Джошуа Рифкин - Joshua Rifkin

Джошуа Рифкин (родился 22 апреля 1944 года в Нью-Йорке ) - американский дирижер , клавишник и музыковед , в настоящее время профессор музыки в Бостонском университете . Как исполнитель он записал музыку композиторов от Антуана Буснуа до Сильвестра Ревуэльтаса , а как ученый опубликовал исследования композиторов от эпохи Возрождения до 20 века. Он известен среди классических музыкантов и поклонников своей все более влиятельной теорией, согласно которой большинство хоровых произведений Баха исполнялось только одним певцом на хоровую линию . Рифкин утверждал: «Пока мы определяем« хор »в общепринятом современном смысле, тогда хора Баха, за некоторыми исключениями, просто не существовало». Однако широкой публике он наиболее известен тем, что сыграл центральную роль в возрождении рэгтайма в 1970-х, выпустив три записанных им альбома работ Скотта Джоплина для Nonesuch Records .

Рифкин и Джоплин

Издание 1901 года работы Джоплина

Альбомы Джоплина Рифкина (первым из которых был Scott Joplin: Piano Rags в ноябре 1970 года на классическом лейбле Nonesuch ), представленные как записи классической музыки, были встречены критиками, имели коммерческий успех и привели к тому, что другие артисты начали исследовать жанр рэгтайм . За первый год было продано 100 000 копий, и в конечном итоге он стал первой пластинкой Nonesuch, разошедшейся миллионным тиражом. В чарте Billboard «Бестселлеры классических пластинок» за 28 сентября 1974 года рекорд занял 5-е место, последующий «Том 2» - 4-е место, а в совокупности оба тома - 3-е. оба объема были на графике 64 недели. Альбом был номинирован в 1971 году на две категории на премию Грэмми : за лучшие альбомные ноты и за лучшее инструментальное исполнение солиста (без оркестра) , но на церемонии 14 марта 1972 года Рифкин не победил ни в одной из категорий. Работа Рифкина как возродителя творчества Джоплина непосредственно предшествовала адаптации музыки Джоплина Марвином Хэмлишем к фильму The Sting (1973). В 1979 году Алан Рич в New York Magazine написал, что, давая таким артистам, как Рифкин, возможность записать музыку Джоплина, Nonesuch Records «почти единолично создала возрождение Скотта Джоплина».

В августе 1990 года Рифкин записал компакт-диск для лейбла Decca (каталожный номер 425 225) с тряпками двух других крупных композиторов регтайма, Джозефом Лэмбом и Джеймсом Скоттом , а также танго- композициями бразильского композитора Эрнесто Назарета .

Рифкин и Бах

Вокальная партитура Баха

Рифкин наиболее известен классическим музыкантам своим тезисом о том, что большая часть вокальной музыки Иоганна Себастьяна Баха , в том числе Страсти по Матфею , исполнялась только одним певцом на голосовую партию , идея, которую обычно отвергали его коллеги, когда он впервые предлагал ее в 1981. В двадцать первом веке эта идея стала влиятельной, несмотря на то, что до сих пор не удалось достичь консенсуса в этой области. Дирижер Эндрю Парротт написал книгу, отстаивающую позицию ( The Essential Bach Choir ; Boydell Press, 2000; в качестве приложения к книге включен исходный доклад, который Рифкин начал представлять Американскому музыковедческому обществу в 1981 году, презентацию он не смог сделать. завершено из-за бурной реакции аудитории). Ученые Баха, такие как Дэниел Меламед, Дэвид Шуленберг и Джон Батт , выступали в ее пользу.

Более того, Рифкин и Паррот больше не единственные известные дирижеры, которые применяют этот подход в исполнении. Среди дирижеров и ансамблей, записывающих и исполняющих музыку Баха с использованием той или иной формы вокального озвучивания, от которой отстаивал Рифкин, относятся Джон Батт с Dunedin Consort ( Магнификат , Кантата № 63, Месса си минор в критическом издании произведения Рифкина, обсуждаемые ниже, Страсти по Иоанну и Страсти по Матфею ), Конрад Юнгхэнель (Месса си минор, несколько кантат , Страсти по Иоанну и мотеты), Сигисвальд Куйкен (Месса си минор, Страсти по Иоанну , Св. Мэтью Страсти , Рождественская оратория и начало цикла полных кантат Баха), Пол МакКриш ( Страсти по Мэтью , Магнификат , Пасхальная оратория и несколько кантат), Моника Хаггетт (Страсти по Иоанну), Эрик Милнс , у которого есть начал запись полного цикла кантат с одним певцом на партию, Марк Минковски (Месса си минор), Ларс Ульрик Мортенсен (Месса си минор), Филипп Пьерло с супругом Риккара (Магнификат, мессы и кантаты), Джеффри Томас (у которого есть также часто используются многоголосые хоры) , Йос ван Вельдховен (Месса си минор, Страсти по Матфею), Маттео Мессори ( Рождественские оратории , кантаты , мотеты) и Питер Кой в песнопениях.

Сам Рифкин записал мессу си-минор Баха - его запись 1981 года Nonesuch получила премию « Граммофон» 1982–1983 годов в категории «Хоровой» - Magnificat и кантаты №№. 8 , 12 , 51 , 56 , 78 , 80 , 82 , 99 , 106 , 131 , 140 , 147 , 158 , 172 , 182, 202, 209, 216 и другие, для Nonesuch , Mainach , L'Oiseau-lyre , и лейблы Дориана, все со своим ансамблем Баха и разными певцами.

