Кеннет Макмиллан - Kenneth MacMillan
Сэр Кеннет Макмиллан (11 декабря 1929 - 29 октября 1992) был британским артистом балета и хореографом, художественным руководителем Королевского балета в Лондоне с 1970 по 1977 год и его главным хореографом с 1977 года до своей смерти. Ранее он работал постановщиком балета Немецкой оперы в Берлине. Он также был заместителем директора Американского театра балета с 1984 по 1989 год и художественным партнером Хьюстонского балета с 1989 по 1992 год.
Из семьи без балета или музыки Макмиллан с раннего возраста решил стать танцором. Директор Wells Ballet Садлер , Нинетт де Валуа , принял его в качестве студента , а затем членом ее компании. В конце 1940-х Макмиллан построил успешную карьеру танцора, но измученный страхом сцены , он отказался от нее, когда ему было еще двадцать. После этого он полностью работал хореографом; создал десять полнометражных балетов и более пятидесяти одноактных пьес. Помимо работы в балетных труппах, он активно работал на телевидении, в мюзиклах, драматургии и опере.
Хотя он в основном связан с Королевским балетом, Макмиллан часто считал себя посторонним там и чувствовал необходимость работать с другими труппами на протяжении всей своей карьеры хореографа. Его произведения для Штутгартского балета и балета Немецкой оперы включают некоторые из его наиболее часто возрождаемых работ.
Жизнь и карьера
Ранние года
Макмиллан родился в Данфермлине , Шотландия, был самым младшим из четырех выживших детей Уильяма Макмиллана (1891–1946), который был чернорабочим и время от времени поваром, и его женой Эдит (1888–1942), урожденной Шрив. Его отец служил в армии во время Первой мировой войны и получил необратимые физические и психические повреждения. В поисках работы он вместе с семьей переехал в родной город своей жены, Грейт-Ярмут в Норфолке. После посещения местной начальной школы, Кеннет учился с 1940 года в гимназии Грейт-Ярмута , где он выиграл стипендию. Поскольку Грейт-Ярмут был целью немецких воздушных налетов во время Второй мировой войны, школа была эвакуирована в Ретфорд в Ноттингемшире.
В Ретфорде Макмиллан познакомил с балетом местный учитель танцев Жан Томас. У него уже были уроки шотландских танцев в Данфермлине и чечетки в Грейт-Ярмуте, и он сразу же занялся балетом. В 1942 году его мать умерла, что вызвало у него тяжелые и длительные страдания. Его отец был отстраненной фигурой, и единственные близкие семейные отношения мальчика были со старшей сестрой. Его некролог в «Таймс» предполагает, что чувство аутсайдера, которое проявляется во многих балетах Макмиллана, уходит корнями в его детство.
Когда в 1944 году гимназия вернулась в Грейт-Ярмут, Макмиллан нашел нового учителя балета, Филлис Адамс. С ее помощью пятнадцатилетний Макмиллан поступил в балетную школу Сэдлерс-Уэллс (позже - Королевскую балетную школу ). Он увидел свои первые спектакли балетов, предоставленные Нинетт де Валуа ' Садлер Уэллс компании, в Новом театре в Лондоне.
Танцор
.jpg)
Когда в конце войны Дэвид Вебстер был назначен исполнительным директором Королевского оперного театра Ковент-Гарден , его задачей было создание постоянных оперных и балетных трупп для этого дома. Он приступил к созданию оперной труппы с нуля, но убедил де Валуа сделать Ковент-Гарден главной базой для ее балетной труппы. В 1946 году, еще будучи студентом, Макмиллан появился в постановке «Спящая красавица», с которой Вебстер и де Валуа вновь открыли оперный театр. Сначала он не занимался танцами, а позже его повысили до небольшой танцевальной роли. Теперь, когда основная труппа находится в Ковент-Гардене, де Валуа создал небольшой ансамбль, который выступил в Сэдлерс-Уэллс и стал тренировочной площадкой для молодых танцоров и хореографов. В апреле 1946 года Макмиллан стал одним из основателей и быстро добился прогресса. В октябре 1946 года он был брошен Фредериком Эштоном , главным хореографом де Валуа, на главную роль в новом балете Valses nobles et sentimentales . Успех пьесы побудил Эштона возродить его Les Rendezvous 1933 года . Хотя первоначально только в кордебалете для этой работы, Макмиллан неожиданно был назначен на главную мужскую роль из-за травм всех подходящих руководителей труппы. Его биограф Янн Парри комментирует, что он смог взять на себя ответственность без предупреждения, потому что у него была редкая способность запоминать и воспроизводить шаги каждого танцора в любой пьесе, в которой он появлялся. Он был повышен до старшего компании Covent Garden в начале сезона 1948-49, гастроли в Европе и танцы Флорестан в третьем акте па - де - труа из Спящей красавицы в открытии гала - компании в Нью - Йорке в октябре 1949 года первый новая роль, которую он создал, - «Великий поклонник мадемуазель Пикант» в балете Джона Кранко « Детский уголок» (1948). Он появился в британском фильме Протектор Мягко , в 1950 году Затем последовал его Шерлок Холмс и профессор Мориарти в Маргарет Дейл «s великий детектив (1953); и Лунный пес в "Даме и дураке" Кранко (1954)
«Я перестал танцевать, когда мне было около 23 лет, в основном потому, что я ужасно боялся сцены и ненавидел выступать. Я обратился к хореографии как к освобождению от танцев, и мне повезло, что первое, что я сделал, понравилось всем».
