Жюль Фейффер - Jules Feiffer

Жюль Фейффер
Жюль Фейффер 9140013.jpg
Фейффер в 2018 году
Родился ( 1929-01-26 )26 января 1929 г. (92 года)
Бронкс , Нью-Йорк , Нью-Йорк , США
Национальность Американец
Площадь (а) Карикатурист , автор , драматург , сценарист
Известные работы
Фейффер (комикс), Плотские познания , Маленькие убийства , Манро , Призрачная будка
Награды
Супруг (а) Джудит Шефтель (1961–83; в разводе; 1 ребенок)
Дженнифер Аллен (1983 - ок. 2013; в разводе; двое детей) Дж. З.
Холден (2016-настоящее время)

Жюль Ральф Фейффер (родился 26 января 1929 года) - американский карикатурист и писатель, считавшийся самым читаемым сатириком в стране. Он получил Пулитцеровскую премию в 1986 году как ведущий редактор-карикатурист Северной Америки, а в 2004 году он был введен в Зал славы комиксов . Он написал короткометражный анимационный фильм « Манро» , получивший в 1961 году премию « Оскар» за лучший анимационный короткометражный фильм . Библиотека Конгресса признала его «замечательное наследие» с 1946 года по настоящее время как художника-карикатуриста, драматурга, сценариста, книги для взрослых и детей. автор, иллюстратор, преподаватель искусства.

Когда Фейфферу было 17 лет (в середине 1940-х), он стал помощником художника-карикатуриста Уилла Эйснера . Там он помог Эйснеру написать и проиллюстрировать его комиксы, в том числе «Дух» . Затем он стал карикатуристом персонал в The Village Voice , начиная с 1956 года, где он произвел еженедельный комикс под названием Feiffer до 1997 года Его мультфильмы стали национально синдицированный в 1959 году , а затем регулярно появлялись в публикациях , включая Los Angeles Times , в Лондон Обсервер , Житель Нью-Йорка , Playboy , Esquire и The Nation . В 1997 году он создал первый комикс для New York Times , который выходил ежемесячно до 2000 года.

Он написал более 35 книг, пьес и сценариев. Его первый из многих сборников сатирических мультфильмов « Больной, Больной, Больной» был опубликован в 1958 году, а его первый роман « Гарри, Крыса с женщинами» - в 1963 году. В 1965 году он написал «Великих героев комиксов» : первая история комиксы о супергероях конца 1930-х - начала 1940-х годов и дань уважения их создателям. В 1979 году Фейффер создал свой первый графический роман « Истерика» . К 1993 году он начал писать и иллюстрировать книги, предназначенные для юных читателей, некоторые из которых получили награды.

Фейффер начал писать для театра и кино в 1961 году , поставив пьесы « Маленькие убийства» (1967), «Люди Фейффера» (1969) и « Тук-тук» (1976). Он написал сценарий к фильмам «Плотское знание» (1971), режиссер Майк Николс , и « Попай» (1980), режиссер Роберт Альтман . Помимо писательского мастерства, в настоящее время он преподает в программе MFA в Stony Brook Southampton .

Ранние годы

Фейффер родился в Бронксе , Нью-Йорк, 26 января 1929 года. Его родителями были Дэвид Фейффер и Рода ( урожденная Дэвис), и Фейффер вырос в еврейской семье с младшей и старшей сестрами. Его отец обычно не работал продавцом из-за депрессии. Его мать была модельером, делала акварельные рисунки своих рисунков, которые продавала различным производителям одежды в Нью-Йорке. «Она ходила от двери к двери, продавая свои изделия за 3 доллара, - вспоминает Фейффер. Однако тот факт, что она была кормильцем, создавал в доме «атмосферу молчаливого осуждения». Фейффер начал рисовать в возрасте 3 лет. «Моя мама всегда поощряла меня рисовать», - говорит он.

