Джон Стейнер - John Stainer

Сэр Джон Стейнер

Сэр Джон Стейнер (6 июня 1840 г. - 31 марта 1901 г.) был английским композитором и органистом, чья музыка, хотя и редко исполняемая сегодня (за исключением, возможно, распятия , которое все еще звучит в Passiontide в некоторых церквях Англиканской общины ), была очень популярна. при его жизни. Его работа в качестве преподавателя хора и органиста установила стандарты англиканской церковной музыки , которые до сих пор остаются влиятельными. Он также был академиком, став профессором музыки Хизер в Оксфорде .

Стайнер родился в Саутварке , Лондон, в 1840 году в семье школьного учителя. Он стал певцом в соборе Святого Павла в возрасте десяти лет и был назначен на должность органиста в колледже Святого Михаила в Тенбери в возрасте шестнадцати лет. Позже он стал органистом в колледже Магдалины в Оксфорде , а затем органистом в соборе Святого Павла. Когда он вышел на пенсию из-за плохого зрения и ухудшающегося здоровья, он вернулся в Оксфорд, чтобы стать профессором музыки в университете. Он неожиданно умер во время отпуска в Италии в 1901 году.

Ранние года

Джон Стейнер был восьмым из девяти детей, рожденных Уильямом Стейнером и его женой Энн (урожденной Коллиер) 6 июня 1840 года. По крайней мере трое из детей умерли в младенчестве, и Джон был намного моложе своего брата Уильяма и трех его сестер. , Энн, Сара и Мэри. Семья жила в Саутворке в Лондоне, где его отец присоединился к своему брату в его кабинете делая бизнес , позже став ризницы клерка и регистратор рождений, и приход детоводителя. Он также был необученным музыкантом и игроком на фортепиано, скрипке и флейте . Он построил дома небольшой камерный орган, на котором не по годам развитый Джон аккомпанировал ему, когда он играл на скрипке гимны. Его сестра Энн также использовали ее - она была регулярным органистом Магдалины больницы , Стрисет . Это была счастливая семья, и юного Джона, кажется, избаловали его старшие. Он мог играть фугу Баха ми мажор в возрасте семи лет.

В 1849 году, после годичного испытательного срока, молодой Штайнер стал хористом в соборе Святого Павла . Он уже был опытным игроком на клавишных инструментах, обладал абсолютным слухом и прекрасным высоким голосом и вскоре стал главным солистом хора. В 1854 году его пригласили спеть в первом английском исполнении « Страстей по Матфею» Баха под управлением Уильяма Стерндейла Беннета в « Ганновер-сквер Румс» . Он каждый день путешествовал между своим домом в Стритхэме и собором на пароходе . Хористы должны были петь на богослужении в 9.30 и 15.15. Между этим певчим преподавали латынь, арифметику, письмо и другие предметы, и Стейнер, вероятно, получил там гораздо лучшее образование, чем если бы он был образован. в местной начальной школе. Его именем с тех пор назван дом в нынешней хоровой школе при кафедральном соборе. Он получил уроки органа в Санкт - гробе в церкви, Холборн от Джорджа Купера , помощником органиста в соборе Святого Павла под Джона Госса . В это время он мог встретить будущего композитора Артура Салливана , который был младше его на два года. Конечно, позже двое молодых людей стали друзьями и вместе занимались во время каникул. В 1855 году ему предложили шестимесячный контракт в качестве органиста в St Benet's, Paul's Wharf . Он оказался успешным, и его контракт несколько раз продлевался еще на шесть месяцев. Поскольку он был еще несовершеннолетним, его отцу платили зарплату в размере 30 фунтов стерлингов в год. В этот период он иногда заменял обычных органистов Госса и Купера на богослужениях в соборе Святого Павла.

Колледж Святого Михаила, Тенбери

В возрасте шестнадцати лет Стейнер был назначен сэром Фредериком Узли на должность органиста в недавно основанном колледже Святого Михаила в Тенбери . Узли был профессором музыки Хизер в Оксфордском университете и недавно стал викарием колледжа Святого Михаила на окраине Тенбери-Уэллса , хоровой школы с церковью, которую он основал и пожертвовал и которая должна была служить образцом для англиканской церковной музыки. . Хотя Стайнер был ненамного старше певчих, Стейнер был назначен ответственным за них. Одна из его обязанностей заключалась в том, чтобы давать мальчикам уроки игры на фортепиано по два часа в день. Узли был антикваром и имел обширную библиотеку. Он очень интересовался историей музыки и был наставником Стейнера. Под его руководством Стейнер стал самым молодым успешным кандидатом на степень бакалавра музыки в Оксфорде. Для этого, Штайнер написал кантату , хвалите Господа, душа моя , с текстом из Псалма 103. Его традиционный стиль был разработан , чтобы обратиться к экзаменационной комиссии и звуки высокопарным при сопоставлении его последующих работ. Примерно в это же время он написал несколько гимнов, самым успешным из которых был « Я видел Господа» , более смелое и оригинальное произведение, написанное на более современном языке.

