Хосе Маурисио Нуньес Гарсия - José Maurício Nunes Garcia

Портрет Хосе Маурисио Нуньес Гарсиа в Ордене Христа .

Хосе Маурисио Нуньес Гарсиа (22 сентября 1767 - 18 апреля 1830) был бразильским композитором-классиком, одним из величайших представителей классицизма в Америке.

Нуньес Гарсиа родился в Рио-де-Жанейро в семье мулата. Он рано потерял отца. Его мать заметила, что ее сын склонен стать музыкантом, и по этой причине улучшила свою работу, чтобы позволить ему продолжить свои музыкальные занятия.

Нуньес Гарсиа стал священником, а когда принц Португалии Иоанн VI прибыл в Рио-де-Жанейро со своими 15 000 человек, Нуньес Гарсиа был назначен мастером Королевской часовни. Он пел и играл на клавесине , исполнял свои сочинения, а также сочинения других композиторов, таких как Доменико Чимароза и Вольфганг Амадей Моцарт . Он был очень престижным музыкантом при королевском дворе Иоанна VI.

На его музыкальный стиль сильно повлияли венские композиторы того времени, такие как Моцарт и Гайдн . Сегодня сохранилось около 240 музыкальных произведений, написанных Нуньесом Гарсиа, и, как известно, по меньшей мере 170 других были утеряны [1] . Большинство его сочинений являются священными произведениями, но он написал также некоторые светские произведения, в том числе оперу Le due gemelle и Симфонию Tempest .

Младенчество и юность

22 сентября 1767 года в скромном доме на Руа-да-Вала в Рио-де-Жанейро у пары свободных мулатов Витории Марии да Крус и портного Аполинарио Нуньеса Гарсиа родился мальчик .

Витория родился в городе Мариана, в провинции Минас-Жерайс , а Аполинарио, на острове Илья-ду-Говернадор (Губернаторский остров), недалеко от города Рио-де-Жанейро. Матерью Виктории была Жоана Гонсалвеш, рабыня Симау Гонсалвеша, а Аполинарио был сыном Аны Корреа ду Дестерро, рабыни прихода Аполинарио Нуньес Гарсиа. В их документах о крещении нет записей об именах их отцов, что свидетельствует о том, что они оба были детьми своего господина. Виктория и Аполинарио поженились в 1762 году.

Мальчик, родившийся в день святого Мориса, был крещен Хосе Маурисио Нуньес Гарсия 20 декабря того же года на городском престоле, ныне церкви Носа-Сеньора-ду-Росариу.

В семье жила тетя, имя которой не известно. После смерти Аполинарио в 1773 году они оба вырастили маленького мальчика, и, когда был обнаружен его не по годам развитый музыкальный талант, им удалось привлечь не без жертвы Сальвадора Хосе де Алмейда и Фариа, чтобы тот научил его музыке.

Фариа получил образование в музыкальном стиле провинции Минас-Жерайс в 18 веке, и там он сделал свою карьеру; это объясняет, почему этот стиль присутствует в ранних композициях Нуньеса Гарсии.

Чтобы завершить свое музыкальное образование, он, вероятно, присоединился к хору мальчиков See как сопрано. В состав хора входили ученики Seminário de São Joaquim, ныне школа Pedro II, где они научились читать музыку, греческий и латынь.

По словам Мануэля де Араужу Порту-Алегри, одного из его ранних биографов, у мальчика был «красивый голос и острая музыкальная память»; «воспроизводил все, что слышал», и «создавал свои собственные мелодии и играл на клавесине и гитаре, даже не научившись этому».

В 1779 году, в двенадцать лет, Нуньес Гарсиа начал преподавать музыку. Поскольку у него никогда не было ни пианино, ни клавесина, он упражнялся на клавиатуре, обучая женщин из общества в их домах. Играть на органе он научился позже, уже будучи священником, которому помогали хорошие церковные органисты.

Он закончил свое образование в «Королевских классах», публичных классах с лекциями по истории, географии, латинской грамматике, философии и риторике.

Первые шаги для священства

Примечание: аббревиатура CPM относится к Тематическому каталогу произведений Нуньес Гарсиа, составленному музыковедом г-жой Клеоф Персон де Маттос.

В 1783 году, в 16 лет, Нуньес Гарсиа написал свое первое сохранившееся произведение: антифон Tota pulchra Es Maria (CPM 1).

В 1780-х годах он готовился к экзаменам, которые ему пришлось пройти, чтобы принять священный сан, и наладил музыкальное сотрудничество со старым мастером часовни и подручным престола диаконом Жуаном Лопесом Феррейрой. Это были бы его первые шаги на пути к его преемнику на посту начальника часовни.

В 1784 году в Рио-де-Жанейро было основано братство Святой Сесилии, традиционная гильдия музыкантов. 17-летнему Нунесу Гарсии разрешили подписать учредительный акт, так как он уже был признан профессиональным учителем музыки.

