Кирстен Флагстад ​​- Kirsten Flagstad

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Кирстен Флагстад ​​в роли Изольды

Кирстен Малфрид Флагстад (12 июля 1895 - 7 декабря 1962) была норвежской оперной певицей и уважаемой вагнеровской сопрано . Она входит в число величайших певиц ХХ века, и многие оперные критики называли ее «голосом века». Десмонд Шоу-Тейлор писал о ней в «Оперном словаре New Grove» : «Никто из живущих на памяти не превзошел ее по чистой красоте и последовательности линий и тона».

Ранняя жизнь и карьера

Флагстад ​​родилась в Хамаре , Норвегия, в доме ее бабушки и дедушки. Хотя на самом деле она никогда не жила в Хамаре, она всегда считала его своим родным городом. Она выросла в Осло в музыкальной семье; ее отец Майкл Флагстад был дирижером, а мать Майя Флагстад пианисткой. Она получила ее раннее музыкальное образование в Осло , и дебютировала на сцене в Национальном театре в Осло , как Нури в Eugen d'Albert «s Tiefland в 1913 году Ее первые записи были сделаны между 1913 и 1915. После дальнейшего изучения в Стокгольме с д - ром Гиллис Братт, она продолжила карьеру в опере и оперетте в Норвегии. В 1919 году она вышла замуж за своего первого мужа Сигурда Холла и через год родила единственного ребенка, дочь Эльзу Мари Холл. Позже в том же году она подписала контракт с недавно созданной Opera Comique в Осло под руководством Александра Варнея и Бенно Сингера. Варнай был отцом знаменитого сопрано Астрид Варнай . Была отмечена способность Флагстад ​​быстро разучивать роли, поскольку часто на это у нее уходило всего несколько дней. Она спела Дездемону с Лео Слезаком , Минни, Амелией и другими меньшими ролями в Opera Comique.

В период с 1928 по 1934 год она пела в Stora Teatern в Гетеборге , Швеция, и дебютировала там, исполнив Агату из оперы Вебера «Freischütz » . В 1930 году в возрождении оперы Нильсена « Саул и Дэвид» Флэгстад ​​исполнил роль Михала . 31 мая 1930 года она вышла замуж за своего второго мужа, норвежского промышленника и торговца пиломатериалами Генри Йохансена, который впоследствии помог ей в расширении ее карьеры. В 1932 году она дебютировала в « Роделинде » Генделя .

После более чем десятилетнего пения оперетты и лирических ролей, таких как Маргарита в « Фаусте» , Флагстад ​​решил взять на себя более тяжелые оперные роли, такие как Тоска и Аида . Роль Аиды помогла раскрыть драматические способности Флагстада. В 1932 году она сыграла Изольду в « Тристане и Изольде» Рихарда Вагнера и, похоже, обрела свой истинный голос. Эллен Гулбрансон , шведская сопрано из Байройта, убедила Винифред Вагнер пройти прослушивание во Флагстаде на Байройтском фестивале . Flagstad спели второстепенные роли в 1933 году, но в следующем сезоне в 1934 году она исполнила роль Sieglinde в Валькирии и Гутруна в Götterdämmerung на фестивале, напротив Фриды Leider как Брунгильда.

Карьера в Метрополитен-опера и в других местах

Флагстад ​​был впервые замечен Отто Германом Каном , тогдашним председателем правления Метрополитен-опера, во время поездки в Скандинавию в 1929 году, и вскоре после этого руководство Метрополитена предприняло попытки. Однако на их письма так и не ответили. В то время Флагстад ​​только что встретил ее, чтобы стать вторым мужем, и даже ненадолго подумывал о том, чтобы вообще отказаться от оперы. Затем, летом 1934 года, когда Метрополитену понадобилась замена Фриде Лейдер , Флагстад ​​согласился на прослушивание дирижера Артура Бодански и генерального менеджера Мет Джулио Гатти-Казацца в Санкт-Морице в августе 1934 года, и она была немедленно помолвлена. Покидая Санкт-Мориц, Боданцки сказал на прощание Флагстаду следующие слова: «Приезжайте в Нью-Йорк, как только узнаете эти роли (Изольда, три Брюнгильды, Леонора в Фиделио и Маршаллин в Der Rosenkavalier ). толстая! Твоя стройная и юная фигура - не последняя причина твоей помолвки ".

