Иоганн Адольф Хассе - Johann Adolph Hasse

Иоганн Адольф Хассе
Иоганн Адольф Хассе
Родился	Бергедорф под Гамбургом
Крестился	25 марта 1699 г.
Умер	16 декабря 1783 г. (84 года); Венеция
Эра	Барокко
Супруг (а)	Фаустина Бордони

Иоганн Адольф Хассе (крещен 25 марта 1699 - 16 декабря 1783) был немецким композитором 18 века, певцом и учителем музыки. Чрезвычайно популярный в свое время, Хассе был известен прежде всего своими оперными произведениями, хотя он также сочинил значительное количество духовной музыки. Женившийся на сопрано Фаустине Бордони и большом друге либреттиста Пьетро Метастазио , либретти которого он часто писал, Хассе сыграл ключевую роль в развитии оперной серии и музыки 18-го века.

Ранняя карьера

Хассе крестился в Бергедорфе недалеко от Гамбурга, где его семья была церковными органистами на протяжении трех поколений. Его карьера началась с пения, когда он поступил в Гамбургскую оперу на Генземаркт в 1718 году в качестве тенора. В 1719 году он получил певческий пост при дворе Брауншвейга , где в 1721 году была поставлена его первая опера, Antioco ; В постановке пел сам Хассе.

Мемориал Хассе перед домом, где он родился в Гамбурге-Бергедорфе

Считается, что он покинул Германию в 1722 году. В 1720-х годах он жил в основном в Неаполе , прожив там шесть или семь лет. В 1725 году в Неаполе была исполнена его серената Антонио и Клеопатра ; главные роли исполнили Карло Броски, более известный как Фаринелли , и Виттория Тези . Успех этой работы не только принес Хассе много заказов от оперных театров Неаполя, но также, по словам Иоганна Иоахима Куантца , познакомил его с Алессандро Скарлатти , который стал его учителем и другом; Хассе также изменил свой стиль в нескольких отношениях, чтобы отразить стиль Скарлатти.

Популярность Хассе в Неаполе резко возросла, и в течение нескольких лет он был очень загружен работой. В этот период он написал свою единственную полную оперу-буффа , La sorella amante , в дополнение к нескольким интермецци и серенатам. Он посетил Венецианский карнавал 1730 года, где его опера « Артасерс» была исполнена в Сан-Джованни Гризостомо . Либретто Метастазио было сильно переработано по этому случаю, и Фаринелли взял на себя ведущую роль. Две арии из этой оперы он позже исполнял каждую ночь в течение десяти лет для Филиппа V из Испании .

Дрезден и Венеция

В 1730 году Хассе женился на Фаустине Бордони и был назначен капельмейстером при дворе Дрездена , хотя прибыл в Дрезден только в июле 1731 года; ранее в том же году он работал в Вене , руководя исполнением своей оратории Даниэльо при дворе Габсбургов . Вскоре после приезда пары в Дрезден Фаустина выступила перед судом. В сентябре состоялась премьера « Клеофида» Хассе (по адаптированному тексту « Метастазио» ); кажется возможным, что на спектакле присутствовал И.С. Бах ; Конечно, CPE Бах утверждал, что примерно в это время Хассе и его отец стали хорошими друзьями. Король Польши и Саксонии Август II Сильный даровал ему титул королевско-польского и избирательного саксонского капельмейстера.

В октябре Хассе уехал из Дрездена, чтобы направить премьеры своих следующих опер в Турине и Риме , и в то время он также писал музыку для венецианских театров. Пришла осень 1732 года, и Хассе снова был в Неаполе, хотя зиму он провел в Венеции, где его Siroe впервые была исполнена в особенно роскошном стиле. В феврале 1733 года умер Август II Сильный , ранний королевский покровитель Хассе в Дрездене. Поскольку двор погрузился в траур, Хассе разрешили остаться за границей. К этому времени относятся многие его священные произведения, написанные для церквей Венеции.

