Король Артур (опера) - King Arthur (opera)

король Артур
Пол-опера по Генри Перселл
Генри Перселл, Джон Клостерман.jpg
Композитор, портрет Джона Клостермана , ок. 1695
Либреттист Джон Драйден
Язык английский
На основе битвы короля Артура
Премьера
1691
Королевский театр, Дорсет-Гарден , Лондон

Король Артур, или Британский Достойный (З. 628), является полу-опера в пяти действиях на музыку Генри Перселла и либретто от Джона Драйдена . Впервые он был исполнен в Королевском театре, Дорсет-Гарден , Лондон, в конце мая или начале июня 1691 года.

Сюжет основан на боях между King Arthur «s бриттов и саксов , а не легенды о Камелоте (хотя Мерлин делает внешний вид). Это зрелище Реставрации , включающее в себя таких сверхъестественных персонажей, как Купидон и Венера, а также отсылки к германским богам саксов, Водену , Тору и Фрейе . Сказка сосредотачивается на усилиях Артура вернуть свою невесту, слепую корнуоллскую принцессу Эммелин, которая была похищена его заклятым врагом, саксонским королем Освальдом Кентским .

«Король Артур» - это «драматическая опера» или полуопера : главные герои не поют, за исключением случаев, когда они являются сверхъестественными, пасторальными или, в случае Комуса и популярного « Твое сено», косят , пьяны. Второстепенные персонажи поют им, обычно как диегетическое развлечение, но в Акте 4 и частях Акта 2 как сверхъестественные призывы. Пение в первом акте - это религиозные обряды саксов, заканчивающиеся их героической загробной жизнью в Валгалле . Главные герои - актеры, поскольку большая часть « Короля Артура» состоит из устного текста. Это было нормальным явлением в английской опере 17 века. King Arthur содержит некоторые из самых лирических произведений Перселла, в которых используются авантюрные гармонии в течение дня.

Сочинение

Портрет Джона Драйдена работы Годфри Кнеллера , 1698 г.

Драйдено , вероятно , написали оригинальные либретто для короля Артура в 1684 году , чтобы отметить 25 - летие король Карл II «s Восстановления в следующем году. Первоначального текста « Короля Артура» больше не существует, но он должен был быть в трех действиях с аллегорическим прологом. По неизвестным причинам Драйден отказался от намерения поставить всю работу на музыку и превратил пролог в другую оперу, « Альбион и Альбаниус» , в сотрудничестве с каталонским композитором Луи Грабу . Однако Карл II умер в феврале 1685 года, и Альбион и Альбаний впервые были исполнены неудачно в июне 1685 года во время восстания в Монмуте . Это был провал, и Драйден отложил все свои планы относительно остальной части либретто короля Артура .

Тем временем Англия вступила в бурный период своей истории. После того, как католик Яков II занял трон, Драйден тоже обратился в католицизм. Когда протестант Вильгельм III сверг Джеймса в Славной революции 1688 года, Драйден отказался отречься от своей веры и поэтому потерял работу поэта-лауреата перед своим соперником Томасом Шедвеллом . Карьера Перселла также пострадала после смерти любителя музыки Карла II. Когда у них исчезли источники королевского покровительства, и драматург, и композитор стремились зарабатывать деньги в качестве внештатных профессионалов, и лондонская сцена открывала привлекательные возможности.

В 1690 году директор театра Томас Беттертон решил рискнуть поставить еще одно оперное произведение, первое после злополучного Альбиона и Альбания . Это была полуоперация « Диоклезиан» (1690), адаптация пьесы Бомонта и Флетчера . Музыка Перселла для постановки и роскошная постановка сделали ее триумфальной, и Беттертон жаждал еще одного такого успеха. Он убедил Драйдена отряхнуть пыль и пересмотреть либретто « Короля Артура», чтобы Перселл мог его установить. Эти двое уже работали вместе над сценическими работами (Драйден написал пролог для Диоклезиана, а Перселл - случайную музыку для комедии Драйдена « Амфитрион» ), и Драйден неистово восхвалял музыкальные способности Перселла.

