Жюльен Дювивье - Julien Duvivier
Жюльен Дювивье | |
|---|---|
 Жюльен Дювивье (справа) с итальянским писателем Джованнино Гуарески , 1952 год.
| |
| Родившийся |
8 октября 1896 г.
Лилль , Франция
|
| Умер | 29 октября 1967 г. (71 год) Париж, Франция
|
| Национальность | Французский |
| Занятие |
|
| Активные годы | 1919–1967 |
Жюльен Дювивье ( французский: [dyvivje] ; 8 октября 1896 - 29 октября 1967) был французским кинорежиссером и сценаристом. Он был известен во французском кино в 1930–1960 годах. Среди его самых оригинальных фильмов, в первую очередь, следует отметить « Ла Бандера» , « Пепе ле Моко» , « Маленький мир Дона Камилло» , « Паника» , « Войски времен убийц» и « Марианна де девнесса» .
Жан Ренуар называл его «великим техником, [ригористом], поэтом».
Ранние годы
Карьера Дювивье началась как актерская карьера в 1916 году в Театре де л'Одеон под руководством Андре Антуана . В 1918 году он перешел к Гомону в качестве писателя и помощника, в частности, Андре Антуана, Луи Фейяда и Марселя Л'Эрбье . В 1919 году снял свой первый фильм. В 1920-х годах несколько его фильмов были религиозными: « Credo ou la tragédie de Lourdes» , « L'abbé Constantin» и « La Vie miraculeuse de Thérèse Martin» - фильм о святой кармелитке Терезе Лизьё .
1930-е годы
В 1930-х годах Дювивье был частью продюсерской компании Film d'Art, основанной Марселем Вандалом и Шарлем Делаком, и работал в одной команде. Он оставался с ними девять лет. Дэвид Голдер (1930) был его первым успехом. Это также была его первая «звуковая дорожка», как и актера Гарри Баура . В 1930-х годах они еще много раз работали вместе. В 1934 году Дювивье впервые сотрудничал с Жаном Габеном в фильме « Мария Шапделен» , а для «Бандеры» (1935) он использовал писательский талант Шарля Спака , который ранее работал с Жаком Фейдером , Жаном Гремилоном , Марком Аллегре и Марсель Л'Эрбье . С этого момента они тоже много раз работали вместе. Сделав «Голем» (1936), римейк более раннего немецкого фильма ужасов , Дювивье отправился на «Прекрасную одежду» (также 1936) с Жаном Габеном, Шарлем Ванелем и Раймоном Эмосом. Фильм остается ярким примером его творчества. Пятеро безработных сорвали лотерейный джекпот и решили вместе купить приморское кафе / танцевальный зал. Однако неожиданное случается. Как только зависть к женщине, Джине ( Вивиан Романс ), смешивается с авантюрой, уже почти ничего не остается, что можно спасти. Первоначальный финал фильма, связанный с убийством, был признан слишком пессимистичным, и был снят другой, более счастливый финал. Это была более удачная версия, которая была выпущена, хотя обе версии все еще существуют. L'Homme du jour (1936) с Морисом Шевалье в главной роли - второстепенная работа в каноне режиссера, но Пепе ле Моко и Un Carnet de Bal (оба 1937) - неоспоримые вершины.
Фильм «Пепе ле Моко» , который погружается в гангстерский преступный мир и экзотическим фоном для которого является Касба (арабский квартал) Алжира , продвинул Жана Габена в разряд международной звезды. В 1938 Duvivier подписал контракт с MGM и сделал свой первый американский фильм, биографический фильм Иоганна Штрауса , Большой вальс . В следующем году, вернувшись во Францию, он снял « Ла Фин дю Жур» , в котором пенсионные актеры изо всех сил пытаются следить за тем, чтобы их дом престарелых оставался открытым. Мишель Саймон сыграл старого актера, а Луи Жуве - старого актера в главной роли, который все еще верит в свои соблазнительные способности. Затем последовал фильм ужасов « Шарретта» , фильм ужасов по роману Сельмы Лагерлёф . В 1940 году Untel père et fils , семейная история с Райму , Мишель Морган и Луи Жуве в главных ролях , не могла быть показана - из-за политической ситуации - до конца войны, по крайней мере, во Франции. Это вообще считается мелкой работой, а то и провалом.
