Карл Штраубе - Karl Straube

Карл Штраубе
Карл Штраубе.jpg
Исходная информация
Имя при рождении Монтгомери Руфус Карл Зигфрид Штраубе
Родился ( 1873-01-06 )6 января 1873 г.,
Берлин , Германия
Умер 27 апреля 1950 г. (1950-04-27)(77 лет)
Лейпциг , Германия
Жанры Церковная музыка
Род занятий Музыкант, дирижер
Инструменты Орган

Монтгомери Руфус Карл Зигфрид Штраубе (6 января 1873 - 27 апреля 1950) был немецким церковным музыкантом , органистом и хоровым дирижером , известным прежде всего тем, что отстаивал богатую органную музыку Макса Регера .

Карьера

Штраубе родился в Берлине и изучал игру на органе у Генриха Реймана с 1894 по 1897 год и стал широко уважаемым концертным органистом. В 1897 году он был назначен органистом в Willibrode Dom (Соборе) в Везеле, но покинул его в 1902 году, чтобы занять должность органиста в Thomaskirche в Лейпциге.

Он довольно рано отказался от своей карьеры исполнителя, чтобы продолжить обучение и издавать, в частности, музыку Регера, хотя он все еще сохранил свою позицию в Thomaskirche. Он также был назначен на факультет органа Лейпцигской консерватории в 1907 году, а в 1908 году получил звание «Королевский профессор». цена. Поскольку ему предложили работу в Берлине (которая предположительно приносила 6000 фунтов стерлингов ), он написал письмо с просьбой своему начальнику. Эти тонкие «требования» были искусно сформулированы (чтобы не выйти из строя, поскольку его пребывание в должности на тот момент было довольно коротким). Он, среди прочего, потребовал повышения с 1000 до 5000 фунтов стерлингов, а также потребовал увеличения органа Вильгельма Зауэра 1888 года на Томаскирхе (не только ручного компаса - расширение от f3-a3, но и размера - все выполнено под его руководством фирмой Вильгельма Зауэра ). Он сменил Густава Шрека на посту кантора Thomasschule и директора Thomanerchor в 1918 году и занимал этот пост до 1939 года. Его вклад в историю органного исполнительства был в основном за счет его пропаганды музыки Макса Регера и его многочисленных учеников, включая Хайнца Вундерлиха. .

Получив более старую традицию органной игры от Реймана в Берлине, Штраубе произвел революцию в своей технике в сотрудничестве с инструментами оркестрового стиля Зауэра (и при поддержке этого наставника, который говорил о "неиграбельных" органных произведениях Регера). Это позволило ему интерпретировать музыку, используя все возможности массивных инструментов Зауэра с их механизмами остановки и смены звука и выразительными разделениями; однако он также играл на органах, которые также не содержали таких устройств, и просто адаптировал музыку соответствующим образом (даже Регер играл на чисто механических инструментах без каких-либо механизмов, помогающих игроку, хотя это были романтические органы среднего периода, построенные Хаасом и т. д. ., т.е. не органы движения Orgelbewegung ).

Штраубе считал себя больше историком, чем музыкантом, и много раз менял мнение на протяжении своей жизни. Он редактировал издания произведений «старых мастеров» (Букстехуде, Баха и др.), А также издания произведений Регера (последний из которых сильно отличался от автографов композитора). Однако Штраубе собрал эти издания «с одобрения композитора», учитывая его многочисленные «субъективные» редакционные пометки (большинство из которых полностью меняют архитектурную концепцию музыки Регера). Именно так он выступал и защищал свои издания - он заявил, что его редакционные пометки были не сухими мыслями, сделанными за столом, а скорее вдохновением, которое пришло к нему в самом инструменте. Во многих обзорах комментируется его одержимость четкостью контрапунктных голосов и разнообразием и колоритом его творческих оформлений .

Штраубе - это загадка, и достоверность его изданий была поставлена ​​под сомнение в последней стипендии Регера. Многие предполагали, что позже в жизни он отстаивал принципы движения Orgelbewegung , которое обращалось к «исторически чистой» интерпретации старой музыки (особенно Баха), а также обращалось к принципам органного строительства периода барокко (которые были в значительной степени неверно истолкованы). Тем не менее Штраубе никогда не выступал за это движение, хотя он действительно отошел от идеалов романтического органа к тому, что немцы назвали компромиссным [Komprimiß] органом (в Америке этот стиль органа называется «эклектическим», т. который играет почти весь органный репертуар, но не обязательно хорошо). Это подтверждается тем, что он отвечал за восстановление органа Sauer в Лейпцигской консерватории в 1927 году. Однако он ходил туда-сюда между поддержкой «эклектического» органа и романтического органа и, конечно же, не хотел, чтобы Регер вышел из моды в это время. крайний сдвиг в мире органов (например, движение Orgelbewegung ). Музыка Регера не была похожа на музыку Вагнера, поскольку он оглядывался на Баха за его крайне контрапунктное письмо (несмотря на его «современный» гармонический - в высшей степени хроматический - язык). Именно поэтому Штраубе заявил, что даже Регер может быть исполнен на органе, не имеющем оркестровых цветов и способности использовать эти тонкие изменения цвета (то есть на органе, обладающем только способностью реализовывать динамические изменения ступенчатым образом, имея в виду «необарокко»). "органы движения Orgelbewegung" ). Он сделал это заявление в предисловии (1938 г.) к своему последнему изданию Регера Ein feste Burg ist unser Gott , op. 27 (не потому, что он выступал за это эстетическое изменение, а скорее ради музыкального вклада своего хорошего друга и коллеги).

Штраубе умер в Лейпциге .

использованная литература