Джон Марстон (поэт) - John Marston (poet)

Титульный лист книги Джона Марстона " Метаморфоза образа Пигмалиона" , 1598 г.

Джон Марстон (крещен 7 октября 1576 - 25 июня 1634) был английским поэтом, драматургом и сатириком в период поздней елизаветинской эпохи и раннего Якобинца . Его карьера писателя длилась всего десять лет. Его работы запомнились своим энергичным и часто непонятным стилем, его вкладом в развитие отчетливо якобинского стиля поэзии и своеобразной лексикой.

Жизнь

Марстон родился у Джона и Марии Марстон, урожденной Гуарси, и крестился 7 октября 1576 года в Уордингтоне , Оксфордшир . Его отец был выдающимся юристом Миддл Темпл, который сначала выступал в Лондоне, а затем стал советником Ковентри и, в конечном итоге, его управляющим. Джон Марстон поступил в Brasenose College в Оксфорде в 1592 году и получил степень бакалавра в 1594 году. К 1595 году он был в Лондоне, живя в Миддл Темпле, куда он был принят тремя годами ранее. Он интересовался поэзией и написанием пьес, хотя завещание его отца от 1599 года выражает надежду, что он оставит такое тщеславие. В 1605 году он женился на Мэри Уилкс, дочери преподобного Уильяма Уилкса, одного из капелланов короля Якова .

Ранняя карьера

Краткая карьера Марстона в литературе началась с набега на модные тогда жанры эротического эпиллиона и сатиры . В 1598 году он опубликовал «Метаморфозы образа Пигмалиона» и «Определенные сатиры» , сборник стихов , подражающий , с одной стороны, Овидию , а с другой - « Сатирам Ювенала» . Он также опубликовал другую книгу сатир, «Бич Виллани» , в 1598 году (Марстон выпустил эти сатиры под псевдонимом «У. Кинсайдер»). Сатира в этих книгах даже более дикая и человеконенавистническая, чем это было типично для сатириков десятилетия. Более того, стиль Марстона местами искажен до непонятности: он считал, что сатира должна быть грубой и неясной, возможно, потому, что он думал (как и многие другие писатели того времени), что термин «сатира» произошел от греческого языка. « Сатир играет ». Марстон, похоже, был взбешен заявлением Джозефа Холла о том, что он первый сатирик на английском языке; По крайней мере, в одной из сатир Холл играет косвенно . Некоторые считают, что « Терситы» и « Яго» Уильяма Шекспира , а также безумные речи короля Лира находятся под влиянием «Бич Виллани» . Однако Марстон появился на литературной сцене, поскольку пристрастие к сатире в стихах было сдержано цензорами. Архиепископ Кентерберийский Уитгифт и епископ Лондонский Ричард Бэнкрофт запретил Плети и она была публично сожжена вместе с копиями работ других сатириков, 4 июня 1599.

Написание пьес с Хенслоу

В сентябре 1599 года Джон Марстон начал работать у Филипа Хенслоу драматургом. После работ О. Дж. Кэмпбелла обычно считалось, что Марстон обратился к театру в ответ на епископский запрет 1599 года ; более поздние ученые отметили, что запрет не применялся с особой строгостью и, возможно, совсем не запугал потенциальных сатириков. Во всяком случае, Марстон оказался хорошим соперником для сцены - не для публичной сцены «Хенслоу», а для «частных» игровых домов, где мальчишки- исполнители разыгрывали пикантные драмы для публики городских галантников и молодых членов « Постоялых дворов» . Традиционно, хотя и без сильной внешней атрибуции, « Хистриомастикс » считался его первой игрой; исполненный либо детьми Павла, либо учениками Миддл Темпл примерно в 1599 году , он, похоже, спровоцировал войну театров , литературную междоусобицу между Марстоном, Джонсоном и Деккером, которая произошла между 1599 и 1602 годами. В 1600 году Марстон написал «Развлечение Джека Драма» и « Антонио и Меллида» , а в 1601 году он написал «Месть Антонио» , продолжение последней пьесы; все три были исполнены труппой у Пола. В 1601 году он написал стихи для романа Роберта Честера «Мученик любви». Что касается Хенслоу, он, возможно, сотрудничал с Деккером, Дэем и Хотоном над Lust's Dominion .