Колледж Магдалины

В 1860 году он стал органистом в колледже Магдалины в Оксфорде , первоначально в течение шести месяцев с зарплатой 120 фунтов стерлингов в год. В его обязанности входило выступление на богослужении, обучение хора и руководство им по пятницам, когда орган не использовался. Пятью годами ранее был установлен новый орган, который идеально подходил для развития его таланта. Он показал себя на этой должности удовлетворительно, и его контракт стал постоянным. Ему было разрешено учиться на ученую степень, если это не мешало его обязанностям, и он решил поступить так, надеясь, что это повысит его социальный статус. Он получил степень бакалавра в 1864 году и степень магистра два года спустя и очень хотел перейти к своей Mus Doc , что повысило бы его авторитет в университете.

Интерьер часовни колледжа Магдалины

Будучи неизменно добросовестным хормейстером, Stainer представил новые гимны и служебную музыку, подняв хор на более высокий уровень достижений, чем он был ранее. По обычаю, взрослые члены хора, клерки-миряне вообще не посещали репетиции; но у Стейнера была притягательная личность, и он убедил их приехать. Их более регулярное посещение позволило расширить репертуар. Мастерство Стейнера на органе пользовалось большим уважением, и его считали «лучшим органистом, которого Оксфорд видел во многих поколениях». Вице-канцлер, доктор Фрэнсис Жен , был поклонником и в 1861 году назначил Стейнера на престижную должность университетского органиста в университетской церкви Святой Марии Девы . Здесь он должен был играть на службе каждое воскресенье (в более позднее время утром, чем служба Магдалины).

В это время он писал богослужебную музыку и развивал свой музыкальный стиль. Было несколько гимнов и еще два гимнастических гимна, состоящих из многосекционных куплетов, «падай вниз, небеса свыше» и «Они были прекрасны и приятны в своей жизни». В его распорядок входили два богослужения в день, репетиции, лекции, уроки, посещение лекций Узли и поездки домой в Саутварк на каникулах. Он должен был выполнять свои обязанности с усердием, так как его зарплата была увеличена на 10 фунтов стерлингов в год, а после 1862 года он получал пособие на свою арендную плату.

Стайнер также был дирижером Общества Мадригал Магдалины, которое давало концерты в Колледж-холле, и Бродяг Магдалины, которые выступали во время каникул. Последний давал концерты в разных городах и собирал деньги на восстановление церкви. Он сам написал несколько мадригалов , которые были опубликованы компанией Novello , с которой ему предстояло вести дела в будущем. Он также написал ораторию « Гидеон» в качестве упражнения для получения докторской степени, и она была исполнена в ноябре 1865 года. Она была хорошо принята в тот день и была достаточной для получения докторской степени, но с тех пор не исполнялась.

После того, как Стейнер получил докторскую степень, Узли зачислил его на экзамен на получение музыкальных степеней Оксфорда. В этом качестве Стейнер познакомился и позже подружился с Хубертом Парри . Посещая вечер в колледже Магдалины в 1866 году, Парри написал в своем дневнике: «Стейнер впоследствии очень великолепно сыграл последние 3 части Сонаты си-бемоль ( Мендельсон )». Он изучил Уильяма Поула и Фредерика Бриджа и стал заниматься обучением игре на органе и музыке, а также более широкой музыкальной деятельностью. Он оказал значительное влияние на духовную музыку в Оксфорде, и его репутация распространилась за пределы города. Он был нанят для исполнения сольных органных произведений на еженедельных концертах в Crystal Palace и регулярно принимал участие в Фестивале трех хоров .