К концу 1780-х годов у него уже был большой собственный репертуар: Литания для Богоматери для 4-х голосов и органа в 1788 году; гимны O Redemptor Summe Carmen и Pange Lingua , оба в 1789 году; и произведения a capella на всю Страстную седмицу , Bradados или Страсти, из них наиболее важным был Bradados de 6ª feira maior (CPM 219), или Страсти в Страстную пятницу; первоначально эта работа включала в себя несколько классифицированных - а в настоящее время исполняемых - отдельно: Crux Fidelis (CPM 205), Heu Domine (CPM 211), Popule Meus (CPM 222), Sepulto Domino (CPM 223) и Vexilla Regis (CPM 225). В 1790 году Нуньес Гарсия написал инструментальное произведение, которое сделало его известным в Рио-де-Жанейро: « Похоронная симфония» (CPM 230).

В 1791 году он запросил священный орден. Двумя основными предпосылками, которые необходимо было принять, были доказательство истинной католической веры от самого себя и от своих родителей и отсутствие «каких-либо дефектов цвета». Первое было подтверждено исследованиями и свидетельствами друзей его родителей и бабушек. Чтобы преодолеть второе, он попросил уволить его со своим «недостатком», в котором он преуспел.

В июне 1791 года он начал необходимые экзамены, и в марте 1792 года он был утвержден.

Для выполнения приказов оставалось одно последнее требование: быть владельцем поместья. Это было сделано с помощью одного из отца его ученика, Томаса Гонсалвеса, богатого купца, который подарил ему дом на Руа-дас-Беллас-Нутес.

Нуньес Гарсиа пытался развить себя в ораторском искусстве, поскольку это было полезно для священника, принимая участие в собраниях Литературного общества, основанного в 1794 году. В 1797 году общество было закрыто, а их руководители арестованы по обвинению в революционной деятельности против народа. Корона. Среди арестованных был Мануэль Инасио да Силва Альваренга, поэт, родившийся в городе Вила-Рика, и родственник Инасио Хосе де Альваренга Пейшоту, одного из осужденных лидеров Inconfidência Mineira , восстания 1789 года в провинции Минас-Жерайс.

В 1795 году он был назначен публичным преподавателем музыки, устроив бесплатный музыкальный класс в собственном доме. Единственным инструментом, оставшимся для обучения, была стальная гитара, которую последовательно использовали все ученики. Здесь начинали свое музыкальное образование великие музыканты и певцы. Они обогатили музыкальную сцену Рио на протяжении почти всего XIX века.

Мастер часовни

После своего рукоположения Нуньес Гарсия пережил период большой продуктивности. С этого периода известно 32 музыкальных произведения, среди которых градиенты, антифоны, различные псалмы, Magnificat (CPM 16) для голосов и органа, вечерня Vésperas das Dores de N. Srª . (CPM 177), Vésperas de N. Srª . (CPM 178) и несколько работ для Страстной недели: два Miserere , один для Чистого Четверг (CPM 194), а другой для Страстной пятницы (CPM 195), и в 1797 году его первая месса, Missa para os pontificiais da Sé - Папская месса Престола.

4 (или 5) июля 1798 г. скончался дьякон Лопес Феррейра. Двумя днями ранее, возможно, из-за своей неминуемой смерти, Нуньес Гарсия был назначен начальником часовни. Его мечта стать преемником мастера сбылась. Должность подчиненного исполнял диакон Хосе Мариано.

В 1799 году он присоединился к братству Носа-Сеньора-ду-Росарио и Сан-Бенедиту-душ-Хоменс-Претос, в церкви которого был установлен престол. В том же году он составил похоронное бюро (CPM 183) и заупокойную мессу (CPM 184) в честь умерших дьяконов, вероятно, в личную дань уважения Лопесу Феррейре и заутрени Рождества (CPM 170).

Поскольку его дом на Rua das Bellas Noutes находился недалеко от городского общественного сада, есть свидетельства того, что он принимал участие в традиционных серенадах, поскольку в 1837 году партитура трех его популярных произведений была напечатана музыкальным редактором Пьером Лафоржем; в Modinhas : Beijo МАО дие меня condena (CPM 226) - Целую руки , что признаки моего осуждения; Marília, se não me amas (CPM 238) - Марилия, если ты меня не любишь, и No momento da partida, meu coração t'entreguei (CPM 239), - в момент отъезда я отдал тебе свое сердце.

В начале 19 - го века, он диверсифицирован его производство с двумя увертюры: The Tempest (CPM 233) и Zemira (CPM 231), как написано в 1803 году.

Некоторые из его других работ, написанных между 1800 и 1807 годами, известны: два постепенных, мотет Te Christe Solum Novimus (CPM 52), написанный в 1800 году, Te Deum для утрени Успения (CPM 91), месса в B Flat ( CPM 102), написанные в 1801 году, и антифон In Honorem Beatissimae Maria Virginis (CPM 4), написанный в 1807 году.

Он возобновил свои занятия риторикой у Сильвы Альваренги с 1802 по 1804 год, но из его чисто риторических работ известны только названия двух его проповедей.

Несмотря на целомудрие, Нуньес Гарсия в первом десятилетии XIX века состояла в супружеских отношениях с Северианой Розой де Кастро, родившейся в 1789 году, которая сама была вольной полукровкой. От этих отношений родилось пятеро детей: Хосе Аполинарио в 1807 году; Аполинарио Хосе в 1808 году; Жозефина в 1810 году, Панфилия в 1811 году и Антониу Хосе в 1813 году. Старший, Хосе Аполинарио, позже изменил свое имя на Хосе Маурисио Нуньес Гарсиа-младший после признания его отца в 1828 году.

