Джон Барт - John Barth

Чтобы узнать о политике, см. Джона Барта (политика из Висконсина) . Об американском композиторе см. Джона Ф. Барта .
Джон Барт
Барт в 1995 году
Барт в 1995 году
Родившийся ( 1930-05-27 )27 мая 1930 г. (91 год)
Кембридж, Мэриленд , США
Занятие Писатель , профессор
Национальность Американец
Период 1956 – настоящее время
Жанр Постмодернизм , метафиша
Известные награды Национальная книжная премия
1973 Химера

Джон Симмонс Барт ( / b ɑːr θ / ; родился 27 мая 1930 года) - американский писатель, наиболее известный своей постмодернистской и метафисной беллетристикой.

Жизнь

Джон Барт, которого звали Джек, родился в Кембридже, штат Мэриленд . У него есть старший брат Билл и сестра-близнец Джилл. В 1947 году он окончил Кембриджскую среднюю школу, где играл на барабанах и писал для школьной газеты. Он кратко изучал «Элементарную теорию и продвинутую оркестровку» в Джульярде, а затем поступил в Университет Джона Хопкинса , где получил степень бакалавра в 1951 году и магистра в 1952 году. Его диссертационный роман «Рубашка Нессуса» основывался на его опыте в Университете Джонса Хопкинса.

Барт женился на Харриет Энн Стрикленд 11 января 1950 года. В том же году он опубликовал два рассказа: один в студенческом литературном журнале Джона Хопкинса, а другой - в The Hopkins Review . Его дочь Кристин Энн родилась летом 1951 года. В следующем году родился его сын Джон Стрикленд.

С 1953 по 1965 год Барт был профессором Университета штата Пенсильвания , где он познакомился со своей второй и нынешней женой Шелли Розенберг. Его третий ребенок, Дэниел Стивен, родился в 1954 году. Во время «американских шестидесятых» он переехал преподавать в Государственном университете Нью-Йорка в Буффало с 1965 по 1973 год. В этот период он познакомился с «замечательной короткой беллетристикой». »аргентинца Хорхе Луиса Борхеса , вдохновившего его коллекцию« Затерянные в Funhouse » .

Позже Барт преподавал в Бостонском университете в качестве приглашенного профессора в 1972–73 годах и в Университете Джонса Хопкинса с 1973 года до выхода на пенсию в 1995 году.

Литературное произведение

Барт начал свою карьеру с «Плавучей оперы» и «Конец дороги» , двух коротких реалистических романов, остроумно затрагивающих спорные темы - самоубийство и аборт соответственно. Это простые реалистичные сказки; как позже заметил Барт, они «не знали, что это романы».

«Фактор сорняков» (1960) изначально задумывался как завершающий роман трилогии, включающей его первые два «реалистических» романа, но в результате взросления Барта как писателя он превратился в другой проект. Роман важен, поскольку он ознаменовал открытие Бартом постмодернизма .

Следующий роман Барта, « Мальчик-козел» Джайлза (около 800 страниц), представляет собой спекулятивную беллетристику, основанную на самомнении университета как вселенной. Джайлз, мальчик, воспитанный как козел, обнаруживает свою человечность и становится спасителем в истории, представленной в виде компьютерной ленты, переданной Барту, который отрицал, что это его работа. По ходу романа Джайлз выполняет все задания, прописанные Джозефом Кэмпбеллом в «Тысячликом герое» . Барт держал список задач, приклеенный к стене, пока писал книгу.

Сборник рассказов « Затерянные в доме веселья» (1968) и сборник новелл « Химера» (1972) даже более метафистичны, чем два их предшественника, поскольку они выдвигают на первый план процесс написания и представляют такие достижения, как вложенная цитата с семью глубинами. Химера разделила Национальную книжную премию США за художественную литературу .

В романе ПИСЬМА (1979) Барт взаимодействует с персонажами из своих первых шести книг.

В его « Однажды в сказке: плавающая опера» 1994 года повторно используются стандартные персонажи , стандартные ситуации и формулы.

Стили, подходы и художественные критерии

Работы Барта характеризуются историческим осознанием литературной традиции и практикой переписывания, типичной для постмодернизма. Он сказал: «Я не знаю, каков мой взгляд на историю, но поскольку он включает некоторую поправку на повторение и повторение, реорганизацию и повторение [...], я всегда хотел бы, чтобы это было больше в форме вещь кружится и меняется и с каждым разом становится все более инклюзивной ". В постмодернистской восприимчивости Барта пародия является центральным приемом .

Примерно в 1972 году в интервью Барт заявил, что «процесс [создания романа] - это более или менее содержание».

Художественная литература Барта продолжает поддерживать шаткий баланс между постмодернистским самосознанием и игрой слов, а также сочувствующей характеристикой и «перелистывающим» сюжетом, обычно связанным с более традиционными жанрами и поджанрами классического и современного повествования.

Эссе

Во время написания этих книг Барт размышлял и обсуждал теоретические проблемы написания художественной литературы.

В 1967 году он написал очень влиятельное и для некоторых спорное эссе, которое считалось манифестом постмодернизма, «Литература истощения» (впервые напечатанная в The Atlantic , 1967). Он изображает литературный реализм как «исчерпанную» традицию; Барт описывает свои собственные работы, которые, по мнению многих, иллюстрируют основную черту постмодернизма, - это «романы, имитирующие форму романа, написанные автором, имитирующим роль автора».

Эссе широко считалось констатацией « смерти романа » (сравните с «Смертью автора» Ролана Барта ). С тех пор Барт настаивал на том, что он просто давал понять, что определенный этап истории проходит, и указывал возможные направления оттуда. Позже (1980) он написал дополнительное эссе «Литература восполнения», чтобы прояснить суть дела.

Награды

Избранные работы

Вымысел

Документальная литература

  • Пятничная книга (1984)
  • Дальнейшие пятницы (1995)
  • Последние пятницы (2012)

Смотрите также

Примечания и ссылки

дальнейшее чтение

Внешние ссылки