Макмиллан дал интервью BBC в 1990 году
Несмотря на его рост в компании, Макмиллан был недоволен как исполнитель. Он очень боялся сцены , и главные роли стали для него тяжелым испытанием. Де Валуа предоставил ему трехмесячный отпуск, в течение которого он провел некоторое время, танцуя с небольшой группой своего друга Джона Крэнко в маленьком театре Кентон , вдали от всеобщего внимания, в Хенли-на-Темзе . Кранко, сам бывший танцор, перешедший в хореографию, пришел к выводу, что Макмиллан вполне может последовать тому же курсу. Когда Макмиллан вернулся к работе, его уверенность в себе как танцора несколько восстановилась, он принял участие в новой группе хореографов де Валуа, созданной в ответ на «Балетные мастерские» Мари Рамбер . Для этой группы Макмиллан поставил свой первый балет « Сомнамбулизм» , который был впервые показан 1 февраля 1953 года. Он был хорошо принят, и в следующем году он поставил еще одну небольшую пьесу «Лайдеретт» . Это представило "постороннего" персонажа, который стал визитной карточкой его балетов, в данном случае женщину-клоуна, которая посещает бал, на котором ее хозяин влюбляется в нее до тех пор, пока она не теряет маску, которая делала ее привлекательной. Эклектичный выбор музыки Макмилланом проявился в этих двух ранних произведениях; первый танцевал под джаз, сочиненный Стэном Кентоном , а второй - под музыку клавесина Фрэнка Мартина .
Опираясь на успех мастерской, де Валуа поручил 25-летнему Макмиллану создать балет для выступления в Sadler's Wells. Концертные танцы на музыку Стравинского были впервые выпущены в январе 1955 года по эскизам Николаса Георгиадиса , с которым Макмиллан активно сотрудничал в последующие годы. Парри считает, что среди первых влияний Макмиллана модернизм хореографов, таких как Ролан Пети , Джером Роббинс и Энтони Тюдор , а также мастерство Эштона, от которого Макмиллан сказал, что он узнал, как создается балет. The Times отметила, что с этой пьесой стало ясно, что в ней появился мощный хореографический талант. Критик Клемент Крисп охарактеризовал произведение как «бравурную демонстрацию с использованием остроумного, намекающего классического словаря, переделанного создателем, который знал кино и говорил на языке движений своего поколения». Благодаря успеху « Концертантов танцев» Макмиллан пришел к выводу, что его будущее связано с хореографией, а не с танцами. После ожесточенного спора с де Валуа, который хотел, чтобы он продолжал исполнять обе роли, он добился своего, и с 1955 года его контракт с труппой (с немного сниженной зарплатой) заключался исключительно в качестве хореографа. Его единственное появление в Ковент-Гардене в качестве танцора после этого было двумя выступлениями в роли Уродливой сводной сестры в « Золушке» вместе с Эштоном в 1956 году.
Хореограф
Затем Макмиллан поставил серию одноактных балетов. Для младшей компании , которую он поставил дом птиц (1955), основанный на Гримм братьев Йоринде и Joringel , и Ковент - Гарден он создал Noctambules (1956) о Svengali -like гипнотизера. Он также работал на телевидении, в фильмах « Панч и дитя» (1954), «Мечтатели» , телеадаптации « Сонамбулизм» и « Превратившись в гордость» (1955). В 1956 году он взял отпуск, чтобы провести пять месяцев в Нью-Йорке, работая с Американским театром балета , ставя хореографию «Канун зимы» и « Путешествие» для драматической балерины Норы Кэй . Для оперной труппы Ковент-Гардена он поставил балет Венусберг в « Тангейзере» , который некоторые критики сочли лучшей частью неутешительной постановки.
Макмиллан был первым из своего поколения хореографов, который провел целый вечер своих произведений в балете Сэдлера Уэллса. В июне 1956 года его новый «дивертисмент-балет» Solitaire был поставлен вчетвером с Сомнамбулизмом , Домом птиц и Концертантами танцев . Его работа 1958 года «Нора» с ее угрожающими отголосками войны, угнетения и сокрытия получила похвалу за то, что он рискнул выйти на территорию, редко исследуемую в балете. Критик в The Times признал, что его драматическое воздействие было достаточно сильным, чтобы «порадовать его, когда он закончится». Работа положила начало сотрудничеству Макмиллана с Линн Сеймур , которая была его музой для многих последующих балетов. К настоящему времени труппа получила королевскую хартию и была известна как Королевский балет, а меньшая труппа, базирующаяся в Сэдлерс-Уэллсе, называлась Royal Ballet Touring Company.
В конце 1950-х Макмиллан поставил два мюзикла: один для сцены ( «Мир Пола Сликки» , 1958) и один для кино ( Expresso Bongo , 1959). «Приглашение» , впервые показанное в Королевском оперном театре 30 декабря 1960 года, вероятно, является самым противоречивым балетом Макмиллана. Это одноактное произведение об изнасиловании было интерпретировано Линн Сеймур и Десмондом Дойлом и вызвало в то время неоднозначную реакцию в прессе и аудитории. Среди работ Макмиллана для Королевского балета в начале 1960-х: «Весна священная» (1962); он выбрал неизвестную юную танцовщицу Монику Мейсон для исполнения главной роли избранной девушки, которая танцует до смерти в примитивном ритуале. Танцы и танцоры описали это как «исключительный и знаменательный триумф»; Спектакль Мэйсона был оценен как «блестяще исполненный ... одно из самых запоминающихся представлений британского балета». В «Таймс» Джон Персиваль прокомментировал, что с момента первоначальной попытки Нижинского в 1913 году «Ритуал» ждал хореографа, который смог бы заставить его работать на сцене, и версия Макмиллана была самой успешной на сегодняшний день.