Португальская королевская семья прибыла в Рио-де-Жанейро

Дворцовая площадь Рио-де-Жанейро, 1808 год. Акварель Ричарда Бейтса.

В январе 1808 года бриг « Воадор» доставил в Рио весть о скором прибытии португальской королевской семьи. Они спасались бегством от вторжения в их королевство французских войск во главе с генералом Жюно .

Несколько недель спустя другая лодка принесла информацию о точной дате прибытия: 7 марта, и просьбу принца-регента Джона: оказать помощь на Те Деум , отмечаемом на городском престоле, в знак благодарности за успешное путешествие. Некоторые шаги были предприняты заранее, и в назначенную дату англо-португальский флот достиг бухты Рио-де-Жанейро.

Принц-регент и его двор высадились на следующий день, направляясь из порта в Престол. По пути были фейерверки, музыка и звон церковных колоколов. Когда князь вошел в церковь, заиграл «большой оркестр», к которому присоединился хор мальчиков.

Музыку дирижировал Нуньес Гарсия. По этому поводу, помимо, вероятно, его Te Deum in D (CPM 96), написанного в 1799 году, были представлены антифоны O Beatae Sebastiane и Sub Tuum Praesidium (CPM 2).

Принц-регент, хотя и был полон энтузиазма по поводу музыки, не имел такого же мнения об игроках. Вскоре он узнал о шатком состоянии Престола и ссорах между Капитулом и церковным братством. Одним из его первых указов в Рио было перевод капитула в церковь Первых Кармель, рядом с дворцом губернатора. Вскоре у него возникла идея создать в этой церкви Королевскую часовню вместо Лиссабонского патриархата.

Институт стал официальным, когда португальский епископ Дом Хосе Каэтано да Силва Коутиньо прибыл в город 25 апреля 1808 года. Ему пришлось действовать дипломатично, чтобы объединить священников Лиссабонского Патриархата с Капитулом Престола Рио-де-Жанейро. Жанейро. Прием бразильских священников был официально оформлен, но португальское духовенство считало иначе: в анонимном документе они заявили, что в целях экономии министры должны быть ограничены теми, кто ранее служил принцу-регенту. Это избавило бы его от того, чтобы увидеть в своей часовне кого-нибудь с «видимым физическим недостатком».

Этим человеком с «видимым физическим недостатком» была Нуньес Гарсия.

Это было только начало серии агрессивных действий, целью которых было унизить человека, которого они считали представителем низшей расы. Но принц-регент, признав его музыкальные способности, 26 ноября утвердил его в качестве главного музыканта Королевской капеллы. Это сделало Нуньес Гарсия официально первым музыкантом королевства Португалия.

Магистр музыки Королевской капеллы

Переезд суда в Рио-де-Жанейро стал травмой для 60 000 жителей города. Сразу появилось 15 000 новых жителей, нуждающихся в жилье и еде. Придворных слуг сначала поселили в учарии - городском продовольственном складе при монастыре кармелитов. Аристократам были нужны дома для себя и для своих семей, и, поскольку домов не оставалось, они прибегали к тому, чтобы просить их силой. После выбора дом был отмечен инициалами PR (Prince Regent), и его владельцы должны были покинуть его в течение 24 часов.

Чтобы избежать проблем с продовольствием из-за внезапного увеличения населения города, принц-регент издал указ о том, что улучшения будут сделаны на Королевской ферме Санта-Крус, бывшем поселении иезуитов в семи лигах (30 милях) от города. Имущество Tre было передано короне в 1769 году, когда иезуиты были изгнаны из Португалии и всех колоний. Произведенные там товары везли в Рио и продавали в учариях .

Вскоре ферма была преобразована в летний дворец королевской семьи. Поскольку, когда он принадлежал иезуитам, в нем был хор рабов, и, поскольку они были полезны в массах, принц-регент поручил двум учителям музыки жить и работать там, чтобы улучшить свои музыкальные навыки.

Музыкальный ансамбль Престола князю не понравился. Чтобы улучшить свое мастерство, музыкантов Лиссабонского Патриархата, большинство из которых все еще живет в этом городе, вызвали в Рио. Задача создания новых произведений была оставлена ​​Нуньес Гарсия.

С 1808 по 1811 год он написал около 70 произведений для королевских торжеств. Основными композициями 1808 года были Месса Сан-Педро-де-Алкантара (CPM 104), предложенная принцу Педро, Missa Pastoril (CPM 108) - пастырская месса, Missa em Fá (CPM 103) - месса на F, оркестрованная Qui Sedes (CPM 162) и некоторые произведения, которые сейчас утеряны: рождественская месса и месса королевы Святой Елизаветы , как для голосов, так и для органа.

Лиссабонские музыканты обладали великолепной техникой и виртуозностью, и они сделали Рио-де-Жанейро важным музыкальным центром того времени. Качество исполнителей нашло отражение в произведениях капеллы. Но поскольку они были знакомы с другим музыкальным стилем и не были удовлетворены тем, что ими дирижировал музыкант, который, по их мнению, принадлежал к низшей расе, они действовали как группа давления против него.

