Йоханнес Окегем - Johannes Ockeghem

Йоханнес Окегем
Johannes + Ockeghem.png
Йоханнес Окегем
Родился c.  1410-1425
Умер ( 1497-02-06 )6 февраля 1497 г. (72-87 лет)
Известная работа
Prolation Mass
Mass в любом режиме
Реквием

Йоханнес Окегем (также Жан де , Ян ; фамилия Окегем , Огкегум , Оккем , Хоккегам , Окегам ; 1410/1425 - 6 февраля 1497 года) был самым известным композитором франко-фламандской школы во второй половине 15 века и является часто считается самым влиятельным композитором между Гийомом Дюфе и Жоскеном де Пре . Помимо того, что он был известным композитором, он был также заслуженным певцом, хормейстером и педагогом.

Жизнь

Правописание имени Окегема происходит от предполагаемого его автографа, который сохранился еще в 1885 году и был воспроизведен Эженом Жиро, историком из Тура; документ с тех пор был утерян. В источниках 15 века преобладает написание «Окегем».

Считается, что Окегем родился в валлонском городе Сен-Гислен , Нидерланды (ныне Бельгия ). Дата его рождения неизвестна; были предложены даты от 1410 года до 1430 года. Более ранняя дата основана на возможности того, что он знал Биншуа в Эно до того, как старший композитор переехал из Монса в Лилль в 1423 году. Оккегему в то время должно было быть меньше 15 лет. Это конкретное предположение происходит из ссылки Оккегема в жалобе, которую он написал о смерти Биншуа в 1460 году, на шансон Биншуа, датированный тем временем. В этом причитании Окегем не только почтил старшего композитора, подражая его стилю, но и раскрыл некоторые полезные биографические сведения о нем. Комментарий поэта Гийома Кретена в его жалобе на смерть Окегема в 1497 году о том, что «это был большой позор, что композитор с его талантами умер до 100 лет», также часто используется как свидетельство более ранней даты рождения для Окегем.

В 1993 году были найдены документы 1607 года, в которых говорилось, что Ян Хоккегам был уроженцем Сен-Гислена в графстве Эно , что подтверждается ссылками в документах 16 века. Это говорит о том, что, хотя он впервые появляется в записях во Фландрии, он был носителем языка Пикард . Ранее в большинстве биографий предполагалось, что он родился в Восточной Фландрии , либо в городе, в честь которого он был назван (современный Окегем , откуда, должно быть, пришли его предки), либо в соседнем городе Дендермонде (французский язык: Термонде), где фамилия Оккегем произошла в 14-15 веках. Иногда Бавай , который сейчас находится в департаменте Север во Франции, также был предложен в качестве места его рождения.

Подробности его ранней жизни отсутствуют. Как и многие композиторы того периода, он начал свою музыкальную карьеру в качестве хориста, хотя точное место его образования неизвестно: был предложен Монс , город недалеко от Сен-Гислена, в котором было по крайней мере две церкви с компетентными музыкальными школами. Первая задокументированная запись Оккегема находится в соборе Онзе-Ливе-Фроув в Антверпене , где он работал в июне 1443 года в качестве «певца левого хора» («левши» пели сочиненную музыку, «правши») пел распев). Вероятно, он пел под руководством Йоханнеса Пулуа , чья работа началась с того же года. Эта церковь была выдающимся учреждением, и, вероятно, именно здесь Окегем познакомился с английским композиционным стилем, который повлиял на музыкальную практику конца 15-го века на континенте.

Между 1446 и 1448 годами Окегем служил вместе с певцом и композитором Жаном Кузеном при дворе Карла I, герцога Бурбонского, в Мулене , теперь в центральной Франции. Во время этой службы он стал первым среди певцов-капелланов, фигурирующих в судебных протоколах. Около 1452 года он переехал в Париж, где служил маэстро ди капелла при французском дворе, а также казначеем коллегиальной церкви Св. Мартина в Туре . Помимо службы при французском дворе - как для Карла VII, так и для Людовика XI - он занимал должности в Нотр-Дам де Пари и Сен-Бенуа. Известно, что он отправился в Испанию в 1470 году в рамках дипломатической миссии короля, что было сложной задачей, пытаясь как отговорить Испанию от присоединения к союзу с Англией и Бургундией против Франции, так и организовать брак между Изабеллой I. Кастилии и Карл, герцог Гайенский (брат короля Людовика XI). После смерти Людовика XI (1483 г.) о местонахождении Оккегема известно немногое, хотя известно, что он уехал в Брюгге и Тур и, вероятно, умер в последнем городе, так как оставил там завещание. Показателем известности, которой пользовался Оккегем, является количество жалоб, написанных в связи с его смертью в 1497 году; Среди самых известных музыкальных декораций этих многих стихотворений - « Нимфес десерт » Жоскена де Пре.

