Джон Грирсон - John Grierson

Чтобы узнать о других людях по имени Джон Грирсон, см. Джон Грирсон (значения) .

Джон Грирсон (CBE)
Джон Грирсон (справа) с боливийским режиссером Хорхе Руисом в 1955 году.
Джон Грирсон (справа) с боливийским режиссером Хорхе Руисом в 1955 году.
Родился Джон Грирсон, 26 апреля 1898 г., Динстон , Стерлинг , Шотландия.
( 1898-04-26 )
Умер 19 февраля 1972 г. (1972-02-19)(73 года),
Бат, Сомерсет ,
Англия
Занятие Документальный производитель

Джон Грирсон CBE (26 апреля 1898-19 февраля 1972) был пионером шотландского режиссера-документалиста, которого часто считают отцом британского и канадского документального кино . В 1926 году Грирсон ввел термин «документальный фильм» в рецензии на « Моану» Роберта Флаэрти .

Ранний период жизни

Грирсон родился в старом здании школы в Динстоне , недалеко от Дуна , Шотландия , в семье школьного учителя Роберта Моррисона Грирсона из Боддама, недалеко от Питерхеда , и Джейн Энтони, учительницы из Эйршира . Его мать, суфражистка и горячая активистка Лейбористской партии , часто председательствовала на предвыборных собраниях Тома Джонстона .

Семья переехала в Камбусбаррон , Стерлинг , в 1900 году, когда дети были еще маленькими, после того, как отец Грирсона был назначен директором школы Камбусбаррон. Когда семья переехала, у Джона были три старшие сестры: Агнес, Джанет и Маргарет, а также младший брат Энтони. Джон и Энтони поступили в школу Камбусбаррон в ноябре 1903 года. Его сестра Маргарет умерла в 1906 году; однако семья продолжала расти, когда у Джона появились три младшие сестры: Дороти, Руби и Мэрион.

Оба родителя с раннего возраста приучали сына к либеральной политике, гуманистическим идеалам, кальвинистской морали и религиозной философии, особенно к представлениям о том, что образование имеет важное значение для личной свободы и что тяжелая и значимая работа является способом доказать, что он достоин в глазах окружающих. Бог. В сентябре 1908 года Джон был зачислен в среднюю школу в Стирлинге, где он играл в футбол и регби.

Первая Мировая Война

В июле 1915 года Грирсон бросил школу с общей оценкой по предмету 82%; За месяц до этого Джон сдавал экзамен на получение стипендии в Гилморхилле, так как его родители хотели, чтобы он пошел вместе со своими старшими сестрами, Джанет и Агнес, в университет Глазго . Результаты экзамена на стипендию не публиковались до октября 1915 года; Грирсон подал заявку на работу с боеприпасами в Александрии ; Здание боеприпасов было первоначальным домом компании Argyll Motor Company, которая ранее в двадцатом веке построила первый полностью укомплектованный автомобиль в Шотландии.

Грирсон был вторым в списке стипендий и получал стипендию Джона Кларка, которая действовала в течение четырех лет. Грирсон поступил в Университет Глазго в 1916 году; однако он был недоволен тем, что его усилия по оказанию помощи в Первой мировой войне были связаны только с его работой с боеприпасами. Грирсон хотел присоединиться к флоту; его семья со стороны отца долгое время была смотрителем маяков, и у Джона было много воспоминаний о посещении маяков и пребывании на берегу моря. Он отправился в Хрустальный дворец в Лондоне, чтобы тренироваться с Королевским военно-морским добровольческим резервом . В своем письме о приеме на работу он добавил год к своему возрасту, чтобы он мог присутствовать.