В середине 1960-х годов два его балета, хотя оба были чрезвычайно успешными, обострили отношения между Макмилланом и руководством Королевского оперного театра. В 1964 году Вебстер и правление Ковент-Гардена отклонили предложение Макмиллана создать балет на музыку Малера « Ложь фон дер Эрде» «Песнь земли» ; решение было принято на том основании, что партитура непригодна для использования в балете. Кранко, к тому моменту возглавлявший Штутгартский балет , в 1965 году пригласил Макмиллана создать там произведение. Это имело огромный успех, и в течение шести месяцев Королевский балет принял это произведение. Первый полнометражный Макмиллана, три-одноактный балет, Ромео и Джульетта (1965), к Прокофьев «S балла , был хореографом для Сеймур и Кристофера Гейбл , но по настоянию Вебстера гала - премьера танцевала Марго Фонтейн и Рудольфа Нуреева . Решение было принято по коммерческим, а не художественным причинам: Фонтейн и Нуриев были всемирно известными звездами и гарантировали аншлаг по премиальным ценам, а также огромную рекламу. По словам Парри, Макмиллан и двое его избранных танцоров чувствовали себя преданными.
Берлин, 1966–69.
Разочаровавшись в Ковент-Гардене, Макмиллан принял приглашение Немецкой оперы в Берлине руководить балетной труппой. Парри описывает это как несчастный случай. Хотя в Ковент-Гардене Вебстера иногда подозревали в том, что он предпочитает оперу в ущерб балету, Макмиллан обнаружил, что в берлинском доме не было никаких сомнений в том, что балету уделяли явно меньшее внимание. Он не говорил по-немецки, что уменьшало его удовольствие от просмотра фильмов (которым он был большим приверженцем) и театра и ограничивало его в повседневной жизни. Хотя он взял с собой нескольких коллег, в том числе Сеймура, многие уехали в течение почти четырех лет его руководства, и Макмиллан стал все более изолированным. Это был первый раз, когда он занимал руководящую, а также творческую роль, и напряжение сказалось на его физическом и психическом здоровье. Он много курил и пил и перенес небольшой инсульт.
Для берлинской труппы Макмиллан создал семь балетов: « Благородные вальсы и сентиментальные» , « Концерт» , « Анастасия» (одноактная версия), «Спящая красавица» , « Олимпиада» , « Каин и Авель» и « Лебединое озеро» . Критик Джейн Симпсон считает, что некоторые из лучших работ Макмиллана были выполнены для Берлина и Штутгарта.
Королевский балет: режиссер 1970–77 гг.
В 1970 году Эштон, который был художественным руководителем Королевского балета с тех пор, как де Валуа ушел в отставку в 1963 году, несколько неохотно ушел на пенсию. Вебстер вышел на пенсию в том же году и хотел, чтобы массовая смена руководства совпала с его собственным уходом. Для оперы он организовал совместное руководство Колином Дэвисом и Питером Холлом , а для балета он назначил Макмиллана и Джона Филда в качестве содиректоров. Ни одному из совместных директоров не удалось. Холл не занял свой пост, вместо этого перейдя к руководству Национальным театром , а Филд, который руководил младшей труппой Королевского балета при де Валуа и Эштоне, счел разделение руководства несостоятельным и через несколько месяцев ушел, чтобы стать директором балета в Ла Скала. , Милан.
Макмиллан оказался в неловком положении. Было широко известно, что Эштона выгнали, и многих это возмущало. Моральный дух труппы снизился из-за объявления, участниками которого были Макмиллан и Филд, о слиянии двух балетных трупп с многочисленными потерями рабочих мест. Управленческая сторона должности была не более близка Макмиллану, чем в Берлине, и некоторые считали, что его творческая работа пострадала в течение его семилетнего срока. Его расширение « Анастасии» в трехактной версии (1971) и другая полнометражная работа того периода, « Манон» (1974), разделили мнения, получив как резко отрицательные, так и хвалебные отзывы. Его балеты Джоплина « Элитные синкопии» (1974) и « Реквием» (1976) сразу же имели успех и регулярно возобновлялись. Последний был посвящен памяти Кранко, внезапно скончавшегося в 1973 году. Премьера состоялась в Штутгарте, потому что, как и в случае с « Песней Земли», правление Королевского оперного театра сочло выбранную музыку - Реквием Форе - неподходящей для балета. Работа не давалась в Ковент-Гарден до 1983 года.
В возрасте 42 лет Макмиллан, до сих пор не состоящий в браке и загадочный в своей личной жизни, женился на 26-летней австралийской художнице Деборе Уильямс. Писатель Джон Персиваль комментирует, что брак Макмиллана «спас его как физически, так и морально [и] дал ему стабильность в его личной жизни и, кажется, разрешил его запутанную сексуальность». От брака осталась одна дочь.