Штайнер интересовался историей музыки и традиционными народными песнями. Он поддержал контральто, композитора и организатора фестивалей Мэри Августу Уэйкфилд , которая разделяла этот интерес. В то время возродился интерес к колядям, он заново открыл старые колядки, предоставил новые настройки для других и представил современные произведения. Многие из его гармонизаций используются до сих пор. Он опубликовал том « Новых и старых рождественских гимнов», который имел значительный успех и был продан тысячами экземпляров. В следующем году он выпустил еще одно издание, в котором он убедил Артура Салливана внести свой вклад. Он также сочинил несколько мелодий для гимнов, и некоторые из них до сих пор можно найти в англиканских гимнах, причем на свадебных службах популярна фраза «Божественная любовь, все любит превосходство». Затем последовала приходская музыка с приходской церковью Te Deum in C, которую регулярно пели в Магдалине по воскресеньям, и гимном в стихах «Спой хвалебную песню». Еще двумя важными гимнами, предназначенными для использования в соборах, были «Веди любезный свет», сочиненный в 1868 году, за которым последовал «Пробудись, проснись, обними свои силы» в 1871 году. Он также выпустил две вечерние песнопения и исчерпывающий набор музыки для утра. , причастие и вечерние службы. Он также долгое время работал над своей первой теоретической работой «Теория гармонии, основанной на умеренной шкале» , опубликованной Новелло в 1871 году.

Собор Святого Павла

Собор Святого Павла примерно в то время, когда Штайнер был органистом
Гравировка интерьера Собора Святого Павла

В 1871 году Госс ушел с поста органиста собора Святого Павла, и в начале 1872 года Штайнер был назначен на эту должность с зарплатой 400 фунтов стерлингов в год. К этому времени он был женат семь лет и имел пятерых детей, и вскоре родился еще один. Орган перестраивался строителем органов Генри Уиллисом по проекту Стейнера с частями по обе стороны от входа в хор. Примерно в это же время его попросили помочь пересмотреть древние и современные гимны, и он с энтузиазмом выполнил эту задачу. В церкви Святого Павла он вскоре приступил к возрождению хора. Назначение викариев хоровым было пожизненным, а голоса тенора и баса не нуждались в репетиции, а это означало, что репертуар был статичным. Stainer смогла изменить их отношение, были введены новые гимны и литургии, построена хоровая школа, а количество певчих увеличилось с двенадцати до тридцати пяти. Когда Уильям Воробей Симпсон был назначен наставником , повышение стандартов продолжилось, и собор Святого Павла стал центром религиозных церемоний в столице, включая государственные мероприятия, церемониальные мероприятия, поминальные службы и похороны великих и знаменитых. Звон двенадцати колоколов был установлен в 1878 году.

Последовали дальнейшие встречи. Стейнер стал почетным членом Королевской музыкальной академии в 1877 году и экзаменатором на получение степени доктора музыки в Кембриджском и Лондонском университетах. Он принял пост музыкального директора Лондонского общества мадригалов. Для него была особая честь быть членом жюри на Французской выставке в Париже в 1878 году, а в 1880 году он был судьей на Валлийском Айстедводе в Кернарвоне . Он был удостоен звания кавалера Почетного легиона в 1879 году.

Группа музыкантов (включая Джона Стейнера), которые исполнили игрушечную симфонию Гайдна в Сент-Джеймс-холле от имени благотворительной организации, 1880 год - сэр Артур Салливан сидит на полу в первом ряду.

В 1882 году Стейнеру предложили должность инспектора музыки в школах и колледжах, должность, которую он занял с большой серьезностью и которую он занимал в течение шести лет. Он работал над повышением стандартов в преподавании музыки и совершил поездку по стране, посещая школы и колледжи и проверяя кандидатов. Он выступал за использование нотной грамоты и тонического сольфеджио вместо ранее использовавшегося метода обучения на слух. К тому времени к нему относились с величайшим уважением в музыкальных кругах, но его многочисленные занятия сокращали время, отведенное на сочинение. Поток новых гимнов и служебной музыки замедлился, но в 1883 году он завершил ораторию Марии Магдалины . За этим последовало в 1887 году «Распятие» , работа, за которую он запомнился больше всего.

В 1885 году он получил почетную степень Даремского университета и стал профессором Хизер в Оксфорде в 1889 году после смерти Узли. Он провел новаторское исследование старинной музыки , в частности произведений нидерландского композитора эпохи Возрождения Гийома Дюфе , которые в то время почти не были известны даже среди экспертов. Он также написал небольшой трактат « Гармония» и еще один - « Композиция» в знаменитую серию музыкальных букваров Novello. Для начинающих органистов он написал букварь, названный просто «Орган» , у которого до сих пор есть последователи. В знак признания его заслуг перед британской музыкой он получил рыцарское звание от королевы Виктории в 1888 году.

Уход на пенсию

Карикатура опубликована в журнале Vanity Fair в 1891 г.