Вражда с Джонсоном

Бен Джонсон : соперник, соавтор, заклятый враг

К 1601 году он был хорошо известен в лондонских литературных кругах, особенно в роли врага столь же драчливого Бена Джонсона . Джонсон, который доложил Драммонду, что Марстон обвинил его в сексуальном распутстве, высмеивал Марстона в роли Гвоздики в « Каждом мужчине с его юмора» , в роли Криспина в « Поэтастере» и в роли Хедона в « Пирогах Синтии» . Джонсон критиковал Марстона за то, что он был ложным поэтом, тщеславным, небрежным писателем, который плагиатил чужие произведения и чьи собственные произведения были отмечены причудливой лексикой и уродливыми неологизмами. Со своей стороны, Марстон, возможно, высмеивал Джонсона как самодовольного, высокомерного критика Брабанта-старшего в «Развлечении Джека Драма» и как завистливого, человеконенавистнического драматурга и сатирика Лампато Дориа в « Что ты будешь» .

«Возвращение из Парнаса» (II) , сатирическая пьеса, представленная в колледже Св. Иоанна в Кембридже в 1601 и 1602 годах, характеризует Марстона как поэта, в произведениях которого он «писает против всего мира».

Если Джонсону можно доверять, неприязнь между ним и Марстоном вышла за рамки литературного. Он утверждал, что избил Марстона и забрал у него пистолет. Однако вскоре после так называемой войны два драматурга примирились; Марстон написал вступительное стихотворение Джонсона Сеяна в 1605 году и посвящена Недовольный к Jonson. Тем не менее в 1607 году он критиковал Джонсона за то, что он слишком педантичен, чтобы делать скидку на свою аудиторию или потребности эстетики.

Blackfriars

Вне этой напряженности карьера Марстона продолжала процветать. В 1603 году он стал акционером компании Children of Blackfriars, которая в то время неуклонно расширяла допустимые пределы личной сатиры, насилия и похоти на сцене. Вместе с труппой он написал и поставил две пьесы. Первым был «Недовольство» 1603 года; эта сатирическая трагикомедия - самая известная пьеса Марстона. Первоначально эта работа была написана для детей в Блэкфрайарс, а затем была захвачена (возможно, украдена) Королевскими Людьми в Глобусе с дополнениями Джона Вебстера и (возможно) самого Марстона.

Джордж Чепмен : соавтор (с Марстоном и Джонсоном) Eastward Ho!

Второй пьесой Марстона для детей Блэкфрайаров была «Голландская куртизанка» , сатира на вожделение и лицемерие в 1604-1605 годах. В 1605 году он работал с Джорджем Чепменом и Беном Джонсоном над « Истворд Хо» - сатирой на популярный вкус и тщетные мечты о богатстве, которые можно найти в Вирджинии . Чепмен и Джонсон были арестованы, по словам Джонсона, по нескольким статьям, оскорбляющим шотландцев, но Марстон избежал тюремного заключения. Фактическая причина ареста и подробности кратковременного задержания точно не известны; в этом случае обвинения были сняты.

В 1606 году Марстон, кажется, обидел, а затем успокоил короля Якова. Во-первых, в « Паразитастере», или «Олень», он высмеивал короля конкретно. Однако летом того же года он поставил спектакль «Голландская куртизанка» для визита короля Дании с латинскими стихами о короле Иакове, которые были вручены королю от руки. Наконец, в 1607 году он написал «Развлечение в Эшби» , маску для графа Хантингдона . В этот момент он полностью прекратил свою драматическую карьеру, продав свои акции в компании Blackfriars. Его уход из литературной сцены, возможно, был из-за другой, теперь утерянной пьесы, оскорбившей короля. Похоже, что французский посол пожаловался королю Джеймсу на неуважительное отношение французского двора в пьесах Чепмена, поставленных в Блэкфрайарс. Чтобы укрепить свою позицию, он добавил, что была поставлена ​​еще одна пьеса, в которой сам Джеймс был изображен пьяным. Возмущенный, Джеймс приостановил выступления в Blackfriars и заключил Марстона в тюрьму. Это говорит о том, что он был автором обидной пьесы.