Другая стипендия Баха

Одно из широко признанных открытий Рикфина, которое он опубликовал в 1975 году, заключается в том, что Страсти Баха по Матфею впервые были исполнены в Страстную пятницу 1727 года, а не 1729 года, как считалось ранее. Научно-критическое издание Баховской мессы си минор было опубликовано Брайткопфом и Хертелем в ноябре 2006 года. Это первое издание, строго соблюдающее окончательную версию Баха с 1748 по 1750 год, без смешивания прочтений из Миссы 1733 года (первая версия Кирие. и Глория), и предлагает новые решения по удалению правок, сделанных посмертно сыном Баха, С.П. Бахом .

Рифкин провел обширное исследование оркестровых сюит Баха, в частности, подробно аргументируя это тем, что № 2 си минор, BWV 1067, основан на более ранней версии ля минор, в которой сольным инструментом не была флейта. Рифкин, кроме того, создал реконструкции поставленных И. С. Бахом концертов для гобоя: для гобоя, струнных и континуо ре минор из BWV 35 , 156 , 1056 и 1059 ; ля мажор для гобоя д'амур, струнных и континуо из BWV 1055 ; ми-бемоль мажор для гобоя, струнных и континуо из BWV 49 , 169 и 1053 . Все оригинальные движения являются настройками клавиатуры. Они убедительно отражают идиому гобоя в стиле барокко. В этой форме они демонстрируют влияние венецианской школы, особенно Марчелло , Корелли и Вивальди .

В статье, опубликованной в Bach-Jahrbuch в 2000 году, Рифкин утверждал, что кантата Nun ist das Heil und die Kraft, BWV 50 была написана не Бахом, а еще неизвестным композитором.

Учеба и карьера

Рифкин учился у Винсента Персичетти на музыкальном отделении Джульярдской школы и получил степень бакалавра наук в 1964 году. Он также учился у Гюстава Риза в Нью-Йоркском университете (1964–1966), в Геттингенском университете (1966–1967). а затем с Артуром Менделем , Льюисом Локвудом , Милтоном Бэббитом и Эрнстом Остером в Принстонском университете , где он получил степень магистра иностранных дел в 1969 году. Он также работал с Карлхайнцем Штокхаузеном в Дармштадте в 1961 и 1965 годах.

Рифкин преподавал в нескольких университетах, включая Университет Брандейса (1970–1982), Гарвард и Йельский университет , а в настоящее время является профессором музыки и членом профессоров Бостонского университета . Он известен своими исследованиями в области музыки эпохи Возрождения и барокко: стипендия Рифкина исследовала авторство и хронологию музыки, приписываемой Жоскену де Пре ; Рукописи музыки эпохи Возрождения; мотет около 1500; и музыка Генриха Шютца . Он также опубликовал исследование об Антоне Веберне .

В качестве дирижера и солиста клавиатуры, он появился с Английским камерным оркестром , Сан - Франциско симфонии , Сент - Луис Симфонии , Шотландский камерный оркестр , викторианского Государственный симфонический и Израиль Камерата Иерусалим. Он руководил оперными постановками в Театре Базеля в Швейцарии и в Bayerische Staatsoper в Мюнхене. Он записал музыку Генделя, Моцарта и Гайдна с Камерным оркестром Концертгебау и Капеллой Колониенсис . Как хоровой дирижер он записал мотеты Адриана Уилларта с камерными певцами Boston Camerata и музыку Кодекса Медичи с голландским ансамблем Capella Pratensis ; тот компакт-диск 2011 года под названием Vivat Leo! Музыка для Папы Медичи получила премию Diapason d'Or . Среди его сочинений как композитора - две зимние пьесы для скрипки, соотв. фортепиано, оба написаны в 1961 году. Зимняя пьеса для скрипки была впервые представлена Полом Зукофски в 1962 году.

Работа в неклассической музыке

В 1960-х Рифкин создал аранжировки для Джуди Коллинз для ее альбомов « В моей жизни» и « Полевые цветы» . Он выступал с Even Dozen Jug Band (вместе с Дэвидом Грисманом , Марией Малдаур , Стефаном Гроссманом и Джоном Себастьяном , среди других) и сделал запись своего юмористического переосмысления музыки Ленноном и Маккартни в стиле 18-го века. , в частности, Баха, известного как Барочная книга Битлз и недавно переизданного на компакт-диске. В связи с этим вены, Ривкин пел Контратенор соло в премьерном спектакле обманывать кантата Ифигения в Бруклине по PDQ Баха ( Peter Schickele ).

Библиография

  • Рифкин, Джошуа (2002). Хоровой идеал Баха . Dortmunder Bach-Forschungen 5. Дортмунд: Klangfarben Musikverlag. ISBN 978-3-932676-10-9.
  • Рифкин, Джошуа (ноябрь 1982 г.). «Хор Баха: предварительное сообщение». Музыкальные времена . Musical Times Publications Ltd. 123 (1677): 747–54. DOI : 10.2307 / 961592 . JSTOR  961592 .
  • Рифкин, Джошуа (июль 1975 г.). «Хронология страстей Баха по Матфею». Музыкальный квартал . 61 (3): 360–87. DOI : 10.1093 / мэк / LXI.3.360 .
  • Рифкин, Джошуа (2018). "Siegesjubel und Satzfehler. Zum Problem von" Nun ist das Heil und die Kraft "(BWV 50)". Бах-Ярбух . 86 : 67–86. DOI : 10.13141 / bjb.v20001697 .

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки