Юлий Цезарь (увертюра) - Julius Caesar (overture)
Юлий Цезарь увертюра, соч. 128, является концерт увертюра написана в 1851 году по Шуман , вдохновленный Шекспира игры «s Юлий Цезарь и влиянием на Эгмонт и Кориолан увертюры Людвига ван Бетховена .
Юлий Цезарь обычно ассоциируется с двумя другими увертюрами Шумана, написанными в то время, также вдохновленными великой литературой: Мессинская невеста , соч. 100 (основано на Schiller «s одноименная игра ) и Герман и Доротея , Op. 136 ( на основе Гете «ы эпоса ). 1851 год был для Шумана очень активным: он не только завершил эти три увертюры, но и написал свое Фортепианное трио № 3 , свою 1-ю и 2-ю скрипичные сонаты, камерную ораторию, лидер, сочинения для хора и оркестра и произведения для соло фортепиано; и основательно переработал свою Симфонию № 4 .
Увертюра « Юлий Цезарь» в тональности фа минор написана для пикколо, флейты, 2 гобоев, 2 кларнетов, 2 фаготов, 4 валторн, 2 труб, 3 тромбонов, литавр и струнных. Часто отмечается мрачный, задумчивый характер увертюры: мрачная работа, от начала до конца пропитанная духом трагического величия ; задумчивое вступление к пьесе Шекспира, полное деспотических, милитаристских расцветов и намекающих на некую жестокую угрозу, которая никогда полностью не проявляется .
Он не был предназначен , чтобы изобразить историческую личность Юлия Цезаря , но был вдохновлен Уильям Шекспир «s пьесой . В своих набросках к пьесе под ставками на первой странице Шуман записал то, что он считал центральными «сюжетными точками» пьесы: «Цезарь / Жизнь в Риме. Брут. / Заговор. Кальпурния. Иды. Смерть. Филиппы». . / Месть Октавиана. Победа над Брутом ».
Он также черпал вдохновение из двух увертюр Людвига ван Бетховена : к его случайной музыке к Эгмонту , с которой он разделяет тональность фа минор , «бескомпромиссную сонатную форму » и коду в мажорной тональности; и в меньшей степени его концертная увертюра « Кориолан» .
Шуман начал писать музыку в середине января 1851 года. Его жена Клара записала в дневнике 17 января, что он сейчас работает над увертюрой. Он написал полную партитуру между 27 января и 2 февраля, закончив ее всего за несколько дней до того, как дирижировал премьерой своей 3-й симфонии «Рейнский» (6 февраля).
Премьера произведения состоялась 3 августа 1852 года в Дюссельдорфе . Ранее в том же году он консультировался с доктором Вольфгангом Мюллером по поводу своих физических недугов. Мюллер был также директором Дюссельдорфского музыкального общества, в котором Шуман был музыкальным руководителем и главным дирижером, и посоветовал ему меньше дирижировать и передать часть работы своему заместителю Юлиусу Таушу . 8 июля Шуман начал серию из 18 холодных ванн в Рейне по указанию Мюллера. Это привело к некоторому улучшению его состояния. 30 июля, вопреки совету Мюллера, он присутствовал на первой репетиции увертюры « Юлий Цезарь» под руководством Тауша, но забеспокоился и взял на себя руководство работой. На концерте 3 августа он снова без предупреждения взял на себя личное руководство оркестром и сам дирижировал премьерой произведения; он также продолжал «бестактно» дирижировать увертюрой Бетховена, которую Тауш репетировал, а Шуман - нет. Увертюра « Юлий Цезарь» не произвела на публику заметного впечатления. Результатом для Шумана стало истощение, и Мюллер порекомендовал ему более интенсивное лечение и отправил его на морские ванны в Схевенинген, Нидерланды. Это было началом безумия, которым отмечены его последние годы.
Шуман, как известно, интересовался музыкальными криптограммами , лучше всего продемонстрированными в его фортепианной сюите « Карнавал» , соч. 9. Эрик Сэмс предполагает, что в произведениях Шумана есть много других ключей, включая шифр «ЦЕЗАРЬ» в первых аккордах увертюры Юлия Цезаря .
Произведение записывалось несколько раз, но не часто исполняется на концертах.