7 января 1916 года Грирсон был отправлен на станцию ​​беспроволочного телеграфирования в Олтбе , Кромарти в качестве обычного телеграфиста, но 2 июня 1916 года получил звание телеграфиста. 23 января 1917 года он стал телеграфистом на тральщик HMS Surf и проработал там до тех пор, пока 13 октября 1917 г. На следующий день он присоединился к HMS Rightwhale , где 2 июня 1918 г. получил звание ведущего телеграфиста и оставался на судне до демобилизации. Grierson отошел от своего времени в военно - морском флоте с войной медалью Британской и медалью Победы .

Университет Глазго

Грирсон вернулся в университет в 1919 году; он присоединился к Фабианскому обществу в 1919 году и распустил его в 1921 году. Джоном был инициирован Клуб трудящихся Нового университета, а также Клуб критиков; он также публиковал стихи в журнале Университета Глазго с ноября 1920 по февраль 1923 года. Грирсон получил премию Бьюкена в обычном классе английского языка в 1919–20 учебном году, он также получил приз и сертификат первого класса в 1920–21 учебный год в обычном классе моральной философии, который в 1923 году окончил со степенью магистра гуманитарных наук и философии морали.

В 1923 году Грирсон получил стипендию Рокфеллера для обучения в Соединенных Штатах в Чикагском университете , а затем в Колумбийском и Висконсинско-Мэдисонском университетах . Его исследование посвящена была психологией из пропаганды -The влияния прессы, кино и других средств массовой информации на формирование общественного мнения. Грирсона особенно интересовали популярность и влияние «желтой» (бульварной) прессы , а также влияние и роль этих журналов в обучении новых американских граждан из-за границы.

Социальный критик

В своей рецензии на фильм Роберта Флаэрти « Моана» (1926) в газете New York Sun (8 февраля 1926) Грирсон писал, что он имел «документальную» ценность. В своем эссе «Первые принципы документального кино» (1932) Грирсон утверждал, что принципы документального кино заключаются в том, что потенциал кинематографа в наблюдении за жизнью может быть использован в новой форме искусства; что «оригинальный» актер и «оригинальная» сцена являются лучшими руководителями, чем их художественные аналоги, для интерпретации современного мира; и что материалы, «взятые таким образом из необработанного», могут быть более реальными, чем предмет действия. В этом отношении взгляды Грирсона совпадают с презрением советского кинорежиссера Дзиги Вертова к драматической фантастике как к «буржуазному излишеству», хотя и с гораздо более тонким отношением. Определение Грирсона документального кино как «творческой обработки действительности» получило некоторое признание, хотя оно ставит философские вопросы о документальных фильмах, содержащих постановки и реконструкции.

Как и многие социальные критики того времени, Грирсон был глубоко обеспокоен тем, что он считал явной угрозой демократии. В США он столкнулся с явной тенденцией к политической реакции, антидемократическим настроениям и политической апатии. Он прочитал и согласился с книгой журналиста и политического философа Вальтера Липпманна « Общественное мнение», в которой обвинение в эрозии демократии частично объясняется тем фактом, что политические и социальные сложности современного общества затрудняют, если не делают невозможным, понимание и ответ общественности. к вопросам, жизненно важным для поддержания демократического общества.

По мнению Грирсона, способ противодействия этим проблемам заключался в том, чтобы вовлечь граждан в их правительство с помощью такого рода увлекательного ажиотажа, который вызывается популярной прессой, которая упрощает и инсценирует общественные дела. Именно в это время Грирсон пришел к выводу, что кинофильмы могут сыграть центральную роль в продвижении этого процесса. (Было высказано предположение [кем?], Что на некоторые идеи Грирсона относительно социального и политического использования кино повлияло чтение Ленина о кино как образовании и пропаганде.)

Возникший у Грирсона взгляд на кино был формой социальной и политической коммуникации - механизмом социальной реформы, образования и, возможно, духовного подъема. Его взгляд на голливудское кино было значительно менее оптимистичным:

«В эпоху, когда вера, верность и цели были подорваны в большей степени, чем обычно, умственная усталость - или это духовная усталость? - представляет собой важный фактор повседневного опыта. Наш кинематографический магнат не более чем эксплуатирует По случаю. Он также, более или менее откровенно, разносчик наркотиков ".

