Джозеф Легро - Joseph Legros

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Джозеф Легрос

Жозеф Легро , часто также пишется как Ле Гро (7 сентября или 8 сентября 1739 - 20 декабря 1793), был французским певцом и композитором 18 века. Его лучше всего помнят за то, что он был связан с композитором Кристофом Виллибальдом Глюком и обычно считается самым выдающимся haute-contre своего поколения, хотя его игра считается посредственной.

биография

Легро родился в Монамптейе , Лаон . После первоначального обучения в качестве певца, когда его голос оборвался, Легро развил голос haute-contre , тип французского высокого тенора, который обычно использовался для героической мужской партии во французских операх того времени. Легро дебютировал в Парижской Опере в 1764 году в возрождении оперы Мондонвилля « Титон и Аврора» и стал одним из главных деятелей Оперы - статус, который он удерживал до выхода на пенсию в 1783 году, отчасти из-за его растущего ожирения. .

Запись Джозефа Легроса в альбоме Марии Терезии Паради

Легро начал свою оперную карьеру, исполнив главные партии в возрожденных операх Жана-Батиста Люлли и Жана-Филиппа Рамо , а также в новых произведениях их покойных последователей. Когда в 1774 году иностранный композитор Кристоф Виллибальд Глюк был впервые приглашен для работы в Королевской академии музыки , Легро пришлось столкнуться с новаторским исполнительским стилем нового композитора. Хотя певец «обладал необычайно блестящим и гибким верхним регистром, особенно от верхней фа до си-бемоль», Глюку не нравилось ни его выражение лица, ни его актерские способности, но он был вынужден поручить главному тенору труппы любовные партии в партии. оперы, которые он собирался поставить. Соответственно, в 1774 году Легро получил роль Ахилла в « Ифигении в Авлиде» и, что более важно, Орфеи в новой французской версии « Орфея эд Эвридика» . В редакции последней оперы Глюк адаптировал для высокого тенора главную мужскую роль, изначально предназначенную для альт- кастрата Гаэтано Гуаданьи .

Глюк использовал верхний диапазон на протяжении всей оперы, так что роль постоянно на треть выше, чем в обычном регистре тенора. Он переложил дуэт в третьем акте из G в F исключительно для того, чтобы показать звенящие верхние C Ле Гро; и первые буквы D встречаются во втором акте, чтобы выразить «L'excès de mes malheurs» [ избыток моих болей ]

-  Патрисия Ховард, От Орфея до Орфеи , в Ховарде, 1981 , стр. 74

Сообщается, что во время долгой репетиции вспыльчивый Глюк иногда был очень резок с певцом, который казался неподходящим для выполнения его инструкций. Обучая его во вступительном припеве, Глюк обратился к нему так:

Мой добрый сэр, это невыносимо: вы всегда кричите, когда вам нужно петь, а когда речь идет о крике, вы не кричите. Не думайте в этот момент ни о музыке, ни о припеве, а кричите с такой же болью, как если бы кто-то разрезал вашу кость. И, если можете, осознайте эту боль внутренне, духовно, и как будто она исходит от сердца.

-  Иоганн Кристиан фон Маннлих , Ein deutscher Maler und Hofmann. Lebenserinnerungen , Берлин, Mittler, 1910, стр. 274

Тем не менее, Легро без возражений подчинился грубому наставничеству Глюка и оказался в состоянии извлечь из этого выгоду: на премьере из него вышел совершенно новый исполнитель, к великому удивлению парижских музыкальных кругов. «Принимая во внимание то, что роль Орфея сделала для М. Ле Гро, - прокомментировал аббат Арно , большой поклонник Глюка, - я склонен полагать, что музыка кавалера Глюка более волнующая и театральная, чем музыка любого другого композитора». . Со своей стороны, Фридрих Мельхиор фон Гримм , который не был сторонником такого глюкизма, писал, что было трудно не рассматривать метаморфозу Легро «как одно из самых выдающихся чудес, сотворенных чародеем Глюком». Легро проявил себя с честью даже в итальянском виртуозном стиле ариетты «L'espoir renaît dans mon âme», вставленной в конце первого акта. В течение следующих девяти лет он появлялся во всех французских операх Глюка, играя роль роли Адмета в редакции « Альцеста» 1776 г. , Рено в « Армиде» , Пилад в « Ифигении в Тавриде» и Кинира в « Эхо и Нарцисс» . Он также исполнил четыре оперы Никколо Пиччинни , создав «Медора» в « Роланде» , главную роль в « Атисе» , «Пилады» в постановке этого композитора « Ифигения в Таврической» и Раймон де Майенн в постановке « Адель де Понтье» . Его последним творением была одноименная роль в « Рено» Антонио Саккини , которую он передал, однако, после нескольких выступлений.

Когда в 1783 году Легро наконец разрешили уйти в отставку с пенсией в 2000 ливров, он был членом комитета артистов, которому было поручено управлять Оперой после ухода в отставку бывшего директора Антуана Доверня в 1782 году. Дени: Пьер-Жан Папийон де ла Ферте , давний единственный интендант Королевских меню , который в конечном итоге руководил театром, отзывался о Легро в похвальных выражениях: он был «первым певцом Оперы» и его отъезд «стал бы настоящей потерей для администрации». Он даже предположил, что только Легро может занять вакантную должность директора театра. Предложение Папийона де ла Ферте, однако, встретило сопротивление со стороны остальной части комитета и так и осталось мертвой буквой.

С 1777 года Легро руководил Концертным духом , в котором он продвигал исполнение музыки Гайдна и Моцарта . Так он заказал Моцарту свою Симфонию № 31 ре мажор , K. 297. Он сотрудничал с Леопольдом-Бастьеном Десормери, чтобы переписать второй акт оперы-балета Франсуа Люпьена Грене « Триумф гармонии» . Их работа была исполнена в Опере в 1775 году под названием Hylas et Eglé . За это время он также написал оперу без исполнения « Анакреон» и несколько песен. Он умер в Ла-Рошели .

Заметки

Рекомендации

  • Ховард, Патрисия, изд. (1981). CW фон Глюк: Орфей . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-29664-1 .
  • Раштон, Джулиан (nd). «Легро, Джозеф». В Л. Мэйси (ред.). Grove Music Интернет . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Сокинс, Лайонел (nd). "Haute-contre". В Л. Мэйси (ред.). Grove Music Интернет .
  • Питу, Спайр (1985). Парижская опера. Энциклопедия оперы, балета, композиторов и исполнителей - рококо и романтика, 1715–1815 . Вестпорт / Лондон: Greenwood Press. ISBN   0-313-24394-8 .

дальнейшее чтение

  • Джереми Хейс: " Орфей и Эвридика ", Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 14 февраля 2007 г.), grovemusic.com , доступ по подписке.