Окегем, вероятно, учился у Жиля Биншуа и, по крайней мере, был тесно связан с ним при бургундском дворе. Поскольку Антуан Буснуа написал песнопение в честь Оккегема где-то до 1467 года, вероятно, эти двое тоже были знакомы; писатели того времени часто связывают Дюфая, Буснуа и Окегема. Хотя музыкальный стиль Окегема значительно отличается от стиля более старшего поколения, вполне вероятно, что он перенял у них свою базовую технику, и как таковой его можно рассматривать как прямую связь между бургундским стилем и следующим поколением нидерландцев, такими как Обрехт и Жоскен.

Музыка и влияние

Освещенное открытие из Киджи Codex с изображением Kyrie из Окегема в мессах Ecce Ancilla Domini

Окегем не был плодовитым композитором, учитывая продолжительность его карьеры и степень его репутации, и некоторые его работы были потеряны. Многие произведения, ранее приписываемые ему, теперь считаются написанными другими композиторами; Общий объем произведений Ockeghem с надежными атрибутами произведений, как и у многих самых известных композиторов того времени (таких как Josquin), со временем сократился. Выжившие надежно приписываемые работы включают в себя некоторые 14 масс ( в том числе Реквиема ), изолированное Кредо ( Credo синуса Nomine ), пять песнопений , а песнопение-шансонраскаяние по поводу смерти Binchois) и 21 шансона . Тринадцать месс Оккегема сохранились в кодексе Чиги , фламандской рукописи, датируемой приблизительно 1500 годом. Его Missa pro Defunctis - самая ранняя сохранившаяся полифоническая месса Реквиема (возможно, более ранняя постановка Дюфая была утеряна). Некоторые из его произведений, наряду с сочинениями современников, включены в « Гармонические музыкальные композиции» Петруччи « Odhecaton» (1501 г.), первое собрание музыки, опубликованное с использованием подвижного шрифта.

Датировать произведения Оккегема сложно, поскольку здесь почти нет внешних ориентиров, за исключением, конечно, смерти Биншуа (1460 г.), для которой Окегхем сочинил мотет-шансон. Мисса Капут почти наверняка ранняя работа, так как это следует на анонимного английского массы с тем же названием , приуроченная к 1440, и его поздние массы могут включать Мисса Ма maistresse и seulement Мисса ФОРС , с точки зрения как его инновационного лечения кантус Firmus и его все более однородные текстуры позже в его жизни.

Окегем использовал технику cantus firmus примерно в половине своих масс; самые ранние из этих масс используют мотивы головы в начале отдельных движений, обычная практика около 1440 года, но уже ставшая архаичной примерно к 1450 году. Две из его масс, Missa Ma maistresse и Missa Fors seulement , основаны на шансонах он писал сам и использовал более одного голоса шансона, предвещая массовые пародийные приемы 16 века. В его оставшихся массах, включая Missa Mi-mi , Missa cuiusvis toni и Missa prolationum , заимствованный материал не был обнаружен, и работы, кажется, были написаны свободно.

Окегем иногда помещал заимствованный материал самым низким голосом, например, в Missa Caput , одной из трех мессов, написанных в середине 15 века на основе этого фрагмента песнопения из английского обряда Сарум . Другие характеристики композиционной техники Окегема включают изменение ритмического характера голосов для сохранения их независимости.

Сильно повлияв на Жоскена де Пре и последующее поколение нидерландцев, Окегем был известен во всей Европе своей выразительной музыкой, хотя он также был известен своим техническим мастерством. Два из самых известных достижений контрапункта 15-го века включают его Missa prolationum , который полностью состоит из канонов измерения , и Missa cuiusvis toni , предназначенный для исполнения в любом из различных режимов , но даже эти ориентированные на технику произведения демонстрируют его уникальность. выразительное использование вокальных диапазонов и тонального языка. Использование Окегхема широких и ритмически активных басовых партий отличает его от многих других композиторов нидерландских школ, и, возможно, потому, что это был диапазон его голоса.

Окегем умер в Туре , Франция, 6 февраля 1497 года. В ознаменование его смерти Жоскен де Пре написал песнопение «Разведка смертной казни Йоханнеса Окегема» на стихотворение Жана Молине «Нимфес де буа » . После смерти Окегема появилось необычайно большое количество жалоб. Среди авторов этих стихов были Молинет и Дезидериус Эразм ; Йоханнес Лупи представил еще одну музыкальную постановку.