Кинокритик

В то время новые и откровенные философские взгляды Грирсона привлекли внимание нью-йоркских кинокритиков. Ему было предложено написать критику для New York Sun . В Sun Грирсон писал статьи об эстетике фильмов и приеме у публики, а также установил широкие связи в мире кино. Согласно популярному мифу, в процессе написания этой статьи Грирсон ввел термин «документальный фильм», когда писал о фильме Роберта Дж. Флаэрти « Моана» (1926): «Конечно, Моана , будучи визуальным описанием событий повседневной жизни. о полинезийском юноше и его семье имеет документальную ценность ".

В это время Грирсон также принимал участие в изучении киноиндустрии других стран. Возможно, он участвовал в организации показа новаторского фильма Сергея Эйзенштейна « Броненосец« Потемкин » (1925) впервые американской аудитории. Методы монтажа Эйзенштейна и теории кино, особенно использование монтажа, окажут значительное влияние на собственные работы Грирсона.

Режиссер

Грирсон вернулся в Великобританию в 1927 году, вооруженный чувством, что фильм может быть задействован для решения проблем Великой депрессии , а также для укрепления национального духа и национального согласия. Кинопроизводство для Грирсона было возвышенным призванием; Кинорежиссер патриот. Во всем этом было больше, чем немного элитарности, и эта позиция отражалась во многих изречениях Грирсона того времени: «У избранных есть свой долг». «Я смотрю на кино как на кафедру и использую его как пропагандист».

В США Грирсон познакомился с новаторским режиссером-документалистом Робертом Флаэрти . Грирсон безмерно уважал Флаэрти за его вклад в документальную форму и его попытки использовать камеру, чтобы оживить жизнь обычных людей и повседневные события. По мнению Грирсона, менее похвальным было сосредоточение Флаэрти на экзотических и далеких культурах. («Более глубоким способом, - писал Грирсон из Флаэрти, - мы живем и процветаем каждый из нас, осуждая другого»). По мнению Грирсона, в центре внимания фильма должна быть повседневная драма обычных людей. Как писал Грирсон в своих дневниках: «Остерегайтесь края земли и экзотики: драма у вас на пороге, где бы ни были трущобы, где есть недоедание, где есть эксплуатация и жестокость». «Ты держишь своих дикарей вдали, Боб; мы идем за дикарями Бирмингема, - думаю, я сказал ему довольно рано. И мы сделали».)

Совет по маркетингу Империи

По возвращении в Англию Грирсон был временно нанят в качестве помощника сотрудника отдела кинематографии в Имперском маркетинговом совете (EMB), правительственном агентстве, которое было создано в 1926 году для продвижения британской мировой торговли и британского единства во всей империи . Одной из основных функций EMB была реклама, которую Совет выполнял с помощью выставок, плакатов, публикаций и фильмов. Именно в контексте этой финансируемой государством организации и появился «документальный фильм», каким мы его знаем сегодня.

В конце 1929 года Грирсон и его оператор Бэзил Эммотт завершили работу над своим первым фильмом « Бродяги» , который он написал, продюсировал и снял. Этот фильм, повествующий о героической работе рыболовов-сельди в Северном море , радикально отличается от всего, что делается британской киноиндустрией или Голливудом. Большая часть его инноваций заключается в неистовой смелости в переносе камеры в труднопроходимые места, например, на небольшую лодку посреди шторма, при этом оставив при этом относительно меньше сцены. Выбор темы был выбран не столько из любопытства Грирсона, сколько из того факта, что он обнаружил, что финансовый секретарь сделал селедочную промышленность своим хобби. Премьера фильма состоялась в частном киноклубе в Лондоне в ноябре 1929 года в рамках двойного шоу с фильмом Эйзенштейна « Броненосец Потемкин» (который был запрещен к выпуску в Великобритании до 1954 года) и получил высокую оценку как со стороны спонсоров, так и со стороны прессы. . Фильм демонстрировался с 9 декабря 1929 года в Stoll в Kingsway, а затем был показан по всей Великобритании.