Королевский балет: главный хореограф 1977–92
После семи лет работы директором Королевского балета Макмиллан ушел в отставку в 1977 году, желая сосредоточиться на хореографии. Его сменил на посту художественного руководителя Норман Моррис , чьим фоном был более авангардный балет Рамбер . Макмиллан занял пост главного хореографа. Его четвертый полнометражный балет « Майерлинг» (1978) был мрачным произведением, изображающим самоубийства австрийского наследного принца Рудольфа и его молодой любовницы. Парри комментирует, что некоторые сценарии его новых одноактных балетов содержали аналогичные темные темы: «беспокойная семья в« Моем брате, моих сестрах » , сумасшедший дом на детской площадке ; Долина теней ... включала сцены из нацистского концлагеря». Different Drummer (1984) был балетный версия Георг Бюхнер «s Войцека , знакомый Covent Garden аудитории от Berg » s 1925 оперы Воццок : все три изображают жестокую судьбу угнетенного. Даже легче балеты Макмиллана может иметь серьезную сторону: La плавник дежурные (1979), в Равель «s фортепиано Концерт в G, изображает образ жизни 1930 - х лет вскоре будет разрушен Второй мировой войной, и описываются от Криспа как «реквием для douceur de vivre эпохи».
В 1980-х Макмиллан отважился заняться небаллетическим театром, став постановкой спектаклей Стриндберга « Пляска смерти» ( Королевский обменный театр , Манчестер , 1983) и Теннесси Уильямса « Королевство Земли» ( Хэмпстедский театр , 1984). Парри, писавший в «Обсервере» , считал, что драма в первой пьесе так и не воплотилась в жизнь; Майкл Биллингтон из The Guardian похвалил МакМиллана за «чрезвычайно детализированное и атмосферное производство» второй пьесы. С 1984 по 1989 год, оставаясь главным хореографом Королевского балета, Макмиллан был заместителем директора Американского театра балета. Для этой компании он поставил новые произведения « Дикий мальчик» и « Реквием» (на этот раз на музыку Эндрю Ллойда Уэббера , а не на музыку Форе), поставил заново его « Ромео и Джульетту» и создал новую постановку «Спящей красавицы» .
Несмотря на серьезный сердечный приступ в 1988 году, Макмиллан продолжал интенсивно работать. В 1989 году он поставил свой первый за пять лет новый балет для Ковент-Гардена - новую версию оперы Бриттена « Принц пагод» . Компания никогда не считала оригинальную версию Cranko 1956 года удовлетворительной, и при жизни композитора ею пренебрегли. Макмиллан думал, что произведение можно успешно переработать с некоторыми сокращениями партитуры, но поместье Бриттен отказалось разрешить какие-либо изменения. Макмиллан вернулся к классическому балету для этого произведения, создав сказочное произведение, далекое от своего привычного стиля. Результат не был оценен среди его лучших работ, но он ознаменовал появление 19-летней Дарси Басселл , которую он выбрал, чтобы танцевать юную героиню. Наряду с бывшим солистом Большого театра Иреком Мухамедовым , который присоединился к Королевскому балету в 1991 году, Буссел была последней важной музой Макмиллана. Для них двоих он создал « Зимние сны» (1991) по мотивам « Трех сестер» Чехова . Мухамедов был суровым мужчиной в главной роли в последнем балете Макмиллана « Дерево Иуды» (1992).
Макмиллан умер от сердечного приступа за кулисами Королевского оперного театра во время выступления Майерлинга . Джереми Айзекс , генеральный директор Королевского оперного театра, объявил о смерти со сцены после спектакля и попросил публику встать, склонить головы и молча покинуть театр. В тот же вечер младшая труппа представляла в Бирмингеме « Ромео и Джульетту» Макмиллана . Макмиллан почти закончил работу над танцами для новой постановки « Карусель » Национального театра, которая открылась в Театре Литтелтона шесть недель спустя, с его семьей и многими друзьями в аудитории.
Почести и награды
Макмиллан был посвящен в рыцари в 1983 году и получил почетные степени Эдинбургского университета (1976) и Королевского колледжа искусств (1992). Его награды включают премию балета Evening Standard (1979); Премия балета Общества менеджеров театра Вест-Энда, 1980 и 1983; и, посмертно, награда Лоуренса Оливье за лучший новый танцевальный спектакль 1993 года за «Дерево Иуды» ; общество Лондона специальной театральной премии в 1993 году; и премию Тони за лучшую хореографию в 1994 году за « Карусель» .
