Королевская опера Версаля - Royal Opera of Versailles

Королевская опера Версаля ( Opera Royal
de Versailles)
Версальская опера 0004.jpg
Вид на сцену
Главная Информация
Архитектор Анж-Жак Габриэль
Декоратор Огюстен Пажу
Сроки строительства 1763-1770 гг.
Дата инаугурации 16 мая 1770 г.
Торжественное открытие Брак дофина (будущего Людовика XVI ) с эрцгерцогиней Марией-Антуанеттой Австрийской
Рассадка, как театр 712
Размещение как зал для зрелищ 1,200
Строительный материал
Роспись центрального потолка Аполлон подготовки венцы прославленных мужчин искусств по Луису Жана Жака Дурамо (1733-1796)

Королевская опера Версаля ( французский : Opéra королевского де Версаль ) является главным театром и оперным театром в Версальском дворце . Спроектированный Анж-Жаком Габриэлем , он также известен как Театр Габриэль . Внутреннее убранство от Огюстена Пажу почти полностью выполнено из дерева, окрашенного под мрамор в технике, известной как искусственный мрамор . Превосходная акустика оперного театра отчасти объясняется деревянным интерьером.

Дом расположен на северной оконечности северного крыла дворца. Доступ широкой публики к театру осуществляется через двухэтажный вестибюль. Некоторые части Оперы, такие как Королевская ложа и Королевский будуар, представляют собой одни из самых ранних проявлений того, что впоследствии стало известно как стиль Людовика XVI .

« Персея» Люлли, написанная в 1682 году, в год, когда Людовик XIV переехал во дворец, открыла Оперу 16 мая 1770 года в честь бракосочетания дофина - будущего Людовика XVI - с Марией-Антуанеттой .

Opéra Royal может служить либо театром для оперы, сценических постановок или оркестровых мероприятий, когда он может вместить 712 зрителей, либо как бальный зал, когда пол оркестрового уровня зрительного зала можно поднять до уровня Уровень. В этих случаях Опера может вместить 1200 человек.

Французское Просвещение

Во времена французского Просвещения театр стал местом, где политические и социальные идеи считались мифами, а суеверия подвергались проверке. По мере того как все больше мыслителей эпохи Просвещения начали подвергать сомнению принципы религии, многие граждане восемнадцатого века начали заменять кафедру сценой и обращались к театру как для нравственного воспитания, так и для развлечения. Дворянство имело непосредственное отношение к восстанию театра в то время. Людовик XIV , известный как «Король-Солнце» за то, что сыграл аллегорического персонажа солнца в Королевском балете де ла Нюи в 1653 году, перевел свой королевский двор из столицы Парижа в Версаль, стремясь получить больший контроль над правительством. . Однако Опера, построенная для Людовика XV , была построена позже. Его любовница, мадам де Помпадур , покровительствовала художникам, актерам и музыкантам, разоряя Францию. Между тем аристократия и церковь не платили налогов, а буржуазия платила за вкусы монархии. Тем не менее, строительство Оперы началось только после смерти любовницы Луи.

Важность раннего театра во французском обществе

Задолго до того, как возникла мечта о Королевской опере, театр становился важной частью французского общества. Начиная с правления Людовика XIII, частота и регулярность театральных представлений увеличились: представление считалось не только выражением власти, но и развлечением. Идея о том, что это выражение власти, восходит к одному из спектаклей Людовика XIII. регенты, кардинал Ришелье . Ришелье хотел создать образ короля (и Франции), который во всем проявлял бы разносторонность, общества, которое баловалось не только политикой или двором, но и музыкой, искусством и театром. Он представлял себе силу, которая будет руководить культурой. Посещение театрального представления быстро становилось признаком роста, и хотя в то время было создано несколько постоянных театральных пространств, театр все равно находился в исполнении. Уместно отметить, что до окончательной установки Версальского двора представления опер и балетов, комедий и трагедий проводились в основном в садах.

Вскоре, однако, помещения, которые часто использовались для выступлений, стали специфическими пространствами для выступлений. Со временем королевские резиденции понемногу оснащались стационарными театрами, хотя они часто продолжали использовать временные сооружения и сооружения, которые можно было разобрать в разных местах: галереях, лестницах, холлах, садах. Эти постановочные постановки были важны по многим причинам. Небольшие дивертисменты для суда, они также иногда использовались королевской семьей по своим собственным причинам. Выступление Людовика XIV во время Ballet de la nuit, например, было свидетельством его власти, его совершеннолетия и того факта, что он был готов занять трон без регентов. Действительно, его роль Аполлона принесла ему имя Король-Солнце. Сценические постановки, такие как оперы и балеты, были важны во время правления монархов Бурбонов во Франции. Людовик XIV, в частности, широко использовал эти и подобные формы искусства не только для развлечения дворян при своем дворе, но и для продвижения своего собственного имиджа и гнева своей страны. Хотя он хотел оперу для своего любимого Версаля, во второй половине правления Людовика большинство опер, балетов и других постановочных дивертисментов для двора и публики появлялись в помещениях, в театрах или в других местах, организованных в соответствии с требованиями отдельных постановок.