Более поздняя жизнь

После окончания литературной карьеры он переехал в дом тестя и начал изучать философию . В 1609 году он стал читателем в Бодлианской библиотеке в Оксфорде , стал дьяконом 24 сентября и священником 24 декабря 1609 года. Современные авторы были ошеломлены или удивлены сменой карьеры Марстона, причем некоторые из них комментировали ее кажущуюся внезапность. . В октябре 1616 года Марстон получил право жить в Крайстчерче, Хэмпшир . Он умер 24 июня 1634 года в возрасте 57 лет в Лондоне и был похоронен в церкви Миддл Темпл .

Гробницы в то время часто начинались с шаблонного « Memoriae Sacrum » («Священный для памяти»), за которым следовало имя владельца гробницы и отчет об их достижениях, хотя такие слова были высокомерными и противоречили христианским добродетелям скромности. . Согласно Энтони а Вуду, на могиле Джона Марстона была надпись « Oblivioni Sacrum » («Священный забвению»), которая, вероятно, была составлена ​​Марстоном, и, согласно Джошуа Скоделю, короткая «эпитафия», таким образом, одновременно и самоуничижительна, и остроумна. в своей новой инверсии традиции ».

Прием и критика

Репутация Марстона широко варьировалась, как и у большинства второстепенных драматургов эпохи Возрождения. И «Недовольство», и «Голландская куртизанка» оставались на сцене в измененных формах во время Реставрации . Подсюжет последнего был превращен в забаву во времена Содружества ; после Реставрации Стюарта Афра Бен или Томас Беттертон обновили основной сюжет «Мести» или «Матча в Ньюгейте» , хотя эта адаптация делает игру более сентиментальной и менее сложной в моральном плане. Джерард Лэнгбейн делает хвалебный, но поверхностный комментарий о Марстоне в своем обзоре английских драматических поэтов.

После Реставрации произведения Марстона были в значительной степени сведены к статусу любопытства истории литературы. Общее сходство «Мести Антонио» с « Гамлетом» и ролью Марстона в войне поэтов гарантировало, что его пьесы получат некоторое научное внимание, но они не были поставлены и даже не были широко прочитаны. Томас Уортон предпочитал сатиры Марстона сатирам епископа Холла; однако в следующем столетии Генри Халлам изменил это суждение. Уильям Гиффорд , возможно, самый преданный читатель Джонсона в восемнадцатом веке, назвал Марстона «самым непристойным, непристойным и непристойным писателем своего времени».

Романтическое движение в английской литературе реанимирована репутация Марстона, хотя и неравномерно. В своих лекциях Уильям Хэзлитт восхвалял сатирический гений Марстона; однако, если романтические критики и их преемники были готовы предоставить лучшей работе Марстона место среди великих достижений того периода, они по-прежнему осознавали его непоследовательность, то, что Суинберн в более позднем поколении называл своим «неравномерным и нерегулярным владением».

Однако в двадцатом веке некоторые критики были готовы рассматривать Марстона как писателя, который в значительной степени контролировал мир, который он создавал. Т. С. Элиот увидел, что это «нерегулярное владение» было частью мира Марстона, и заявил, что «это ... давая нам ощущение чего-то более реального, чем любой из персонажей и их действия, Марстон утвердился среди авторов книги. гений ». Трагический стиль Марстона - это Сенекан, и хотя его персонажи могут казаться, по собственному признанию Элиота, «безжизненными», они вместо этого используются как типы, чтобы передать свои «теоретические выводы». Элиот особенно восхищался Софонисбой и видел, как пьесы Марстона с их явно стилизованными персонажами и горьким изображением мира, где добродетель и честь вызывают только «опасную зависть» ( Sophonisba ; Акт 1, сцена 1, строка 45), на самом деле у окружающих. воплотить в жизнь «образец, лежащий в основе образца, в который персонажи сознательно вовлекаются: образец, который мы воспринимаем в нашей собственной жизни только в редкие моменты невнимательности и отстраненности».

