Иоганн Андреас Штайн - Johann Andreas Stein

Фортепиано предположительно Иоганна Андреаса Штайна (Аугсбург, 1775 г.) - Берлин, Musikinstrumentenmuseum, но, вероятно, Луи Далкена в имитации работы Штейна

Иоганн (Георг) Андреас Штайн (16 мая 1728 г. в Хайдельсхайме - 29 февраля 1792 г. в Аугсбурге ) был выдающимся немецким мастером клавишных инструментов, центральной фигурой в истории фортепиано . Он в первую очередь отвечал за разработку так называемого немецкого молоточкового механизма. Фортепиано с этим молотковым действием или его более развитой формой, известной как венское действие, можно назвать подходящими для исполнения фортепианной музыки Гайдна , Моцарта и раннего Бетховена .

Жизнь

Штайн родился в 1728 году в Хайдельсхайме в Верхнем Пфальце. Он умер в Аугсбурге в 1792 году в Аугсбурге. Своему ремеслу изготовителя органов он научился у своего отца в Хайдельсхайме, а с августа 1748 по январь 1749 года работал подмастерьем в двух мастерских: Иоганна Андреаса Зильбермана в Страсбурге и Франца Якоба Спата в Регенсбурге . Иоганн Андреас Зильберманн был старшим из четырех сыновей Андреаса Зильбермана , старшего брата Готфрида Зильбермана . Штайн поселился в Аугсбурге , вероятно, в 1750 году и стал гражданином в 1756 или 1757 году, последний год, когда он закончил свой великолепный орган для так называемой Barfüßerkirche в Аугсбурге. В том же году он стал органистом церкви. Согласно письму, которое он написал, он оставил органостроение в 1760-х годах, чтобы посвятить себя струнным клавишным инструментам. Его первый контакт с созданием фортепиано, возможно, произошел в мастерской Spath, а не в мастерской Зильберманна.

Как производитель струнных клавишных инструментов Штейн создавал клавикорды, клавесины и фортепиано. Он также построил еще несколько необычных клавишных инструментов, включая «Poli-Toni-Clavichordium» (описанный в Augsburg Intelligenzblatt в 1769 году), который объединил большой клавесин с четырьмя хорами струн ( регистры 8 ', 8', 8 ', 16'). с фортепиано. Он также построил (1772 г.) «Мелодику», небольшой орган, в котором прикосновение музыканта могло изменять громкость; этот мелодический инструмент можно использовать с клавесином или фортепиано, или в отдельном руководстве для органа, или просто как сольный инструмент. Важность Мелодики, прототипы которой Штейн, возможно, сделал лишь несколько, заключается в собственном описании Штейна 1772 года. В этом опубликованном описании он выразил свое недовольство клавишными инструментами в целом, потому что они не допускали выразительности в манере человеческого голоса, скрипки и тромбона. Описание выразительных возможностей Poli-Tono-Clavichordium в 1769 году показывает уверенность Штейна в струнных клавишных инструментах, которая в конце концов привела его к изобретению так называемого немецкого молоточкового механизма незадолго до 1780 года. -vis »инструменты, в которых пианино и клавесин обращены друг к другу в одном футляре. В обоих сохранившихся примерах (Верона 1777, Неаполь 1783) игрок на клавесине (8 футов, 8 футов, 8 футов, 16 футов в Вероне, 8 футов, 8 футов кожи, 4 дюйма в Неаполе) также может соединить действие фортепиано на другом конце одной из клавиатур клавесина. Инструмент Verona имеет ручные упоры для включения и выключения упоров, как у органа или немецкого клавесина, тогда как инструмент Naples имеет коленные рычаги в стиле французских клавесинов. Штейн дважды побывал в Париже и один раз в Вене. Он также ездил в другие города Германии и Швейцарии, чтобы доставить инструменты, о чем свидетельствует его записная книжка. Молотковый механизм Vis-à-vis 1777 года является уникальным в творчестве Штейна, а Vis-à-vis 1783 года - так называемым немецким механизмом Штейна. Сохранились два клавикорда Штейна, один из них, который сейчас находится в Национальном музее Будапешта, был куплен Леопольдом Моцартом для занятий во время путешествий. Один инструмент, сочетающий в себе фортепиано и один ряд органных труб, сохранился в Историческом музее Гётеборга. Сохранилось около пятнадцати Hammerflügel (фортепьяно в форме крыла) с этикеткой Штейна, датируемых с 1780 по 1794 год (так в оригинале). Созданием тех, что были созданы после 1790 года, должна была руководить Наннетт, дочь Штейн. Из пятнадцати два находятся в частной собственности (1782 и 1783). Показанный выше инструмент принадлежит не Стейну, а, вероятно, Луи Далкену. За исключением нотного стола, типичного для творчества Далкена, инструмент имеет вид фортепиано Штейна. Существует множество таких инструментов, созданных после Штейна, некоторые с поддельными этикетками.

