Джо Пастернак - Joe Pasternak
Джо Пастернак | |
---|---|
Родился |
Йожеф Пастернак
19 сентября 1901 г. |
Умер | 13 сентября 1991 г. (89 лет) |
Место отдыха | Кладбище в Мемориальном парке на склоне холма |
Национальность | Американец |
Занятие | Продюсер фильма |
Активные годы | 1929–1968 |
Супруг (а) | Дороти Даррелл (1942–1991) (его смерть) (4 ребенка) |
Родители) | Самуэль Саламон Исраэль Альтер Саул Пастернак, Роза Рахель Яновиц |
Йозеф Герман Пастернак (урожденный Йожеф Пастернак ; 19 сентября 1901 - 13 сентября 1991) был американским кинопродюсером венгерского происхождения, работавшим в Голливуде . Пастернак провел голливудский «золотой век» мюзиклов в MGM Studios , продюсируя множество успешных мюзиклов с участием таких звезд женского пения, как Дина Дурбин , Кэтрин Грейсон и Джейн Пауэлл , а также фильмов о пловчихе / купающейся красотке Эстер Уильямс . Он продюсировал последний фильм MGM Джуди Гарланд , Summer Stock , который был выпущен в 1950 году, а также некоторые из первых прорывных ролей Джина Келли . Пастернак проработал в киноиндустрии 45 лет, с более поздней эпохи немого кино до конца классического голливудского кино в начале 1960-х годов.
биография
Ранние годы
Он родился в еврейской семье в Силагисомлио, Австро-Венгрия (ныне Шимлеу-Сильванием , Румыния ). Его отец был городским служащим, а Пастернак был одним из одиннадцати детей.
В 1920 году подростком эмигрировал в США и жил с дядей в Филадельфии. Он работал на фабрике, пробивал дыры в кожаных ремнях и выполнял множество других работ. Он также изучал актерское мастерство в Нью-Йорке.
Помощник директора
В 1922 году Пастернак получил работу в качестве помощника официанта в Paramount «s Астория студии в Квинсе, Нью - Йорке на $ 8 в неделю; через год он стал метрдотелем и зарабатывал 120 долларов в неделю, включая чаевые. Он ушел в 1923 году, чтобы стать помощником режиссера Аллана Двана, и прошел путь от четвертого помощника с 16 долларами в неделю до первого помощника с 75 долларами в неделю.
Он работал помощником режиссера в фильмах «Призрак оперы» (1925) и « Это старая армейская игра» (1926).
Он пробовал быть режиссером, работая в двух барабанах с Эль Бренделем . Это увидел Уэсли Рагглз, который предложил ему работу в Universal Studios в качестве помощника режиссера за 35 долларов в неделю.
Германия
В 1928 году Universal отправила Пастернака в Европу в качестве помощника продюсера для работы над немецкоязычными фильмами для международного рынка. Пастернак продюсировал серию фильмов, снятых Уильямом Дитерле , часто с его участием : «Бранденбургская арка» в 1929 году с Полом Хенкельсом и Джун Марлоу ; Торжество любви и тишины в лесу также в 1929 году; Драма « Шорох весны» и « Людвиг II, король Баварии» , оба в 1930 году, и « Час счастья» в 1931 году. Пастернак также продюсировал три фильма Эдмунда Хойбергера с Эдди Поло в главной роли : Тайная полиция (1929), Требуются свидетели (1930). ) и О жизни и смерти (1930).
Среди других фильмов Пастернака - «Сорвиголова-репортер» (1929) по сценарию Билли Уайлдера с Эдди Поло в главной роли и режиссером Эрнстом Леммле ; Следующий, пожалуйста! (1930) режиссер Эрих Шенфельдер ; «Два человека» (1930) с Шарлоттой Суза, режиссер Эрих Вашнек ; «Великая тоска» (1930), режиссер Стив Секели ; "Seitensprünge" (" Неверность" , 1931 г.); Ich geh 'aus und Du bleibst da ( Непостоянство: я выхожу, а ты остаешься здесь на немецком и французском языках, 1931); Der Storch streikt ( Забастовка аиста , 1931); «Ночь без паузы» (1931) с Сигом Арно, в соавторстве с Эндрю Мартоном ; Bobby geht los ( Бобби уходит , 1931); Чрезвычайно богатый человек (1932); Пятерка из джазового оркестра (1932) под руководством Эриха Энгеля ; и «Мятежник» (1932), исторический эпос режиссеров Кертиса Бернхардта , Эдвина Х. Кнопфа и звезды Луиса Тренкера .
