Джон Ла Фарж - John La Farge
Джон Ла Фарж | |
---|---|
Родился |
|
31 марта 1835 г.
Умер | 14 ноября 1910 г.
Провиденс, Род-Айленд , США
|
(75 лет)
Национальность | Американец |
Альма-матер | Университет Маунт-Сент-Мэри Фордхэмский университет |
Занятие | Живописец, витражист , декоратор , писатель. |
Супруг (а) |
Маргарет Мейсон Перри
( м. 1860 ; |
Дети | 8, включая Кристофера , Джона |
Подпись | |
Джон Ла Фарж (31 марта 1835 - 14 ноября 1910) был американским художником, чья карьера включала иллюстрацию, фрески, дизайн интерьера, живопись и популярные книги о его азиатских путешествиях и других связанных с искусством темах.
La Farge является самым известным за его производство цветного стекла, в основном для церквей на американском восточном побережье, начиная с большой комиссией по Генри Хобсон Ричардсон «s Троицкой церкви в Бостоне в 1878 году, и продолжается в течение тридцати лет. Ла Фарж разрабатывал витражи как художник, как специалист по цвету и как технический новатор, имея патент, выданный в 1880 году на наложение оконных стекол. Этот патент станет ключевым в его споре с современником и соперником Луи Комфортом Тиффани .
Ла Фарж арендовал место в Студийном здании на Десятой улице при его открытии в 1858 году, и он уже давно присутствует в Гринвич-Виллидж . В 1863 году он был избран в Национальную академию дизайна ; в 1877 году он стал соучредителем Общества американских художников, разочаровавшись консерватизмом Национальной академии. В 1892 году Ла Фарж был приглашен в качестве инструктора в Метрополитен-музей художественных школ, чтобы обеспечить профессиональную подготовку студентов в Нью-Йорке. Он служил президентом Национального общества художников-настенных художников с 1899 по 1904 год. В 1904 году он был одним из первых семи художников, выбранных для членства в Американской академии искусств и литературы .
Ла Фарж почитается в Епископальной церкви, разделяя праздник 16 декабря по литургическому календарю вместе с американскими архитекторами Ральфом Адамсом Крамом и Ричардом Апджоном .
Ранние годы
Ла Фарж родился в Нью-Йорке в семье богатых французов и вырос на двух языках. В детстве он и его братья выпускали ручной журнал на французском языке под названием Le Chinois .
Его интерес к искусству начался во время учебы в Университете Маунт-Сент-Мэри в Мэриленде и Колледже Сент-Джонс (ныне Фордхэмский университет ) в Нью-Йорке. Он изучал право. Его первый визит в Париж, Франция, в 1856 году побудил его изучать живопись у Томаса Кутюра и познакомиться с художественным и литературным общественным кругом. Самые ранние рисунки и пейзажи Ла Фаржа проявляли заметную оригинальность, особенно в обработке цветовых значений.
Ла Фарж вернулся из Европы в октябре 1857 года, что положило конец его отношениям с Couture. Он вернулся, чтобы продолжить учебу в области права, хотя, по его собственным словам, в то же время «украл как можно больше времени для некоторых из моих новых друзей, художников и архитекторов». Среди них были Уильям Джеймс Стиллман , Джордж Генри Боутон и представители второго поколения Школы реки Гудзон . Эти обстоятельства изменились со смертью его отца в июне 1858 года: необходимость посещать юридическую школу исчезла, и он получил значительное наследство, которое дало ему свободу занять студийное пространство в недавно созданном Студийном здании на Десятой улице по адресу 51 West 10th Street. в Гринвич-Виллидж . Коммунальные пространства здания для художников создают условия для социальных сетей; его центральный атриум и традиционные субботние приемы были важны для карьеры его арендаторов и для художественной репутации деревни. Его архитектор Ричард Моррис Хант рекомендовал, чтобы Ла Фарж учился у своего брата Уильяма Морриса Ханта в Ньюпорте, Род-Айленд . Художник Хант также был продуктом ателье Couture .
Карьера
Между 1859 и 1870 годами Ла Фарго занялся иллюстрацией с « Енохом Арденом» Теннисона и « Мужчины и женщины» Роберта Браунинга , а также работал над иллюстрациями для детских журналов с гравером Генри Маршем (американец, 1826–1912).