К новому оркестру присоединились и музыканты старого See.

В 1809 году, даже при неполном составе музыкального коллектива, различные церемонии отмечались с музыкой. В этом году был объявлен праздник благодарения за успешную поездку королевской семьи в Рио , и в первый год Нуньес Гарсия сочинила мессу и Te Deum . Другими композициями 1809 года были: Месса Святого Архангела Михаила , Месса Святого Петра из Алькантары (CPM 105), Месса в праздник Посещения Богородицы и Месса Ангела-Хранителя Королевства .

Страстную неделю торжественно отметили в Королевской часовне. Среди услышанных композиций был Кредо для 8 голосов, Мотет Богоматери , оба проиграны. Сохранились произведения: Иуда Меркатор Пессим (CPM 195), Утреня Воскресения (CPM 200) и Sequentia Lauda Sion (CPM 165) для праздника Corpus Christi.

В том же году он написал музыку к двум аллегорическим сценическим пьесам, написанным Гастау Фаусто да Камара Коутиньо: Улиссеа, Драма Эроико (CPM 229) и O Triunfo da América (CPM 228) - Триумф Америки.

В феврале 1809 года принц-регент, впечатленный импровизацией, сыгранной Нуньесом Гарсиа на фортепиано в своем дворце, извлек медаль из пальто барона Вила-Новы и прикрепил ее к своей одежде, сделав его рыцарем Ордена Христос .

Еще в этом году он был назначен архиватором королевских музыкальных файлов, только что привезенных из дворца Келуш в Лиссабоне в Рио. Эта работа позволила ему познакомиться с более современным репертуаром, и, изучая партитуры, он включил новые техники в свои композиционные навыки.

Его зарплаты, хотя и достаточной для него одного, было недостаточно для удовлетворения потребностей его детей в еде, образовании и уходе. Вскоре он, имея большие долги, решил заложить свой дом.

Несмотря на личные проблемы, он продолжал свою работу. Его сочинения 1810 года - это Matinas de S. João , Утреня Святого Иоанна, Месса и Te Deum в благодарность за успешную поездку королевской семьи, антифон Ecce Sacerdos (CPM 5) и Magnificat для Вечерня Святого Иосифа (CPM 17). К концу года он завершил мотет Praecursor Domini (CPM 55) для фермы Санта-Крус и Missa de N. Srª da Conceição (CPM 106) - Месса Зачатия Богородицы, поворотный момент. в его музыкальной карьере. Эта работа ясно отражает то, чему он научился с королевскими музыкальными файлами.

Маркос Португалия заменяет Нуньес Гарсиа

В 1811 году, вероятно, из-за избытка работы, Нуньес Гарсия, возможно, почувствовала себя серьезно больной; Свидетельством тому была просьба к князю «отслужить дома мессу».

Принц-регент, также осознавая давление, оказываемое на него европейскими музыкантами, не имел другого выбора, кроме как потребовать от своего бывшего придворного композитора Маркоса Португалии пересечь океан и заменить Нунеса Гарсиа.

Похоже, Португалия не хотела покидать его страну. Но под давлением принца он покинул Лиссабон в марте 1811 года. После месячной поездки его тепло приняли в Рио-де-Жанейро. Как и в Лиссабоне одиннадцатью годами ранее, он был назначен мастером музыки Королевской капеллы и директором Королевского театра Сан-Жуан, который в то время находился в стадии строительства.

Его первая встреча с Нуньес Гарсия, вероятно, была сердечной. Священник, которого попросили сыграть сонату Гайдна на клавесине, получил приветствие за свое исполнение, и Португалия заявила: «Прекрасно! Ты мой брат в искусстве! Конечно, ты будешь для меня другом».

Нет никаких доказательств того, что Нуньес Гарсия был уволен при замене или понес из-за этого финансовые потери. Напротив, новая ситуация казалась ему выгодной. Названия некоторых из его собственных композиций того периода показывают четкое разделение работы: Португалия стала отвечать за музыку на главных церемониях Королевской часовни, оставив ему церемонии королевской Quinta da Boa Vista и королевской фермы. Санта-Крус, например, в подзаголовке мотета Tamquam Aurum (CPM 56).

Кроме того, имея шесть других ртов, которые нужно было кормить, он теперь мог найти необходимое свободное время, чтобы принимать заказанные работы от других церквей, увеличивая свой собственный доход. После 1811 года большинство его работ было написано не для Королевской часовни, а для небольших церквей в Рио-де-Жанейро. К этому времени была выплачена ипотека за его дом, что еще раз свидетельствовало о его финансовом здоровье.

Работа фрилансером

В 1813 году Нуньес Гарсиа начал регулярно сочинять для церкви Третей Кармель, бок о бок с Королевской часовней. По просьбе своего друга Баптисты Лиссабона он написал два псалма: Laudate Dominum (CPM 76) и Laudate Pueri Dominum (CPM 77). В том же году для церкви Носа-Сеньора-да-Боа-Морте (Богоматерь Доброй Смерти) он оркестровал свою Matinas da Assunção de Nossa Senhora (CPM 172) - Утреню Успения Богородицы, написанную в 1808 году, и написал Missa Pequena - Малая месса к празднику Святой Терезы.