После несчастного случая в детстве Стейнер потерял возможность пользоваться одним глазом. В этом есть некоторая путаница, и, возможно, у него просто был ленивый глаз , но в течение короткого периода в 1875 году он опасался, что теряет из виду другой глаз. Оказалось, что это не так, но большую часть жизни он страдал от перенапряжения глаз и ухудшения зрения. Это было главной причиной его решения уйти из Собора Святого Павла в 1888 году, когда ему было еще за сорок. Как должен был написать Бумпус: «Такие почести, какие есть в распоряжении его товарищей-музыкантов, были свободно осыпаны на него, поскольку он повсеместно любим и уважаем, но его многочисленные обременительные обязанности, его организаторство в этом, его председательство в этом и т. Д. его непрекращающаяся и упорная работа в качестве экзаменатора предполагала всю ответственность и постоянное применение, и в результате его зрение и общее состояние здоровья ухудшились из-за серьезного напряжения исключительно тяжелой работы ".

Позже он и его жена каждый год путешествовали на Ривьеру , во Флоренцию или Ментоне, чтобы он мог расслабиться и восстановить силы. Во время такого визита в Верону , Италия, в Вербное воскресенье 31 марта 1901 года он почувствовал себя плохо и удалился в свою комнату. Позже в тот же день он умер от сердечного приступа . Ему было шестьдесят. Его тело было доставлено обратно в Англию, а его похороны прошли 6 апреля в церкви Святого Креста в Оксфорде с большим количеством друзей и коллег, после чего были похоронены на соседнем кладбище Холивелл .

Леди Стейнер была опустошена его смертью и в течение года оплакивала траур, но, как она призналась своему другу, пианисту Франческо Бергеру , «Я благодарна, что он избавился от долгой болезни и усталости от старости, которых он всегда боялся». . Она подарила мемориальный витраж церкви Святого Креста и организовала установку памятника в колледже Магдалины. Ценная библиотека ее мужа, состоящая из антикварных музыкальных книг, перешла к его старшему сыну, Дж. Ф. Р. Стейнеру, который разрешил использовать ее в учебных и исследовательских целях. Коллекция была продана американскому коллекционеру в 1932 году, который после своей смерти в 1973 году завещал ее Бодлианской библиотеке , где она и остается. Леди Стайнер умерла в 1916 году, оставив шестерых детей. Она похоронена на кладбище Холивелл, Оксфорд, рядом с мужем.

Наследие

Духовная музыка Стейнера была обширной, включая кантату «Страсти» или ораторию «Распятие» (1887 г.), « Семикратное аминь» (последняя пьеса особенно понравилась лексикографу сэру Джорджу Гроуву ) и многочисленные мелодии для гимнов , в том числе «Крест Иисуса», «Все для Иисуса» (как из «Распятия» ), так и «Божественная любовь». Его настройка для Глории и Sanctus пелись на коронацию из Эдуарда VII в 1902 году.

Его творчество как композитора очень ценилось при его жизни, но сегодня малоизвестно. «Распятие» - одно из немногих его главных произведений, которое до сих пор исполняется регулярно. Он часто звучит в англиканских церквях во время Страстной недели и является частью репертуара многочисленных хоров. Он также внес значительный вклад в музыку Рождества в своих « Новых и старых рождественских гимнах» (1871), созданных в сотрудничестве с Revd. HR Bramley , который стал важным этапом в возрождении рождественской песни . Книга включает в себя аранжировки Стейнера того, что должно было стать стандартными версиями " What Child Is This ", " God Rest Ye Merry Gentlemen ", " Good King Wenceslas ", " The First Nowell " и " I Saw Three Ships ", а также другие. Он был опытным музыкантом и концертмейстером, а Уолтер Гэлпин Олкок , которого учил композиции у Артура Салливана в Национальной музыкальной школе , вспоминает, как Салливан сказал: «Вчера я был в церкви Святого Павла, слушая импровизированного выступления доктора Стейнера. Мои дорогие юные друзья, он. гений, и я надеюсь, вы не упустите шанс его услышать ". Джон Стейнер был также близким другом Эдмунда Харта Терпина , позже ставшего достопочтенным. Secr. из Королевского колледжа органистов в течение более чем пятидесяти лет.

Неполный список работ

Список наиболее известных работ Штейнера представлен ниже.

Гимны

Услуги

  • Полный спектр услуг в E-flat, D / A, B-flat и D
  • Службы причастия в A, F и C

Гимн мелодии

Оратории

Штейнер написал четыре оратории:

  • Гидеон (1865)
  • Дочь Иаира (1878)
  • Святая Мария Магдалина (1887 г.)
  • Распятие (1887)

Книги с гимнами и гимнами

Органная музыка

Книги по теории музыки, истории и инструментам

использованная литература

Список используемой литературы

внешние ссылки

Культурные офисы
Предшественник
Джон Госс
Органист и исполнитель хористов собора Святого Павла
1872–1888 гг.
Преемник
Джордж Клемент Мартин