В Met Flagstad стала ученицей тренера по вокалу Германа Вайгерта , который подготовил ее ко всем ролям в труппе. Ее дебют в Метрополитене в партии Зиглинде в «Волке» во второй половине дня 2 февраля 1935 года произвел фурор, хотя и не планировался как особенное мероприятие. К этому времени, после нескольких недель репетиций, руководство Met уже знало, что у них есть, но, тем не менее, они выбрали сдержанный дебют. В то время Флагстад ​​был неизвестен в Соединенных Штатах. Однако выступление транслировалось по всей стране в еженедельной синдицированной радиопрограмме Метрополитена, и первое подозрение на грядущий поток похвалы было дано, когда ведущая антракта и бывшая звезда Метрополитена Джеральдин Фаррар отбросила свои подготовленные записи, ошеломленная тем, что она только что сделала. услышал и, затаив дыхание, объявил, что только что родилась новая звезда. Несколько дней спустя Флагстад ​​спела Изольду, а позже в том же месяце она впервые исполнила Брюнгильду из « Die Walküre» и « Götterdämmerung» . Перед концом сезона Флагстад ​​спела Эльзу в « Лоэнгрине» , Элизабет в « Тангейзере» и свою первую Кундри в « Парсифале» . Почти в мгновение ока она зарекомендовала себя как выдающееся вагнеровское сопрано той эпохи. По мнению большинства критиков, благодаря своему уникальному голосу она до сих пор остается лучшим вагнеровским драматическим сопрано на диске. Было сказано, что она спасла Метрополитен-опера от надвигающегося банкротства. Ее выступления, иногда три или четыре в неделю в первые дни ее работы в Метрополитене, быстро раскупались в кассах, как только они поступали в продажу. Ее услуги Метрополитену были получены не только из кассовых сборов; ее общенациональные личные обращения к радиослушателям во время субботних перерывов на утренники принесли тысячи долларов пожертвований в казну Метрополитена. Фиделио (1936 и позже) был ее единственной невагнеровской ролью в Метрополитене до войны. В 1935 году она выполнила все три Brünnhildes в Сан - Франциско оперы «s цикла Ring . В 1937 году она впервые выступила в Чикагской городской оперной труппе .

В 1936 и 1937 годах, Flagstad исполнял роли Изольды, Брунгильда, и Сента в Королевском оперном театре , Ковент Гарден , под руководством сэра Томаса Бичем , Фриц Райнер и Вильгельм Фуртвенглер , возбуждая таким же энтузиазмом , как там она была в Нью - Йорке. Она также гастролировала по Австралии в 1938 году. Голливуд также пытался нажиться на лихорадке Флагстад, после ее внезапной популярности в США в середине 1930-х годов, с ее многочисленными выступлениями на радио NBC, The Kraft Music Hall с Бингом Кросби и регулярными выступлениями на канале CBS. Воскресный вечерний час Форда . Хотя Флагстад ​​не интересовалась славой или голливудскими контрактами как таковыми, она все же совершала поездки в Голливуд в конце 1930-х годов для рекламных фотосессий, публичных выступлений, концертов в Голливудской чаше , и она сняла исполнение Боевого клича Брунгильды из Die Walküre для антология голливудского варьете The Big Broadcast 1938 года , в которой она была представлена ​​американской киноаудитории Бобом Хоупом . Флагстад ​​и Соня Хени - единственные норвежцы, у которых есть свои звезды на « Аллее славы » Голливуда .

Однако ее карьера в Метрополитене не обошлась без взлетов и падений. Флагстад ​​был вовлечен в давнюю вражду с тенором, коллегой по фильму Лаурицем Мельхиором после того, как Мельхиор обиделся на некоторые комментарии, сделанные Флагстадом по поводу «глупых рекламных фотографий» во время игры в бридж в номере отеля Флагстада, когда они вместе находились в турне в Рочестере. NY. Во время печально известной игры в бридж присутствовали Флагстад, Мельхиор с женой и Эдвин МакАртур . После этого Мельхиор еще больше раздул пламя, настаивая на том, чтобы не было сольных выступлений на занавесе для Флагстада, когда они выступали вместе. Зрители понятия не имели, что, несмотря на чудесные, а иногда и исторические выступления, эти двое не говорили друг другу ни слова за кулисами в течение следующих двух лет. Именно муж Флагстада Генри Йохансен наконец свел их вместе, чтобы помириться. Флагстад ​​также поссорилась с генеральным менеджером Метрополитена Эдвардом Джонсоном после смерти дирижера Артура Боданцки, когда она попросила, чтобы ее дирижером в нескольких выступлениях руководил ее концертмейстер Эдвин МакАртур, а не новый дирижер Метрополитен Эрих Лейнсдорф . Флагстад ​​хотел этого для Макартура, которого она взяла под свое крыло. Джонсон отказался и больше не хотел об этом слышать. Однако Флагстад ​​добилась своего; она обошла Джонсона и обсудила этот вопрос с советом директоров Met, в частности с Дэвидом Сарноффом , основателем и председателем RCA и NBC. Именно Сарнофф организовал для МакАртура начало ограниченного проведения постановок Met. Однако ее отношения с Джонсоном улучшились; Незадолго до того, как Флагстад ​​покинула Метрополитен в 1941 году, в ночь своего сотого выступления Изольды она получила 100 роз, любезно предоставленных Мельхиором и Джонсоном.