Хореография
Полнометражные балеты
Более короткие работы
| Заголовок | Год | Компания | Композитор звездочкой обозначает специально написанные произведения. |
Основные исполнители | Дизайнер | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Сомнамбулизм | 1953 г. | Группа хореографов | Стэн Кентон , артист Джон Ланчбери | Мэрион Лейн , Дэвид Пул , Кеннет Макмиллан | Макмиллан танцевал в этом без промедления. | |
| Фрагмент | 1953 г. | Группа хореографов | Стэн Кентон | Сара Нил , Дональд Бриттон , Аннет Пейдж | ||
| Удар и ребенок | 1954 г. | BBC Television | Ричард Арнелл , Панч и ребенок | Кеннет Макмиллан, Сьюзан Хэнди | ||
| Laiderette | 1954 г. | Группа хореографов | Фрэнк Мартин , Маленькая концертная симфония | Мэрион Лейн , Дэвид Пул , Джохар Мосаваал | ||
| Шаги в балет | 1954 г. | BBC Television | Ричард Арнелл | Пегги ван Прааг , Морин Брюс , Дональд Бриттон , Сьюзан Соломон, Кеннет Макмиллан | Майкл Йейтс | |
| Концертные танцы | 1955 г. | Балет театра Сэдлерс Уэллс | Стравинский , Концертные танцы | Мэрион Лейн , Дональд Бриттон , Дэвид Пул , Сара Нил, Гилберт Вернон, Аннет Пейдж , Дональд Маклири , Брайан Лоуренс | Николас Георгиадис | Первое сотрудничество Макмиллана с Георгиадисом |
| Дом птиц | 1955 г. | Балет театра Сэдлерс Уэллс | Момпу , Вариации на тему Шопена | Мэрион Лейн , Дэвид Пул , Дорин Темпест | Николас Георгиадис | |
| Оказался гордым | 1955 г. | BBC Television | Энглунд , Сибелиус , Франсе и другие | Виолетта Верди , Аннетт Чаппелл, Соня Хана, Шейла О'Нил, Гилберт Вернон | ||
| Тангейзер : Venusberg Ballet | 1955 г. | Оперный балет Ковент-Гарден | Вагнер | Джулия Фаррон , Гилберт Вернон | Ральф Колтай | |
| Ноктамбулы | 1956 г. | Балет Сэдлера Уэллса | Хамфри Сирл , Ноктабулы * | Лесли Эдвардс , Мэрион Лейн , Надя Нерина , Десмонд Дойл, Брайан Шоу | Николас Георгиадис | |
| Пасьянс | 1956 г. | Балет театра Сэдлерс Уэллс | Малкольм Арнольд , английские танцы ; Сарабанда * и Полька * | Маргарет Хилл, Сара Нил, Дональд Бриттон , Майкл Бултон, Дональд Маклири | Десмонд Хили | |
| Па-де-де фейерверк | 1956 г. | Лучшие моменты балета | Стравинский , Feu d'artifice | Надя Нерина , Алексис Рассин | По заказу Нерины и Рассин для гастрольного балетного шоу. | |
| Вальс эксцентрик | 1956 г. | Балет театра Сэдлерс Уэллс | Иберт , Вальс из Дивертисмента | Аня Линден , Брайан Шоу , Александр Грант | Только разовое выступление на торжественном вечере; описывается The Times как «пародийное па-де-труа на старомодной водной сцене… новое и комичное, хотя и несущественное. | |
| Канун зимы | 1957 г. | Американский театр балета | Бриттен , Вариации на тему Фрэнка Бриджа | Нора Кэй , Джон Криза | Николас Георгиадис | |
| Путешествие | 1957 г. | Американский театр балета , хореографическая группа | Барток , Музыка для струнных, ударных и Селесты , аранжировщик Джозеф Левин | Нора Кэй , Джон Криза , Эрик Брюн , Скотт Дуглас | ||
| Нора | 1958 г. | Гастроли Королевского балета | Фрэнк Мартин , Концерт для семи духовых инструментов, литавры и струнных | Энн Хитон , Дональд Бриттон , Линн Сеймур , Дональд Маклири , Эдвард Миллер, Норин Сопвит | Николас Георгиадис | Первая работа Макмиллана о Линн Сеймур |
| Агон | 1958 г. | Королевский балет | Стравинский , Агон | Дэвид Блер , Аня Линден , Пирмин Треку, Ширли Грэм, Аннет Пейдж , Мэрион Лейн , Грэм Ашер , Джон Стивенс, Дейдре Диксон, Рональд Хинд , Джудит Синклер, Джорджина Паркинсон , Антуанетта Сибли , Дорин Уэллс | Николас Георгиадис | |
| Мир Пола Сликки | 1959 г. | Дворцовый театр | Кристофер Велен * | Эдриенн Корри и актеры | Хью Кассон (декорации); Джоселин Рикардс (костюмы) | Вест-Энд шоу |
| Экспрессо Бонго | 1959 г. | Val Guest Productions | Роберт Фарнон * | Лоуренс Харви , Сильвия Симс , Иоланда Донлан , Клифф Ричард | Кинофильм по мотивам шоу Вест-Энда | |
| Le Baiser de la fée | 1960 г. | Королевский балет | Стравинский , Le Baiser de la fée | Светлана Бериосова , Мериэл Эванс, Дональд Маклири , Линн Сеймур , Жаклин Дэрил | Кеннет Роуэлл | |
| Приглашение | 1960 г. | Гастроли Королевского балета | Матьяш Зайбер * | Линн Сеймур , Кристофер Гейбл , Ширли Бишоп, Барбара Ремингтон , Шейла Хамфри, Энн Хитон , Десмонд Дойл | Николас Георгиадис | |
| Орфей | 1961 г. | Королевский оперный балет | Глюк | Энн Хитон , Александр Беннетт | Танцы к возрождению оперы Глюка Орфей и Эвридика | |