После этого успеха Грирсон отошел от режиссуры фильмов и сосредоточился на производстве и администрировании в EMB. Он стал неутомимым организатором и вербовщиком EMB, привлекая к работе группу энергичных молодых кинематографистов в период с 1930 по 1933 год. Среди них были режиссеры Бэзил Райт , Эдгар Ансти , Стюарт Легг , Пол Рота , Артур Элтон , Хамфри Дженнингс , Гарри. Ватт и Альберто Кавальканти . Эта группа сформировала ядро ​​того, что впоследствии стало известно как Движение британского документального кино . Сам Роберт Флаэрти также некоторое время работал в этом подразделении. В 1933 году подразделение EMB Film было расформировано, что стало жертвой экономики эпохи депрессии.

Главное почтовое отделение

Босс Грирсона в EMB перешел в Главное почтовое отделение (GPO) в качестве первого сотрудника по связям с общественностью с условием, что он может взять с собой съемочную группу EMB. Экипажу Грирсона было поручено продемонстрировать, как почтовое отделение способствовало современному общению и сплотило нацию. Эта задача была нацелена как на работников GPO, так и на широкую публику. Во время правления Грирсона Отдел кинематографии GPO выпустил серию революционных фильмов, в том числе « Ночная почта» (реж. Бэзил Райт и Гарри Ватт , 1936) и « Уголька» (реж. Альберто Кавальканти , 1935). В 1934 году он продюсировал на киностудии GPO отмеченную наградами «Песнь о Цейлоне» (режиссер Бэзил Райт ), которую совместно спонсировали Бюро пропаганды цейлонского чая и EMB.

В 1934 году Грирсон отплыл на « Изабелле Грейг» из Грантона, чтобы снимать « Грантонский траулер» на берегу Викинга, который находится между Шетландскими островами и норвежским побережьем. Кадры из его путешествия были переданы Эдгару Ансти , который снял кадры, когда камера упала на палубу лодки, чтобы создать сцену шторма. «Грантон Траулер» был любимым фильмом Грирсона, он рассматривал его как дань уважения « Изабелле Грейг», которая была потоплена в 1941 году немецкими бомбами, когда вышла на рыбалку, и больше никогда не была показана. На « Изабеллу Грейг» также снимали «Личную жизнь олуша» ; фильм был снят на Грассхольме, где Грирсон снимал замедленную сцену ныряния олушей за рыбой, съемка которой заняла всего один день у Басс Рок в Ферт-оф-Форт. В 1937 году «Частная жизнь Оуша» была удостоена премии Оскар.

В конце концов Грирсон стал беспокоиться из-за того, что ему приходилось работать в бюрократических и бюджетных рамках государственной поддержки. Грирсон ушел из Генеральной прокуратуры 30 июня 1937 года, что дало ему больше времени для реализации своих увлечений и свободы высказывать свое мнение по вопросам, возникающим по всему миру. В ответ он обратился за помощью к частной индустрии для производства фильмов. В конце концов ему удалось убедить британскую газовую промышленность подписать ежегодную кинопрограмму. Возможно, наиболее значительными работами, созданными в это время, были « Проблемы жилья» (режиссеры Артур Элтон , Эдгар Ансти , Джон Тейлор и сестра Грирсона Руби Грирсон , 1935).

Двое мужчин смотрят на постер фильма на столе на фоне постеров фильма
Джон Грирсон (слева), председатель Информационного совета военного времени, встречается с Ральфом Фостером, главой отдела графики Национального совета по кинематографии Канады, чтобы изучить серию плакатов, созданных Национальным советом по кинематографии Канады.