Получив неоднократные и загадочные телеграммы от своего мужа, который вернулся в Норвегию за полтора года до этого, Флагстад ​​была вынуждена подумать о том, чтобы покинуть Соединенные Штаты в 1941 году. Несмотря на это, игнорируя политические последствия отъезда кого-то из ее знаменитостей из Соединенных Штатов. Соединенные Штаты в оккупированной немцами Норвегии, это, тем не менее, было трудным решением для нее. У нее было много друзей, коллег и, конечно же, много поклонников по всей Америке. Что еще более важно, ее 20-летняя дочь Эльза вышла замуж за американца по имени Артур Дюзенберри и жила со своим новым мужем на ранчо в Бозмане, штат Монтана. Именно Эдвин Макартур выдал невесту на свадьбе в Бозмане годом ранее. Тем не менее, вопреки лучшим советам своих друзей и коллег, включая бывшего президента Герберта Гувера , который умолял ее держаться подальше от Европы, она вернулась в Норвегию через Лиссабон, Мадрид, Барселону, Марсель и Берлин в апреле 1941 года. война, которую она вела только в Швеции и Швейцарии, странах, не оккупированных немецкими войсками, этот факт не успокоил бурю общественного мнения, которая нанесла ей личный и профессиональный вред в течение следующих нескольких лет. Ее муж был арестован после войны за спекуляцию во время оккупации, связанной с его лесопильным бизнесом. Этот арест вместе с ее решением остаться в оккупированной Норвегии сделал ее непопулярной, особенно в Соединенных Штатах. Против нее выступил посол Норвегии и обозреватель Вальтер Винчелл . В 1948 году она дала несколько благотворительных концертов для United Jewish Appeal. В защиту мужа Флагстада Генри Йохансена после его смерти выяснилось, что во время оккупации он был арестован гестапо и содержался под стражей восемь дней. Кроме того, один из сыновей Йохансена от первого брака, Генри-младший, на протяжении всей войны был членом норвежского подполья.

Более поздняя карьера

В конце концов, Флагстад ​​вернулся в Метрополитен-опера, приглашенный ее новым генеральным менеджером Рудольфом Бингом , которого яростно критиковали за этот выбор: «Величайшее сопрано этого века должно петь в величайшем оперном театре мира», - ответил он. Она также вернулась в Ковент-Гарден после его открытия в 1947 году (редкое исключение - Оперный театр, находящийся в тяжелом финансовом положении после закрытия военного времени, пытался создать домашнюю труппу из английских граждан, в основном петь на английском, а не на английском). дорогим приглашенным звездам). В течение четырех сезонов подряд с 1948 по 1952 год она пела во всех своих обычных вагнеровских ролях, включая Кундри и Зиглинде. Она гастролировала по Южной Америке в 1948 году, вернулась в Сан-Франциско в 1949 году и, наконец, вернулась в Метрополитен. В сезоне 1950–1951 годов, хотя ей было уже за 50, Флагстад ​​все еще показала себя в замечательной форме в образе Изольды, Брюнгильды и Леоноры.

Флагстад ​​посетил Жана Сибелиуса в его доме в июне 1952 года.

