Йосип Штольцер-Славенский - Josip Štolcer-Slavenski

Йосип Штольцер-Славенский
Йосип Штольцер Славенский 1935.JPG
Йосип Штольцер-Славенский в 1935 году
Родился ( 1896-05-11 )11 мая 1896 г.
Умер 30 ноября 1955 г. (1955-11-30)(59 лет)
Эра 20 век
Памятник Йосипу Штольцеру-Славенскому в Зринском парке в Чаковце

Йосип Штольцер-Славенский ( сербская кириллица : Јосип Штолцер-Славенски; 11 мая 1896 - 30 ноября 1955) был хорватским композитором и профессором Музыкальной академии в Белграде .

Британский музыковед Джим Самсон описал Штольцера-Славенского как «несомненно, одного из очень небольшой горстки по-настоящему крупных композиторов Юго-Восточной Европы первой половины двадцатого века».

Жизнь и карьера

Йосип Штольцер родился в Чаковце в 1896 году. Его отец дал ему первое музыкальное образование, затем в 1913 году он поступил в Будапештскую консерваторию, где его учителями были Золтан Кодай , Альберт Шиклош и Бела Барток . Его учеба была прервана в 1916 году службой в армии, и в конце войны он вернулся в пекарню своего отца в Чаковце. В 1921 году он пошел учиться в мастер-классы Новака в Пражскую консерваторию . Находясь в Праге, он присоединился к Международному обществу современной музыки . Завершив учебу в 1923 году, он вернулся в Хорватию и год преподавал в музыкальной школе Загребской музыкальной академии . В то время он начал подписывать свою фамилию Штольцер-Славенский, что было одновременно отражением его энтузиазма по поводу югославской идеи и отказом от его фамилии, звучащей по-немецки. В 1924 году он переехал в Белград , где оставался на всю оставшуюся жизнь (за исключением периода в 1925-196 годах, проведенного в Париже ); он преподавал сначала в музыкальной школе Станковича , затем в музыкальной школе Белградской академии (1937–45), став в 1945 году профессором композиции в последней.

Славенский впервые привлек внимание, когда в 1920 году в Загребе прозвучала его оркестровая песня Notturno op.1; в 1924 году его Первый струнный квартет с успехом прозвучал на фестивале в Донауэшингене . Клейбер дирижировал своей симфонией «Балканофония» сначала в Берлине в 1927 году, а затем в различных музыкальных центрах Европы и США. Таким образом, Славенский стал первым югославским композитором ХХ века, завоевавшим международную репутацию. Однако дома, после первого успеха в 1920 году, ему пришлось столкнуться с враждебностью тогдашней консервативной белградской публики и критиков. После 1938 года он сочинял очень мало; его произведения редко исполнялись в период с 1940 по 1956 год, и о нем почти забыли. Он умер в Белграде в 1955 году. Его статус был признан только после его смерти.

Работа

Изначально Славенский развивался как самоучка . Богатая народная музыка его родного региона, Меджимурье на северо-западе Хорватии, оказала на него решающее влияние, а его юношеское увлечение звуками церковных колоколов и замысловатыми комбинациями их верхних частей в значительной степени способствовало формированию его гармонической идиомы. . Его ранние композиции, относящиеся ко времени его учебы в Будапеште, демонстрируют смесь спонтанности с сильным стремлением к эксперименту. Политональность и смелые диссонансы возникли в его фортепианных пьесах еще в 1913 году, когда многие южнославянские композиторы все еще относились к материалам, заимствованным из народных традиций, преимущественно в романтическом ключе. Такие интересы приблизили его к музыке Кодая и Бартока , а его академические исследования углубили мастерство контрапункта , которое оставалось жизненно важным элементом его стиля. Он продолжал экспериментировать с новыми идеями в течение 1920-х годов: Соната для скрипки и органа содержит звучность, которая предвещает электронную музыку, а Соната для фортепиано использует алеаторную технику. Интерес Славенского к народной музыке расширился в конце 1920-х и охватил все Балканы , и кульминационным результатом этого стала его Балканофония. Его в равной степени привлекали мистические и ритуальные аспекты музыки, как видно из Хаоса, движения из незаконченной Гелиофонии, и Религиофонии, которую обычно считали его шедевром. В 20-30-е годы он был одним из немногих югославских композиторов, проявивших понимание поискового духа зарубежного авангарда. Его творческое использование ударных инструментов может иногда напоминать Вареза , чьи работы он не знал. У него не было предшественников в югославской музыке и последователей при его жизни. Когда после его смерти его музыка стала более известной, было уже слишком поздно для того, чтобы оказать прямое влияние на югославских композиторов, хотя его творческое использование народной музыки и его эксперименты 1920-х годов дали необходимый импульс.