Когда ему было 13 лет, мать подарила ему стол для рисования в спальню. Она также записала его в Лигу студентов-художников Нью-Йорка для изучения анатомии. Он окончил среднюю школу Джеймса Монро в 1947 году. Он выиграл медаль на конкурсе искусств имени Джона Ванамакера за рисунок карандашом с изображением героя радио- вестерна Тома Микса . В 1965 году он писал о своем детстве:

Я пришел в поле с более серьезными намерениями, чем мои сверстники, склонные к опиатам. В то время как они, в те до-супер-дни, ели "Cosmo, Master of Disguise"; «Спид Сондерс»; и «Bart Regan Spy», я подсчитывал, сколько панелей было на странице, сколько страниц было в истории - учился формировать для себя такие фразы, как: @X #? /; отметка для дальнейшего использования, какой герой комиксов был удален с какого радио-героя: Бак Маршалл из «Тома Микс»; Малиновый Мститель из The Green Hornet  ...

Фейффер говорит, что мультфильмы были его первым интересом в молодости, «тем, что я любил больше всего». Он утверждает, что, поскольку он не мог писать достаточно хорошо, чтобы быть писателем, или достаточно хорошо рисовал, чтобы быть художником, он понял, что лучший способ добиться успеха - это объединить свои ограниченные таланты в каждой из этих областей для создания чего-то уникального. Он читал комиксы из разных газет, которые отец мог приносить домой, и его больше всего привлекало то, как они рассказывали истории. «Что мне больше всего понравилось в этих комиксах, так это то, что они создали очень личный мир, в котором может происходить почти все», - говорит Фейффер. «И читатели приняли бы это, даже если бы он не имел ничего общего с каким-либо другим миром. Это был мир фантазий, который я любил».

Среди его любимых мультфильмов были « Наш пансионат» , « Элли Упп» и « Уош Таббс» . Он начал расшифровывать особенности различных карикатуристов, такие как сентиментальный натурализм из Abbie Ань планок , то [Престон] Стерджес -кака персонажи и сюжеты других, с ритмичным диалогом. Он вспоминает, что « Дух Уилла Эйснера » соперничал с ними по структуре. И ни одна полоса, за исключением [Милтон] Канифф «s Терри [и Пираты] , не конкурировал его в атмосфере«.

Карьера

Карикатурист

С Уиллом Эйснером (1946–1956)

Фейффер доказывает, что больной, больной, больной, 1958 год.

После того, как Фейффер окончил среднюю школу в 16 лет, он отчаянно нуждался в работе и без предупреждения отправился в офис одного из своих любимых художников-карикатуристов Уилла Эйснера . Эйснер симпатизировал молодому Фейфферу, поскольку Эйснер был в похожей ситуации, когда только начинал. Он спросил Фейффера: "Что ты умеешь?" Он ответил: «Я сделаю все, что угодно. Я сделаю раскраску, или уберу, или что-нибудь еще, и я хотел бы работать бесплатно». Однако Эйснера не впечатлили художественные способности Фейффера, и он не знал, как он мог бы его нанять. Но затем он решил дать ему низкооплачиваемую работу, когда узнал, что Фейффер «знает о нем больше, чем кто-либо из когда-либо живших», - сказал Фейффер. «У него не было выбора, кроме как нанять меня в качестве поклонницы».

Эйснер считал Фейффера посредственным художником, но ему «нравились энергичность и энергичность ребенка», - пишет биограф Эйснера Михаэль Шумахер. Эйснер также знал, что они оба имели схожее происхождение, несмотря на то, что он был на двенадцать лет старше. У них обоих были отцы, которые изо всех сил пытались содержать свою семью, и обе их матери были сильными фигурами, которые поддерживали семью через трудности. «У него была жажда комиксов, которую Эйснер редко видел в художниках», - отмечает Шумахер. «Эйснер решил, что в этом остроумном парне что-то есть». Когда позже Фейффер попросил о повышении, Эйснер вместо этого дал ему свою страницу в разделе «Дух » и разрешил самому раскрашивать. Как вспоминал Эйснер в 1978 году:

Он начал работать как обычный человек в студии - стирал, подчищал ... Постепенно стало ясно, что он может писать лучше, чем рисовать, и действительно предпочитал это - так что он закончил делать воздушные шары [то есть диалоги]. Сначала он делал воздушные шары по рассказам, которые я сочинил. Я бы начал рассказ и сказал: «А теперь я хочу, чтобы Дух делал следующие вещи - ты делаешь воздушные шары, Джулс». Постепенно он брался за дело и писал истории полностью самостоятельно, как правило, на основе идей, о которых мы говорили. Обычно я приходил с первой страницей, потом он брал ее и нес оттуда.