Несмотря на фанфары, окружавшие ее возвращение в Метрополитен в начале 1951 года и ее успех в возобновлении своих ролей там, Флагстад ​​решила, что это будет ее последний год, когда она будет петь Вагнера на сцене. Она довольно прибавила в весе с довоенных лет в Метрополитене, когда ночь за ночью пела эти длинные и требовательные к физическим нагрузкам роли. В 1950 году, когда она приняла приглашение Бинг, она почувствовала, что у нее нет той выносливости, которая была у нее в молодости. В середине 1951 года у нее также развился артрит тазобедренного сустава (и ей пришлось обращаться к врачам в Нью-Йорке); это еще больше затруднило ей оперную сцену, особенно когда она пела Вагнера. Она дала прощальный оперный спектакль в Метрополитене 1 апреля 1952 года, но не в роли Брунгильды или Изольды, а в главной роли из оперы Глюка « Альцесте» , которой она научилась в годы войны в Норвегии. В Лондоне она появилась в роли Дидоны (еще одна недавно известная роль) в опере Перселла « Дидона и Эней в Театре русалок» (в сезоне Фестиваля Британии 1951 года): изображение было записано (в студии) и выпущено EMI в январе 1953 года ( см .: Записи). В последний раз она появилась в опере в партии Дидоны в Осло 5 июня 1953 года.

В послевоенные годы, Flagstad также был ответственным за мировую премьеру Ричарда Штрауса «s Четыре последние песни . Штраус написал пьесы во время своего изгнания в Швейцарии после войны (как и Флагстад, его критиковали как сотрудника с нацистами). Он хотел, чтобы их премьера была на Флагстаде, но не потому, что он имел в виду ее голос. (Песни лучше подходят для лирического сопрано, которое он идеализировал на протяжении всей своей жизни, примером чего является Элизабет Шуман и, в конечном итоге, его жена Полин де Ана . Более того, Штраус много лет слышал похвалы Флагстаду, но не слышал, чтобы она пела в с тех пор, как она была выбрана солисткой сопрано в исполнении Хоровой симфонии Бетховена на Байройтском фестивале 1933 года .) Это было, скорее, из сочувствия к ее трудностям. Он отправил Флагстад ​​письмо, сопровождаемое сборником своих собственных произведений, которые он хотел, чтобы она рассмотрела для добавления в свой репертуар, и попросил, чтобы она провела премьеру - вместе с «первоклассным дирижером и ансамблем» - этих четырех новых оркестровых произведений. Лидер, на тот момент все еще в процессе публикации.

Флагстад ​​принял заказ, хотя Штраус не дожил до премьеры. В качестве дирижера она выбрала не МакАртура (который, хотя и был прекрасным концертмейстером на фортепиано, но не считался «первоклассным» дирижером оркестра), а Вильгельма Фуртвенглера (также испытывающего последствия подозрительного поведения во время войны), и пара выбрала Уолтера Легга ». s филармония оркестр , с которым они оба работали хорошо, чтобы обеспечить сопровождение. К моменту премьеры 22 мая 1950 года в лондонском Королевском Альберт-холле Флагстаду было почти 55 лет. К этому моменту ее голос был более темным, тяжелым и негибким, чем когда она пела для Штрауса в Байройте , и она неохотно решалась подниматься выше нотоносца, что, как известно, было продемонстрировано в записи « Тристана и Изольды» два года спустя; песни Штрауса, особенно настройки Гессе, таким образом, не идеально подходили для ее ресурсов, и она обнаружила, что испытывает на прочность свои возможности. «Frühling» действительно доставил столько хлопот, что Легге, продвигая концерт, был за два дня до мероприятия, рекламирующего Штрауса как «три песни с оркестром». В конце концов, Flagstad оказался на высоте и включил «Frühling» (однако, исключая самую высокую ноту), а закрытие «Im Abendrot» сопровождалось почтительным молчанием в память о Штраусе. Концерт, в который помимо песен Штрауса входили песни Вагнера (в том числе « Либестод» Изольды и « Жертвоприношение» Брунгильды), получил положительные отзывы; записи выступлений Флагстада были сделаны во время радиопередачи и сегодня имеются в продаже. Флагстад ​​добавила в свой репертуар «Сентябрь», «Beim Schlafengehen» и «Im Abendrot» , и существуют записи (технологически превосходящие записи, сделанные на премьере), выполненные на концерте; Однако она больше не пела «Фрюлинг».

