Джон Эллис (медиа-академик) - John Ellis (media academic)
Джон Эллис | |
|---|---|
 Джон Эллис на конференции 7 мая 2010 г.
| |
| Рожденный | 23 мая 1952 г. |
| Занятие | Телепродюсер, профессор медиаискусства |
Джон Эллис (родился 23 мая 1952 года) - бывший британский телепродюсер и профессор медиаискусства в Королевском Холлоуэй, Лондонский университет . Эллис изучал английский язык в Кембриджском университете в 1970–1973 годах и в Центре современных культурных исследований при Бирмингемском университете в 1973–1976 годах. С 1978 по 1982 год он преподавал киноведение в Кентском университете в Кентербери.
Телепродюсер 1982–1999
В 1982 году он присоединился к Саймону Хартогу и Кейту Гриффитсу, чтобы сформировать Large Door, компанию, которая успешно претендовала на создание серии Visions , журнала о мировом кинематографе для Channel 4, когда он открылся в 1982 году. Visions выпускались в трех сериях до 1985 года. Гриффитс покинул компанию. в 1984 году, но Эллис и Хартог продолжали снимать документальные фильмы отдельно и вместе до самой смерти Хартога в 1992 году.
«Большая дверь» сняла более 100 документальных фильмов, пока не прекратила производство в 1999 году. Компания выпустила два документальных фильма о китайском кино, представленных Тони Рейнсом : « Кино в Китае» (1983) обрисовало историю, до сих пор мало известную на Западе; и « Новое китайское кино» (1989) сосредоточено на «пятом поколении».
Также большая дверь выпускается:
- Помимо гражданина Кейна, история телевидения в Бразилии (режиссер и сопродюсер Саймон Хартог )
- Альбом Holy Family по сценарию Анжелы Картер
- This Food Business , серия текущих событий о продовольственном снабжении Великобритании
- Дистилляция виски в изобилии! , о создании британского фильма 1949 года
- «Верхом на тигре» (1997), режиссеры По-Чи Леонг и Сзе Винг Леонг, рассказывают о периоде до передачи Британией Гонконга Китаю.
Как ведущий продюсер Джон Эллис был избран вице-председателем продюсерской организации PACT (1989–93).
Он также был соучредителем «Spectre» - коллектива режиссеров, в который входили Саймон Хартог , Анна Амброуз, Майкл Уайт , Вера Нойбауэр , Таддеус О'Салливан , Фил Маллой и Кит Гриффитс .
Медиа-академик
Эллис был приглашенным профессором Университета Бергена в отделе медиа исследований с 1991 по 2002 г. В 1995 году он вошел в состав школы медиа в Bournemouth University , и стал профессором в 1999 году перешел в отдел искусств СМИ в Royal Holloway университета Лондон в сентябре 2002 года.
Сейчас он председатель BUFVC , Совета британских университетов по кино и видео. Он был членом совета директоров Screen 1974–1984.
Теория СМИ и история телевидения
Его работа сосредоточена на телевидении и связанных с ним СМИ. В 1982 году он разработал подход теории среды , предположив, что типичным для телевидения режимом зрителя является режим «взгляда», а не более кинематографический режим «взгляда», и исследовал сегментированную и повторяющуюся структуру телепрограмм.
В книге «Видя вещи» (2000) он предложил разделить историю телевидения на три эпохи «дефицита», «доступности» и «изобилия» и применил психоаналитическую концепцию проработки к телевидению в последние две эпохи. Он также исследовал решающую роль, которую играет планирование в организации творчества на телевидении и опыта телевидения.
Недавно он разработал концепцию свидетеля применительно к аудиовизуальному материалу в ходе дебатов, в частности, с Джоном Дарем Питерсом и Полом Фрошем . Эта работа расширена в его « Документальном фильме : Свидетели и самооткровение» (2012), в котором применен интеракционистский подход, заимствованный у Эрвинга Гоффмана, к пониманию документального кино. Вдобавок он утверждает, что современные зрители, теперь хорошо знакомые с процессами съемок и съемок, гораздо более скептически относятся к «факту» документального кино и к этике взаимодействия кинематографиста и субъекта.
Его работа по истории телевидения включает несколько статей на 4 канале; по критическим вопросам, включая построение канона телевизионной работы; важность пропущенных элементов, таких как межстраничные объявления; и десятилетнее участие в финансируемых ЕС архивных проектах Videoactive и EUScreen
В 2013 году он выиграл грант Европейского исследовательского совета в размере 1 600 000 евро для ADAPT, пятилетнего исследования истории технологий в телевещании, уделяя особое внимание стандартным формам производства (как в кино, так и в видео) и способах их реализации. технологические комплексы »приняты и введены в регулярную эксплуатацию.
Избранные публикации
Книги Эллиса включают:
- Документальный фильм, свидетельство и самооткровение (Routledge 2012)
- ТВ FAQ (ИБ Таурис, 2007)
- Видеть вещи: телевидение в эпоху неопределенности (IB Tauris, 2000)
- Видимые беллетристики: кино, телевидение, видео (Рутледж, 1982, 2-е издание, 1992)
- Язык и материализм (Routledge 1977) с Розалиндой Кауард
Статьи Эллиса включают:
- «Межстраничные объявления: как биты между ними определяют программы» в Ephemeral Media , Эд Пол Грейндж (Palgrave Macmillan), 2011 г.
- "Mundane Witnessing" в Media Witnessing , Эд Пол Фрош, Амит Пинчевски (Palgrave Macmillan), 2008 г.
- «Возможно ли построить канон телевизионных программ? Постоянное чтение против текстового историзма» в « Пересмотре телевизионных историй» , под редакцией Хелен Уитли (IBTauris), 2007 г.
- "Видения, эксперимент на канале 4 1982-5" в Experimental British Television , Эд Лора Малви, Джейми Секстон (Manchester University Press) 2007
- «Документальный фильм и правда на телевидении: кризис 1999 года» в « Новые вызовы в документальном кино» , изд. Дж. Корнер и А. Розенталь (Manchester University Press), 2005 г.
- «Телевизионное производство» в The Television Studies Reader , изд. Р. Аллен и А. Хилл (Рутледж), 2003 г.