Большую часть 1734 года Хассе находился в Дрездене, но с 1735 по 1737 год он был в Италии, в основном в Неаполе. Фаустина выступила в сентябре 1735 года на премьере Тито Веспазиано (другое адаптированное либретто Metastsio) в Пезаро . Вернувшись к королевскому двору в Дрездене в 1737 году, Хассе написал пять новых опер, но когда двор переехал в Польшу осенью 1738 года, он и Фаустина вернулись в Венецию, где обе они были чрезвычайно популярны. Его следующее пребывание в Дрездене было также самым продолжительным, с первых месяцев 1740 года по январь 1744 года. В это время он отредактировал Artaserse , сочинив новые арии для Фаустины, а также написал пару оригинальных интермецци . Его общее избегание комической оперы, по-видимому, произошло из-за Фаустины, которая боялась, что стиль пения, требуемый оперой буффа , повредит ее голосу.

Дрезден: 1744–1763 гг.

Хассе в 1740 году, картина Бальтазара Деннера

Между зимой 1744 года и концом лета 1745 года Хассе был в Италии, но затем вернулся в Дрезден на год. Фридрих Великий , увлеченный флейтистом, посетил двор в декабре 1745 года, и вполне вероятно, что многие флейтовые сонаты и концерты Хассе, относящиеся к этому времени, были написаны для Фридриха. Король Пруссии также присутствовал на исполнении одной из опер Хассе Te Deum s и сам заказал исполнение оперы композитора « Арминио» . Вскоре после того, как Хассе посетил Венецию и Мюнхен, он вернулся в Дрезден в июне 1747 года, чтобы поставить свою оперу La spartana generosa , исполнявшуюся в то время для празднования нескольких королевских свадеб. Также в это время была реструктурирована иерархия в Дрездене; Никола Порпора был назначен Капельмейстером, а сам Хассе был повышен до Оберкапельмейстера.

В 1748 году Хассе исполнил две из своих опер, « Эцио» и « Артасерс», в Байройте в наполовину законченной « Markgräfliches Opernhaus» из-за брака Элизабет Фредерика Софи Бранденбург-Байройт , дочери Вильгельмин Байройтской . Брак принцессы Марии Жозефы Саксонской с французским дофином дал Хассе возможность летом 1750 года отправиться в Париж, где была исполнена его Didone abbandonata .

28 марта 1750 года Хассе представил свою последнюю ораторию La Conversione di Sant 'Agostino в часовне королевского дворца в Дрездене. Либретто, написанное дрезденской электририцей Марией Антонией Вальпургис (1724–1780), посвящено обращению грешника в святость и было смоделировано и отредактировано Метастазио . За премьерой в Дрездене последовали многочисленные показы произведения в Лейпциге , Гамбурге, Мангейме, Падуе , Риме, Риге , Праге , Потсдаме и Берлине, что свидетельствует о популярности произведения во второй половине 18 века.

На карнавале 1751 года в Дрездене Фаустина ушла из оперного спектакля. Хассе продолжал выпускать новые оперы на протяжении десятилетия, в том числе установление Метастазио в Царь-пастух , текст позже используемый на Моцарта . В 1756 году Семилетняя война вынудила двор из Дрездена переехать в Варшаву , хотя сам Хассе жил в основном в Италии, путешествуя по Польше только для того, чтобы контролировать постановку своих опер, если вообще. Осенью 1760 года он переехал в Вену, где пробыл следующие два года, вернувшись в Дрезден в 1763 году, обнаружил, что большая часть его дома разрушена, а музыкальный аппарат придворной оперы разрушен. Главный покровитель Хассе в Дрездене, король Польши и Саксонии Август III, вскоре умер, а его преемник, который также быстро умер, счел сложные музыкальные мероприятия при дворе излишними. Хассе и Фаустина получали зарплату за два года, но не получали пенсии.