Opus

Факсимиле названия пьесы 53EDO Я. Ш. Славенский
  • Сабрана джела [Собрание сочинений], под ред. Н. Девчич (Загреб и Белград, 1983–) [S]
  • Орх: Ноттурно, соч.1, 1916, ред. 1920; Хаос от inc. Гелиофония, 1918–32 [S]; Балканофония, op.10, 1927 [S]; Vn Conc., 1927; Религиофония (Simfonija orijenta), соло vv, хор, орк, 1934; Музыка за orkestar, 1936 [S]; 4 балканских игры [4 балканских танца], 1938 [S]; Музыка, chbr orch, 1938; Симфонийский эпос, 1944–6; Pf Conc., 1951, inc.
  • Chbr: Sonata Religiosa, op.7, vn, org, 1919–25; Str Qt №1, op.3, 1923 [S]; Славенская соната, op.5, vn, pf, 1924 [S]; Южнославянская песня и плес [Южнославянская песня и танец], vn, pf, 1925 [S]; Sa sela [Из деревни], op.6, fl, cl, vn, va, db, 1925 [S]; Str Qt № 2 'Lyric', op.11, 1928 [S]; Ул. Трио, 1930 г .; Wind Qnt, 1930 [S]; Str Qt № 3, 1936 [S]; Музыка для 4-х траутониумов и тимпа, 1937 г .; Str Qt No. 4, c1949 [обр. 4-х балканских игр, 1938 г.]
  • Pf: Sa Balkana, 1910–17 [S]; Iz Jugoslavije, 1916–23 [S]; Югославская свита, op.2, 1921 [S]; Соната, op.4, 1924 [S]; Plesovi i pjesme sa Balkana [Танцы и песни с Балкан], 2 тома, 1927 [S]
  • Вокал: Pesme moje majke [Песни моей матери], A, str qt, 1916–44 [S]; «Вода звука из камня», хор, 1916–21; Молитва добрым очима, хор, 1924; «Фтичек вели», хор, 1927; 6 народных песен, хор, 1927; другие народные песни аранжировки.

Музыка Incid, музыка для гмн Бозанке, партитуры к фильмам

Основные издатели: Društvo skladatelja Hrvatske , Naklada Saveza Kompozitora Jugoslavije, Schott, Udruženje kompozitora Srbije

Меджимурье песни

  • Meimorje kak si lepo zeleno ( Меджимурье , какая ты красивая зеленая)
  • Raca plava po Dravi (Плавающая утка на реке Драва )
  • Tu za repu tu za len (Лови репу и лови лен)
  • Imala majka tri jedine kceri (у матери было три дочери)