Вторая мировая война, его американский период
Во время Второй мировой войны Дювивье уехал работать в США. Перед тем как покинуть континент, он провел несколько дней в Португалии. Он останавливался в Эшториле , в отеле Palácio, со 2 по 6 июля 1940 года. После прибытия в Соединенные Штаты он снял несколько фильмов. Лидия (1941); два фильма-антологии, « Сказки Манхэттена» (1942) с Чарльзом Бойером и Ритой Хейворт среди ведущих актеров и « Плоть и фантазия» (1943) с Эдвардом Г. Робинсоном , Чарльзом Бойером и Барбарой Стэнвик ; Самозванец (1944), снова с Жаном Габеном; и « Судьба» (также 1944), режиссерский фильм Реджинальда Ле Борга, построенный на тридцатиминутной вырезке из фильма « Плоть и фантазия» (Дювивье в титрах не указан).
После войны
.jpg)
По возвращении во Францию Дювивье столкнулся с некоторыми трудностями в возобновлении карьеры. Паника (1946), исчерпывающий обзор низших человеческих инстинктов, была самой личной, самой мрачной и нигилистической из его работ. Это был горький провал для критиков и общественности. Тем не менее, Дювивье продолжал работать во Франции до конца своей жизни, за исключением короткого периода в Великобритании, где он снимался в « Анне Карениной» (1948 г.) и в Испании для « Блэк Джека» (1950 г.).
«Под небом Парижа» (1951) - весьма оригинальный фильм с точки зрения способа монтажа. В течение дня в Париже следуют за людьми, пути которых пересекаются. В том же году Дювивье снял первый юмористический фильм о доне Камилло изкниг Джованни Гуарески «Маленький мир дона Камилло» . Он сразу же имел популярный успех, и вслед за ним он выпустил «Возвращение дона Камилло» (1953). Сериал продолжился с другими режиссерами.
В Voici le temps des assassins (1956) Жан Габен играет порядочного ресторатора в Les Halles , которого обманула циничная молодая женщина Катрин ( Даниэль Делорм ). В 1957 году Дювивье был соавтором и снял два фильма: драму «Парижские любовники» (с Жераром Филипом ) и комедийный триллер «Человек в плаще» (с Фернанделем и Бернаром Блие в главных ролях ).
Затем последовала « Мария-Октябрь» (1959), в которой,среди прочих, участвовали Даниэль Дарье , Серж Реджиани и Бернар Блиер . Это было стильное упражнение; 11 человек, девять мужчин, две женщины и мизансцена, которая следовала единству времени, места и действия, постоянно заботилась о создании композиции, чтобы усилить инквизиторскую, угрожающую атмосферу. В том же году он был приглашен в состав жюри Каннского кинофестиваля , в 1959 году, когда « Новая неопределенность» полностью раскрылась. Последним фильмом-портфелем Дювивье был Le Diable et les dix Commandements (1962), в то время как сценарий « Chair de poule» (1963) похож на «Почтальон всегда звонит дважды» и снова показывает беспринципную женщину.
Осенью 1967 года, когда производство Diaboliquement vôtre было завершено, фильм о человеке, у которого амнезия возникла в результате автомобильной аварии, Дювивье попал в дорожно-транспортное происшествие, вызвав сердечный приступ, в результате которого он погиб. Ему был 71 год; он оставил после себя фильмографию, насчитывающую около 70 фильмов. Он похоронен на кладбище Рюэй-Мальмезон в Верхнем де-Сен .