Пастернак снимал « Секретного агента» (1932) и « Джонни крадет Европу» (1932) вместе с Гарри Пилом , затем - «Чрезвычайно богатый человек» (1932) с режиссером Стивом Секели , «Незримый фронт» ( «Невидимый секретарь» , 1933) и « Pardon, tévedtem» ( извините, Я ошибался , 1933 г.). (Обратите внимание, что переводы являются базовыми, а не официально утвержденными названиями.)
Венгрия
Когда Гитлер пришел к власти в Германии, Пастернак переехал в Венгрию. Там он снялся в серии фильмов с Франциской Гаал в главной роли : « Романс в Будапеште» (1933) с Секели (также снятый на немецком языке как « Скандал в Будапеште» ); «Не по годам развитая девочка» (1934), режиссеры Макс Нойфельд и Ричард Эйхберг ; Весенний парад (1934); Питер (1934), режиссер Генри Костер ; «Маленькая мать» (1934) (позже переделанная в Голливуде как « Мать-холостяк» ); и Екатерина Последняя (1936).
Универсал в Голливуде
Universal отозвала Пастернака, дав ему контракт на 500 долларов в неделю. Он привез с собой Генри Костера, и двое мужчин приступили к съемкам того фильма, который у них был в Европе. «На моих картинах никто не заболеет и не умрет», - сказал тогда Пастернак. «Это не форма развлечения».
Увидев ее в короткометражном фильме « Каждое воскресенье» (1936), Пастернак снял 14-летнюю канадскую певицу Дину Дурбин в « Трех умных девушках» (также 1936) режиссера Костера. Фильм стал огромным хитом и, по общему мнению, спас Universal от банкротства. За ним последовали еще два фильма Дурбина: « Сто мужчин и девушка» (1937), режиссер Костер, и « Без ума от музыки» (1938), режиссер Норман Таурог . В 1938 году Пастернак снялся в комедиях « Молодежь берет бегство» , затем вернулся в «Дурбин для этого определенного возраста» (1938) и « Три умные девушки растут» (1939). Всего Пастернак снял с Дурбином десять фильмов.
Вскоре Пастернак открыл для себя еще одно талантливое сопрано, Глорию Джин , которая начала свою собственную серию в 1939 году, начиная с «Младшего щенка» (1939). Он снова продюсировал Дурбина в « Первой любви» (1939). У него был большой успех с комедией Western Destry Rides Again (1939) с Марлен Дитрих и Джеймсом Стюартом в главных ролях , которая помогла оживить карьеру Дитриха.
Пастернак чередовался между тремя звездами женского пола - с Дурбином он снимался в «Свидании» (1940), « Весенний парад» (1940) (ремейк его фильма 1934 года), « Симпатичная девочка»? (1940) и Все началось с Евы (1941). Вместе с Джин он снялся в фильме «Немного рая» (1940), своего рода сиквеле «Младшего щенка» . Наконец, с Дитрихом он поставил «Семь грешников» (1940) (с Джоном Уэйном ) и «Пламя Нового Орлеана» (1941).
В июне 1941 года, закончив работу с Евой , Пастернак покинул Universal. Хотя до его контракта оставалось еще два года, у него были «разногласия» с руководством студии, и по обоюдному согласию стороны решили расторгнуть контракт.
MGM
В июне 1941 года Пастернак объявил, что присоединился к Metro-Goldwyn-Mayer в качестве продюсера за 3500 долларов в неделю. Несколько студий были заинтересованы в заключении с ним контракта, но Луи Б. Майер хотел Пастернака и позволил продюсеру несколько уступок. Майер назначил юную сопрано Кэтрин Грейсон , которая сняла только один фильм для MGM, в подразделение Пастернака, чтобы он мог сделать из нее такую звезду, как Дурбин. Позже Пастернак вошел в состав исполнительного комитета и стал считаться одним из трех самых важных лиц в компании, наряду с Луисом Б. Майером и вице-президентом Сэмом Кацем.