После ухода со сцены она продолжала давать концертные выступления и записываться - сначала для EMI (изложив свой окончательный отчет об Изольде в первом коммерчески выпущенном аккаунте Tristan und Isolde , а затем для Decca Records . Она даже сделала несколько стереофонических записей. , в том числе отрывки из опер Вагнера под управлением Ханса Кнаппертсбуша и сэра Георга Шолти, дирижировавшего Венским филармоническим оркестром . В 1958 году она спела партию Фрички в опере Вагнера « Рейнгольд» , первой партии в полном стереофоническом наборе Шолти Кольцевого цикла, выпущенном Decca на LP и катушка с катушкой. Она также уделяла время наставничеству молодых певцов в ее родной стране, в том числе контральто Евы Густавсон .

Примерно с 1952 года, когда она попрощалась со своим Метрополитеном, до ее смерти 10 лет спустя здоровье Флагстада неуклонно ухудшалось. Она попадала в больницы и выписывалась из них все чаще, как по количеству, так и по продолжительности пребывания в больницах по поводу различных заболеваний. Она даже пошутила с интервьюером в 1958 году, что больница Осло стала ее домом вдали от дома. С 1958 по 1960 год Флагстад ​​был первым директором Норвежской национальной оперы . В последние годы она дала много благотворительных концертов по всей Норвегии. В 1960 году у нее был диагностирован рак костного мозга, и она умерла от этого заболевания 7 декабря 1962 года. По ее собственному желанию она была похоронена в безымянной могиле на кладбище Вестре Гравлунд в районе Фрогнер в Осло. Самую большую цветочную композицию на ее похороны прислал Лауриц Мельхиор .

Наследие

Кирстен Флагстад ​​рисовала на авиалайнере Norwegian Air Shuttle.

Музей Кирстен Флагстад  [ нет ] в Хамаре , Норвегия, содержит частную коллекцию оперных артефактов. Ее костюмы привлекают особое внимание и включают несколько экземпляров, взятых на время из Архива Метрополитен-Опера. Ее портрет появился на норвежской банкноте в 100 крон и на хвостовой части самолетов Norwegian Air Shuttle . «Этот голос! Как его описать?» написал оперный критик Гарольд С. Шенберг в некрологе Флагстада в газете New York Times . «Он был огромен, но не казался громадным, потому что его никогда не толкали или не расставляли. Он имел довольно прохладный серебристый оттенок и обрабатывался инструментально, почти как если бы огромная скрипка испускала фразы легато». Невероятно, но Флагстад ​​исполнил роль Изольды 70 раз на сцене Метрополитена с 1935 по 1941 год, что сделало « Тристан и Изольду» одной из величайших кассовых достопримечательностей в истории Метрополитен-опера. Девять из этих спектаклей были радиопередачами на субботних утренниках.

Записи

Из ее многочисленных записей полный « Тристан и Изольда» с Фуртвенглером считается лучшим представлением ее интерпретирующего искусства в его зрелости. Он считается одной из величайших записей всех времен. На протяжении своей карьеры она записала множество песен Грига и других, и это свидетельство голоса, который сохранял свою стабильную красоту в течение многих лет, когда она была в центре внимания. Подробный обзор ее записей был выпущен в нескольких томах на лейбле Simax.

Ее довоенные записи, которые показывают ее голос во всей его свежей яркости и ясности, включают студийные записи арий Вагнера, арий Бетховена и песен Грига, а также дуэты из Лоэнгрина , Парсифаля и Тристана и Изольды с Лаурицем Мельхиором. Они были (и, вероятно, все еще есть) доступны на компакт-дисках RCA / BMG, а также на хороших передачах компакт-дисков от компаний Naxos, Preiser и Romophone.

Многие передачи Метрополитен-опера также сохранились и разошлись среди коллекционеров, а в последнее время и на компакт-дисках. Это включает:

  • Die Walküre , Акт I и фрагменты из Акта II из ее дебютной передачи 1935 года; 1937 (как Зиглинде); 1940 г.
  • «Тристан и Изольда» , спектакли 1935, 1937 и 1940 годов все доступны.
  • Тангейзер : 1936 г., Мельхиор и Тиббетт, 1939 г. и 1941 г. (у последнего есть официальный выпуск на пластинках Метрополитен-опера).
  • Зигфрид : 1937, с Лаурицем Мельхиором и Фридрихом Шорром (доступны на этикетках Naxos и Guild).
  • Лоэнгрин : 1937, с Рене Мезон
  • Fidelio : 1941 с Бруно Вальтером (доступно на Наксосе)
  • Альцест : 1952 (доступно на Walhall)