В 1813 году незавершенный Королевский театр Сан-Жуана был открыт для публики. В том же году французская армия под предводительством Наполеона Бонапарта потерпела поражение в Лейпциге , а в 1814 году папа Пий VII вернулся в Рим из ссылки в Авиньоне . Эти события весело отметили в Рио-де-Жанейро.

Известны только две работы, написанные Нунесом Гарсиа в 1814 году: Новена до Апостола Сан-Педро (CPM 66) - Новена апостола Святого Петра и Bendito e Louvado Seja o Santíssimo Sacramento (CPM 12) - Благословенный и восхваляемый. пусть это будет Святое Таинств. 22 ноября он был награжден из Тайного кошелька принца-регента ежегодной суммой в 25 000 долларов (двадцать пять тысяч реев) на создание его «канцелярских активов».

В 1815 году он написал Matinas do Apóstolo São Pedro (CPM 173) - Утреню апостола Святого Петра для братства Сан-Педро-душ-Клеригуш.

В декабре 1815 года, чтобы предоставить Португалии место в собрании Священного союза, Бразилия была переведена из португальской колонии в объединенное королевство с Португалией и Алгарвесом . Теоретически это сделало бы всех бразильцев равными в правах с португальцами, но на практике все осталось как есть. В начале 1816 года Нуньес Гарсия был выбран для проведения мессы в благодарность за это событие только потому, что он был уроженцем Бразилии. Месса была отслужена в церкви Святого Франциска из Паулы на площади Ларго-да-Се-Велья , ныне Ларго-де-Сан-Франциско . Неизвестно, какая музыка звучала во время церемонии.

В этом году Нуньес Гарсия сочинил Moteto para a Ordenação do Ilustre Bispo da Real Capela - Мотет для рукоположения прославленного епископа Королевской часовни; церемония произошла только 15 марта 1816 года.

По совпадению, 20 марта 1816 года погибли португальская королева Мария I и Витория Мария да Крус, мать Нунеш Гарсиа.

Смерть королевы оплакивал весь город. Погребальная карета прошла по многим улицам к могиле в монастыре Аджуда, и люди молча следовали за ней. Месяц спустя, 22 апреля, ее поминальная месса была торжественно отмечена в Королевской часовне с Реквиемной мессой и похоронным бюро, сочиненные и проведенные Маркосом Португалией.

Чтобы продвигать свою собственную похоронную церемонию, Трети Кармель поручили Нуньес Гарсия совершенно новую Missa de Mortos (CPM 185), реквием, на который явно повлияло знаменитое произведение Моцарта , и Ofício de Defuntos (CPM 186) - Похоронное бюро, оба считаются его шедеврами.

4 июля 1816 года в Королевскую часовню приняли третьего мастера музыки, Фортунато Мацциотти. Вскоре после этого, 10 июля, он дирижировал « Маттутино деи Морти» Давида Переса на второй церемонии памяти королевы.

Во время Соединенного Королевства

Принц-регент в знак примирения с Францией и обеспокоенный развитием культуры и искусства в Бразилии спонсировал поездку в Рио французской художественной миссии со специалистами в области живописи, скульптуры, архитектуры и историографии.

Missao Artistica Francesa прибыл в Рио - де - Жанейро 26 марта 1816 года во главе с историографом Анри Lebreton, группа состояла из Жан-Батист Debret (художник), Grandjean де Монтинья (архитектор), Огюст Мари Таунай и Зеферин Ферреза (скульпторы) , Николас Антуан Тауна (художник и историограф) и многие другие. Как только Таунаи услышал музыку Нуньеса Гарсии, он прошел мимо, назвав его «le grand mulâtre».

Несколько недель спустя, объединив комитет герцога Люксембурга , австрийский композитор Сигизмунд Нойкомм (Зальцбург, 1778; Париж, 1858) высадился в Рио. В Зальцбурге Нойкомм был учеником Йозефа и Михаэля Гайднов . За всю свою карьеру он написал около 1800 произведений.

Несмотря на свои навыки, Нойкомм не был допущен в Королевскую часовню. Вместо этого он был назначен учителем музыки их Королевских Высочеств и занимал эту должность до 1821 года, когда вернулся в Европу. Он резко критиковал оперный стиль, преобладавший в духовной музыке в то время, и из 45 сочинений, которые он написал в Бразилии, только одно было исполнено в Королевской капелле: Missa Pro Acclamationis Joannis VI , которое он сочинил для одобрения принц-регент король Португалии Иоанн VI в 1817 году. Он высоко ценил Нуньеса Гарсиа, хотя большую часть того, что он сказал, сообщил Мануэль де Араужу Порту-Алегри, который утверждал, что встречался с ним в Париже в 1853 году.

Neukomm также был ответственным за первую презентацию в Бразилии Моцарт Реквием «s (K 626), в церкви Recolhimento делать Parto с музыкантами братства святой Цецилии , проведенные Нуньесами Гарсиа. В декабре 1819 года Нойкомм написал Libera Me, основанный на некоторых из его тем, которые были представлены последовательно, а в 1820 году в венской газете Allgemeines Musikalisches Zeitung была опубликована статья о представлении , в которой он утверждал, что это «ни в чем не бывало». за любой европейской презентацией ».