| Семь смертных грехов | 1961 г. | Западный театр балета | Вайль , Семь смертных грехов | Аня Линден | Ян Сперлинг | Ballet chanté - слова Бертольда Брехта , перевод У. Х. Одена . Певица, Клео Лайн |
| Диверсии | 1961 г. | Королевский балет | Блаженство , Музыка для струнных | Светлана Бериосова , Дональд Маклири , Мэрион Лейн , Грэм Ашер | Филип Проуз | |
| Обряд весны | 1962 г. | Королевский балет | Стравинский , Весна священная | Моника Мейсон | Сидни Нолан | |
| Танцевальная сюита | 1962 г. | Королевская балетная школа | Milhaud , Suite Provençale | Верги Дерман , Ричард Краган | ||
| Фантазия до минор | 1962 г. | - | Бах , Фантазия до минор | Рудольф Нуриев | Одиночное выступление для гала-концерта Королевской академии танцев на Друри-Лейн | |
| Симфония | 1963 г. | Королевский балет | Шостакович , Симфония No 1 | Антуанетта Сибли , Дональд Маклири , Джорджина Паркинсон, Десмонд Дойл | Иоланда Соннабенд | Первое сотрудничество MacMillan с Sonnabend |
| Лас-Эрманас | 1963 г. | Штутгартский балет | Фрэнк Мартин , Концерт для клавесина с небольшим оркестром | Марсия Хайде , Биргит Кейл , Рэй Барра, Рут Папендик | Николас Георгиадис | По мотивам романа Лорки " Дом Бернарды Альбы". |
| Темный спуск | 1963 г. | ITV | Карлос Чавес , Мийо | Марсия Хайде , Рэй Барра | Джеймс Годдард | Версия мифа об Орфее , созданная для телевидения |
| La Création du monde | 1964 г. | Королевский балет Гастроли балета | Мийо , La Création du Monde | Дорин Уэллс , Ричард Фарли, Элизабет Андертон, Адриан Тёртер, Рональд Эмблен | Джеймс Годдард | |
| Дивертисмент | 1964 г. | Банный фестиваль | Барток , Соната для скрипки соло | Марго Фонтейн , Рудольф Нуриев | Сольная скрипка, Иегуди Менухин , для которого Барток написал произведение | |
| Образы любви | 1964 г. | Гастроли Королевского балета | Питер Транчелл * | Светлана Бериосова , Линн Сеймур , Дональд Маклири , Рудольф Нуриев | Барри Кей | |
| Песня Земли | 1965 г. | Штутгартский балет | Малер , Das Lied von der Erde | Марсия Хайде , Рэй Барра , Эгон Мэдсен | Николас Георгиадис | Маргарет Бенс ( меццо-сопрано ), Джеймс Харпер ( тенор ) |
| Альбертина, или Багровый занавес | 1966 г. | BBC Television | Неизвестный | Линн Сеймур , Десмонд Дойл | ||
| Valses nobles et sentimentales | 1966 г. | Немецкий оперный балет | Равель , Valses nobles et sentimentales | Диди Карли , Фалько Капусте , Верги Дерман, Сильвия Кессельхейм, Герт Шульце, Герхард Бонер | Юрген Роуз | |
| Концерт | 1966 г. | Немецкий оперный балет | Шостакович , Концерт для фортепиано с оркестром № 2 | Диди Карли, Фалько Капусте, Линн Сеймур, Рудольф Хольц, Сильвия Кессельхейм | Юрген Роуз | |
| Анастасия , одноактная версия | 1967 | Немецкий оперный балет | Мартину , симфонические фантазии ; и электронная музыка Фрица Винкеля и Рудигера Руфера * | Линн Сеймур , Рудольф Хольц, Верги Дерман, Герхард Бонер | Барри Кей | Позже стал Акт III полнометражной версии. |
| Олимпиада | 1968 г. | Немецкий оперный балет | Стравинский , Симфония в трех частях | Линн Сеймур , Хеннелора Петерс, Клаус Белиц, Рудольф Хольц, Фалько Капусте | ||
| Сфинкс / Der Sphinx | 1968 г. | Штутгартский балет | Мийо , Пять малых симфоний | Марсия Хайде, Эгон Мадсен, Ричард Краган, Хайнц Клаусс | Элизабет Далтон | |
| Каин и Авель / Каин и Авель | 1968 г. | Немецкий оперный балет | Пануфник , Священная симфония и трагическая увертюра | Фрэнк Фрей, Даниэль Джоб, Доротея Биннер, Рудольф Хольц, Герхард Бонер | Барри Кей | Музыка в редакции композитора с добавлением материала |
| Олимпиада , переработка Олимпиады | 1969 г. | Королевский балет | Стравинский , Симфония в трех частях | Динн Бергсма , Кейт Россон, Роберт Мид | ||
| Мисс Джули | 1970 г. | Штутгартский балет | Пануфник , Ноктюрн , Рапсодия , Осенняя музыка и Полония | Барри Кей | Музыка в редакции композитора с добавлением материала | |
| Пропускной пункт | 1970 г. | Королевский балет Новая группа | Герхард , Симфония № 3 (Коллажи) | Светлана Бериосова , Дональд Маклири | Элизабет Далтон | |
| Pas de sept | 1971 г. | Королевский балет | Чайковский , Спящая красавица | Динн Бергсма , Лесли Коллиер , Верги Денман, Энн Дженнер, Джорджина Паркинсон , Дженнифер Пенни , Дайана Вир | Барри Кей | Адаптировано Макмилланом из его постановки Deutsche Oper целого балета |
| Триада | 1972 г. | Королевский балет | Прокофьев , Концерт для скрипки No 1 | Антуанетта Сибли , Энтони Доуэлл , Уэйн Иглинг , Дэвид Эшмол, Питер О'Брайен, Гэри Шервуд | Питер Ансуорт | Ральф Холмс, скрипка соло |