Канада

В 1938 году Грирсон был приглашен канадским правительством для изучения кинопроизводства страны. Грирсон отплыл в конце мая 1938 года в Канаду и прибыл 17 июня. Грирсон встретился с премьер-министром Уильямом Лайоном Маккензи Кингом, а также поговорил со многими важными фигурами по всей Канаде. Все они были согласны с важностью кино в снижении секционализма и в продвижении отношений Канады между домом и за рубежом. Глава Канадского кинобюро Фрэнк Багдли не оценил оценку и критику Грирсоном фильмов, снятых Бюро, которые заключались в том, что они слишком много внимания уделяли Канаде как месту для отдыха. Грирсон выступил с докладом о правительственной пропаганде фильмов и обнаруженных им слабостях канадского кинопроизводства; он предложил создать национальный координирующий орган по производству фильмов. Сокращенный вариант отчета на 66 страницах был подготовлен к августу в Лондоне. Грирсон вернулся в Великобританию, но 14 октября 1938 года был приглашен в Канаду; он вернулся в ноябре.

Национальный совет по кинематографии Канады и Информационный совет военного времени

В 1939 году Канада создала Национальную комиссию по кинематографии, которая позже стала Национальным советом по кинематографии Канады . Законопроект о создании Национального совета по кинематографии был разработан Грирсоном; законопроект был внесен в марте 1939 года и получил королевское одобрение 2 мая 1939 года. Грирсон был назначен первым комиссаром Национального совета по кинематографии в октябре 1939 года. Когда Канада вступила во Вторую мировую войну в 1939 году, NFB сосредоточился на производстве пропагандистских фильмов, многие из которых направил Грирсон. Например, отснятые кадры военной деятельности Германии были включены в документальные фильмы, которые распространялись в тогда еще нейтральных Соединенных Штатах.

Грирсон горевал о смерти своей сестры Руби в 1940 году; она была в городе Бенарес, когда эвакуировали детей в Канаду. Город Бенарес был торпедирован, и из 406 находившихся на его борту только 248 выжили. Грирсон ушел со своего поста в январе 1941 года. За год работы в качестве комиссара Национального совета по кинематографии было снято 40 фильмов, за год до того, как кинобюро сняло всего полтора. Для Национального совета по кинематографии были даны рекомендации относительно будущего забега, и Грирсона убедили остаться еще на шесть месяцев, чтобы наблюдать за изменениями.

Во время Второй мировой войны Грирсон был консультантом премьер-министра Уильяма Лайона Маккензи Кинга в качестве министра Информационного совета военного времени . Он остался в Национальном совете по кинематографии и сумел выполнить свои обязанности в Информационном совете военного времени через своих заместителей, которые помогали ему в выполнении этой задачи. Грирсона попросили сохранить свою двойную роль до января 1944 года, однако он ушел в отставку в 1943 году, так как работа, которую его просили завершить, была завершена, насколько он был обеспокоен. Прежде чем он закончил работу в Информационном бюро военного времени, Грирсону также предложили роль председателя Канадской радиовещательной корпорации, но он отказался от нее, поскольку считал, что это даст ему слишком много власти.

26 февраля 1942 года Грирсон присутствовал на церемонии вручения премии Оскар и получил награду от имени Национального совета по кинематографии острова Черчилля . Грирсон также вручил награду за лучший документальный фильм, впервые эту награду вручала Академия. После рейда на Дьепп появились сообщения о том, что канадцы, взятые в плен в качестве военнопленных, были закованы в наручники по приказу Гитлера. Грирсон предложил Совету по кинематографии показать, как с немецкими военнопленными обращаются в Канаде, через фильм. Хэм Райт снял фильм, показывающий взятых в плен немецких моряков; играть в футбол, наслаждаться едой и выглядеть здоровым. Была сделана только одна копия фильма, она была отправлена ​​в Швейцарский Красный Крест, который сознательно позволил ей попасть в руки Германии. Позднее Грирсон узнал, что Гитлер действительно смотрел фильм и приказал освободить канадских военнопленных из наручников.