В 1870-х годах Ла Фарж начал рисовать фрески, которые стали популярными как для общественных зданий, так и для церквей. Его первая фреска была написана в Троицкой церкви в Бостоне в 1873 году. Затем последовали его украшения в церкви Вознесения (большой алтарь) и часовне Святого Павла в Нью-Йорке. На его фреске с люнетом Афины в Художественном музее колледжа Боудоин , здании, спроектированном Чарльзом Фолленом Маккимом , моделью центральной фигуры была афроамериканская муза Хетти Андерсон . (Андерсону также принадлежала одна из его картин с изображением Самоа.) Он также получал частные заказы от богатых покровителей (например, Корнелиуса Вандербильта ) и, по общему мнению, в какой-то момент стоил 150 000 долларов. Ла Фарж продолжал создавать фрески на протяжении всей своей карьеры: для Капитолия штата Миннесота в Сент-Поле в возрасте 71 года он выполнил четыре великих люнета, представляющих историю права. Также среди его последних работ было шесть фресок на тему выдающихся законодателей, начиная с Моисея, для здания городского суда Балтимора, ныне здания суда Кларенса М. Митчелла-младшего .
Ла Фарж много путешествовал по Азии и южной части Тихого океана, что вдохновило его живопись. Он посетил Японию в 1886 году в компании Генри Адамса и Южные моря в 1890 и 1891 годах, в частности, проводя время, поглощая культуру Самоа, Таити и Фиджи, снова в компании Адамса. На Гавайях в сентябре 1890 года он нарисовал живописные пятна на острове Оаху и отправился на остров Гавайи, чтобы нарисовать действующий вулкан. Эти путешествия подробно описаны в его книге « Воспоминания о южных морях» и в письмах Адамса.
В 1863 году он был избран в Национальную академию дизайна ; в 1877 году он стал соучредителем Общества американских художников, разочаровавшись консерватизмом Национальной академии (хотя он сохранил свое членство в Национальной академии). В 1892 году Ла Фарж был приглашен в качестве инструктора в Метрополитен-музей художественных школ, чтобы обеспечить профессиональную подготовку студентов в Нью-Йорке. Он служил президентом Национального общества художников-настенных художников с 1899 по 1904 год. В 1904 году он был одним из первых семи художников, выбранных для членства в Американской академии искусств и литературы . Ла Фарж также получил Крест Почетного легиона от французского правительства.
La Farge почитаются вместе с Ральфом Адамс Крам и Ричардом Upjohn с праздником на литургическом календаре Епископальной Церкви (США) на 16 декабря.
Витраж
В 1875 году Ла Фарж начал экспериментировать с проблемами изменения и ухудшения цвета, особенно в витражах. В то время витражи еще не получили широкого распространения в Соединенных Штатах, что сделало его первые усилия критически важными для его успеха. Его работы не уступали красоте средневековых окон и добавляли новые возможности за счет использования опалесцирующего стекла и его оригинальных методов наслоения и сварки стекла, которые создавали ощущение трехмерности. Опалесцирующее стекло веками использовалось в посуде, но раньше из него никогда не делали плоские листы для использования в витражах и других декоративных предметах. Для своих первых начинаний Ла Фаржу пришлось заказывать плоские листы опалесцирующего стекла на заказ у одного из производителей стекла в Бруклине.
Ла Фарж подал заявку на патент 10 ноября 1879 года, вскоре после того, как в газетном отчете хвалят недавнее окно, которое он сделал для Ричарда Дерби с Лонг-Айленда, как «первое применение нового материала [опалесцирующего стекла] для окон». Ему был выдан патент № 224 831 от 24 февраля 1880 года для «Окна из цветного стекла» с техническими подробностями о производстве опалесцирующего листового стекла и его наслоении для создания окон.
Работа
Среди множества витражей Ла Фаржа есть окна:
- Троицкая церковь, Бостон (1877–78)
- Поместье Билтмор в Эшвилле, Северная Каролина (1881)
- Дом Сэмюэля Дж. Тилдена , Нью-Йорк (1881; здание преобразовано в Национальный художественный клуб в 1906 году)
- Публичная библиотека Томаса Крейна , Куинси, Массачусетс (около 1882 г.)
- Церковь Единства в Норт-Истоне, Массачусетс (1882 г.)
- Церковь Святого Иосифа Аримафейского в Гринбурге, Нью-Йорк (1883 г.)
- Церковь Святого Причастия, Провиденс, Род-Айленд Церковь была спроектирована Джорджем Льюисом Хейнсом и Кристофером Грантом Ла Фаржем , зятем ЛаФаржа и его старшим сыном. https://library.bc.edu/lafargeglass/exhibits/show/descriptions/st-john/blessed-sacrament
- Церковь Христа в Линкольне, Род-Айленд (1884 г.)