| Баллада | 1972 г. | Королевский балет Новая группа | Форе , баллада для фортепиано с оркестром | Вивиан Лоррейн , Пол Кларк, Николас Джонсон , Стивен Джеффрис | ||
| Side Show па-де-де | 1972 г. | Королевский балет Новая группа | Стравинский , сюиты № 1 и 2 для небольшого оркестра | Линн Сеймур , Рудольф Нуреев | Томас О'Нил | |
| Полтрун | 1972 г. | Королевский балет Новая группа | Рудольф Марош, Этюды для оркестра и Musica di Ballo | Бренда Ласт, Стивен Джеффрис, Дональд Маклири , Дэвид Гордон, Карл Майерс, Грэм Барт, Эшли Киллар | Томас О'Нил | |
| Pavane pas de deux | 1973 | Королевский балет | Форе , Павана | Антуанетта Сибли , Энтони Доуэлл | Энтони Доуэлл | |
| Семь смертных грехов | 1973 | Королевский балет | Вайль , Семь смертных грехов | Дженнифер Пенни | Ян Сперлинг | Джорджия Браун , певица |
| Гала-па-де-де | 1974 г. | Королевский балет | Стравинский , медленная часть Симфонии в трех частях | Наталья Макарова , Дональд Маклири | Гала по случаю ухода лорда Дроэды с поста председателя правления ROH | |
| Элитные синкопии | 1974 г. | Королевский балет | Скотт Джоплин , фортепиано и оркестровые тряпки, а также пьесы Пола Пратта , Джеймса Скотта , Джозефа Лэмба , Макса Мората, Дональда Эшвандера и Роберта Хэмптона | Мерл Парк , Дональд Маклири , Моника Мейсон , Майкл Коулман , Дженнифер Пенни , Дэвид Уолл , Верги Дерман , Уэйн Сон , Уэйн Иглинг , Дженнифер Джексон, Джудит Хау, Дэвид Дрю , Дэвид Адамс | Ян Сперлинг | |
| Четыре сезона | 1975 г. | Королевский балет | Верди , музыка из I vespri siciliani , I Lombardi и Don Carlo | Верги Дерман , Маргарита Портер , Дональд Маклири , Лесли Коллиер , Майкл Коулман , Дэвид Эшмол, Уэйн Иглинг , Моника Мейсон , Дэвид Уолл , Энтони Доуэлл , Дженнифер Пенни , Уэйн Сон | Питер Райс | |
| Ритуалы | 1975 г. | Королевский балет | Барток , Соната для двух фортепиано и ударных | Дэвид Дрю , Уэйн Иглинг , Стивен Бигли, Верги Дерман , Дэвид Уолл , Линн Сеймур , Моника Мейсон , Грэм Флетчер | Иоланда Соннабенд | |
| Реквием | 1976 г. | Штутгартский балет | Форе Реквием | Марсия Хайде , Биргит Кейл , Ричард Краган , Эгон Мэдсен , Рид Андерсон | Иоланда Соннабенд | Памяти Джона Крэнко |
| Feux Follets соло | 1976 г. | Театр конькобежного спорта | Лист , Трансцендентальное исследование № 5 | Джон Карри | создан по предложению Макмиллана для фигуристки | |
| Глориана | 1977 г. | Королевский балет | Бриттен , танцы от Глорианы | Линн Сеймур , Уэйн Иглинг , Майкл Коулман , Стивен Бигли, Грэм Флетчер | Иоланда Соннабенд | |
| Мой брат, мои сестры | 1978 г. | Штутгартский балет | Оркестровые пьесы Шенберга и Веберна | Биргит Кейл , Ричард Краган , Люсия Монтаньон, Рид Андерсон , Джин Алленби, Сильвиан Баярд, Хильде Кох | Иоланда Соннабенд | |
| 6.6.78 | 1978 г. | Королевский балет Сэдлера Уэллса | Цирюльник , Концерт Козерога | Марион Тейт, Десмонд Келли | Ян Сперлинг | Дань Нинетт де Валуа |
| Métaboles | 1978 г. | Балет Парижской Оперы | Dutilleux * | Доминик Халфуни , Патрис Барт, Патрик Дюпон | Барри Кей | |
| La Fin du jour | 1979 г. | Королевский балет | Равель , Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор | Мерл Парк , Дженнифер Пенни , Джулиан Хоскинг , Уэйн Иглинг | Ян Сперлинг | солист-пианист Филип Гаммон |
| Детская площадка | 1979 г. | Королевский балет Сэдлера Уэллса | Гордон Кросс * | Мэрион Тейт, Десмонд Келли, Стивен Уикс, Джудит Роуэн | Иоланда Соннабенд | |
| Глория | 1980 г. | Королевский балет | Пуленк , Глория | Уэйн Иглинг , Джулиан Хоскинг , Дженнифер Пенни , Венди Эллис | Энди Клундер | |
| Водопады па-де-де | 1980 г. | Благотворительный гала | Пол Маккартни , " Водопады " | Энтони Доуэлл , Дженнифер Пенни | ||
| Дикий мальчик | 1981 г. | Американский театр балета | Гордон Кросс , Wildboy | Михаил Барышников , Наталья Макарова , Кевин МакКензи , Роберт Ла Фосс | Оливер Смит (костюмы), Уилла Ким (декорации) | |
| Много счастья | 1981 г. | Гранадское телевидение | Биргит Кейл , Владимир Клос | Дебора Макмиллан | Документальный фильм о постановке балета | |
| Вариации Верди pas de deux | 1982 г. | Атербалетто | Верди , Струнный квартет ми минор, первая часть | Элизабетта Терабуст , Питер Шауфус | Первая часть квартета | |
| Квартет | 1982 г. | Королевский балет Сэдлера Уэллса | Верди , Струнный квартет ми минор | Шерилин Кеннеди, Дэвид Эшмол, Галина Самсова , Десмонд Келли, Мэрион Тейт, Карл Майерс, Сандра Мэджвик , Роланд Прайс | Дебора Макмиллан | Включает па-де-де вариации Верди |