После войны Национальный совет по кинематографии сосредоточился на создании документальных фильмов, отражающих жизнь канадцев. Национальный совет по кинематографии получил признание во всем мире за производство качественных фильмов, некоторые из которых были удостоены награды Американской киноакадемии . Национальный совет по кинематографии стал одной из крупнейших киностудий и пользуется уважением во всем мире за свои достижения; особенно это имело влияние в Чехословакии и Китае.

В декабре 1943 года Грирсон был избран Постоянным комитетом по кинематографии Национального совета канадско-советской дружбы почетным председателем. Одна из задач Национального совета по кинематографии, которую Грирсон настойчиво настаивал, чтобы фильмы производились как на французском, так и на английском языках. Он также настаивал на создании французского подразделения в Национальном совете по кинематографии.

Грирсон сконцентрировался на производстве документальных фильмов в Нью-Йорке после ухода со своего поста в августе 1945 года; его отставка должна была вступить в силу в ноябре 1945 года. В 1946 году Грирсона попросили дать показания в рамках расследования дела Гузенко относительно коммунистических шпионов в Национальном совете по кинематографии и Информационном совете военного времени, поползли слухи, что он был лидером шпионская сеть во время его работы в канадском правительстве, слухи, которые он отрицал. По слухам, проекты, которые Грирсон пытался реализовать, не были заказаны, и ему было запрещено занимать важную должность в Организации Объединенных Наций .

Комиссия по свободе прессы

Грирсон был назначен иностранным советником Комиссии по свободе печати в декабре 1943 года, созданной Чикагским университетом . Грирсон смог сделать большой вклад в комитет, в который входили Роберт М. Хатчинс , Уильям Э. Хокинг , Гарольд Д. Лассуэлл , Арчибальд Маклиш и Чарльз Мерриам . В 1947 году была опубликована « Свободная и ответственная пресса ».

ЮНЕСКО

Грирсону предложили должность руководителя отдела информации в ЮНЕСКО в конце 1946 года; он присутствовал на первой Генеральной конференции ЮНЕСКО с 26 ноября по 10 декабря в Париже. У него возникла идея « Курьера ЮНЕСКО», который издавался на нескольких языках по всему миру, сначала как бульварная газета, а затем как журнал. Грирсона пригласили открыть Эдинбургский международный кинофестиваль в 1947 году, с 31 августа по 7 сентября. В начале 1948 года он ушел в отставку с должности директора по массовым коммуникациям и общественной информации, а в апреле уехал, чтобы вернуться в Великобританию.

Центральный офис информации

В феврале 1948 года Грирсон был назначен контролером кинематографических операций Центрального управления информации, чтобы координировать работу отдела кинематографии и кинопроизводства Crown, а также взять на себя общее руководство планированием, производством и распространением правительственных фильмов. 23 июня 1948 года он получил почетную степень доктора юридических наук в Университете Глазго. Он уехал в 1950 году из-за финансовых ограничений на документальные фильмы, которые он хотел снимать.

Группа 3

Грирсон был назначен на должность исполнительного продюсера Group 3 в конце 1950 года; это было предприятие по производству фильмов, которое получало ссуды из государственных денег через Национальную корпорацию по финансированию фильмов . Они снимались в Southall Studios в Западном Лондоне, но позже переехали в Beaconsfield Studios . Группа 3 должна была вести непрерывное производство с 1951 по 1955 год, когда она прекратила производство фильмов, организация понесла убытки в размере более 400000 фунтов стерлингов, поскольку производство фильмов обычно превышало отведенное время, и также были трудности с получением фильмов, показываемых в кинотеатры.