В своем предисловии к печатному изданию Драйден объяснил, что ему пришлось адаптировать либретто к изменившимся политическим обстоятельствам 1691 года: «Но чтобы не оскорбить нынешнее время или правительство, которое до сих пор защищало меня, я был вынужден сделать это. многое, чтобы изменить первый Дизайн и убрать так много красот из Написания, что теперь он больше не тот, что был раньше ... "Он также внес изменения, чтобы удовлетворить музыкальные потребности Перселла:" Числа поэзии и вокальной музыки, иногда настолько противоречат друг другу, что во многих местах мне приходилось сжимать свои стихи и делать их жесткими для Читателя, чтобы они могли быть гармоничными для Слушателя: в чем у меня нет причин раскаяться, потому что такого рода Развлечения в основном предназначены для Уха и Глаза, и поэтому в данном случае мое Искусство должно подчиняться его ".

История выступлений

Точная дата премьеры неизвестна, но словарик рекламировался в The London Gazette с 4 по 8 июня 1691 года, что свидетельствует о недавней постановке. Питер Холман считает, что это было сделано в мае. Спектакль не был таким зрелищным, как Диоклезиан или более поздняя «Королева фей», но оказался наиболее финансово успешным для театра. Сам Беттертон взял на себя роль короля Артура, несмотря на то, что ему за пятьдесят. На современного писателя Роджера Норта больше всего произвело впечатление пение Шарлотты Батлер «Купидона», описав его как «превосходящее все, что я когда-либо слышал на сцене», отчасти приписывая свой успех «свободе, которую она имела скрывать свое лицо, чего она не могла вынести, если бы она была. быть настолько искаженным, насколько это необходимо, чтобы звучать хорошо, перед ее галантностью или, по крайней мере, перед ее завистливым полом ".

Король Артур возрождался по крайней мере дважды при жизни Перселла и продолжал исполняться в более поздних 1690-х годах. Первое крупное возрождение в восемнадцатом веке было поставлено в 1736 году. Эта постановка оставила произведение без изменений, но более поздние возрождения включали в себя разную степень исправления. Они включали представление в Дублине в 1763 году; Версия Дэвида Гаррика и Томаса Арне в 1770 году; и превращение Джона Кембла и Томаса Линли короля Артура в двухактную афтепьесу под названием « Артур и Эммелин» в 1784 году.

Либретто

Толкование, основанное на политической аллегории

Согласно Кертису Прайсу, первоначальная версия 1684–165 годов, вероятно, была аллегорией кризиса исключения , крупного политического спора о том, кто станет преемником Карла II: его брат-католик Джеймс, герцог Йоркский или герцог Монмутский, его незаконнорожденный - но Протестант - сын. Фракция, поддерживающая Джеймса, получила прозвище «Тори»; что в пользу Монмута, «вигов». Последними руководил Энтони Эшли-Купер, граф Шефтсбери . Драйден был убежденным тори и уже высмеивал Шефтсбери и других вигов в своей поэме « Авессалом и Ахитофел» (1681). В прочтении Прайса король Артур представляет Карла II, бритты - тори, а саксы - виги. Освальд - герцог Монмутский, а Осмонд / Гримбальд - граф Шефтсбери. Филидель - маркиз Галифакс , умеренный политик, которым очень восхищается Драйден (он посвятил печатное издание « Короля Артура» Галифаксу). Эммелина олицетворяет «национальное сознание».

Источники и влияния

Драйден не основывают его либретто на стандартных версиях Артуре мифа, хотя он был знаком с такими книгами , как Джеффри Монмут «s История королей Британии . Однако он использовал другие литературные произведения в качестве источников вдохновения. Существуют явные параллели между королем Артуром и «Бурей» Шекспира (которую Драйден пересмотрел в соответствии со вкусом Реставрации в сотрудничестве с сэром Уильямом Дэвенантом в 1667 году и которая была превращена в полуоперу с музыкой Мэтью Локка в 1674 году). Эллен А. Харрис описала связи между персонажами: Просперо и Мерлин - оба хорошие маги, которые используют «воздушный дух» (Ариэль в «Буря» , Филидель в « Короле Артуре» ), чтобы победить потенциального узурпатора (Алонзо / Освальд). Отношения между Артуром и Эммелин такие же, как между Фердинандом и Мирандой. Как и Миранда, Эммелин невиновна, «никогда не видевшая человека» (что в буквальном смысле верно в случае слепой Эммелин). Наконец, есть очевидное сходство между «земными духами» Гримболда и Калибана, хотя в «Бури» нет злого волшебника, соответствующего Осмонду .

