Карл Риттер (режиссер) - Karl Ritter (director)

Карл Риттер

Карл Риттер (7 ноября 1888 - 7 апреля 1977) был немецким кинопродюсером и режиссером, снявшим множество нацистских пропагандистских фильмов. Ранее он был одним из первых немецких военных летчиков. Большую часть своей дальнейшей жизни он провел в Аргентине .

Жизнь и карьера

Ранняя жизнь и Первая мировая война

Риттер родился в Вюрцбурге . Его отец был профессором консерватории ; его мать была оперной певицей. Он был кадровым офицером немецкой армии, построил собственный самолет и получил лицензию пилота в 1911 году {№ 121}, а в Первую мировую войну стал одним из первых военных летчиков страны. Он был лейтенантом 1-го баварского пионерского батальона. После войны он изучал архитектуру, работал художником-графиком, а затем вошел в киноиндустрию в 1926 году в качестве менеджера по связям с общественностью в Südfilm, где он редактировал книгу мультфильмов Диснея . В 1932 году он снял короткометражный фильм с участием комика Карла Валентина .

Третий рейх

Риттер был убежденным нацистом . Отец его жены был дальним родственником Рихарда Вагнера ; благодаря этой связи он вошел в контакт с Гитлером и вступил в партию в середине 1920-х годов. После прихода к власти нацистов он перешел от руководителя производства в Reichsliga-Film в Мюнхене, чтобы стать директором компании и начальником производства в Universum Film AG (UFA). Он был продюсером Hitlerjunge Quex , а также других важных нацистских пропагандистских фильмов. Его режиссерская работа для режима включает развлекательные фильмы, имитирующие голливудские постановки, такие как Hochszeitsreise (1939) и Bal paré (1940), но он наиболее известен своими пропагандистскими фильмами: антикоммунистическими фильмами, такими как Красный террор (1942) и выше. все его военные фильмы: фильмы мирного времени с контекстом Первой мировой войны - трилогия 1937–1938 годов: Patrioten , Unternehmen Michael и Urlaub auf Ehrenwort и Pour le Mérite (1938) - и Zeitfilme (современные фильмы), снятые после начала Второй мировой войны такие как Штукас (1942). Последний тип, который он в значительной степени изобрел, как нацистский противник русскому революционному фильму, можно рассматривать как начало с Верретера (1936), который впервые принес немецкий шпионский фильм домой в Германию.

Сам Риттер ясно обозначил свою цель как режиссера с точки зрения нацистской идеологии: «Путь немецких фильмов приведет без каких-либо компромиссов к выводу, что каждый фильм должен оставаться на службе нашего сообщества, нации и нашего фюрера». «В моих фильмах речь идет о незначительности личности - все личное должно быть отдано нашему делу». Он называл свои пропагандистские фильмы «иллюстрированным armo [u] красным автомобилем [s]», которые составляли «первую линию пропагандистского фронта», в то время как «остальные» (т. Е. Развлекательные фильмы) он отводил за линией фронта. Когда военные поставили под сомнение мудрость стратегии, описанной в Unternehmen Michael - вся пехотная колонна выбирает героическую смерть, чтобы увести врага с собой под градом артиллерийского огня, - он ответил: «Я хочу показать немецкую молодежь. эта бессмысленная жертвенная смерть имеет свою моральную ценность ». Министерство пропаганды отклонило радиоспектакль, в котором военные пытались опровергнуть фильм Риттера. Его работы включают в себя некоторые из самых важных нацистских пропагандистских фильмов. Премьера Verräter состоялась на партийном митинге 1936 года; в 1938 году Das Schwarze Korps провозгласил Pour le Mérite «лучшим, что мы когда-либо видели»; и его серия фильмов о Второй мировой войне составляет «апогей» нацистского фильма о войне. Однако, когда события настигли их, один из его фильмов « Кадеттен» (завершен в 1939 г., выпущен в 1941 г.) пришлось отложить на два года, а три должны были либо быть прекращены, либо не могли быть выпущены: « Легион Кондор», когда началась война, « Безацунг Дора, когда». обещание земли на Востоке для немецких поселенцев стало пустым (и когда немецкие войска были вынуждены уйти из Северной Африки, что является основным местом действия фильма), и Нарвик, когда против проекта выступили военные, а затем был передан Вайт Харлану . В 1943 году ему приказали перестать снимать фильмы.

