Джон де Криц - John de Critz

Уильям Паркер, 4-й барон Монтигл . Приписывается Джону де Критцу, около 1615 г.

Джон де Critz или Джон Decritz (1551/2 - 14 марта 1642 (похоронен)) был одним из ряда художников фламандского происхождения , действующих на английском королевском дворе во время правления Джеймса I Англии и Карла I в Англии . Он занимал пост сержанта Пейнтера при короле с 1603 года, сначала вместе с Леонардом Фрайером, а с 1610 года вместе с Робертом Пиком Старшим .

Семья

Отцом Джона де Крица был Троил де Криц, ювелир из Антверпена . Де Криц родился в Антверпене . Его фламандские родители привезли его мальчиком в Англию из Антверпена во время гонений испанцев на протестантов в Габсбургских Нидерландах . Он был учеником художника и поэта Лукаса де Хере , также из Антверпена, который, возможно, обучал членов семьи Гирартов, а также Роберта Пика . Де Криц зарекомендовал себя как независимый художник к концу 1590-х годов.

Сестра Джона де Крица Магдалена вышла замуж за Маркуса Гираертса Младшего , еще одного фламандского придворного художника, который, возможно, также был учеником де Хира. Де Критца сменил на посту Сержанта Пейнтера его сын Джон Младший (род. До 1599 г.), который участвовал в работе много лет - его отец умер около 90 лет. Джон Младший был убит вскоре после этого в боях в Оксфорде. . Среди других художников из семьи - сыновья Иоанна Старшего, Эммануил (1608–1665), который также работал при дворе, и Томас (1607–53), которому теперь приписывают многие портреты их традескантских родственников. Томас также работал на корону в период с 1629 по 1637 год. Оливер де Криц (1626–1651 гг.) Был сыном Иоанна Младшего от его третьей жены; его портрет в Музее Ашмола может быть автопортретом.

Жизнь и работа художника-сержанта

Анна Датская , Джон де Криц, около 1605 г.
Джеймс I , приписываемый Джону де Крицу, ок. 1606

Джон де Криц был назначен королем сержантом-живописцем в 1603 году. Обязанности де Критца как сержанта-живописца включали в себя создание портретов, восстановление декоративных деталей, роспись и золочение королевских карет и барж, а также индивидуальные задачи, такие как роспись знаков и т. Д. буквы на королевском солнечном циферблате. Он также «смело» рисовал для придворных масок и драматических зрелищ, которые требовали сложных декораций и сценических эффектов.

Должность сержанта-художника возникла с назначением Джона Брауна в 1511–1512 гг., И последним известным владельцем был Джеймс Стюарт, о котором после 1782 г. нет никаких записей, хотя неясно, действительно ли эта должность была отменена. . Патент, выданный 7 мая 1679 года Роберту Стрейтеру , дает список предыдущих сержантов-художников, включая Джона Декрица и Роберта Пика как совладельцев этой должности. Де Криц получил эту должность в 1603 году, но сначала описывается как разделение офиса с Леонардом Фрайером, который занимал ее с 1595 года. Роберт Пик Старший был назначен вместе с де Крицем в 1607 или 1610 году. 1633 год показывает, что ему платили гонорар в размере 40 фунтов стерлингов в год.

Роль сержанта-живописца была гибкой в ​​определении обязанностей: она включала не только рисование оригинальных портретов, но и их репродукции в новых версиях для отправки в другие суды. Король Джеймс, в отличие от Елизаветы, явно не хотел сидеть за своим портретом. В августе 1606 года де Криц получил 53-6 шиллингов-8 пенсов за портреты Джеймса, Анны Датской и принца Генриха в полный рост для отправки эрцгерцогу Австрии . Художники-сержанты копировали и реставрировали портреты других художников, а также выполняли декоративные задачи, включая рисование сцен и роспись знамен.