Вена и Венеция: последние годы

В 1764 году Хассе отправился в Вену, где коронация Иосифа II была отмечена исполнением его festa teatrale Egeria , опять же на либретто Метастазио. По большей части он оставался в Вене до 1773 года. Моцарт присутствовал на исполнении своей Партенопы в сентябре 1767 года. Большинство его опер, написанных в этот период, также были успешно поставлены в Неаполе. Он был фаворитом Марии Терезии , и можно утверждать, что он стал де-факто придворным капельмейстером. После премьеры « Пирамо и Тисбе» (сентябрь 1768 г.) Хассе намеревался уйти из оперы, но Мария Тереза вынудила его написать еще одно произведение « Руджеро» (1771 г.), опять же на метастазианское либретто. Сообщается, что в 1771 году, слушая оперу 15-летнего Моцарта « Асканио в Альбе» , Хассе сделал пророческое замечание: «Этот мальчик заставит всех нас забыть».

В это время оперный стиль претерпевал значительные изменения, и модель Opera seria, которую разработали Хассе и Метастазио, оказалась атакованной угрозой реформ Кристофа Виллибальда Глюка и Раньери де Кальцабиджи , изложенных в музыке и либретто для Опера Глюка « Орфей и Эвридика» . Чарльз Берни , посетивший Вену в 1773 году, сообщил о дебатах.

Вечеринка среди поэтов, музыкантов и их приверженцев в Вене так же высока, как и везде. Можно сказать, что Метастазио и Хассе возглавляют одну из основных сект; и Калсабиджи и Глюк другого. Первые, считая все нововведения шарлатанством, придерживаются древней формы музыкальной драмы, в которой поэт и музыкант требуют равного внимания публики; бард в речитативе и повествовательной части; и композитор в ариях, дуэтах и хорах. Вторая сторона больше зависит от театральных эффектов, уместности характера, простоты дикции и музыкального исполнения, чем от того, что они создают в виде цветочных описаний, лишних сравнений, сентенциональной и холодной морали, с одной стороны, с утомительными симфониями и длинными разделами. , с другой.

Оказавшись под ударом авангарда в новом направлении, Хассе покинул Вену в 1773 году и провел последние десять лет своей жизни в Венеции, обучая и сочиняя духовные произведения. Фаустина умерла в ноябре 1781 года, а сам Хассе, после долгого периода страдания от артрита, чуть более двух лет спустя. Его почти полностью игнорировали после его смерти, пока Ф. С. Кандлер не заплатил за его надгробие в Венеции, где он похоронен в Сан-Маркуола , и не написал биографию Хассе в 1820 году.

Отношения с Метастазио

Дружба Хассе с Метастазио и его оценка формы искусства, созданной либреттистом, с годами росли. Все ранние тексты Метастазио, которые он установил, были значительно изменены для этой цели, но и Фридрих Великий, и Франческо Альгаротти оказали влияние, чтобы заставить Хассе проявлять большее уважение к работам Метастазио. В начале 1740-х он начал устанавливать новые метастазианские либретти неприспособленными, и его личные отношения с либреттистом также значительно улучшились примерно в это время. В одном из своих писем, датированном мартом 1744 года, Метастазио сделал следующие комментарии:

... никогда до сих пор мне не довелось видеть его [Хассе] во всей его красе, но всегда оторванный от его многочисленных личных отношений таким образом, что он был подобен арии без инструментов; но теперь я вижу в нем отца, мужа и друга, качества, которые составляют в нем замечательный союз с теми прочными основами способностей и хорошего поведения, за которые я буду лелеять его так много лет ...

В последующие годы Хассе перезагрузил свои ранние работы, основанные на текстах Метастазио, на этот раз уделяя большое внимание первоначальному замыслу поэта, и в течение 1760-х годов, когда Метастазио писал новые тексты, Хассе, как правило, был первым композитором, который установил их. . Бёрни оставил следующую записку:

Этот поэт и музыкант являются двумя половинами того, что, подобно платоновскому Андрогину, когда-то составляло единое целое; поскольку они в равной степени обладают одинаковыми характерными чертами истинного гения, вкуса и рассудительности; так что порядочность, последовательность, ясность и точность - неотъемлемые спутники обоих ...