Риттер стал одним из важнейших режиссеров пропагандистских фильмов. Йозеф Геббельс наградил его членством в руководящем органе Рейхсфильмкамеры , палаты, управляющей киноиндустрией, постом сенатора по культуре и, в честь 50-летия Гитлера в 1939 году, профессором. Он был в списке Геринга членов партии, освобожденных от призыва в армию , но вернулся в Люфтваффе и был взят в плен русскими. Он сбежал в Баварию.

Риттер с Ханной Райч в Scheibe Falke , 1968 год.

Послевоенный

После окончания Второй мировой войны Риттер был объявлен «последователем» ( Mitläufer ) на судебном процессе по его денацификации. В 1947 году эмигрировал в Аргентину через Португалию; там, благодаря Винифред Вагнер , он смог сделать Эль Параисо . В 1950-х он вернулся в Западную Германию и руководил там собственной продюсерской компанией, заявив о своем желании «восстановить силу немецкого кино», но его проект переделки «Ящика Пандоры» провалился, и он вернулся в Аргентину и умер в 1977 году. в Буэнос-Айресе .

Стиль, прием, современная оценка

Начиная с « Pour le Mérite» , фильмы Риттера характеризуются динамичностью и эпизодичностью. Он их детально подготовил с помощью раскадровок. Также он склонен к хулиганскому юмору; В своем дневнике Геббельс писал, что Риттер «делает националистические взгляды с отсутствием сдержанности, которые заставили бы других покраснеть», но также отметил его тяжелое прикосновение, написав Bal paré (1940): «Риттер не подходит для тонкого психологического изображения. больше для сердечных дел ". В результате сегодня он не пользуется уважением. Дэвид Стюарт Халл в своем обзоре нацистских фильмов 1969 года охарактеризовал работу Риттера как «деспотичную и чрезвычайно разговорчивую», охарактеризовал Pour le Mérite как «сокрушительную зануду», а Штукаса как «имеющего все свои худшие пороки: вопиющая пропаганда. , производственные значения, грубое редактирование и ужасный сценарий », в то время как графический процессор делает комплимент:« Техническая работа - это не такая глупая работа, как обычно, а действия значительно выше обычного низкого уровня Риттера ». (В отличие от этого Дэвид Велч в своем исследовании немецкой кинопропаганды в 1983 году утверждает, что в « ГПУ » «Риттер изобразил врага настолько прозрачным и нереальным образом, что даже немецкую киноаудиторию не удалось убедить ... [Т] актеры». дико преувеличенные жесты совершенно неубедительны "и считает изображение мучителей настолько пронизанным" упрощенными [клише], что пропаганда теряет всякую достоверность "). Карстен Витте резюмировал его в своем обзоре, впервые опубликованном в 1993 году, как человека, который" снял плохие боевики на конвейере ". Райнер Ротер в своем исследовании Stukas 2003 года писал о «чистой неспособности» и «отсутствии художественной чувствительности». Однако в то время большинство фильмов Риттера пользовались успехом. Он был «одним из самых известных и высокооплачиваемых режиссеров Третьего рейха». Польский историк кино Ежи Теплиц писал: «Если бы у Карла Риттера были лучшие сценарии ... и если бы он был более осведомлен об опасностях декламационного диалога, его работы получили бы огромную пользу. Они живы и обычно интересны, но им не хватает художественной глубины. . Они никогда не выходят за рамки громкой и назойливой пропаганды ». По оценкам Джона Альтманна, в период с 1936 по 1939 год его фильмы посмотрели 6 миллионов мальчиков и на них повлияли его фильмы. Его Zeitfilme, такие как Stukas , вызывающе воспринимались как предшественники современных военных триллеров, таких как День независимости Роланда Эммериха 1996 года .

Фильмография

Примечания

  1. ^ Халл писал, что ему удалось избежать суда: p. 174 .
  2. Согласно Гизену, стр. 257 и The Concise Cinegraph , 1949.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Даниэль Гетманн. Das Narvik-Projekt: Film und Krieg . Literatur und Wirklichkeit 29. Bonn: Bouvier, 1998. ISBN  9783416027786 (на немецком языке)
  • Уильям Гиллеспи. Карл Риттер: его жизнь и «Zeitfilms» при национал-социализме . Поттс-Пойнт, Новый Южный Уэльс: German Films Dot Net, 2014. ISBN  9780980861228

внешние ссылки