Драйден также использовал материал, который он нашел в эпической поэзии : идея «заколдованного дерева» взята из Песни XVII « Джерусалемме Либерата» Тассо ; и Эндрю Пиннок предполагает, что соперничество между Артуром и Освальдом похоже на конфликт между Гондибертом и Освальдом в незаконченной поэме сэра Уильяма Давенанта « Гондиберт» (1650).

В своем предисловии Драйден объяснил, как он проводил историческое исследование германского язычества, чтобы написать сцену жертвоприношения в первом акте: «Когда я писал ее семь лет назад, я потратил немного времени на чтение, чтобы узнать, что происходит. Беда , Бохарт и другие авторы о ритуалах языческих саксов ... ". Но Эндрю Пиннок считает, что «практически весь ритуал произошел из гораздо более удобного источника (который по непонятным причинам Драйден забыл упомянуть): « Британия Антиква Иллюстрата » Эйлетта Сэммса (1676)».

Музыка

«Морозная сцена» в третьем акте всегда вызывала похвалы критиков. Эдвард Дж. Дент писал: «Морозная сцена - одно из самых известных достижений Перселла» с «ее смелыми контрастами стилей и мастерским наращиванием музыки до кульминации в конце припева». Это любовь, которая согрела нас'". Томас Грей , комментируя постановку 1736 года, назвал ее «чрезмерным штрафом» и сказал, что соло Cold Genius было «лучшей песней в пьесе». Эта ария («Какая сила ты, кто снизу») сопровождается дрожащими струнами, вероятно, под влиянием сцены из четвертого акта оперы Жан-Батиста Люлли « Изида» (1677); но, как пишет Питер Холман, «смелые хроматические гармонии Перселла превращают Холодного Гения из живописной фигуры Люлли (или Драйдена, если на то пошло) в поистине внушающего трепет персонажа - тем более, что реакции Купидона столь пенистые и пенистые. блестящая музыка ». Было высказано предположение, что вся сцена была вдохновлена морозными ярмарками, проводившимися на Темзе в 1680-х годах.

Акт Венеры V air "Fairest Isle" получил широкую известность, вдохновив его гимн " Love Divine, All Loves Excelling" Чарльза Уэсли на ту же мелодию.

"Какая сила ты, кто снизу" был записан Клаусом Номи на его одноименном первом альбоме "The Cold Song".

Роли

Бросать Тип голоса Премьера актеров, май / июнь? 1691
король Артур устная роль Томас Беттертон
Освальд, король Кента, саксонский и язычник устная роль Джозеф Уильямс
Конон, герцог Корнуолл, данник короля Артура устная роль Джон Ходжсон
Мерлин, знаменитый чародей устная роль Эдвард Кинастон
Осмонд, саксонский маг и язычник устная роль Сэмюэл Сэндфорд
Аврелий, друг Артура устная роль Джон Вербрюгген («Александр»)
Альбанакт, капитан гвардии Артура устная роль Уильям Боуэн
Гилламар, друг Освальда устная роль Джозеф Харрис
Эммелин, дочь Конона устная роль Энн Брейсгедл
Матильда, ее помощница устная роль Миссис Ричардсон
Филидель, воздушный дух / Купидон сопрано Шарлотта Батлер
Гримбальд, земной дух бас или баритон ? Джон Боуман
Саксонские священники бас (или баритон) и тенор один играет Джона Боумена
Две валькирии сопрано и альт
Британский воин тенор
Пастухи и пастушки тенор, два сопрано / хор SATB
Холодный гений бас
Две сирены сопрано
Три нимфы сопрано
Эол бас
Нереида сопрано
Кастрюля бас
Венера сопрано
Он (в песне мистера Хоу) бас
Она (в песне мистера Хоу) сопрано
Комус бас
Честь сопрано