Наши бои всегда были коллегиальными. Ни разу [Эйснер] не придирался ко мне. Меня всегда поражало то, что он позволял мне уйти. Это показывает, насколько близкими и крепкими были отношения, что он позволил мне сделать эту пародию. У него была большая щедрость души

- Джулс Фейффер

Они хорошо сотрудничали в «Духе» , делились идеями, спорили и вносили изменения, когда соглашались. В 1947 году Фейффер также на год посетил Институт Пратта, чтобы улучшить свой художественный стиль. Со временем Эйснер стал все чаще ценить мнения и суждения Фейффера, ценив его «сверхъестественное умение» улавливать манеру разговора людей без использования надуманных диалогов. Эйснер вспоминает, что Фейффер «обладал настоящим чутьем для написания персонажей, которые жили и дышали. Жюль всегда был внимателен к нюансам, таким как звуки и выражения», которые делали истории более реальными.

В Village Voice (1956–1997)

1976 откровенный

Проработав с Эйснером почти десять лет, он решил начать создавать свои собственные комиксы. В 1956 году, снова впервые продемонстрировав свой талант, работая бесплатно, он стал штатным художником-карикатуристом в The Village Voice, где продюсировал еженедельный комикс под названием Feiffer. Полосы Фейффера шли 42 года, до 1997 года, сначала они назывались « Больной, больной, больной» , затем «Басни Фейффера» и, наконец, просто « Фейффер» . Проведя год в « Голосе» , Фейффер собрал сборник многих своих сатирических карикатур в бестселлер « Больные, больные, больные: руководство по неуверенной жизни» (1958), в котором анализируются популярные социальные и политические неврозы. Успех этой коллекции привел к тому, что он стал постоянным автором журналов London Observer и Playboy . Режиссер Стэнли Кубрик , уроженец Бронкса, пригласил Фейффера написать сценарий к фильму « Больной, больной, больной» , хотя фильм так и не был снят. Узнав о работе Фейффера, Кубрик написал ему в 1958 году:

Комические темы, которые вы создаете, очень близки моему сердцу ... Я должен выразить безоговорочное восхищение живописной структурой ваших "полосок" и в высшей степени говорящим и забавным диалогом ... Мне было бы очень интересно продолжить наш контакт глазами к созданию фильма о настроениях и темах, которые вы так блестяще достигли.

К апрелю 1959 года Feiffer распространялся на национальном уровне посредством Hall Syndicate , первоначально в The Boston Globe , Minneapolis Star Tribune , Newark Star-Ledger и Long Island Press . В конце концов, его полосы охватили всю страну, в том числе журналы, и регулярно публиковались в крупных изданиях, таких как Los Angeles Times , The New Yorker , Esquire , Playboy и The Nation . В 1997 году газета The New York Times поручила ему создать свой первый комикс, который выходил ежемесячно до 2000 года.

Комикс Фейффера (1959)

Карикатуры Фейффера, как правило, были мини- сатирами , в которых он изображал мысли обычных людей о таких вещах, как секс, брак, насилие и политика. Писатель Ларри Дюбуа так описывает мультяшный стиль Фейффера:

Фейфферу нечего было рассказывать. Его главной заботой было исследование персонажа. В серии из дюжины или около того картин он показывал перемены настроения, которые мелькали на лицах мужчин и женщин, когда они пытались, часто тщетно, объяснить себя миру, своим мужьям и женам, своим любовницам и другим людям. любовники, их наниматели, их правители или просто невидимые противники на другом конце телефонных проводов ... Не будет преувеличением сказать, что его диалог столь же острый, как любой, что пишут Америка сегодня. Диалог, нацеленный на искушенные умы, обычно с целью избавить их от утонченности и превратить их в настоящее осознание.

Работы Фейффера представлены галереей Р. Майкельсона , расположенной в Нортгемптоне, Массачусетс.