В MGM он продолжал снимать фильмы оперетты, начиная с « Семи возлюбленных» (1942) с Грейсоном в главной роли и « Представляя Лили Марс» (1943) с Джуди Гарланд в главной роли . Оба фильма имели кассовые сборы. Пастернак последовал за ними с альбомом Thousands Cheer (1943) с Грейсоном и Джином Келли , который имел огромный успех; Песня о России (1944), мюзикл, ставший впоследствии проблемным из-за своей пророссийской точки зрения; Две девушки и моряк (1944) с Джун Эллисон , Ван Джонсон и Глория Де Хейвен и « Музыка для миллионов» (1944) с Эллисон и Маргарет О'Брайен . Все эти фильмы были хитами.
Пастернак был ответственен за создание первого полноценного автомобиля Эстер Уильямс, « Романтические острые ощущения» (1945), с Ван Джонсоном в главной роли ; прибыль составила более 3 миллионов долларов. Так же хорошо был принят публикой « Якоря Авей» (1945) с Грейсоном, Джином Келли и Фрэнком Синатрой . Пастернак также сделал несколько немузыкальных романтических комедийных хитов, в том числе « Ее высочество и посыльный» (1945) с Хеди Ламарр и Робертом Уокером , и « Нет выхода, нет любви» (1946) с Джонсоном. Однако примерно в это время Пастернак в основном специализировался на мюзиклах: « Две сестры из Бостона» (1946) с Грейсоном и Эллисон имели кассовый успех, как и « Холидей в Мексике» (1946) с Уолтером Пиджоном и Джейн Пауэлл в ее дебюте для MGM. Однако «Незаконченный танец» (1947) с О'Брайеном и Сидом Чариссом потерял более миллиона долларов - первый фильм Пастернака MGM, в котором это произошло. На этот раз (1947) с Эстер Уильямс было прибыльным.
В 1948 году у Пастернака были очень неоднозначные результаты. Три смелых дочери в 1948 году с Пауэллом и Джанет Макдональд , хотя и были популярны, потеряли деньги. Пастернак также попробовал свою первую драму в США с « Большим городом» (1948) с О'Брайеном в главной роли, которая потерпела большие убытки. Более популярными были мюзиклы 1948 года « На острове с тобой» с Уильямсом; Свидание с Джуди с Джейн Пауэлл, Уоллесом Бири и Элизабет Тейлор ; и снова Luxury Liner с Пауэллом. К сожалению, в том же году у Пастернака был большой провал с мюзиклом Синатры-Грейсона «Целующийся бандит» , в результате которого MGM потеряла более 2 миллионов долларов.
Пастернак пришел в норму в фильме «Старое доброе лето» (1949) с Гарландом и Джонсоном и представил Марио Ланцу в фильме « Этот полуночный поцелуй с Кэтрин Грейсон», который стал настоящим хитом. Нэнси едет в Рио с Пауэллом, ремейком «Свидание» , понесла незначительные потери. В 1950 году «Тост за Новый Орлеан с Грейсоном» стал хитом, как и « Герцогиня Айдахо» с Уильямсом. Пастернак продюсировал последний фильм Джуди Гарланд на MGM, Summer Stock в 1950 году, с Джином Келли в главной роли, а затем стал самым большим хитом в своей карьере на сегодняшний день с The Great Caruso (1951), автомобилем для Марио Ланцы, который заработал почти 4 миллиона долларов. в прибыль студии. После популярной Рич, молодой и красивой (1951) с Пауэллом, Пастернак сделал нуар фильм с Микки Руни , The Strip (1951) , который провалился.
Более типичным был Skirts Ahoy! (1952) с Эстер Уильямс; «Веселая вдова» (1952) с Ланой Тернер и Фернандо Ламасом ; и « Потому что ты мой» (1952) с Ланцой. «Девушка из маленького городка» (1953) с Пауэллом потеряла деньги, как и « Латинские любовники» (1953) с Тернером и Рикардо Монтальбаном , но « Легко любить» (1953) с Уильямсом и Джонсоном стала еще одним хитом.
Пастернак снова попробовал драму, на этот раз с Тернером, Пламенем и плотью (1954), но особого успеха не добился. Однако «Студенческий принц» (1954) с Энн Блит и Эдмундом Пурдомом, имитирующим пение Марио Ланцы, имел огромный успех. Пастернак снял фильм « Ударил по колее» (1955) с Пауэллом, Виком Дэймоном и Дебби Рейнольдс , который был популярен, но не смог окупить свои затраты. Афина в 1955 году с Пауэллом, Рейнольдсом, Дамоном и Пурдомом потерпела полный провал. «Встреча со мной в Лас-Вегасе» (1955) с Чарисс был хорошо принят, но не смог окупить свои затраты.