За это время Грирсону поставили диагноз туберкулез в мае 1953 года, он провел две недели в больнице, а затем год выздоравливал в своем доме, Тог-Хилл в Калстоне . Грирсон проводил большую часть своего времени в переписке с директорами Группы 3, а также комментировал сценарии и сюжетные идеи. Он достаточно поправился, чтобы посетить Каннский кинофестиваль в апреле 1954 года, снявшись в постановке « Человек из Африки» . В том же году на Эдинбургском кинофестивале был организован ужин в честь Грирсона, посвященный 25-летию документального кино.

Фильмы Комитета Шотландии

Грирсон присоединился к недавно возрожденному Комитету Фильмов Шотландии в 1955 году, в комитет также входили Норман Уилсон , Форсайт Харди , Джордж Синглтон , Калифорния Окли и Нил Патерсон . В 1956 году Грирсон был президентом жюри Венецианского кинофестиваля ; он также был президентом жюри Коркского кинофестиваля и Южноамериканского кинофестиваля в 1958 году. В 1957 году Грирсон получил специальную канадскую кинопремию . Грирсон написал сценарий фильма «С берега моря, великий корабль» , режиссером которого была Хилари Харрис, и он был удостоен премии Оскар в 1961 году, что является подвигом для Комитета по фильмам Шотландии.

Этот чудесный мир

Первая программа « Этот чудесный мир» вышла в эфир 11 октября 1957 года в Шотландии; именно на «Песках Калбина» рассказывалось о том, как Лесная комиссия заново засажила шесть тысяч акров леса вдоль устья Финдхорна . В семнадцатом веке дикий песок ворвался в устье и покрыл землю, успешная повторная посадка леса была большим успехом для комиссии. «Этот чудесный мир» показывали еженедельно, другие темы эпизодов включали Леонардо да Винчи , балет, « Король пингвинов» и « Буги-дудл» Нормана Макларена .

"Чудесный мир" начали транслироваться в Англии в феврале 1959 года, он продолжался еще восемь лет и входил в десятку лучших программ за неделю в Великобритании в 1960 году. В 1961 году Грирсон был назначен командующим Ордена Британии. Империя в честь дня рождения королевы. В 1962 году он был членом жюри Ванкуверского кинофестиваля , во время своего визита в Канаду он также получил медаль Королевской канадской академии искусств за свой вклад в изобразительное искусство. В 1963 году он был занят комитетом «Этот чудесный мир» и «Фильмы Шотландии», но все же нашел время, чтобы посетить двадцать пятую годовщину Национального совета по кинематографии в Монреале.

В 1965 году Грирсон был патроном кинофестиваля Содружества, который проходил в Кардиффе в том же году. В 1966 году ему предложили роль губернатора Британского института кино ; однако он отказался от этой позиции. «Этот чудесный мир» изменил название на «Подарки Джона Грирсона».

В 1967 году, после возвращения с кинофестиваля в Оберхаузене, где он был почетным председателем жюри, Грирсон перенес восьмидневный приступ бронхита . Его брата Энтони, который обучался на врача, вызвали и поставили Грирсону диагноз эмфиземы , его приступы кашля вызвали беспокойство, и он был госпитализирован в больницу Мэнор . Грирсон решил бросить курить и пить, чтобы улучшить свое здоровье.

Более поздняя жизнь

Грирсон открыл новую начальную школу в Камбусбарроне 10 октября 1967 года; его сестра Дороти присутствовала на этом дне вместе с ним. BBC выразил свои пожелания , чтобы сделать программу о Грирсоном в год своего семидесятилетия, которую он отклоненных три раза в год своего семидесятилетия, Grierson получил много дани со всего земного шара. Он стал почетным членом Ассоциации кинематографистов, телевизионных и смежных техников ; он настаивал на проведении церемонии в Глазго. Он также получил премию «Золотой чертополох» за выдающиеся достижения в искусстве кино на Эдинбургском кинофестивале.