Автор

Feiffer опубликовал хит Sick, Sick, Sick: Руководство по неуверенный жизни в 1958 году (который показал коллекцию мультфильмов от около 1950 до 1956), и последовал с больнее, Sick, Sick и другие коллекции полосы, в том числе Толкователи , мальчик девочка, мальчик девочка , обними меня! , Альбом Фейффера , Неосвоенные воспоминания Бернарда Мергендейлера , Фейффер о Никсоне , Америка Жюля Фейффера: от Эйзенхауэра до Рейгана , Брак - это вторжение в частную жизнь и Дети Фейффера . Passionella (1957) - это графическое повествование, изначально антологизированное в Passionella and Other Stories , вариации на тему истории Золушки . Главный герой - Элла, трубочист, превратившаяся в голливудскую кинозвезду. Пассионелла использовалась в мюзикле «Яблоня» .

Карикатура Обамы после выдвижения Фейффера из The Village Voice (2008)

Его карикатуры, полоски и иллюстрации были перепечатаны Fantagraphics как Feiffer: The Collected Works . Explainers (2008) перепечатывает все свои полоски с 1956 по 1966 год. Дэвид Камп рецензировал книгу в The New York Times :

Его полоса, обычно от шести до восьми панелей без полей, первоначально появлялась под названием « Больной, больной, больной» с подзаголовком «Путеводитель по неуверенной жизни». Как предполагает язык Ленни Брюса , самые ранние полосы относятся к их времени, послевоенному периоду беспокойства в большом городе; Вы практически можете почувствовать запах эспрессо, нефильтрованных сигарет, запах ланолина шерстяных джемперов.

Фейффер написал два романа (« Гарри Крыса с женщинами» 1963 года , Экройд 1977 года ) и несколько детских книг, в том числе « Барк, Джордж» ; Генри, «Собака без хвоста» ; Зал с зоопарком ; Папина гора и бочка смеха, долина слез . Он сотрудничал с The Walt Disney Company и писателем Эндрю Липпой, чтобы адаптировать свою книгу «Человек на потолке» в мюзикл. Он иллюстрировал детские книги «Призрачная будка» и «Одиозный людоед» . Его документальная литература включает книгу 1965 года «Великие герои комиксов» .

Я хочу написать о браке. Я думаю, что самая интересная история - это то, как мужчины и женщины ладят друг с другом, условия, которые они принимают, чтобы жить вместе и выживать вместе, компромиссы, которые они идут, предательство самих себя и друг друга, и как, несмотря на то, что и снова они обнаруживают, что это не может сработать, но все же кажется предпочтительнее всего, о чем они знают. В конце концов, это становится довольно героическим.

—Жюль Фейффер, интервью Playboy

Фейффер также написал и нарисовал один из самых ранних графических романов , « Истерику» в твердом переплете ( Альфред А. Кнопф , 1979), описанный на его суперобложке как «роман в картинках». Например, торговая книга в мягкой обложке «Серебряный серфер» ( Simon & Schuster / Fireside Books , август 1978 г.) Стэна Ли и Джека Кирби из Marvel Comics , а также книги Уилла Эйснера « Контракт с Богом» и «Другие истории многоквартирных домов» в твердом переплете и в мягкой обложке. (Baronet Books, октябрь 1978 г.), это было опубликовано традиционным книжным издателем и распространялось через книжные магазины, тогда как другие ранние графические романы, такие как Sabre ( Eclipse Books , август 1978 г.), распространялись через одни из первых магазинов комиксов.

Его автобиография Backing into Forward: A Memoir (Doubleday, 2010) получила положительные отзывы от The New York Times и Publishers Weekly , в которых написано:

Его рассказ о путешествии автостопом по пересеченной местности вторгается на территорию Керуака , в то время как его испачканные чернилами воспоминания о художественном портрете Майкла Чабона, удостоенного Пулитцеровской премии, соперника индустрии комиксов . Два года в армии дали Фейфферу пищу для проницательного Манро (о ребенке, которого призвали в армию). Такие сатирические социальные и политические комментарии стали поворотным моментом в его жажде славы, что, наконец, произошло после многих отказов, когда признание его охваченных тревогой стрипов Village Voice послужило трамплином для других проектов.

Рекламное искусство Фейффера для бит-мюзикла "Нервный сет" (1959)

У него были ретроспективы в Нью-Йоркском историческом обществе , Библиотеке Конгресса и Школе визуальных искусств . Его работы выставлены и представлены галереей Джин Альбано в Чикаго. В 1996 году Фейффер подарил свои документы и несколько сотен оригинальных карикатур и книжных иллюстраций Библиотеке Конгресса.

