Карл Ранкл - Karl Rankl

Ранкл около 1950 г.

Карл Ранкл (1 октября 1898 - 6 сентября 1968) был британским дирижером и композитором австрийского происхождения. Ученик композиторов Шенберга и Веберна , он дирижировал в оперных театрах Австрии, Германии и Чехословакии, пока не бежал от нацистов и не нашел убежище в Англии в 1939 году.

Ранкл был назначен музыкальным руководителем недавно созданной оперной труппы Ковент-Гарден в 1946 году и поднял ее с нуля до уровня, на котором в качестве приглашенных звезд он привлек некоторых из самых известных международных оперных певцов. К 1951 году выступления под управлением приглашенных дирижеров, таких как Эрих Клейбер и сэр Томас Бичем, затмили работу Ранкла, и он подал в отставку. После пяти лет работы дирижером Шотландского национального оркестра он был назначен музыкальным руководителем оперной труппы Елизаветинского театра, предшественницы Оперы Австралии .

В последние годы Ранкл сконцентрировался на сочинении музыки. За свою карьеру он написал серию симфоний и других произведений, в том числе оперу. Его симфонии были приняты вежливо, но не вошли в регулярный оркестровый репертуар. Опера никогда не ставилась.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Ранкл родился в Гаадене , недалеко от Вены, и был четырнадцатым ребенком в семье крестьян. Он получил образование в Вене, где с 1918 года изучал композицию у Арнольда Шенберга, а затем у Антона Веберна . Вместе с сокурсниками Ханс Эйслер и Эрвин Штайн Ранкл аранжировали Симфонию № 7 Брукнера для Общества частных музыкальных представлений Шенберга в 1921 году, но общество закрылось до того, как она могла быть исполнена. Много лет спустя Ранкл был приглашен композитором для завершения оратории Шенберга « Якобслейтер», но он отклонил приглашение.

Первый профессиональный пост RANKL был в качестве хормейстера и репетитора под Вейнгартнер в Фольксоперы в Вене в 1919 году, где он впоследствии стал помощником дирижера. В 1923 году он женился на Адель Джахода (1903–1963). В течение следующих нескольких лет он занимал должности в Либереце в 1925 году, Кенигсберге в 1927 году и Kroll Oper в Берлине, где он был помощником Отто Клемперера с 1928 по 1931 год. В Kroll Ранкл решительно поддерживал политику Клемперера по продвижению новой музыки и радикальных постановок. . Он был назначен главным дирижером оперы в Висбадене в 1931 году, но когда в 1933 году к власти пришли нацисты , ему пришлось покинуть Германию; его жена была еврейкой, и политика Ранкл была резко враждебна нацистам. Он вернулся в Австрию, чтобы возглавить оперу в Граце в 1933 году, а в 1937 году он был назначен главным дирижером Нового немецкого театра в Праге. В 1939 году, снова изгнанный нацистами, Ранкл бежал из Праги и с помощью сэра Адриана Боулта , музыкального руководителя BBC , и помощника Боулта Кеннета Райта сбежал в Лондон.

В военное время в Великобритании Ранкл не мог получить разрешение на работу дирижером до 1944 года, и большую часть своего времени он уделял композиции. Его вдова позже вспоминала, что Ранкл в то время также играл на альте в струнном квартете. Когда ему в конце концов дали разрешение на работу, чтобы возобновить дирижерскую карьеру, Ранкл дирижировал Ливерпульским филармоническим оркестром , Северным и Лондонским филармоническим оркестром BBC . Он произвел благоприятное впечатление; Times высоко оценила его «безграничную энергию… четкое исполнение и сильное чувство четкости линии мелодии». Уильям Глок в «Наблюдателе» похвалил «природную твердость» своего «великолепного» и «авторитетного» дирижирования Бетховена . Среди тех, на кого произвел впечатление Ранкл, был Дэвид Вебстер , председатель Ливерпульской филармонии. В 1944 году Вебстер был приглашен , чтобы создать новую оперную труппу на Королевском оперном театре , Ковент - Гарден в Лондоне. Он обратился за советом к Ранклу и вскоре решил назначить его музыкальным директором молодой компании.