Это было его уникальное из первых рук мнение о Нуньес Гарсия. Произведения Порту-Алегри, в которых утверждается, что он считал бразильского композитора «одним из величайших импровизаторов мира» или что «он восхищался своим музыкальным самообразованием», вызывают подозрение, потому что он даже не упоминается в автобиографии Нойкомма.

В 1817 году принц Дом Педро женился на эрцгерцогине Марии Леопольдине Хосефе Каролине , дочери австрийского императора . Эрцгерцогиня, получившая глубокое религиозное и музыкальное образование, привезла с собой ансамбль из 16 музыкантов. Она прибыла в Рио 5 ноября.

Великолепие музыкантов заставило людей собраться на площади Ларго-де-Сан-Хорхе , недалеко от дома Нуньеса Гарсии, чтобы послушать репетиции. Священник сочинил для этого ансамбля серию из 12 дивертиментов , получивших энтузиазм, оригинальные партитуры которых были унесены с собой и теперь утеряны.

Тем временем у Маркоса Португалии случился еще один удар, в результате которого его правая рука была парализована.

Вскоре по просьбе принца-регента Нуньес Гарсиа сочинила оперу Le Due Gemelle , первое произведение такого рода, представленное в Бразилии. Позднее партитура будет уничтожена в огне Королевского театра Сан-Жуана в 1825 году.

От 1817 года сохранилось только одно его произведение: Трезена святого Франциска Полульского (CPM 75), написанная для церкви этого святого.

В феврале 1818 года принц-регент Джон был провозглашен королем Португалии , Бразилии и Алгарвеса Иоанном VI . Новый дворец был построен специально для церемонии аккламации рядом со старым на Дворцовой площади. Te Deum уже составлен Португалии до его удара. Масса , как уже упоминалось выше, был составлен Neukomm.

В 1818 году производство Нуньеса Гарсии продолжилось. Он сочинил для Третей Кармель, Новену (CPM 67) и Мессу для праздника Богоматери Кармель (CPM 110), которую дирижировал с музыкантами Королевской капеллы. Он также написал Qui Sedes and Quoniam (CPM 163) для своего ученика Кандидо Инасио да Силва. Для королевской фермы Санта-Крус он написал три песнопения: Moteto dos Apóstolos , - Motet of the Apostles, Moteto das Virgens (CPM 58), - Motet for the Virgins, и Moteto para a Festa de Degolação de S. João Baptista. (CPM 60), - Мотет к празднику усекновения главы Иоанна Крестителя. А в этом году он написал также Missa Para a Festa da Degolação de S. João Baptista (CPM 120) - Месса в праздник Усекновения главы Иоанна Крестителя, которую он завершил за 20 дней на Королевской ферме.

В 1819 году родилась первая дочь принца дона Педро и эрцгерцогини Леопольдины. Ее окрестили принцессой Марией да Глория , а позже она станет королевой Португалии Марией II . Сенат назначил Нуньеса Гарсию для проведения благодарственной мессы в церкви Св. Франциска Паулинского .

Из сочинений 1820 года можно найти небольшое количество сохранившихся работ Нунеса Гарсии: одно Кредо ре мажор (CPM 127) для голосов и органа, оркестровка псалма Laudate Pueri Dominum (CPM 77), написанного им в 1813 году, и Missa Mimosa (CPM 111) - Великолепная месса. Вероятно, в это время он сочинил Matinas da Conceição de Nossa Senhora (CPM 174) - Утреню Зачатия Богородицы.

1820 год был отмечен интенсивной политической деятельностью в Португалии, поскольку люди требовали немедленного возвращения королевской семьи, что привело к либеральной революции 1820 года . Португальские аристократы в Рио также проявляли признаки недовольства, поскольку больше не было причин держаться подальше от своей страны.

Бразильская независимость

В апреле 1821 года король Иоанн VI решил вернуться в Португалию. Политическая ситуация в его королевстве требовала немедленного возвращения королевской семьи, потому что трон находился под угрозой потери его династией Браганса. Он оставил своего сына Педро регентом Бразилии, которому он сказал: «Педро, если Бразилия станет независимой, это должно быть для вас, а не для одного из этих авантюристов, потому что я знаю, что вы будете уважать меня», и покинул Рио обеспокоенным. о будущем. Бразилия была для него новым королевством, созданным им самим.

Это был печальный день для Нуньес Гарсия. Несмотря на обращение со стороны португальской аристократии, он считал короля ценителем своей музыки. В награду за 13 лет службы при дворе он получил табачную шкатулку, украшенную золотом и драгоценными камнями, с портретом короля из слоновой кости.

Маркос Португалия остался или был оставлен в Бразилии не по собственной воле, а, вероятно, из-за плохого здоровья и для того, чтобы продолжать преподавать музыку принцу-регенту Педро .

Сигизмунд Нойкомм отбыл во Францию ​​за неделю до поездки короля в Португалию. Помимо своих собственных композиций, пока он был в Бразилии, он внес важный вклад в историю бразильской музыки, записав на бумагу несколько модинх, сочиненных Жоакимом Маноэлем да Камерой, популярным певцом и гитаристом того времени. По словам его свидетеля в Порту-Алегри, когда он уезжал из Рио, Нуньес Гарсия готовил презентацию « Сотворения мира» Гайдна, но этого не произошло. Вместо этого он написал два псалма по темам этого произведения.