Его вклад в фортепиано

Prellmechanik действие

Самое важное нововведение Штейна, его фортепианный механизм , был усовершенствован около 1780 года. Это так называемый Prellzungenmechanik или немецкий механизм со спусковым механизмом. В этом расположении каждый молоток был установлен на верхней части ключа, а головка на конце ближе к игроку, традиционное расположение в немецких фортепиано времен Штейна. Молотки были похожи на маленькие асимметричные рычаги, с головкой молотка далеко от точки опоры и маленьким направленным вверх крючком («клювом») на другой стороне рычага, намного ближе к точке опоры. Когда игрок нажимал клавишу, весь узел молотка поднимался. Клюв будет зацеплять бункер спускового механизма, прикрепленный к ключевой раме. Бункер спускового механизма опускал клюв, когда он поднимался, в свою очередь, заставляя молоток (другой конец рычага) взлететь вверх и ударить по струне. Бункер спуска был шарнирным и подпружиненным; это позволило клюву протиснуться мимо него, когда ключ опустился обратно в исходное положение.

Схема действия Штейна

Латчем (см. Ссылку на Гроув ниже) называет это изобретение «прорывом в истории фортепиано»; он «предлагает игроку замечательный контроль над молотками, особенно при мягкой игре, и удивительно отзывчивый на прикосновения игрока».

Управление заслонкой

Штайн, возможно, был первым, кто создал коленный рычаг для демпферов, предшественник демпферной педали, с помощью которой игрок может отсоединить все демпферы от струн. Такое устройство было разработано Готфридом Зильберманом в 1740-х годах для его пианино в форме крыла, но оно управлялось двумя ручными рычагами и требовало использования рук музыканта для работы с ними, и, таким образом, могло использоваться только во время пауз в музыке. Устройство Штейна управлялось коленным рычагом. Устройство Штейна упоминается в описании его Poly-Toni-Clavichordium 1769 года. Однако из описания ясно, что коленный рычаг Штейна 1769 года при нажатии включал амортизаторы; это не отключило их. Игра на пианино без демпферов с использованием коленного рычага для включения демпферов, когда это необходимо, не было чем-то необычным в то время. В более поздних роялях Штейна, начиная с рояля, описанного Моцартом в 1777 году, был коленный рычаг для одновременного отключения всех демпферов, что позволяло использовать педали современного пианино.

Знакомство Штейна с Моцартом

Моцарт посетил и подружился со Штейном в Аугсбурге в 1777 году во время (неудачного) тура по поиску работы, который привел его также в Мангейм и Париж . Восторженное письмо, которое Моцарт написал своему отцу Леопольду, содержит информацию о личных предпочтениях Штейна и Моцарта в фортепиано. Это письмо очень широко цитируется. Следующий перевод Эмили Андерсон взят из книги Бродера 1941:

На этот раз я начну сразу с фортепиано Штейна. Еще до того, как я увидел какую-либо его модель, мне всегда нравились клавишные инструменты Спэта. Но сейчас я предпочитаю инструменты Штейна, поскольку они демпфируют намного лучше, чем инструменты Регенсбурга . ... Каким бы образом я ни касался клавиш, звук всегда ровный. Он никогда не сотрясается, никогда не бывает сильнее, слабее или полностью отсутствует; Одним словом, всегда ровно. Верно, что он не продает такое пианино менее чем за триста гульденов , но труд и труд, которые Штейн вкладывает в его изготовление, не могут быть оплачены. Его инструменты обладают тем особым преимуществом перед другими, что они созданы с возможностью убегания. Только один производитель из сотни беспокоится об этом. Но без спуска невозможно избежать звона и вибрации после удара по ноте. Когда вы касаетесь клавиш, молотки снова падают назад в тот момент, когда они ударили по струнам, удерживаете ли вы клавиши или отпускаете их ... Он гарантирует, что дека не сломается и не расколется. Закончив изготовление одной для клавира, он помещает ее на открытом воздухе, подвергая воздействию дождя, снега, солнечного тепла и всех дьяволов, чтобы она могла треснуть. Затем он вставляет клинья и приклеивает их, чтобы сделать инструмент очень прочным и твердым. Он рад, когда он трескается, потому что тогда он может быть уверен, что с ним больше ничего не может случиться. На самом деле он часто сам врезается в него, а затем снова склеивает и укрепляет его таким образом ... Устройство, которое вы работаете коленом, лучше на нем, чем на других инструментах. Мне нужно только прикоснуться к нему, и он работает; и когда вы хоть немного сдвинете колено, вы не услышите ни малейшего реверберации ».