В 2014 году Feiffer опубликовал убить мою мать: графический роман через Liveright Publishing . «Убить мою мать» была названа лучшей книгой 2014 года на ярмарке тщеславия и лучшей художественной книгой 2014 года по отзывам Киркуса . В 2016 году Фейффер опубликовал « Кузен Джозеф: графический роман» , приквел к « Убить мою мать» . "Кузен Джозеф" также был опубликован через Liveright Publishing и был бестселлером New York Times , назван одним из лучших графических романов года по версии The Washington Post и был номинирован на премию за графический роман Линда Уорда .

Книжка с картинками для юных читателей Rupert Can Dance была опубликована FSG в 2014 году.

Драматург и сценарист

Среди пьес Фейффера « Маленькие убийства» (1967), «Люди Фейффера» (1969), « Тук-тук» (1976), « Эллиот любит» (1990), «Дело об убийстве в Белом доме» и « Взрослые» . После того, как Майк Николс адаптировал неизведанную пьесу Фейффера « Плотское знание» как фильм 1971 года, Фейффер написал сценарии « Попай» Роберта Альтмана , « Я хочу домой» Алена Рене и экранизацию « Маленьких убийств» .

Оригинальная постановка Hold Me! был направлен Каймайклом Паттеном и открылся в The American Place Theater, Subplot Cafe, как часть сериала «Американский юморист» 13 января 1977 года. Производство транслировалось по кабельной сети Showtime в 1981 году.

Фейффер переехал на остров Шелтер, штат Нью-Йорк, в 2017 году. Он написал книгу для мюзикла на основе рассказа, написанного им ранее «Человек под потолком», о мальчике-карикатуристе, который научился следовать своей мечте, несмотря на принуждение к подчинению. Мюзикл был спродюсирован и поставлен Джеффри Селлер в 2017 году в Театре на Бэй-Стрит в соседнем Саг-Харборе, Нью-Йорк .

Инструктор по искусству

Файффер - адъюнкт-профессор в Stony Brook Southampton . Ранее он преподавал в Йельской школе драмы и Северо-Западном университете . Он был старшим научным сотрудником Национальной программы художественной журналистики Колумбийского университета . С 27 ноября по 2 декабря 2006 года он проживал в колледже Барретта Хонорс при Университете штата Аризона . В июне – августе 2009 года Фейффер жил в качестве научного сотрудника Монтгомери в Дартмутском колледже , где он читал студенческий курс графического юмора. 20 век.

Личная жизнь

Фейффер был трижды женат и имеет троих детей. Его дочь Галли Фейффер - актриса и драматург.

Его третий брак состоялся в сентябре 2016 года, когда он женился на писателе-фрилансере Джей Зи Холдене; церемония объединила еврейские и буддийские традиции. Она является автором « Иллюзии памяти» (2013).

Почести и награды

Избранные работы

  • Больной, больной, больной (1958)
  • Пассионелла и другие истории (1959)
  • Разъяснители (1960)
  • Мальчик, девочка, мальчик, девочка (1961)
  • Альбом Фейффера (1962)
  • Держи меня! (1962)
  • Гарри: Крыса с женщинами, роман (1963)
  • Альбом Фейффера (1963)
  • Неоткрытые воспоминания Бернара Мергендейлера (1964)
  • Великие герои комиксов (1965)
  • Фейффер о гражданских правах (1966)
  • Пингвин Фейффер (1966)
  • Руководство Фейффера по браку (1967)
  • Картинки на обвинение (1971)
  • Фейффер о Никсоне, президентстве мультфильмов (1974)
  • Тук-тук (1976)
  • Истерика (1979)
  • Америка Жюля Фейффера: от Эйзенхауэра до Рейгана (1982)
  • Брак - это посягательство на частную жизнь и другие опасные взгляды (1984)
  • Дети Фейффера (1986)
  • Рональд Рейган в Movie America (1988)
  • Человек в потолке (1993)
  • Бочка смеха, Долина слез (1995)
  • Между тем - (1997)
  • Я потерял медведя (1998)
  • Барк, Джордж (1999)
  • Назад в будущее: мемуары (2010)
  • Умный Джордж (2020)

использованная литература

внешние ссылки