Ковент-Гарден

С 1939 года в Королевском оперном театре не было оперы и балета. До войны опера Ковент-Гарден состояла из сезонов, спонсируемых частным образом, в основном в летние месяцы, с участием международных звезд, роскошных постановок и большого симфонического оркестра, приглашенного для игры в оркестровой яме. В 1944 году британское правительство ввело скромные государственные субсидии на искусство и в рамках этого учредило Фонд Ковент-Гарден для представления оперы и балета в Королевском оперном театре. Вебстер успешно провел переговоры с Нинетт де Валуа о переводе ее труппы Sadler's Wells Ballet в Ковент-Гарден, но ему пришлось создать оперную труппу с нуля. Сначала он обратился к известным дирижерам, включая Бруно Уолтера и Юджина Гуссенса , но обнаружил, что они не желают приспосабливаться к новому заданию оперной труппы Ковент-Гардена: представлять оперу на английском языке с постоянной труппой круглый год при очень ограниченном бюджете.

Ранкл был на грани поездки в Австралию в ответ на приглашение Австралийской радиовещательной корпорации провести 13-недельный сезон из 20 концертов. Он и корпорация не смогли согласовать условия, и в апреле 1946 года он принял пост в Ковент-Гарден. Его назначение сразу вызвало споры в музыкальных кругах. Для тех, кто жаждал гламура довоенных сезонов, он был второстепенной фигурой среди международных маэстро. Среди тех, кто был возмущен назначением Ранкл, был сэр Томас Бичем , который контролировал Ковент-Гарден большую часть периода с 1910 по 1939 год и был в ярости из-за того, что его исключили из-под нового режима. Он публично заявил, что назначение иностранца, особенно носящего немецкое имя, было «тайной загадок», и назвал попечителей Ковент-Гарден «несчастной группой невежд и кретинов». Вебстер, однако, понял, что на данном этапе существования новой труппе Ковент-Гарден нужен не звездный дирижер, а один из тех, кто, по словам критика Десмонда Шоу-Тейлора, «знает весь сложный бизнес оперы наизнанку». и сохранили в своей крови довоенные стандарты хорошего континентального оперного театра ». Биограф Вебстера написал, что при Ранкле был достигнут «поразительный прогресс». Он собрал и обучил оркестр и хор. Он набирал и обучал музыкальных помощников.

Набрав и обучив в основном британскую труппу певцов, Ранкл при сильной поддержке Вебстера убедил международных певцов, включая Элизабет Шварцкопф , Любу Велитч , Ханса Хоттера и Паоло Сильвери, выступить с труппой, петь на английском языке. Коллектив исполнил широкий репертуар немецкой, итальянской, русской и английской оперы. Он дебютировал в январе 1947 года с Кармен в спектакле, который The Times приветствовала как «достойное той сцены, на которой он появился ... Он показал в мистере Карле Ранкле музыкального руководителя, который знал, как дирижировать оперой». Компания, возглавляемая Эдит Коутс и включающая Денниса Ноубла , Грэма Клиффорда , Дэвида Франклина и Констанс Шеклок , получила горячие похвалы. В следующих двух операх, представленных труппой, Ранкл считался немного флегматичным в «Волшебной флейте» , но его хвалили за «плетение гибких ритмов Штрауса» в «Кавалер роз» . Ранкл занялся итальянским репертуаром и новыми английскими произведениями, получив похвалу за свой « Риголетто» , хотя с Питером Граймсом его сравнивали с первоначальным дирижером Реджинальдом Гудоллом . Спектакль «Мастерингеры» с участием Hotter as Sachs был признан «следующим этапом консолидации компании Ковент-Гарден». Несмотря на хорошие отзывы о его первых сезонах, Ранкл был вынужден справиться с громкой публичной кампанией Бичема против самой идеи создания компании британских художников; Бичем утверждал, что британцы не умеют петь оперы и за последние 60 лет выпустили всего полдюжины первоклассных оперных артистов.

В следующие три года Ранкл построил компанию, неохотно отбирая иностранных звезд, когда не было подходящей британской певицы, и сопротивляясь попыткам Вебстера пригласить именитых приглашенных дирижеров. Когда Вебстер и правление Ковент-Гардена настаивали, Ранкл плохо воспринял то, что звездные дирижеры, такие как Эрих Клейбер , Клеменс Краусс и Бичем, были приглашены в «его» оперный театр. В биографической статье в « Словаре музыки и музыкантов Grove» критик Фрэнк Хоус писал о Ранкле: «К 1951 году он сделал Covent Garden Company действующим предприятием, но также показал, в частности, в своих выступлениях на Кольце в 1950 году. ограничения как дирижер - его считали сложным с певцами, оркестрами и продюсерами ». У Ранкла также были непростые отношения с постановщиком оперного театра Питером Бруком , который ушел через два года. Критики и зрители не преминули заметить разницу в стандартах спектаклей под Ранклом и под гостями. Ранкл ушел в отставку в мае 1951 года и в последний раз дирижировал в Королевском оперном театре 30 июня. Работа была « Тристан и Изольда» с Кирстен Флагстад ; Поскольку заранее было объявлено, что это будет ее последнее появление в роли Изольды и ее прощальное выступление в Ковент-Гарден, тот факт, что это было также прощание с Ранкл, не получил особого внимания. Его больше никогда не приглашали дирижировать туда, и он не заходил в здание еще 14 лет, вплоть до 1965 года, когда его старый учитель Шенберг провел первую ночь Моисея и Арона ; дирижером тогда был Георг Шолти . После окончания лондонского сезона 1951 года Ранкл возглавил турне труппы Ковент-Гарден; его последнее выступление с труппой было Der Rosenkavalier в Ливерпуле 27 июля 1951 года.