В январе 1969 года Грирсон уехал в Канаду, чтобы читать лекции в Университете Макгилла ; набор в его классы вырос до семисот студентов. Он также читал лекции в Карлтонском университете раз в две недели. В Университете Хериот-Ватт в Эдинбурге 8 июля 1969 г. Грирсон получил звание почетного доктора литературы. Несколькими днями ранее, 4 июля 1969 года, Грирсон открыл Шотландский музей рыболовства в Анструтере .

Грирсон был членом жюри Canadian Film Awards в 1970 году. В 1971 году он провел несколько месяцев, путешествуя по Индии, внушая важность наличия небольших производственных единиц по всей стране. Он вернулся в Великобританию в декабре 1971 года и должен был вернуться в Индию; однако его поездка была отложена из-за индо-пакистанской войны . Грирсон попал в больницу для проверки здоровья в январе 1972 года; ему поставили диагноз рак легких и печени, и ему дали жить несколько месяцев. Во время своего пребывания в больнице он диктовал письма своей жене Маргарет и принимал посетителей; однако 18 февраля он потерял сознание и скончался 19 февраля. В своем желании похоронить он подробно описал свое желание кремации. Также, согласно его желанию, его урна была помещена в море у Старой Головы в Кинсейле , и его прах его брата Энтони, умершего в августе 1971 года, поместили в то же время. Небольшая флотилия следовала за « Able Seaman» , которая несла пепел, и когда урны опускали в воду, рыбацкие лодки включали сирены.

Архив Грирсона в архивах Университета Стерлинга был открыт Ангусом Макдональдом в октябре 1977 года.

Фильмография

Фильмография в качестве режиссера:

Фильмография в качестве продюсера / творческого сотрудника:

Работает о Грирсоне

Книги

  • Грирсон о документальном фильме (редактор Форсайт Харди , Faber & Faber, 1946)
  • Джон Грирсон: документальная биография (редактор Форсайт Харди, Faber & Faber, 1979)
  • Джон Грирсон и Национальный совет по кинематографии: политика пропаганды военного времени (редактор Гэри Эванс, University of Toronto Press, 1984)
  • Колонизированный глаз: переосмысление легенды Грирсона (изд. Джойс Нельсон, Между строк, 1988)

Документальные фильмы

  • В короткометражном фильме « Джон Грирсон на NFT» (1959) он вспоминает движение британского документального кино и включен в DVD-набор « Земля обетованной», 2 (BFI, 2008).
  • Хичкока о Грирсоне (1965), в котором Альфред Хичкок рассказывает о своей работе и о том, как она его вдохновила.
  • Он также был героем документального фильма NFB 1973 года « Грирсон» , продюсером и режиссером которого выступил Роджер Блейс .

Награды имени Джона Грирсона

Награды за документальный фильм Грирсона

Основная статья: Награды Грирсона

Премия Грирсона в области документальных фильмов была учреждена в 1972 году в честь Джона Грирсона и в настоящее время проводится под надзором Фонда Грирсона. Целью награждения является признание выдающихся фильмов, демонстрирующих целостность, оригинальность и техническое совершенство, а также их социальную или культурную значимость . [1]

Премия Грирсона ежегодно вручается в девяти номинациях:

  • Лучший документальный фильм на современную тему
  • Лучший документальный фильм об искусстве
  • Лучший исторический документальный фильм
  • Лучший документальный фильм о науке или мире природы
  • Премия Frontier Post за самый развлекательный документальный фильм
  • Лучший документальный драматический фильм
  • Лучший международный документальный фильм
  • Лучший новичок
  • Премия попечителей

Другой

На церемонии награждения Canadian Film Awards была вручена премия Грирсона за «выдающийся вклад в канадское кино в духе Джона Грирсона».

Смотрите также

использованная литература

Источники

внешние ссылки

Культурные офисы
Предыдущее
Новая позиция 		Правительственный комиссар по кинематографии и
председатель Национального совета по кинематографии Канады,
1939-1945 гг. 		Преемник
Росс Маклин