Индустрия менялась, и мюзиклы становились все более убыточными для MGM. Наоборот, хитом стал жесткий биографический фильм Пастернака о Рут Эттинг , « Люби меня или оставь меня» (1955) с Дорис Дэй и Джеймсом Кэгни в главных ролях . В 1956 году Пастернак опубликовал свои мемуары « Легкий трудный путь» . У Пастернака было два больших провальных мюзикла: «Противоположный пол» (1956), римейк «Женщин с Эллисон» и « Десять тысяч спален» (1957) с Дином Мартином . Также неудачной оказалась комедия Джин Симмонс « Это могла быть ночь» (также 1957). Тогда настало время для перемен.
Эвтерпа
В апреле 1956 года Пастернак покинул MGM через 14 лет. Вместе с Сэмом Кацем он основал независимую продюсерскую компанию Euterpe. Они заключили соглашение с Columbia о финансировании своих фильмов и объявили о нескольких проектах: The Chiselers с Аланом Лэддом в главной роли ; Три блондинки ; Gidget , основанный на романе со стороны Фридриха Конер ; и Нора , оригинальный сценарий Феликса Джексона . Однако Эвтерпа и Колумбия не смогли прийти к соглашению и расторгли свое соглашение в ноябре 1957 года.
Пастернак снова подставил Эвтерпу в MGM. Он сразу добился успеха, выпустив четыре хита подряд: высоко оцененный триллер « Тусовщица» (1958) с Робертом Тейлором и Сидом Чариссом ; две комедии с Дэвидом Нивеном : « Спроси любую девушку» (1959) с Ширли МакЛейн и « Пожалуйста, не ешь ромашки» (1960) с Днем; и подростковая комедия « Где мальчики» (1960), которая представила группу новых звезд: Джорджа Гамильтона , Долорес Харт , Иветт Мимье , Конни Фрэнсис , Джима Хаттона и Паулу Прентисс .
В 1960-х Пастернак произвел смесь попаданий и промахов. Он воссоединил Хаттона и Прентисс в «Горизонтальном лейтенанте» (1962), но это было не так популярно, как « Мальчики» . Затем у него был провал с Джамбо Билли Роуза (1962) с Днем в главной роли, который потерял почти 4 миллиона долларов. Тем не менее, Пастернак ответил комедии в главной роли Гленн Форд , Ухаживание Отца Эдди (1963) , который был хитом; В фильме участвовал Ронни Ховард (позже известный как Рон Ховард ), показывая, что продюсер все еще сохраняет способность находить молодых исполнителей. Менее удачными были «Щекотливый роман» (1963) с Ширли Джонс и «В поисках любви» (1964) с Фрэнсисом и Хаттоном. Он сделал плохо принятый мюзикл с Анн-Маргрет (в части, отвергнутой Дорис Дэй), Сделано в Париже (1966), затем снял два фильма Элвиса Пресли с Шелли Фабарес в главной роли , Girl Happy (1965) и Spinout (1966). ), оба из которых приносили прибыль. Он также снялся в комедии Натали Вуд « Пенелопа» (1966), которая принесла разочарование в прокате.
Пастернак произвел награды Академии 1965, 1966 и 1967 годов. В 1966 году ему была вручена ретроспектива его работ.
20 век Фокс
В 1967 году Пастернак покинул MGM и стал сотрудником компании 20th Century Fox , но снял для Fox только один фильм - «Сладкая поездка» (1968). Перед съемками у Пастернака случился инсульт, и « Сладкая поездка» стала его последним фильмом. В 1968 году он также заболел болезнью Паркинсона . Через два года он немного поправился, но больше не снимался. Тогда он сказал: «Я горжусь тем, что создал 105 картин, и ни одна из них не предназначена только для взрослых».
В 1980 году он оценил, что его фильмы заработали 400 миллионов долларов. «Если бы у меня был процент, я был бы самым богатым человеком в городе», - сказал он. Его карьера кинопродюсера длилась 40 лет и принесла ему две номинации на « Оскар » и три номинации на премию «Золотой глобус» . Он вышел на пенсию в 1968 году.
Личное
Пастернак - отец Майкла Иосифа Пастернака, радио-диск-жокея, известного как Император Роско ; Джефф Пастернак, драматург и автор песен; и Петр Пастернак, профессионал музыкальной индустрии. Он был женат на Дороти.