В 1821 году Нуньес Гарсиа также сочинил « Лаудамус» , напоминающий музыку Россини , чьи оперы начали иметь успех в театрах Рио-де-Жанейро.

Отъезд португальского суда стал катастрофой для государственных финансов страны. Португальская аристократия унесла с собой все, что могла, в результате чего Банк Бразилии обанкротился. Финансовые трудности вынудили принца урезать дополнительные льготы, которые были предоставлены придворным музыкантам, в том числе Нуньес Гарсиа, сохранив только их полную заработную плату.

Священник написал принцу письмо, в котором просил восстановить дополнительные льготы, предоставленные королем Иоанном VI, оправдывая это платой за его публичное преподавание музыки. Получив отказ в его просьбе, он решил прекратить публичные занятия музыкой, которые он вел в течение 28 лет.

Финансовый беспорядок настроил бразильцев против португальских купцов, базировавшихся в Рио, которые объединились в партию, чтобы сохранить свои привилегии. Португальская аристократия в Лиссабоне также настаивала на том, чтобы король подписал акт, который восстановит у Бразилии статус Соединенного Королевства. Принц-регент Педро, столкнувшись с местными потрясениями и во избежание разделения страны на более мелкие республики, как это произошло в испанской Америке, по пути в провинцию Сан-Паулу решил объявить Бразильскую независимость Португалии. 7 сентября 1822 1 -го декабря, он был коронован императором Педро I Бразилии .

С этого решающего года единственное сохранившееся произведение Нуньеса Гарсии - это Новена ду Сантиссимо Сакраменто (CPM 75) - Новена Святого Причастия. Есть записи, что деревня Пиндамонхангаба заказала у него Те Деум, который был подарен принцу-регенту на мессе благодарения за его прохождение через деревню.

Португалия объявила войну Бразилии. Южные провинции были верны Императору, но Португалия все еще контролировала север. 21 марта 1823 года молодой император решил атаковать их бразильским флотом под командованием английского адмирала лорда Кокрейна , которому, в основном, обманом удалось захватить большую часть судов португальского флота.

Есть только одно известное произведение Нунеса Гарсиа, датируемое 1823 годом: Миса Абревиада (CPM 113) - Сокращенная месса. В этом же году Королевская часовня была переименована в «Императорскую часовню».

Последние годы

В 1825 году пожар в Королевском театре превратил партитуру « Ле Дуэ Жемель» в пепел.

В 1826 году, как подтверждают недавние исследования, король Иоанн VI был убит ядом. Известие о его смерти вызвало большое горе в Рио, особенно Нуньес Гарсия. В этом году двое его учеников от имени братства святой Сесилии заказали у него новую мессу с большим оркестром. Месса Святой Сесилии (CPM 113) была представлена ​​в ноябре и станет его последней работой. Это монументальное музыкальное произведение (около 276 страниц), партитура была позже подарена его сыном доктором Хосе Маурисио Нуньес Гарсиа в качестве вступительного взноса для поступления в Бразильский историко-географический институт.

С 1826 года до своей смерти в 1830 году Нуньес Гарсиа посвятил себя анализу оркестровки своей величайшей массы и написанию «Трактата о гармонии и контрапункте», ныне утерянного. В 1828 году он отказался от титула Рыцаря Привычки Христа от имени своего «племянника» Хосе, единственного, в ком он признал своего сына.

В начале 1830 года он жил в небольшом доме на Руа-ду-Нунсиу (ныне улица República do Líbano). В феврале 1830 года Маркос Португалия умер и был похоронен в монастыре Святого Антония. Нуньес Гарсия, возможно, догадавшись, что это была его очередь, застелил кровать на первом этаже своего дома, чтобы «никого не беспокоить». 18 апреля в присутствии его сына и раба он умер, шепнув гимн Богоматери. Братство святой Сесилии было ответственным за погребальную мессу, и он был похоронен в церкви Сан-Педро-душ-Клеригуш. На церемонии небольшой оркестр исполнил его Траурную симфонию (CPM 230), сочиненную 40 годами ранее.

Посмертная репутация

Мастера капеллы не забыли и его ученики - они продолжали копировать его произведения. Месса Святой Сесилии (CPM 113) была совершена второй раз в 1830 году.

В 1831 году император Педро I отрекся от бразильского престола от имени своего пятилетнего сына Педро. Он отправился в Англию, чтобы собрать флот для борьбы против своего брата Мигеля, который угрожал узурпировать португальский трон своей дочери Марии да Глории.

Правительство регентства было создано в Бразилии до совершеннолетия ребенка. Среди его первых действий было то, что распустило оркестр Императорской капеллы. Некоторые из уволенных музыкантов остались учителями музыки, некоторые - переписчиками. Но бедность была уделом большинства из них.

В 1840 году 14-летний принц Педро был коронован как император Педро II. В 1842 году он сделал первые шаги к восстановлению музыкальной деятельности в Императорской капелле, назначив Мастером капеллы Франсиско Мануэля да Силва, бывшего ученика Нунеса Гарсиа. Репертуар покойного капелльщика был снова представлен, но переработан, чтобы «его музыка была модернизирована».