Работает

Йоханнес Окегем, Кайри отрывок из "Au travail suis"
Массы
  1. Missa sine nomine a 3 (сомнительная атрибуция)
  2. Missa sine nomine a 5 (неполное: существуют только Kyrie, Gloria и Credo)
  3. Missa Au travail suis a 4
  4. Missa Caput
  5. Missa Cuiusvis Toni
  6. Missa De plus en plus
  7. Missa Ecce ancilla Domini
  8. Missa Fors seulement a 5 (не сохранилась полностью: остались только Кайри, Глория и Кредо)
  9. Missa L'homme armé a 4
  10. Missa Ma maistresse (сохранились только Кайри и Глория)
  11. Missa Mi-mi a 4 (также известная как Missa Quarti Toni )
  12. Missa prolationum a 4 (около 1470 г.)
  13. Missa quinti toni a 3
  14. Missa pro defunctis (Реквием) a 4 (неполный, вероятно, сочиненный для похорон Карла VII в 1461 году)
  15. Credo sine nomine (Массовый раздел, также известный как Credo "De village" )
Мотеты
Марианские антифоны
  1. Альма Редемпторис Матер
  2. Аве Мария
  3. Сальве Регина
Другие
  1. Intemerata Dei mater a 5 (возможно, написано в 1487 году)
  2. Utheremita solus (возможно, предназначенный для инструментального исполнения)
  3. Deo gratias a 36 (авторство сомнительно)
  4. Гауд Мария (авторство сомнительно)
Мотет-шансон
  1. Mort tu as navré / Miserere (оплакивание смерти Жиля Биншуа , вероятно, написано в 1460 году)
Шансоны
Два голоса
  1. O rosa bella (ballata) ( Ai lasso mi - Джон Бедингем / Джон Данстейпл?)
Три голоса
  1. Aultre Venus estes
  2. Au travail suis (атрибут: возможно, Барбингант )
  3. Baisiés moy dont fort
  4. D'ung aultre amer
  5. Fors seulement contre
  6. Fors seulement l'attente
  7. Il ne m'en chault plus
  8. La despourveue et la bannie
  9. L'autre d'antan
  10. Les desléaux ont la saison
  11. Ma bouche rit
  12. Maistresse
  13. Prenez sur Moi
  14. Presque Transi
  15. Quant de vous seul
  16. Qu'es mi vida preguntays
  17. Se vostre cuer eslongne
  18. Tant fuz gentement resjouy
  19. Ung aultre l'a
Три или четыре голоса
  1. J'en ay dueil
Четыре голоса
  1. S'elle m'amera / Petite camusette

Записи

  • Flemish Masters , Virginia Arts Recordings, VA-04413, в исполнении Зефира . Включает Ockeghem Alma Redemptoris mater , президиум Obrecht Missa Sub tuum , а также песнопения Уилларта, Клеменса нон Папа, Хоскена, Мутона и Гомберта.
  • Angelus , Virginia Arts Recordings, VA-00338, в исполнении Зефира . Включает Ockeghem Ave Maria ... benedicta tu , а также мотеты Палестрины, Хоскена, Виктории, Роре, Моралеса, Клеменса нон-Папы, Лассуса, де Верта и Андреа Габриэли.
  • "Missa Cuiusvis Toni", on, ÆCD 0753 (2 компакт-диска-2007), в исполнении Ensemble Musica Nova, Люсьен Кандел; Первая запись четырех версий. Эд. Жерар Гей.
  • "Missa prolationum", agogique AGO 008, ансамбль Musica Nova, Люсьен Кандел. Эд. Жерар Гей.

Примечания

использованная литература

  • Лиман Перкинс: «Йоханнес Окегем»; Памела Старр, «Иоганн Пулуа». Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 23 декабря 2007 г.), (доступ по подписке)
  • Статья "Йоханнес Окегем", Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN  1-56159-174-2 ).
  • Гюстав Риз : Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ( ISBN  0-393-09530-4 ).
  • Фабрис Фитч: Йоханнес Окегем: массы и модели. Париж, Honoré Champion Éditeur, 1997. ( ISBN  978-2-85203-735-9 )
  • Джеффри Дин: «Прощание Окегема? Значение« Intemerata Dei mater »», в Johannes Ockeghem: Actes du XL e Colloque international d'études humanistes . Éditions Klincksieck, 1998. ( ISBN  2-252-03214-6 ).
  • Мартин Пикер: Йоханнес Окегем и Якоб Обрехт: Руководство к исследованиям. (Руководства по ресурсам для композиторов Garland, 13.) Нью-Йорк: Garland Publishing Co., 1988. ( ISBN  0-8240-8381-4 )
  • Лиман Перкинс: Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1999.
  • Говард М. Браун и Луиза К. Стейн: Музыка в эпоху Возрождения, 2-е изд. Нью-Джерси, Prentice Hall, 1996. Стр. 60–79.
  • Джулио Онгаро: Музыка Возрождения. Вестпорт, Коннектикут, Greenwood Press, 2003. P.32.
  • Даниэль Ван Оверстратен: Le lieu de naissance du musicien Жан Окегем (ок. 1420–1497): une énigme élucidée . Annales du Cercle d'histoire et d'archéologie de Saint-Ghislain et de la région. VI 1993 г. (на французском языке)
  • Филипп Вендрикс, реж. Йоханнес Окегем. Actes du XIe Colloque international d'études humanistes. Центр высших исследований эпохи Возрождения. Coll. Воплощение мюзикла. Kincksieck, 1998. ISBN  2-252-03214-6 (на французском и английском языках).

внешние ссылки