| Орфей | 1982 г. | Королевский балет | Стравинский , Орфей | Питер Шауфусс, Дженнифер Пенни , Уэйн Иглинг , Эшли Пейдж , Дерек Дин , Бриони Бринд , Дженезия Розато , Майкл Бэтчелор, Энтони Доусон | Николас Георгиадис | |
| Долина теней | 1983 г. | Королевский балет | Мартину , Двойной концерт; Чайковский , Гамлет , Антракт и Элегия; Сувенир из Флоренции , 2-я часть | Алессандра Ферри , Сандра Конли , Джули Вуд , Дерек Дин , Гай Ниблетт, Дэвид Уолл , Эшли Пейдж | Иоланда Соннабенд | |
| Другой барабанщик | 1984 | Королевский балет | Веберн , Пассакалия для оркестра, соч. 1; Шенберг , Verklärte Nacht | Уэйн Иглинг , Алессандра Ферри , Стивен Джеффрис , Гай Ниблетт, Дэвид Дрю , Джонатан Берроуз , Джонатан Коуп , Энтони Доусон, Росс Макгиббон , Брюс Сэнсом , Стивен Шериф | Иоланда Соннабенд | |
| Семь смертных грехов буржуазии | 1984 | Королевский балет и телевидение Гранады | Вайль , Семь смертных грехов | Алессандра Ферри , Лесли Браун, Дэвид Тейлор, Биргит Кейл , Владимир Клос , Питер Болдуин, Роберт Норт , Кристофер Брюс , Эйприл Ольрих, Ким Розато, Уэйн Аспиналл , Питер Сэлмон | Иоланда Соннабенд | Мэри Миллер (спикер), Мари Энджел, Робин Леггейт, Стивен Робертс, Роберт Тир, Джон Томлинсон (певцы) |
| Гала-па-де-де | 1984 | Королевский балет | Пуленк , Концерт для фортепиано с оркестром, медленная часть | Алессандра Ферри | Дебора Макмиллан | |
| Тангейзер: Venusberg Ballet | 1984 | Королевская опера | Вагнер | Иоланда Соннабенд | ||
| Три соло | 1985 г. | Contemporary Dance Trust | Бах , Рахманинов , Телеманн | Кристофер Баннерман , Линда Гиббс, Росс МакКимн | ||
| Реквием | 1986 г. | Американский театр балета | Эндрю Ллойд Уэббер , Реквием | Алессандра Ферри , Гил Боггс, Синтия Харви , Сьюзан Джаффе , Лесли Браун , Росс Стреттон , Кевин Маккензи , Кларк Типпет | Иоланда Соннабенд | |
| Le Baiser de la fée | 1986 г. | Королевский балет | Стравинский , Le Baiser de la fée | Фиона Чедвик , Сандра Конли , Джонатан Коуп , Мария Алмейда | Мартин Сазерленд | |
| Море неприятностей | 1988 г. | Танцевальное продвижение | Веберн и Мартину , | Майкл Бэтчелор, Сьюзан Кроу, Дженнифер Джексон, Шейла Стайлс, Рассел Малифант , Стивен Шериф | Дебора Макмиллан | |
| Музыкальные вечера | 1988 г. | Королевская балетная школа | Россини , арр Бриттен | Дана Фурас, Гэри Шукер, Тецуя Кумакава , Бенджамин Тиррелл | Ян Сперлинг | |
| Прощай, па де де | 1990 г. | Королевский балет | Чайковский , Романс фа мажор | Дарси Басселл , Ирек Мухамедов | ||
| Гала-па-де-де | 1990 г. | Королевский балет | Ричард Роджерс | Дарси Басселл , Стюарт Кэссиди | ||
| Зимние сны | 1991 г. | Королевский балет | Чайковский , фортепианные произведения; традиционные русские произведения (аранжировка Филиппа Гаммона) | Дарси Басселл , Никола Трана, Вивиана Дюранте , Гэри Авис , Дженезия Розато , Энтони Доуэлл , Ирек Мухамедов , Стивен Уикс, Адам Купер , Дерек Ренчер , Герд Ларсен | Питер Фармер | based_on " Три сестры " Антона Чехова |
| Нора | 1991 г. | Бирмингемский Королевский балет | Фрэнк Мартин , Концерт для семи духовых инструментов, литавры и струнных | Мэрион Тейт, Десмонд Келли, Анина Ланда | Николас Георгиадис | Реставрация работы 1958 г. |
| Гала-па-де-де | 1991 г. | Королевский балет | Пуленк , Концерт для фортепиано с оркестром, медленная часть | Линн Бенджамин , Стивен Джеффрис | Переделка гала- па-де-де 1984 года | |
| Древо Иуды | 1992 г. | Королевский балет | Брайан Элиас * | Ирек Мухамедов , Вивиана Дуранте , Майкл Нанн , Марк Сильвер, Люк Хейдон | Джок Макфадьен | |
| Карусель , посмертно | 1992 г. | Национальный Театр | Ричард Роджерс , Карусель |
- Источники: база данных по выступлениям Королевского оперного театра, веб-сайт Парри и Кеннета Макмиллана.
Примечания, ссылки и источники
Примечания
использованная литература
Источники
- Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 978-0-00-211163-8.
- Парри, Янн (2009). Другой барабанщик: Жизнь Кеннета Макмиллана . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-24302-0.
- Торп, Эдвард (1985). Кеннет Макмиллан: Человек и балеты . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN 978-0-241-11694-4.
внешние ссылки
- Кеннет Макмиллан в IMDb
- Биограф Дженн Парри рассказывает о наследии Кеннета Макмиллана в видеоинтервью
- Архивные кадры выступления Джули Кент и Роберта Хилла в балете Кеннета Макмиллана Manon в 1999 году на фестивале Jacob's Pillow Dance Festival.