После Второй мировой войны последовали многие важные студийные записи, в том числе:

  • Сцены Вагнера, включая финальный дуэт Зигфрида (компакт-диски Testament, лицензия EMI)
  • Götterdämmerung : Final Scene, с Furtwängler - EMI
  • Тристан и Изольда : полная опера с Фуртвенглером - EMI
  • Норвежские песни: EMI
  • Götterdämmerung : с Фьельдстадом, Бьонером и Сетом Сванхольмом . 1956 - Урания и Уолхолл.
  • Кольцо Нибелунгов : Гебхард. Из театра Ла Скала с Фуртвенглером, Лоренцем, Сванхольмом, Францем. 1950

Пожалуй, самая известная ее оперная запись - « Тристан» 1952 года с Фуртвенглером, которая никогда не выходила из печати. Его можно приобрести, в том числе, у EMI и Naxos. Поскольку ей было 57 лет, она не была уверена в своей способности достичь высших C во втором акте и согласилась на то, чтобы Элизабет Шварцкопф предоставила свой голос для этой цели. Еще два примечательных выступления Тристана - это два живых выступления: из Лондона 18 мая и 2 июня 1936 года с Лаурицем Мельхиором в роли Тристана, Эмануэлем Листом в роли Марка, Сабиной Кальтер в роли Брангена и Гербертом Янссеном в роли Курвенала под управлением Фрица Райнера, ведущего Лондонского театра. Филармонический оркестр и Театр Колон ( Буэнос-Айрес ) 20 августа 1948 года с Сетом Сванхольмом в роли Тристана, Виорикой Урсуляк в роли Брангена, Хансом Хоттером в роли Курвеналя и Людвигом Вебером в роли Марка под управлением Эриха Клейбера .

Особое историческое значение имеют два живых концерта:

В 1956 году она переехала в Декку, где осенью ее карьеры последовали следующие важные студийные записи:

  • Несколько альбомов Грига, Сибелиуса, Брамса и др. С оркестром и фортепиано.
  • Гимны (традиционные гимны на норвежском языке)
  • Арии Вагнера с Кнаппертсбушем (стерео)
  • Акты I и III Die Walküre (как Sieglinde и Brünnhilde, соответственно), а также дуэт Brünnhilde / Siegmund из Акта II (их по-разному проводили Кнаппертсбуш и Шолти, как своего рода подготовка к полному проекту Decca Ring).
  • Ее великая прощальная речь в роли Фрички в Decca Rheingold 1958 года.

Почти до конца своей жизни Флагстад ​​продолжала петь прекрасным голосом, хотя она все чаще пела материал меццо-сопрано или в меццо-диапазоне: помимо Рейнгольда Фрички (меццо-роль), Декка планировала использовать ее еще и в роли Уокура Фрика. и Gotterdammerung Waltraute для его полного Кольца (в случае, если обе роли были спеты Криста Людвиг ), а также для записи ее в Четырех Серьезных Песнях Брамса и Альтовой Рапсодии ; что эти планы были отложены только из-за ее последней болезни и смерти, как свидетельство ее великолепных вокальных способностей, а также уважения и привязанности, с которыми к ней до конца обращались звукозаписывающие компании и публика.

Рекомендации

Заметки
Источники
  • Бьянколли, Луи: Рукопись Флагстада: автобиография, рассказанная LB (Патнэм, Нью-Йорк: 1952, Heinemann London 1953) 293 стр. (Доступно онлайн на Questia )
  • МакАртур, Эдвин: Флагстад: личные воспоминания ( Альфред А. Кнопф , Нью-Йорк, перепечатка 1980 г.).
  • Распони, Ланфранко: Последние Прима Донны (Альфред Кнопф. 1956) ISBN   0-87910-040-0
  • Рейн, Аслауг: Кирстен Флагстад (Осло: Мортенсен, 1967)
  • Гуннарсон, Торстейн: Саннхетен ом Кирстен Флагстад (Осло: 1985)
  • Фогт, Говард: Флагстад: певец века (Спекер и Варбург, Лондон, 1987).
  • Сайт Метрополитен-опера / История метрополитена / исторические архивы. Смотрите внешние ссылки.

дальнейшее чтение

  • Лиз, Кирстен, вагнеровские героини. Век великих Изольд и Брюнгильд , английский перевод: Чарльз Скрибнер, издание Каро, Берлин, 2013. OCLC   844683799

Внешние ссылки