и его влияние на более поздних музыкантов, заявив, что певец «влиял на историю музыки кантри, сделав ее жизнеспособным и коммерчески популярным средством».

Кантри-певцы Джин Отри и Джимми Дэвис находились под сильным влиянием Роджерса. Оба они записали несколько песен из его репертуара, в том числе йодль, пока не изменили свой стиль, чтобы их не считали подражателями. Подростком Хэнк Сноу услышал по радио «Голубую луну и небеса» Роджерса. Сноу начал подражать игре на гитаре и стилю пения Роджерса, а позже он назвал его своим самым большим влиянием. Эрнест Табб также считал Роджерса своим самым большим влиянием. В начале своей карьеры Табб хранил фотографию Роджерса, которая в какой-то момент устарела. Затем он решил позвонить вдове Роджерса, чтобы получить новую копию. Кэрри Роджерс пригласила его и его семью к себе домой. В конце концов, она решила помочь Таббу в его карьере: они записали дуэтом трибьют-песню «Мы скучаем по нему, когда падают вечерние тени», и Кэрри подарила Таббу гитару Роджерса. Сводная сестра Роберта Джонсона , Энни, помнила Роджерса как своего любимого певца в стиле кантри. Джонсон сыграл «В ожидании поезда» и имитировал йодль Роджерса. Другие художники, которые находились под сильным влиянием Роджерса, включают Левти Фриззелла , Роя Роджерса , Эдди Арнольда , Джерри Ли Льюиса , Джонни Кэша , Уилли Нельсона, Мерла Хаггарда , Боба Дилана , Джорджа Харрисона , Линирда Скайнёрда , Джона Фэйи и Элисон Краусс . Появление Роджерса в The Singing Brakeman считается одним из первых музыкальных клипов.

В Южной Африке пластинки Роджерса распространялись компанией Regal Zonophone Records . Писатель Эския Мфахлеле написал в своей автобиографии « Вниз по Второй авеню » свои воспоминания о молодых людях, привозивших граммофоны и пластинки Роджерса из Претории , и о том, как его музыку можно было услышать в день Рождества по всей его деревне. Пластинки Роджерса особенно хорошо продавались в Дурбане , городе, населенном в основном зулусами . В 1930 году певцы Гриффитс Моциелоа и Игнатиус Монаре записали в Лондоне свою версию голубого йодля на языке зулу под названием «Аубути Нкихо». В 1932 году Уильям Мселеку записал «Эку Хамбени» и «Сификиле Тина». Песни были вдохновлены стилем Роджерса и записаны на зулусском языке. Роджерс оказал влияние на нескольких зимбабвийских акустических гитаристов 1940-х годов, включая Чинембери, Маттаку, Джейкоба Мхунгу и Иеремию Каингу. Записи Роджерса попали в страну, импортированную из Южной Африки. Местные артисты разработали стиль игры двумя пальцами, в котором большой и указательный пальцы имитировали звук певца, а также они часто использовали йодли. Записи Роджерса были доставлены в Великую рифтовую долину Кении английскими миссионерами, жившими среди народа кипсиги . Племя пело о Роджерсе в традиционной песне, записанной в 1950 году этномузыковедом Хью Трейси , который позже назвал ее « Чемироча III ».

Дань

В январе 1935 года артисты Grand Ole Opry братья Делмор и дядя Дэйв Мейкон остановились по пути в Новый Орлеан, чтобы навестить брата Роджерса Тала и его жену в Меридиане, чтобы сыграть для них свою трибьют-песню «Blue Railroad Train». Также в 1935 году вдова Роджерса опубликовала биографическую книгу « Мой муж, Джимми Роджерс» . 16 мая 1953 года в Меридиане прошел первый Мемориальный фестиваль Джимми Роджерса. На фестивале выступили исполнители кантри-музыки и другие артисты, на которых оказал влияние Роджерс, а также члены его семьи. Фестиваль отмечался с перерывами, пока не стал повторяться, начиная с 1972 года. Во время первого выпуска среди посетителей были Кэрри Роджерс, Элси Маквильямс, Ральф Пир, Хью Л. Уайт, Фрэнк Дж. Клемент, представители железной дороги и Мэри Джонс жена инженера Кейси Джонса ) и Лилли Уильямс ( мать Хэнка Уильямса ). Присутствовало несколько исполнителей, на которых оказал влияние Роджерс, в том числе 25 артистов Grand Ole Opry во главе с Эрнестом Таббом и Хэнком Сноу . Шоу собрало 30 000 зрителей, и в течение дня был открыт гранитный памятник Роджерсу, а также статический локомотив в память о погибших железнодорожниках Меридиана.

24 мая 1978 года Почтовая служба США выпустила памятную марку номиналом 13 центов в честь Роджерса, первую в своей многолетней серии исполнительских видов искусства. Марка была разработана Джимом Шарпом и изображала Роджерса в костюме тормозного мастера и с гитарой, стоящего перед локомотивом и показывающего свой знаменитый жест «два больших пальца вверх». Фильм 1982 года « Хонкитонкский человек» , снятый Клинтом Иствудом в главной роли, был основан на жизни Роджерса. В 1997 году Боб Дилан собрал трибьют-сборник основных исполнителей, исполняющих песни Роджерса, The Songs of Jimmie Rodgers, A Tribute. Среди артистов были Боно, Элисон Краусс и Union Station, Джерри Гарсия, Дики Беттс, Дуайт Йоакам, Аарон Невилл, Джон Мелленкамп, Уилли Нельсон и другие. В 2004 году трибьют-альбом Стива Форберта Any Old Time был номинирован на премию Грэмми как лучший традиционный фолк-альбом . В 2007 году Роджерс был удостоен отметки на Блюзовой тропе Миссисипи в своем родном городе Меридиан, первом за пределами дельты Миссисипи. В мае 2010 года рядом с могилой Роджерса был установлен указатель на Тропе кантри-музыки Миссисипи. В коллаборации Элтона Джона и Леона Рассела 2010 года The Union была представлена ​​дань уважения «Мечта Джимми Роджерса». В 2013 году на Хейвуд-стрит в Эшвилле был открыт исторический памятник Северной Каролины.

Смотрите также

• Дискография Джимми Роджерса

Сноски

Рекомендации

Внешние ссылки

• Официальный веб-сайт
• Дискография Джимми Роджерса на Discogs
• Джимми Роджерс в Find a Grave
• Записи Джимми Роджерса в Дискографии американских исторических записей .