Пастернак также является автором прекрасной и знающей поваренной книги под названием Cooking with Love and Paprika , опубликованной Bernard Geis Associates в 1966 году. Книга изобилует рассказами о званых обедах, развлекательными советами, историей его жизни и вкусными венгерскими рецептами.
Смерть и дань
Джо Пастернак умер в Беверли-Хиллз, Калифорния, от осложнений, вызванных болезнью Паркинсона, за шесть дней до своего 90-летия. Он похоронен на кладбище Хиллсайд Мемориал Парк в Калвер-Сити, Калифорния . За свой вклад в киноиндустрию Джо Пастернак получил звезду на Голливудской Аллее славы на 1541 Н. Вайн-стрит. Дэвид Чендлер (писатель) записал и написал автобиографию Джо Пастернака Easy the Hard Way , опубликованную GP Putnam's Sons, Нью-Йорк, 1956.
Неполная фильмография
- Людвиг II, король Баварии (1929)
- Шорох весны (1929)
- Тайная полиция (1929)
- Репортер Сорвиголовы (1929)
- Два человека (1930)
- Требуются свидетели (1930)
- О жизни и смерти (1930)
- Следующий, пожалуйста! (1930)
- Ночь без паузы (1931)
- Я выхожу, а ты остаешься здесь (1931)
- Пятерка из джазового оркестра (1932)
- Мятежник (1932)
- Чрезвычайно богатый человек (1932)
- Невидимый фронт (1932)
- Скандал в Будапеште (1933)
- Питер (1934)
- Весенний парад (1934)
- Не по годам развитая девочка (1934)
- Маленькая мать (1935)
- Екатерина Последняя (1936)
- Три умных девушки (1936)
- Сто мужчин и девушка (1937)
- Без ума от музыки (1938)
- Молодежь бросает вызов (1938)
- Тот определенный возраст (1938)
- Три умных девочки растут (1938)
- Младший щенок (1939)
- Первая любовь (1939)
- Дестри снова едет (1939)
- Это свидание (1940)
- Весенний парад (1940)
- Немного неба (1940)
- Семь грешников (1940)
- Хорошая девушка? (1940)
- Пламя Нового Орлеана (1941)
- Все началось с Евы (1941)
- Семь возлюбленных (1942)
- Представляя Лили Марс (1943)
- Тысячи ура (1943)
- Песня о России (1944)
- Две девушки и матрос (1944)
- Музыка для миллионов (1944)
- Волнение романа (1945)
- Якоря Aweigh (1945)
- Ее Высочество и посыльный (1945)
- Две сестры из Бостона (1946)
- Отдых в Мексике (1946)
- Нет отпуска, нет любви (1946)
- Незаконченный танец (1947)
- На этот раз для крепостей (1947)
- Три смелых дочери (1948)
- Большой город (1948)
- На острове с тобой (1948)
- Свидание с Джуди (1948)
- Роскошный лайнер (1948)
- Целующийся бандит (1948)
- В старое доброе лето (1949)
- Тот полуночный поцелуй (1949)
- Нэнси едет в Рио (1950)
- Герцогиня Айдахо (1950)
- Тост Нового Орлеана (1950)
- Летний сток (1950)
- Великий Карузо (1951)
- Богатый, молодой и красивый (1951)
- Полоса (1951)
- Юбки Эй! (1952)
- Веселая вдова (1952)
- Потому что ты мой (1952)
- Девушка из маленького городка (1953)
- Латинские любовники (1953)
- Легко любить (1953)
- Пламя и плоть (1954)
- Студенческий принц (1954)
- Афина (1954)
- Хит в колоду (1955)
- Люби меня или оставь меня (1955)
- Встретимся в Лас-Вегасе (1956)
- Противоположный пол (1956)
- Десять тысяч спален (1957)
- Это могла быть ночь (1957)
- Тусовщица (1958)
- Спросите любую девушку (1959)
- Пожалуйста, не ешьте ромашки (1960)
- Где мальчики (1960)
- Горизонтальный лейтенант (1962)
- Джамбо Билли Роуза (1962)
- Ухаживание за отцом Эдди (1963)
- Щекотливый роман (1963)
- В поисках любви (1964)
- Девушка счастлива (1965)
- Spinout (1966)
- Сделано в Париже (1966)
- Пенелопа (1966)
- Сладкая поездка (1968)
использованная литература
внешние ссылки
- Джо Пастернак в IMDb
- Джо Пастернак в Find a Grave
- Некролог в New York Times
- Некролог в Los Angeles Times