Гораций Уолпол предоставил информацию о некоторых задачах, которые выполнял де Криц в своих «Анекдотах живописи в Англии» , которые он основывал на заметках Джорджа Верту , который встречался с де Крицем и его семьей. Уолпол процитировал клочок бумаги, «меморандум в своей руке», на котором де Криц писал счета за выполненные работы. На одной стороне был его счет за работу над солнечным циферблатом:

Несколько раз вымазал и положил белой краской камень для солнечной решетки напротив какой-то части покоев короля и королевы, его линии были нарисованы несколькими цветами, буквы, указывающие на беседки, были покрыты тонким золотом, а также слава и резинка, покрытая мелкой галькой, на которой начертаны число и цифры, обозначающие планетарные гаубицы; подобным же образом некоторые буквы, нарисованные черным цветом, сообщают, в какой части компаса будет находиться солнце в любое время, когда оно светит; вся работа была окружена резьбой, окрашенной в стиле каменного, причем полная длина всего шесть футов.

С другой стороны - требование оплаты работы на королевской барже:

Джон Де Критц demaundeth надбавка за следующие части Worke, а именно. Для ремонта, освежения, мытья и покрытия лаком всего тела уборной баржи Его Величества, а также ремонта прекрасным золотом и светлыми красками многих и различных ее частей, таких как кафедра, двери и большая часть антиквариата на окнах, которая была обесцвечена и испорчена, две фигуры у входа были совсем недавно раскрашены и раскрашены, Меркурий и лев, прикрепленные к его корме, и гребная баржа в нескольких местах погашены золотом и красками, а также тафарилы на верхней части баржи во многих частях были золочены и засыпаны фейре-байс. Две фигуры Справедливости и Стойкости, по большей части, [ так в оригинале] совсем недавно раскрашены и позолочены. Бордюр на внешней стороне нового корпуса был выложен фейер-белым и покрыт зеленым подносом в соответствии с обычаем, существовавшим до сих пор, - и для крепления и раскраски весла на гребной барже было тридцать шесть.

Последний счет Джона де Крица за роспись этих барж и их резьбу Максимилианом Кольтом в 1621 году составил более 255 фунтов стерлингов. Уолпол отметил, что Джон де Критц нарисовал позолоченную «среднюю часть» потолка во дворце Отлендс , отремонтировал картины и украсил королевские экипажи: «Джону Де Критцу, сержанту-живописцу, за роспись и золочение хорошим золотом тела и экипажей. две кареты и экипаж одной колесницы и другие предметы первой необходимости, 179 л. 3 с. 4 д . ан. 1634 г. "

Де Криц позолочил мраморное изображение Максимилиана Кольта для гробницы Елизаветы I , завершенное в 1606 году и написанное Николасом Хиллиардом . Все следы росписи и позолоты исчезли. Позже в том же году он расписал и позолотил могилу княгини Софии . В 1611 году он украсил топка для Анны «утомительного камеры» в Дании, ее уборной в Сомерсет - Хаусе , с различными видами мраморность и имитация камня, а в 1614 году нарисовал черно-белый мрамор в часовне Oatlands .

Уолпол сказал о де Крице, что «его жизнь следует собирать скорее из канцелярских книг, чем из его работ или его репутации»; а сравнительная обыденность некоторых задач, которые он брал на себя, привела к преуменьшению художественной роли сержанта-художника. Историк искусства Уильям Гонт описывает роль де Критца как «в основном разнорабочего». В редакционной статье журнала Burlington Magazine отмечалось: «Институт сержантов-маляров был доставлен очень легко, потому что они должны были заниматься такими задачами, как покраска домов, покраска барж и вагонов, предоставление баннеров. и растяжки и так далее ».

Неизвестно, где в Лондоне была студия де Крица, но перед смертью в 1642 году он переехал в приход Сен-Мартен-ин- зе -Филдс. приход Святого Андрея, Холборн . Джордж Верту записал, что в доме де Крица в Остин-Фрайэрс было три комнаты, заполненные картинами короля. Де Криц был внесен в список субсидий для прихода Сент-Сепулчер-без-Ньюгейт в 1607 году и снова в 1625 году; и поскольку этот приход примыкает к святому Андрею, Холборн, у него, возможно, была студия в Сент-Гробнице. Он умер в Лондоне в 1642 году; точная дата неизвестна.