- Епископальная церковь Троицы в Буффало, Нью-Йорк (1886–89)
- Часовня Святого Павла , Колумбийский университет , Нью-Йорк (1888–1999)
- Епископальная церковь Всех Святых , поместье Брайарклифф, Нью-Йорк (1889 г.)
- Первая унитарная церковь Детройта (1890 г.)
- Епископальная церковь Святой Марии в смокинге , Парк Такседо, Нью-Йорк (1890)
- Собор Всех Святых, Олбани, Нью-Йорк (ок. 1890 г.)
- Мемориальная церковь Джадсона , Нью-Йорк (1890–93)
- Первая унитарная церковь Филадельфии (1891 г.)
- Часовня сестер Колдуэлл, Ньюпорт, Род-Айленд , перенесенная в часовню Богоматери Милосердия в университете Сальве Реджайна в Ньюпорте (1891)
- Церковь Маунт-Вернон, Бостон (около 1893 г.)
- Церковь Преображения Господня, Епископальная , Нью-Йорк (1898 г.)
- Окно Джона Гарварда, Саутваркский собор , Лондон, Англия (1907)
Некоторые из его окон, в том числе « Пионы, унесенные ветром» (1880), находятся в коллекции Метрополитен-музея в Нью-Йорке.
Спор с Тиффани
Ла Фарж, по-видимому, познакомил Тиффани с новым использованием опалесцирующего стекла где-то в середине 1870-х годов, продемонстрировав ему свои эксперименты. Однако где-то в конце 1870-х или начале 1880-х отношения между художниками испортились, вероятно, из-за судебного процесса между двумя мужчинами.
Восемь месяцев спустя Тиффани подала заявку на аналогичный патент, который был выдан в 1881 году под № 237 417. Основное различие в их патентах состоит в том, что Tiffany перечисляет несколько разные технические детали, например, касающиеся воздушного пространства между слоями стекла. Поскольку патент Ла Фарж больше ориентирован на материал, а Тиффани - на его использование в строительстве, оказалось, что эти два патента могут быть взаимозависимыми, запрещая любому художнику изготавливать витражи без разрешения другого. Есть некоторые признаки того, что Ла Фарж могла прийти к какому-то соглашению с Тиффани об использовании патента Ла Фаржа, но детали неясны и оспариваются учеными. Что действительно кажется несомненным, так это то, что примерно в 1882 году Ла Фарж планировал подать в суд на Тиффани, утверждая, что Тиффани нарушила его патент, присвоив некоторые из его методов работы для изготовления опалесцирующего листового стекла. Официальных записей об иске не обнаружено, что свидетельствует о том, что он никогда не подавался, но в переписке обоих мужчин есть несколько упоминаний об этом. Возможно, поскольку популярность витражей возросла, привлекая других художников к этой среде, и Ла Фарж, и Тиффани решили, что юридически защищать свои патенты будет слишком сложно.
Личная жизнь
15 октября 1860 года он был женат на Маргарет Мейсон Перри (1839–1925) в Ньюпорте, Род-Айленд. Она была дочерью Кристофера Гранта Перри и внучкой коммодора Оливера Хазарда Перри . Они были потомками колониальных лидеров, губернатора Томаса Пренса (1599–1673) и старейшины Уильяма Брюстера (около 1567–1644), которые были пассажирами на « Мэйфлауэр» .
Вместе у Маргарет и Джона было восемь детей:
- Кристофер Грант Ла Фарж (1862–1938), который был партнером нью-йоркской архитектурной фирмы Heins & LaFarge . Он разработал проекты в стиле изящных искусств , в частности оригинальный византийский собор Святого Иоанна Богослова , студенческое общество Йельского университета Святого Антония Холл (сохранившийся в 1893–1913 годах) и оригинальные здания Astor Court зоопарка Бронкса .
- Эмили Мари Ла Фарж (1862–1890), вышедшая замуж за Уильяма Рена Клэкстона.
- Джон Луи Бансель Ла Фарж (1865–1938), женившийся на Мейбл Хупер.
- Маргарет Анджела Ла Фарж (1867–1956)
- Оливер Азар Перри Ла Фарж (1869–1936), который также стал архитектором и застройщиком. Часть его карьеры в сфере недвижимости была связана с партнерством в Сиэтле с Marshall Latham Bond , Bond & La Farge. Он спроектировал здание Перри, которое до сих пор стоит в городе. Позже OHP La Farge спроектировал здания для General Motors .
- Жозеф Раймонд Ла Фарж (1872–1872), умерший в младенчестве
- Фрэнсис Эми Ла Фарж (1874–1951), вышедшая замуж за Эдварда Х. Чайлдса (р. 1869).