Спустя годы

В 1952 году Ранкл был назначен дирижером Шотландского национального оркестра вслед за Вальтером Сасскиндом . Он занимал этот пост пять лет и получил хорошие отзывы. В 1953 году Невилл Кардус написал, что Ранкл и его оркестр не уступают даже по сравнению с Вильгельмом Фуртвенглером и Венским филармоническим оркестром , когда оба оркестра играли на Эдинбургском фестивале того года . Ранкл получил высокую оценку за предприимчивое программирование, когда он представил на Эдинбургском фестивале в 1954 году неизвестную тогда раннюю работу Шенберга Гюррельдера , а на том же фестивале - Пятую симфонию Малера , которая в то время была редкостью. Кардус также похвалил Ранкл, дирижирование Брукнера, как «грандиозное и всеобъемлющее… редкого качества».

В декабре 1957 года Ранкл был назначен музыкальным руководителем Елизаветинской оперной труппы в Австралии. В своем первом сезоне он дирижировал Кармен , Питером Граймсом , Фиделио , Лоэнгрином и Севильским цирюльником . Он вел компанию на первом фестивале в Аделаиде в 1960 году, в Richard Strauss «s Саломея и Пуччини » s Il TRITTICO .

Ближе к концу своей жизни Ранкл удалился в Санкт-Гильген, недалеко от Зальцбурга в Австрии. Он умер там в возрасте 69 лет.

Композиции и записи

Как композитор Ранкл написал восемь симфоний (1938, 1941, 1944, 1953, 1954, 1961, 1962, 1963), струнный квартет и 60 песен. Он также написал оперу « Дейрдра скорбей» (по пьесе Дж. М. Синджа ), которая выиграла один из призов, предложенных Советом по делам искусств на Фестивале Британии в 1951 году. Опера никогда не была представлена ​​(кроме трансляции короткометражного фильма экстракты). Ранкл извлек из партитуры сюиту для большого оркестра в 1956 году. Его репутация сегодня почти полностью основана на его дирижерской работе, и немногое из его музыки когда-либо публиковалось. Несколько записей (трансляций и рекламных) его собственной музыки включают:

Ранкл сделал несколько записей для граммофона. В конце 1940 - х годов, для Decca он провел Beethoven 's Первая симфония , Шуберт ' s Четвертая симфония , Брамса 'S Четвертая симфония и Дворжак ' s New World Symphony ; Концерт для виолончели Дворжака (с Морисом Гендроном ) и Концерт для скрипки (с Идой Хендель ); Бах Кантата ( Шлаге Doch , BWV 53) и увертюры и другие более короткие пьесы Бетховена, Чимароза , Дворжака, Rossini , Сметаны , Р. Штрауса, Вагнера и Вебер .

RANKL записал отрывки из оперного репертуара с басом-баритоном Пол Шоффлером в арии Sarastro от Волшебной флейты , в «Wahnmonolog» от Мейстерзингеров , закрывающего места Валькирий и ария Яго из Отелло . Со своим хором и оркестром в Ковент-Гардене он записал припевы из «Зауберфлёте» , « Риголетто» , « Кармен» , «Трубадур» и « Пальаччи» , хотя на диске были выпущены только первые два из пяти.

Заметки

Рекомендации

  • Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 0-00-211163-2.
  • Хэрвуд, граф (1957). «Карл Ранкл». В Милейн Косман (ред.). Музыкальный альбом . Оксфорд: Бруно Кассирер. OCLC  559698782 .
  • Лукас, Джон (2008). Томас Бичем - Одержимость музыкой . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-402-1.

Внешние ссылки

Не предшествовал
никому 		Музыкальный руководитель Королевского оперного театра, Ковент-Гарден,
1946–1951 гг. 		Преемник
Рафаэль Кубелик