Это письмо датируется более ранним известным фортепьяно (1780 г.) Штейна с его немецким действием. Единственное пианино Штейна до 1780 года - это пианино Vis-à-vis 1777 года в Вероне. Это пианино имеет другой тип молоточкового механизма, но также с механизмом спуска молоточков. Возможно, именно это более раннее действие произвело впечатление на Моцарта.

В течение нескольких лет после переезда в Вену (1781 г.) Моцарт купил пианино не у Штейна, а у Антона Вальтера , венского строителя, который следовал принципам дизайна Штейна, но, можно сказать, улучшил их. Неизвестно, действительно ли Моцарт предпочитал фортепиано Уолтера роялю Штейна. Моцарт, вероятно, купил свое пианино у Вальтера в 1782 году. Инструмент все еще существует, но с молотковым механизмом, который почти наверняка был изменен Вальтером после смерти Моцарта, возможно, примерно в 1805 году. Неизвестный. Вальтер, вероятно, впервые создал свою развитую форму молота Штейна примерно в 1789 году.

Фортепианная династия Штейнов

Штейн был основателем влиятельной династии производителей фортепиано. Его дочь Наннетт (Аугсбург, 1769 - Вена 1833), кажется, взяла на себя руководство фирмой своего отца примерно в 1790 году, когда ее отец слишком заболел, чтобы продолжать. В 1794 году Наннетт вместе со своим мужем Андреасом Штрейхером (1761–1833), за которого она вышла замуж в том же году, и своим братом Маттеусом Штайном (1776–1842) перевезла семейную фирму по изготовлению фортепиано из Аугсбурга, где она была основана. через отца в Вену и продолжила семейный бизнес под именем своего мужа Штрайхер. Осенью 1802 года братья и сестры, подписавшие на своих инструментах имя Frère et Sœur Stein в Вене, разошлись; Затем Наннетт написала свои инструменты Наннетт Штрейхер, урожденная Штайн, в Вене. Некоторые нововведения были сделаны примерно в 1805 году, но к 1807 году она превратила маленькое пятиоктавное пианино своего отца в форме клавесина во впечатляющий рояль в шесть с половиной октав. К 1811 году были внесены еще некоторые улучшения, но после этой даты ее дизайн оставался в основном неизменным до тех пор, пока ее сын Иоганн Баптист Штрайхер (1796–1871) не стал совладельцем фирмы со своей матерью в 1823 году. ее сына и после его смерти в 1871 году при его сыне Эмиле. Сыну Эмиля, композитору Теодору Штрайхеру, принадлежал Hammerflügel 1808 года работы Наннетт Штрейхер из коллекции Немецкого национального музея (инв. № MIR 1117). В 1896 году фирма прекратила производство, спустя немногим более ста лет после переезда в Вену. Между тем, после разделения братьев и сестер, брат Наннетт, известный как Андре Штайн, также продолжал строить пианино. В 1796 году Андре женился на Марии Терезии Дишлер (1769–1855), и это событие было отмечено письмом Бетховена с его поздравлениями. В письме упоминается пианино Наннетт Штрейхер, которое он взял взаймы для Академии. В письме говорится, что звук инструмента был слишком слаб для нужд Бетховена. Андре Штайн получил гражданство Вены и стал мастером по изготовлению фортепиано в 1803 году. Несмотря на отрицательные комментарии Андреаса Штрейхера (в основном личного характера, связанные с, по общему мнению, сложным характером Андре Штайна), Андре Штайн создавал прекрасные инструменты и развивал индивидуальный стиль, на который мыслил некоторые превосходят его сестру Наннетт; он процветал в 1820-х годах. В 1828 году Фридрих Вик (1785–1873) приобрел Hammerflügel Андре Штейна для своей дочери Клары (1819–1896); позже она вышла замуж за Роберта Шумана; ее инструмент Штейна хранится сегодня в доме Роберта Шумана в Цвиккау. Из разговоров Бетховена ясно, что Андре Штейн был хорошо известен Бетховену и помогал ему не только настройкой и обслуживанием инструментов, но и изготовлением большого рожка для усиления звука фортепиано. Маттеус Андреас умер в мае 1842 года в Mondscheinhaus, здании, купленном его единственным сыном Карлом Андреасом Штайном (1797–1863) у известного производителя фортепиано Конрада Графа (1782–1851) в 1841 году. Карл Андреас продолжал играть по стопам своего отца в качестве фортепиано. создатель, но также сделал себе имя как композитор и пианист. Сохранились многочисленные инструменты Андре Штейна; в их число входят более двадцати Hammerflügel, датируемых примерно с 1803 по 1838 год, одиннадцать квадратных фортепиано, вероятно, все после 1815 года, и два вертикальных Hammerflügel. Большинство этих пианино находится в публичных коллекциях.