Работает

Спектакли и даты постановки

Книги

  • Метаморфоза изображения пигмалионов . И Certaine Satyres (Лондон: напечатано Дж. Робертсом для Э. Мэттса, 1598 г.).
  • Бич Виллани. Три книги сатиров (Лондон: напечатано Дж. Робертсом и продано Дж. Бузби, 1598; переработанное и дополненное издание, Лондон: Дж. Робертс, 1599).
  • Jacke Drums Entertainment: Или, Комедия Паскуилла и Кэтрин (Лондон: напечатано Т. Кридом для Р. Олив, 1601 г.).
  • Любит мученика: или «Жалоба на Розалин » Марстона, Бена Джонсона , Уильяма Шекспира и Джорджа Чепмена (Лондон: напечатано для EB, 1601).
  • История Антонио и Меллиды (Лондон: напечатано Р. Брадоком для М. Лоунса и Т. Фишера, 1602 г.).
  • Месть Антониоса (Лондон: напечатано Р. Брэдоком для Т. Фишера, 1602 г.).
  • Недовольство (Лондон: напечатано В. Симмсом для У. Аспли , 1604 г.).
  • Eastward Hoe , Марстон, Чепмен и Джонсон (Лондон: напечатано Дж. Элдом для У. Аспли, 1605 г.).
  • The Dutch Courtezan (Лондон: напечатано Т. Пурфутом для Дж. Ходгетса, 1605 г.).
  • Parasitaster, или The Fawne (Лондон: напечатано Т. Пурфутом для У. Коттона, 1606 г.).
  • Чудо женщин, или трагедия Софонисбы (Лондон: напечатано Дж. Виндетом, 1606 г.).
  • What You Will (Лондон: напечатано Г. Элдом для Т. Торппа, 1607 г.).
  • Histrio-mastix: Or, The Player Whipt (Лондон: напечатано Г. Элдом для Т. Торпа , 1610 г.).
  • «Ненасытная графиня » Марстона и Уильяма Баркстедов (Лондон: напечатано Т. Снодхэмом для Т. Арчера, 1613 г.).
  • Работы мистера Дж. Марстона (Лондон: напечатано А. Мэтьюзом для У. Ширса, 1633); переиздается как Tragedies and Comedies (Лондон: напечатано А. Мэтьюзом для W. Sheares, 1633).
  • Комедии, трагикомедии; & Tragedies , Nonce Collection (Лондон, 1652 г.).
  • «Доминион похоти» или «Похотливая королева» (предположительно, та же пьеса, что и «Трагедия испанского мавра» ) Марстона, Томаса Деккера , Джона Дея и Уильяма Хотона (Лондон: напечатано для FK и продано Робертом Поллардом, 1657 г.).

Примечания

использованная литература

  • Беднарц, Джеймс (2001), Шекспир и война поэтов , Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета
  • Гроте, Дэвид (2002), Лучшие актеры мира: Шекспир и его актерская труппа , Гринвуд
  • Ноулз, Джеймс (май 2009 г.) [2004 г.], «Марстон, Джон (род. 1576, ум. 1634)», Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-издание), Oxford University Press, doi : 10.1093 / ref: odnb / 18164 (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .) Первое издание этого текста доступно в Wikisource:  Lee, Sidney , ed. (1893 г.). «Марстон, Джон (1575? -1634)»  . Национальный биографический словарь . 36 . Лондон: Smith, Elder & Co.
  • Скодел, Джошуа (1991), Английская поэтическая эпитафия: память и конфликт от Джонсона до Вордсворта (иллюстрированный редактор), Cornell University Press, стр. 57 , ISBN 9780801424823

внешние ссылки