Да Силва сочинил музыку государственного гимна Бразилии, вдохновленный повторяющимся мотивом в некоторых священных гимнах Нуньеса Гарсии. Он также основал Conservatório Imperial de Música , ныне Школу музыки Федерального университета Рио-де-Жанейро.

В Кампинасе, Сан-Паулу, Мануэль Хосе Гомеш, отец композитора Карлоса Гомеша, собрал в файл 14 произведений Нунеса Гарсии.

Другие важные города, где сохранились маврикийские работы, находятся в штате Минас-Жерайс. В Сан-Жуан-д'Эль-Рей у Музыкального общества Лира Санджоаненсе, основанного в 1776 году, есть много копий, некоторые из которых уникальны, с различных произведений Нуньеса Гарсиа. А некоторые копии других произведений принадлежат оркестру Рибейро Бастос в том же городе. В Ору-Прету Museu da Inconfidência является нынешним владельцем коллекции нот, собранной немецким музыковедом Франсиско Куртом Ланге, которая включает в себя авторскую партитуру Сокращенной мессы (CPM 112), написанной в 1823 году.

Но большая часть оставшихся работ Нуньеса Гарсии была сохранена Бенту дас Мерсес, архивариусом Императорской капеллы. Он сделал точные копии многих своих работ, создав личный файл, который позже был передан бразильским правительством у их наследников и сейчас находится в Музыкальной школе Федерального университета Рио-де-Жанейро.

Здесь хранятся еще две коллекции партитур: одна с Королевской фермы Санта-Крус, а другая - от Франсиско Мануэля да Силвы.

Первый из директоров школы Леопольдо Мигес и композитор Альберто Непомучено (1864–1920) изучили и отредактировали многие партитуры Нунеса Гарсии.

Другим его поклонником был Альфред Д'Эскраньоль, виконт Таунай, внук Николаса Антуана Таунаэ, члена Французской художественной миссии . Таунай написал много статей и текстов о композиторе, и после того, как он был избран в палату представителей в 1881 году, он представил в 1882 году акт, предназначенный для отслеживания всех произведений Нунеса Гарсиа, который не был одобрен.

Его сын Альфонс собрал тексты своего отца, которые опубликованы в 1930 году в книге «Великая слава из Бразилии: Хосе Маурисио Нуньес Гарсиа» .

После смерти Непомуцено в 1920 году живые презентации работ Нуньеса Гарсии стали редкостью. В 1930 году его Реквием (CPM 185) был представлен в церкви Канделария под управлением композитора Франсиско Браги . Это же произведение было исполнено в 1948 году на заупокойной мессе композитора Лоренцо Фернандеса.

В 1941 году исследователь, музыковед и дирижер г-жа Клеофе Персон де Маттос (1913–2002), профессор Музыкальной школы Федерального университета Рио-де-Жанейро, основала Coro Pró-Arte, позднее Ассоциацию хорового пения, некоммерческое учреждение, целью которого было - и остается до сих пор - исполнять бразильскую музыку, особенно музыку Нуньеса Гарсии.

Маттос написала тематический каталог работ Нуньеса Гарсии, опубликовав его Федеральным советом по культуре в 1970 году, в котором она подробно анализирует все его оставшиеся партитуры. В десятилетие 1980 года она помогла издательству Fundação Nacional de Arte (FUNARTE) опубликовать ряд из них. И, наконец, в 1997 году она издала книгу « Хосе Маурисио Нуньес Гарсия - Биография» , в которой, несмотря на ее эмоциональное отношение к невзгодам, через которые прошел композитор, были прояснены многие события его жизни, прежде остававшиеся неизвестными.

Настоящее исследование

В 2005 году музыкальные файлы столичного капитула Рио-де-Жанейро, содержащие партитуры 55 произведений Нуньеса Гарсии и ряда произведений других композиторов, были оцифрованы и теперь доступны в Интернете. Наряду со счетами имелся ряд административных книг, в основном с платежными ведомостями и балансами финансов Королевской часовни. В двух из этих ведомостей заработной платы есть записи о счетах заработной платы Нунесу Гарсии на сумму до 625000 реалов (шестьсот двадцать пять тысяч реалов) в год - около 20 000 долларов США в текущих деньгах - это был его доход с 1822 по 1830 год. сообщение о крайней бедности, с которой он столкнулся в последние дни, является всего лишь обманом.

Музыкальная школа Федерального университета Рио-де-Жанейро также разместила часть своих музыкальных файлов в Интернете.

Рекомендации

  • http://www.acmerj.com.br Музыкальный файл столичного капитула Рио-де-Жанейро (только на португальском языке), доступ 10 декабря 2008 г.
  • http://www.docpro.com.br/escolademusica/bibliotecadigital.html Цифровая библиотека Музыкальной школы Федерального университета Рио-де-Жанейро (только на португальском языке, требуется загрузка плагина), дата обращения 10 декабря 2008 г. .
  • http://www.acpm.com.br The Cleofe Person de Mattos Estate (только на португальском языке), по состоянию на 11 ноября 2009 г.

Внешние ссылки