Записи, сделанные с реплик инструментов Штейна

  • Рональд Браутигам . Людвиг ван Бетховен. Полное собрание сочинений для фортепиано соло, Том 9. Играл на реплике пианино Stein, сделанной Полом МакНалти. Лейбл: BIS
  • Алексей Любимов и его коллеги. Людвиг ван Бетховен. Полные сонаты для фортепиано. Играл на копиях инструментов Штейна, Вальтера , Графа , Бухгольца, изготовленных Полом МакНалти. Лейбл: Рекорды Московской консерватории

Смотрите также

Примечания

  1. ^ a b c d Роща, "Штейн"
  2. ^ Для получения дополнительной информации о Штайне и дополнительных библиографических ссылок на него см .: Майкл Латчам, Фортепиано для Гайдна, Моцарта и Бетховена: изменение и контраст, Мюнхен и Зальцбург 2016, гл. 4, 5, 6, 9 и 12, и Майкл Латчам, Три очерка о клавишных инструментах, Мюнхен и Зальцбург 2020, гл. 2.
  3. ↑ См .: Записная книжка Иоганна Андреаса Штайна: факсимиле - транскрипция - перевод, отредактированный и аннотированный с введением Майкла Латчема, Вильгельмсхафен, 2014 г.
  4. ^ См: Майкл Latcham, Очерки к новой истории раннего фортепиано. Контекст работы Иоганна Андреаса Штайна как фортепьяно. Мюнхен и Зальцбург 2019
  5. ↑ Роща, "Фортепиано"
  6. ^ Моцарт относится к Францу Якобу Спату (1714-1786), который работал в Регенсбурге. «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2011-07-19 . Проверено 17 декабря 2007 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ).
  7. ^ "Клавир" был общим термином на немецком языке для клавишных инструментов, но иногда означал только клавикорды. В этом контексте оно означает «пианино».
  8. ↑ Ряд замечаний в этом письме предполагает, что оно было более или менее продиктовано Моцарту Штейном в пользу отца Моцарта. Сохранившиеся инструменты Штейна часто имеют удивительно хорошо сохранившуюся деку, но нет никаких доказательств того, что нож был вставлен и рана затем зашита. Повесить деку под дождем, снегом и жарким солнцем означало бы, что дека развалилась.
  9. ^ См: Майкл Latcham, 'Моцарт и фортепиано Иоганна Андреаса Stein', The Galpin Society Journal Л.И., 1998, 114-53
  10. ^ См: Майкл Latcham, 'Zur Frage дер Authentizität унд Datierung дер Klaviere фон Антон Вальтер Zwischen 1780 унд 1800', в: Rudolph Angermüller и Альфонс Huber (ред.), Der Hammerflügel фон Антон Вальтер AUS DEM Besitz фон Вольфганг Амадей Моцарт, Зальцбург 2000, 114–45
  11. ^ См .: Михаэль Латчам, Verzeichnis der Europäischen Musikinstrumente im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg; том 7; пианино Иоганна Андреаса Штайна и его потомков и пианино фирмы Антона Вальтера, Вильгельмсхафен, 2016

использованная литература

  • Бродер, Натан (1941) «Моцарт и клавир», The Musical Quarterly 27: 422.
  • Хорошо, Эдвин М. (2001) Жирафы, черные драконы и другие пианино: технологическая история от Кристофори до современного концертного зала Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press.
  • Гров Словарь музыки и музыкантов , интернет - версия, статья «Иоганн Андреас Штайн». Авторское право 2007 г., издательство Oxford University Press. Статья написана Майклом Латчемом. См. Также это же произведение, статья "Pianoforte", раздел 3.

внешние ссылки