использованная литература

Список используемой литературы

  • П. Бингулак: 'Horska muzika Josipa Slavenskog' [Хоровая музыка Славенского], Звук (1966), Часть I, №69, стр. 535–57; Часть II, №70, стр. 727–4
  • Б. Буйич: «Далекий свидет музыкальный документ», Израз, vii (1963), 324–36.
  • Б. Буйич: «Tematska Struktura u Prvom guadackom kvartetu Josipa Slavenskog», MZ, xiv (1978), 73–87
  • Чирич, Соня. "Истина звука" . Време (по-сербски). № 775 . Дата обращения 11 марта 2020 .
  • Г. Долинер, 'Иосип Штольцер Славенский (1896–1955), Соната Religiosa za violinu i orgulje (1919–1925).' Između moderne i avantgarde. Hrvatska glazba 1910-1960 / Под ред. Ева Седак. Загреб: Hrvatsko muzikološko društvo, 2004, 245–51.
  • С. Драготин. 'Veze Josipa Slavenskog sa Slavkom Ostercom', Arti Musices 3 (1972), 69–72
  • С. Груич, 'Orkestarska dela Josipa Slavenskog'. Дисс., Fakultet muzičke umetnosti, Белград, 1983.
  • Хрустек Собочан, Маша (2014). "Йосип Штольцер Славенски - Чаковечки складских гений с београдским адресом и святым гласом" [Йосип Штольцер Славенски - музыкальный гений из Чаковца с белградским адресом и международной репутацией] (PDF) . Музеология (на хорватском языке). Загреб: Центр музейной документации (51): 115–131 . Дата обращения 11 марта 2020 .
  • Медич, Ивана, изд. (2017). Йосип Славенский 1896 - 1955: Поводом 120-летнего роженицы (PDF) . МИ САСА - Коллективные монографии и материалы конференций. Музыковедческий институт Сербской академии наук и искусств . ISBN 978-86-80639-31-4. Проверено 12 марта 2020 .
  • Б. Миланович, «Стваралаштво Йосипа Славенског - приложение туманного опуса као единственог дела» Иосипа Славенски и ньегово доба, изд. Мирьяна Живкович. Белград: СОКОЙ-ВПК, 2006, 141–49.
  • Р. Пейович, 'Prilog Monografiji Josipa Slavenskog: mišljenje kritičara on njegovim kompozicijama u vremenu od 1920-1941.godine', Звук 1 (1985), 51–8
  • С. Радинович, Станислав Винавер, Йожеф Дебрецени, Йосип Славенски и Бела Барток, Йосип Славенски и ньегово доба, изд. Мирьяна Живкович. Белград: СОКОЙ-ВПК, 2006, 239–55.
  • Самсон, Джим (2013). «Сербско-хорватский». Музыка на Балканах . Brill Publishers . С. 369–390. ISBN 978-9004250383.
  • Э. Седак, Йосип Славенски, bilješke o nekim do sada nepoznatim skladbama ', Zvuk 2 (1981), 5–1.
  • Э. Седак: Йосип Штольцер Славенский: хранитель приела, 2 тт. (Загреб, 1984)
  • М. Славенски: 'Veze Josipa Slavenskog s muzičkom izdavačkom kućom B. Schott's Söhne, Mainz', Zvuk, nos.109–10 (1970), 437–41
  • П. Стефанович, «Эта све крийе и открыта у« Балканофонии »Йосипа Славенског», Звук 111–2 (1971), 21–5
  • Д. Шпирич, «Канон на периферии: контекстуализация музыки Иосипа Славенски», Музыка и сети, ред. Т. Маркович и В. Микич. Белград: подпись, 2005 г., стр. 172–8.
  • Д. Шпирич, «Представляя себе балканское сообщество: модернизм, Славенский и первая Югославия (1918-1945)», Иосип Славенски и ньегово доба, Под ред. Мирьяна Живкович. Белград: СОКОЙ-ВПК, 2006, 157–68.
  • Д. Шпирич-Борода, Граница - Мост - Перекресток: построение югославской идентичности в музыке (1835–1938) и дело Йосипа Штольцера Славенского, доктора философии. дисс., Кардифф, Кардиффский университет, 2012 г.
  • K. Tomašević, Srpska muzika na raskršću istoka i zapada - o dijalogu tradicionalnog i modernog u srpskoj muzici izmeu dva svetska rata, Ph.D. дисс., Белград, Fakultet muzičkih umetnosti, 2004
  • Томашевич, Катарина (июнь 2016 г.). «На путях последователей и соратников модернизма Белы Бартока: Йосипа Славенски и Марко Таевич» . Muzikološki Zbornik . 52 (1): 27–40. DOI : 10.4312 / mz.52.1.27-40 .

внешние ссылки