- Джон Ла Фарж младший, сержант (1880–1963), ставший иезуитским священником и решительным сторонником антирасистской политики.
Ла Фарж умер в больнице Батлера в Провиденсе, Род-Айленд , в 1910 году. Погребение было совершено на кладбище Грин-Вуд в Бруклине , Нью-Йорк.
Через своего старшего сына Кристофера он был дедушкой Кристофера Ла Фаржа , писателя и поэта, и Оливера Ла Фаржа , известного писателя и антрополога . Питер Ла Фарж, сын Оливера, был известным автором песен в Гринвич-Виллидж в 1960-х годах. Он написал «Балладу об Ире Хейсе», ставшую известной благодаря Джонни Кэшу.
Через свою дочь Фрэнсис он был дедушкой Фрэнсис сержант Чайлдс , которая была членом учредительного факультета Бруклинского колледжа , где она была профессором истории.
Пишу
Произведения Ла Фаржа включают:
- Американское искусство стекла (брошюра)
- Соображения о живописи (Нью-Йорк, 1895 г.)
- Письма художника из Японии (Нью-Йорк, 1897 г.)
- Великие мастера (Нью-Йорк)
- Хокусай: беседа о японской живописи (Нью-Йорк, 1897 г.)
- Высшая жизнь в искусстве (Нью-Йорк, 1908)
- Сто великих шедевров
- Воспоминания о южных морях (1912)
- Евангелие в искусстве (Нью-Йорк, 1913)
- Письма из южных морей (не опубликовано)
- Переписка (не опубликована)
Его документы, а также документы некоторых детей и внуков хранятся в библиотеке Йельского университета.
В популярной культуре
Джон Ла Фарж - второстепенный персонаж в романе Ани Сетон « Очаг и орел» , где он появляется как друг вымышленного художника Эвана Редлейка.
Примечания и ссылки
Библиография
- Адамс, Фостер, Ла Фарж, Вайнберг, Рен и Ярнелл, Джон Ла Фарж , Abbeville Publishing Group , Нью-Йорк, Нью-Йорк 1987
- Кортиссос, Роял , Джон Ла Фарж: воспоминания и исследование , компания Houghton Mifflin , Бостон, 1911 г.
- Форбс, Дэвид В., «Встречи с раем: виды Гавайев и их жителей, 1778–1941», Академия искусств Гонолулу, 1992, 201–220.
- Геде, Роберт и Роберт Калин, Путеводитель по архитектуре Кливленда , Кливлендское отделение Американского института архитекторов, Кливленд, Огайо, 1991
- Ковски, Голдман и др., Архитектура Буффало: Путеводитель , MIT Press , Кембридж, Массачусетс, 1981
- Мэзер-младший, Фрэнк Джуэтт (апрель 1911 г.). «Джон Ла Фарж - Признательность» . Мировая работа: история нашего времени . XXI : 14085–14100 . Проверено 10 июля 2009 года .
- Верн, Сесилия, Джон Ла Фарж: художник и писатель , Seeley and Co. Limited, Лондон, 1896 г.
Галерея
Портрет писателя Генри Джеймса , 1862 г.
Венок из цветов , 1866, Смитсоновский музей американского искусства
Золотой век , 1878, Смитсоновский музей американского искусства.
Центавр , ок. 1887 г.
Килауэа, глядя на конус кратера , 1890 год, Художественный музей Гонолулу
Исследование послесвечения природы (Таити: вход в долину Таутира ) , 1891 год, Художественный музей Принстонского университета.
Гора диадема на закате, Таити - Бруклинский музей
Заглавная иллюстрация к еженедельной сериализации журнала Collier's The Turn of the Screw , 1898 г.
внешние ссылки
- ВИТРАЖ КВАРТАЛЬНЫЙ АССОЦИАЦИЯ ВИТРАЖА АМЕРИКИ Том 102, Номер 1 • Весна 2007
- "Альбомы для набросков Южных морей Джона Ла Фаржа: 1890–1891" в Художественной галерее Йельского университета.
- Галерея Ла Фарж в MuseumSyndicate
- Каталоги выставок John La Farge
- Работы Джона Ла Фаржа в Project Gutenberg
- Работы Джона Ла Фаржа или о нем в Internet Archive
- Витражи Джона Ла Фаржа в Новой Англии: Электронный справочник (Библиотеки Бостонского колледжа)
- Рисунки Джона Ла Фаржа, около 1860-1899 гг . Проводится Департаментом чертежей и архивов , Avery архитектурного и изобразительного искусства библиотеки Колумбийского университета .
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Herbermann, Charles, ed. (1913). Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона. Отсутствует или пусто |title=
( справка )