Синопсис

(Музыкальные номера выделены жирным шрифтом)

Акт 1

Сцена 1

  • 1. Увертюра
  • 2. Воздух
  • 3. Увертюра

Бритты готовятся к битве, которая решит, кто будет править их землей: христианин Артур или языческий саксон Освальд. Для них это хороший знак: сегодня день Святого Георгия, и бритты уже победили саксов в десяти битвах. Конон, герцог Корнуолл, объясняет истоки войны. Освальд искал руки своей дочери, слепой Эммелин, руки, но она отвергла его, потому что она любит Артура. Входит Артур, читая письмо поддержки от своего волшебника Мерлина. Он встречает Эммелин и пытается объяснить ей, что значит видеть. Труба зовет Артура на бой.

Сцена 2: Сцена представляет место языческого поклонения; Три саксонских бога, Воден , Тор и Фрейя, возведены на пьедесталы. Алтарь.

Освальд и его волшебник Осмонд приносят в жертву лошадей и молятся саксонским богам о победе в грядущей битве. Приходит слуга Осмонда, дух Гримбальд и говорит, что он убедил шесть саксов принести себя в человеческое жертвоприношение. Он также признает, что потерял контроль над другим духом, Филиделем, «дерзким спрайтом», который «вздыхает, когда ему следует погрузить душу в серу, / Как в случае с состраданием глупого человека». Предполагалось, что Филидель собирает пары с болота и направляет их в лицо христианским солдатам, но когда он увидел кресты на их знаменах, он отказался выполнить эту задачу. Осмонд говорит, что накажет Филиделя позже.

Сцена жертвоприношения:

  • 4. «Воден, первый к тебе» (Тенор, бас и хор)
  • 5. «Белый конь громко ржал» (Тенор и альт)
  • 6. «Жребий брошен, и Танфан умолял» (Сопрано)
  • 7. «Отважные души, прославленные в рассказах» (Припев)
  • 8. «Я призываю вас всех в зал Водена» (Альт и хор)

Сцена 3: «Битва должна быть за кулисами, с барабанами, трубами, военными криками и экскурсиями».

Бритты поют песню триумфа, когда саксы бегут с поля битвы:

  • 9. «Давай, если посмеешь» (симфония, сопровождаемая тенором и припевом)

Акт 2

Сцена 1

С нежным сердцем Филидель жалеет солдат, погибших в битве. Мерлин приезжает на своей колеснице и приказывает Филиделю сказать ему, кто он такой. Филидель объясняет, что он дух воздуха и один из падших ангелов, но он раскаялся. Он покидает Осмонда и присоединяется к Мерлину. Филидель сообщает Мерлину, что Гримбальд планирует обмануть победивших британцев, заставив их утонуть в реках или упасть со скал. Мерлин оставляет Филиделя свою банду духов, чтобы спасти британцев из этой ловушки. Прибывает Гриболд, переодетый пастырем, ведущим Артура и его людей. Филидель и его духи, Гримбальд и его духи соревнуются, чтобы завоевать доверие Артура:

  • 10. «Туда сюда» (Припев)
  • 11. «Да не обманывает тебя лунорожденный эльф» (Гримбальд)
  • 12. «Туда сюда» (Припев)
  • 13. «Идите, следуйте за мной» (Филидель и духи)

Гримбальд признает поражение, клянется отомстить Филиделю и исчезает.

Сцена 2: Павильон

Эммелин и ее горничная Матильда ждут известий о битве. Чтобы скоротать время, «Бригада кентских парней и девушек» развлекает их песнями и танцами:

  • 14. «Как благословенны пастыри, как счастливы девушки их» (пастырь и хор)
  • 15. «Пастух, пастырь, оставь приманку» (Две пастушки)
  • 16а. Хорнпайп
  • 16b. «Придите, пастухи, проведите живую меру» (Хор пастырей)

Освальд и его товарищ Гилламар уходят с поля битвы, случайно наталкиваются на павильон и похищают Эммелин и Матильду.

Сцена 3

Группа британцев продолжает бой.