Стиль и репутация

Несмотря на утверждение Джованни Баттисты Манчини , что Хассе был падре делла музыки , и несмотря на огромную популярность композитора как деятеля серьезной итальянской оперы 18-го века, после его смерти репутация Хассе значительно упала, и его музыка оставалась в основном без исполнений ( за исключением некоторых его священных произведений, которые время от времени возрождались в Германии). В частности, его оперы бесследно утонули, и возрождение началось только по мере приближения 20-го века к своему концу: реформы Глюка увели оперу от стиля Хассе и аркадских идеалов Метастазио в новое направление, из которого она больше не вернется.

В свое время стиль Хассе отличался прежде всего лиризмом и чувством мелодии. Берни выразился так:

[Хассе] может без вреда для своих собратьев иметь такое же превосходство над всеми другими лирическими композиторами, как Метастазио над всеми другими лирическими поэтами.

Тщательный выбор ключа также был решающим фактором в стиле Хассе, когда определенные эмоции обычно выражались определенным выбором клавиш. Любовные чувства выражались, например, А, в то время как для выражения аристократического благородства Хассе использовал до и си бемоль; с другой стороны, его сверхъестественная и внушающая страх музыка обычно входила в тональность до и фа минор. Большинство его арий начинаются с мажора, переключаясь только на минор в секции си, прежде чем вернуться к мажору для да капо . По мере развития его карьеры его арии становились все длиннее, но лирическое чувство по-прежнему оставалось его главной целью.

В Гамбурге , то Иоганн Адольф Хассе Музей посвящен его жизни и работе.

Работает

использованная литература

Источники

Ханселл, Свен (2001). «Иоганн Адольф Хассе». В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета.‎

дальнейшее чтение

Франческо Деграда: "Aspetti gluckiani nell'ultimo Hasse", Chigiana, xxix – xxx (1975), 309–329
С. Ханселл : «Духовная музыка в Incurabili в Венеции во времена Дж. А. Хассе», Журнал Американского музыковедческого общества , xxiii (1970), 282–301, 505–521
Д. Хартц : "Hasse, Galuppi and Metastasio", Venezia e il melodramma nel settecento : Venice 1973–5, i, 309–339
Ф.Л. Миллнер: «Хассе и Лондонская Дворянская опера », Music Records , xxxv (1974), 240–246
Фредерик Л. Милльнер: Оперы Иоганна Адольфа Хассе . Анн-Арбор, Мичиган: UMI Research Press, 1979 (Исследования в области музыковедения, 2). ISBN 0-8357-1006-8
Смитер, Ховард Э .: История оратории. University of North Carolina Press, 1977 ISBN 9780807812747
Рейнхард Штром : Очерки Генделя и итальянской оперы (Кембридж, 1985)
Imme Tempke: "Моцарт унд дер 'Musick-Vatter' Hasse". В: Lichtwark-Heft [ de ] Nr. 71. Verlag HB-Werbung, Hamburg-Bergedorf, (2006). ISSN 1862-3549 .
Imme Tempke: «Хаснет Musikausbildung в Гамбурге». В: Lichtwark-Heft Nr. 67. Verlag HB-Werbung, Hamburg-Bergedorf, (2002). ISSN 1862-3549 .
Роберт Торре: "Оперные близнецы и музыкальные соперники: две настройки Artaserse (1730)", Discourses in Music , vol. 6, вып. 1, (лето 2006 г.).
Алан Йорк-Лонг: Музыка при дворе: четыре исследования восемнадцатого века (Лондон: Weidenfeld & Nicolson, 1954)

Languages

In other projects