Королевские портреты и посольство Испании в 1604 году

Конференция Сомерсет-Хаус , роспись? 1604. Национальная портретная галерея , Роберт Сесил сидит впереди справа.
Роберт Сесил , впоследствии первый граф Солсбери, приписывается Джону де Критцу, 1602 г.

Хотя де Криц был плодовитым художником, некоторые из его работ были четко идентифицированы. Елизаветинские и якобинские портретисты часто делали несколько версий не только своих собственных картин, но и картин своих предшественников и современников, и редко подписывали свои работы. Портреты разных художников часто имеют одинаковые позы или иконографические особенности. Хотя многие картины приписываются де Критцу, полная аутентификация необычна. Историк искусства и критик сэр Джон Ротенштейн резюмировал проблемы:

Определить точную атрибуцию - непростая задача. Это связано с множеством причин, наиболее важной из которых является практика использования успешными художниками помощников. Другой сбивающий с толку фактор - это склонность членов творческих семей к смешанным бракам; Марк Гираертс старший, его сын и тезка, например, оба были женаты на сестрах Джона де Критца.

Как часть продвижения монархии своих политических и династических целей, копии стандартных портретов требовались для представления в качестве подарка и передачи иностранным посольствам. Де Криц получил заказ на создание таких портретов, в том числе портретов короля Джеймса, Анны Датской и принца Генри , за 53 шиллингов 8 пенсов 20 августа 1606 года для отправки эрцгерцогу Австрии .

Густав Унгерер изучал обмен портретами, украшениями и другими подарками во время переговоров и торжеств, связанных с Лондонским договором , мирным договором, подписанным с Испанией в августе 1604 года во время конференции в Сомерсет-Хаусе , когда дипломатический обмен миниатюрами и полнометражными изображениями портреты проходили в непрерывном шоу блестящей саморепрезентации. Унгерер обсуждает оспариваемое авторство знаменитой картины, на которой две группы переговорщиков сидят друг напротив друга за столом для переговоров, The Somerset House Conference , работа, к которой Джон де Критц, возможно, приложил руку, либо непосредственно, либо как источник для копирование фигур.

Обе версии картины, выставленные в Национальной портретной галерее и Национальном морском музее в Гринвиче, подписаны испанским придворным художником Хуаном Пантоха де ла Крус . Однако ученые расходятся во мнениях относительно того, был ли он художником, поскольку, хотя подписи кажутся подлинными, он никогда не был в Лондоне. Возможно, что либо работы принадлежат фламандскому художнику, возможно, Франсу Поурбусу или Джону Де Критцу, либо они были скопированы Пантохой у фламандского художника, находившегося в то время в Лондоне. Пантоха, возможно, создал образы английских переговорщиков, «копируя лица делегатов с миниатюр или стандартных портретов, данных ему или констеблю в Лондоне или отправленных в Вальядолид ... Очевидно, он использовал портрет Сесила в качестве модели. для конференции Сомерсет-хаус, который был стандартным типом портрета Сесила, приписываемого Джону де Критцу ". Безусловно, зарегистрировано, что лидер английской переговорной группы сэр Роберт Сесил подарил лидеру испанских переговорщиков Хуану Фернандесу де Веласко, 5-му герцогу Фриасу и констеблю Кастилии, свой портретный портрет, скопированный в мастерской Джона. де Криц. Изображение Чарльза Ховарда, графа Ноттингемского , Пантоха также выглядит так, как если бы оно было скопировано со стандартного портрета. Помимо голов, на картине видны следы мастерской росписи ассистентами, что, возможно, свидетельствует о том, что было создано множество версий, поскольку от участников было много требований на дубликаты картины для целей исторической записи. Картина проливает свет на фрагментарный процесс построения групповых портретов в то время.

Смотрите также

Примечания и ссылки

внешние ссылки