Сцена 4

Артур ведет переговоры с Освальдом и умоляет его вернуть Эммелину, предлагая ему землю от реки Медуэй до Северна , но Освальд отказывается отказаться от нее.

  • 17. Мелодия из второго акта: Воздух

Акт 3

Сцена 1

Артур и его люди атакуют замок Освальда, но магия Осмонда побеждает их. Осмонд вызвал «Магическое дерево», закрывающее доступ к замку. Мерлин обещает помочь Артуру добраться до Эммелин и восстановить ее зрение с помощью зелья из флакона.

Сцена 2: Глубокий лес

Гримбальд ловит Филиделя, пока тот разведывает заколдованный лес в поисках Мерлина. Филидель делает вид, что подчиняется, но тайно накладывает на Гриболда заклинание, которое лишает его возможности двигаться. Мерлин просит Филиделя провести Артура через лес и дает ему пузырек, который дух использует, чтобы избавить Эммелин от ее слепоты. Эммелин поражена открывшимся перед ее глазами новым миром. Заклинания Мерлина также позволяют Артуру и Эммелин на короткое время встретиться, но Эммелин не будет свободна, пока зачарованное дерево не будет уничтожено. Входит Осмонд, намереваясь соблазнить Эммелин для себя, накачав наркотиками своего хозяина Освальда.

Осмонд пытается завоевать Эммелин, показывая ей маску духов. Он вызывает в воображении видение « Изеланда » и «самого дальнего Туле ».

  • Морозная сцена
  • 18. Прелюдия
  • 19. «Что за гений этого острова» ( Купидон будит «Холодного гения», который является духом зимы).
  • 20. «Какая сила ты, кто снизу ...» (Холодный гений нехотя просыпается ото сна)
  • 21. «Безумный дурак» (Купидон)
  • 22. «Великая любовь, теперь я знаю тебя» (Холодный гений признает силу любви)
  • 23. «Никакая часть моего владения не будет опустошена» (Купидон)
  • 24. Прелюдия
  • 25. «Смотри, смотри, собираемся» (Хор и танец Холодных Людей)
  • 26. «Это я согрел тебя» (Купидон, сопровождаемый ритуалом и хором Холодных Людей: «Это любовь, согревшая нас»)
  • 27. «Провести переговоры» (Купидон и Холодный гений, сопровождаемые риторнелло и хором)
  • 28. Мелодия из третьего акта: Хорнпайп

Маске не удается убедить Эммелин, и Осмонд прибегает к силе, но крики плененного Гримболда прерывают его. Осмонд идет, чтобы освободить его, обещая Эммелин, что он вернется.

Акт 4

Сцена 1

Освобожденный Гриболд предупреждает Осмонда, что Артур приближается к заколдованному лесу, где Мерлин отменил свои заклинания. Осмонд решает заменить грозные чары соблазнительными.

Сцена 2: Сцена из леса продолжается

Мерлин оставляет Артура у входа в лес с духом Филиделем в качестве проводника. У Филиделя есть палочка, которая изгонит весь магический обман. Артур слышит соблазнительную музыку из двух купающихся в ручье сирен .

  • 29. «Мы две дочери этого престарелого потока»

Несмотря на искушение, Артур понимает, что это иллюзия, и настаивает. Затем «Нимфы и Сильваны» появляются из-за деревьев, поют и танцуют.

  • 30. Пассакалия: «Как счастлив любовник»

Снова Артур отвергает их и начинает задание по уничтожению дерева. Когда он рубит дерево своим мечом, из него льется кровь, и голос Эммелин кричит от боли. Это убеждает Артура, что это Эммелин, которую Осмонд превратил в дерево, и Артур уже собирается обнять дерево, когда Филидель обнаруживает, что это действительно уловка Гримбальда. Филидель захватывает Гримбальда, а Артур срубает дерево, рассеивая чары из дерева и освобождая путь к замку Освальда. Филидель тащит Гримболда в цепях.

  • 31. Мелодия четвертого акта: Воздух

Акт 5

Сцена 1

Теперь его магия уничтожена, Осмонд боится приближающегося Артура. Он решает, что должен убедить Освальда бороться за него.

Сцена 2

  • 32. Трубная мелодия

Артур и британцы готовятся штурмовать замок, когда выходит Освальд и бросает вызов своему сопернику на единоборство за руку Эммелин и корону. Они сражаются, и Артур обезоруживает Освальда. Артур щадит свою жизнь, но говорит Освальду, что он и его саксы должны вернуться в Германию, потому что британцы «не терпят иностранной власти / владеть ею на земле, священной для свободы». Осмонда бросают в темницу вместе с Гримболдом. Артур воссоединяется с Эммелин, и работа завершается праздничным маском.

Последняя маска: Мерлин вызывает в воображении видение океана вокруг Британии. Четыре Ветра создают бурю, которую успокаивает Эол :

  • 33. «Вы Blust'ring братья небесные» (Эол)

позволяя Британии подняться с волн на острове с рыбаками у ее ног.

  • 34. Симфония (Танец рыбаков).
  • 35. «Вокруг берегов твоих, прекрасная нимфа Британии» (Дуэт для Пана и Нереиды)
  • 36. «Для стада на плодородных равнинах» (Трио мужских голосов)
  • 37. «Твое сено скошено, и твоя кукуруза пожинается» ( Комус и крестьяне)
  • 38. "Прекраснейший остров" (Венера)
  • 39. «Ты говоришь это любовь» (Дуэт для «Он» и «Она»; согласно печатному либретто, слова были написаны «мистером Хау»)
  • 40. "Трубная мелодия (воинственный супруг)" (Мерлин раскрывает Орден Подвязки )
  • 41. «Святой Георгий, покровитель нашего острова» (Честь и хор)
  • 42. Чакона (Маска заканчивается "грандиозным танцем")

Записи

Аудио

DVD

использованная литература

Примечания

Источники

  • Диринг, Винтон, А. (ред.), Работы Джона Драйдена, том 16, Калифорнийский университет Press, 1997
  • Гилман, Тодд, С., «Музыка Лондонского театра: 1660–1719», в Сьюзан Дж. Оуэн (редактор) . Компаньон к драме реставрации , Wiley-Blackwell, 2001
  • Харрис, Эллен Т., « Путешествие короля Артура в восемнадцатый век» в Curtis Price (ed.) Purcell Studies (Cambridge University Press, 1995).
  • Холден, Аманда (ред.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam, 2001. ISBN  0-14-029312-4
  • Холман, Питер, Генри Перселл , Oxford University Press, 1994
  • Милхаус, Джудит, «Мультимедийное зрелище на сцене реставрации», Британский театр и другие искусства, 1660–1800 , изд. Ширли Страм Кенни, Крэнбери, штат Нью-Джерси: Associated University Press, 1984
  • Пиннок, Эндрю, « Разоблачение короля Артура : урок анатомии» в Curtis Price (ed.) Purcell Studies , Cambridge University Press, 1995
  • Цена, Кертис А., Генри Перселл и Лондонская сцена , Cambridge University Press, 1984
  • Прайс, Кертис А., Примечания в буклете, сопровождающем запись « Короля Артура » Джона Элиота Гардинера.
  • Шей, Роберт, « Король Артур Драйдена и Перселла : легенда и политика на этапе восстановления», в Ричарде Барбере (редактор) « Король Артур в музыке» , Д. С. Брюэр, 2002 г.

Другие источники

  • Дэвис, Х. Невилл, «Король Артур: или достойные британцы» в операх Генри Перселла, Полные тексты , изд. Майкл Бёрден , Oxford University Press, Оксфорд, 2000.
  • Дент, Эдвард Дж. Основы английской оперы , Cambridge University Press, Кембридж, 1928.
  • Мур, RE Генри Перселл и Театр Реставрации , Greenwood Press, Westport CT, 1961.
  • Сокинс, Лайонел, « дрожь и холодные люди: как они должны дрожать?», Исполнение музыки Генри Перселла под ред. Майкл Берден, Clarendon Press, Оксфорд, 1996.
  • Ван Леннеп и др. [ред.] Уильям, Лондонская сцена , части 1 (1965) и 2 (1959), Southern Illinois University Press, Carbondale

внешние ссылки