Временные театры с 1664 по 1674 год

В первые годы его правления Людовиком XIV театры часто были временными сооружениями, построенными для определенного события и разрушенными после их использования. Первый такой театр был построен для праздника Plaisirs de l'le enchantée , который проводился в 1664 году. В районе к западу от того, что сейчас является Bassin d'Apollon, был построен временный театр, в котором была построена « Принцесса д'Элида» Мольера. дебютировал 8 мая. Во время этого праздника внутри замка был построен дополнительный театр для представления трех других пьес Мольера : Les Fâcheux , Le Mariage Forcé и Tartuffe , премьера которых была незавершенной, хотя и вызывала споры. Ни один из этих театров не пережил этого праздника.

Большой дивертисмент маточные 1668, который праздновал конец войны Деволюционного , стал свидетелем строительства роскошного временного театра , построенного в саде на месте будущего Басина де Вакх. Построенный из папье-маше, который был либо золочен, либо раскрашен под мрамор и лазурит, театр вмещал 1200 зрителей, которые 18 июля 1668 года присутствовали на дебютном спектакле Жоржа Дандена Мольера . Как и Plaisirs de l'le enchantée , этот театр был разрушен вскоре после окончания праздника.

Третий праздник или, точнее, серия из шести фестивалей - Les Divertissments de Versailles - проводился в июле и августе 1674 года в ознаменование второго завоевания Франш-Конте. На фестивале был показан ряд театральных постановок, которые были разыграны на территории временных театров. 4 июля Альцеста Люлли была исполнена для двора в Cour de Marbre; 11 июля возле Трианон-де-Фарфор был поставлен « Версальский блог» Кино ; Восемь дней спустя, Grotte де Thétys служил в качестве места для Мольера ль Malade Imaginaire ; и « Ифигения» Расина дебютировала 18 августа в театре, построенном в Оранжерее.

Создание постоянных театров

Саль-де-ла-Комеди, 1681–1769 гг.

Несмотря на потребность в постоянном театре в Версале, постоянное здание будет построено только в 1681 году. В этом году Comptes des Bâtiments du Roi фиксирует выплаты за театр, который был построен на первом этаже замка между Corps de logis и Aile de Midi. Интерьер театра, известного как salle de la Comédie, представлял собой полукруг, состоящий из рядных сидячих мест с лоджиями, вставленными в ниши боковых стен. На южной стене театра, примыкающей к стене Escalier des Princes, находилась королевская трибуна, в которой находился восьмиугольный балкон в центральной комнате и два меньших ложа с обеих сторон. Зал Комеди был де-факто постоянным театром в Версале до 1769 года, когда он был разрушен, чтобы обеспечить прямой доступ к садам со стороны Королевского двора.

Малый театр, 1688-1703 гг.

В 1688 году Людовик XIV приказал построить небольшой театр в северном крыле Большого Трианона . Это строение было разрушено в 1703 году для размещения новой квартиры короля.

Поскольку Salle de la Comédie был предназначен для театральных постановок, в Версале не хватало театра, в котором можно было бы ставить более сложные постановки. Для более крупных постановок Большой Манеж (крытая арена для верховой езды) в Гранд Экюри был переоборудован для более сложных развлечений, но пространство имело ограничения. В 1685 году Людовик XIV одобрил планы строительства более крупного постоянного театра, в котором можно было бы ставить более сложные постановки, такие как пьесы с машинами.

Пьесы на машинах представляли собой театральные представления с использованием балета, оперы и специальных постановочных эффектов, для которых требовался театр, способный вместить сложное оборудование, используемое при постановке этих пьес. Саль дез машины в Тюильри в Париже, разработанный Карло Вигарани , был ближе к Версалю. Однако из- за неприязни Людовика XIV к Парижу - в значительной степени из-за его бегства из Тюильри в 1651 году - и его растущего желания сохранить свой двор в Версале, король одобрил строительство более крупного театра в 1685 году. План был более грандиозным. чем театр Тюильри , строительство этого нового театра было высоко оценено современными описаниями Версаля.

Строительство было запланировано для северного конца Aile des Nobles, и оно шло полным ходом, когда война Аугсбургской лиги , начавшаяся в 1688 году, навсегда остановила строительство. Только во времена правления Людовика XV строительство на этом месте возобновилось.

Возвращение во временные театры и переделки, 1729-1770 гг.

Премьера оперы Рамо « Принцесса Наваррская» 23 февраля 1745 года в Большой Экюри, гравюра Шарля-Николя Кочена .

С возвращением двора в Версаль в 1722 году помещения, используемые Людовиком XIV, снова были задействованы для нужд двора. В 1729 году в рамках празднования дня рождения дофина на Кур де Марбр был построен временный театр. Зал Комеди и Манеж Великой Экюри продолжали использоваться, как и во время правления Людовика XIV .

Однако, из-за склонности Людовика XV к более уединенному театру, было создано несколько временных театров, известных как théâtres des cabinets . Эти театры чаще всего строились в одной из комнат petit appartement du roi , причем маленькая галерея была наиболее часто используемой, начиная с 1746 года. В 1748 году Escalier des ambassadeurs был преобразован в театр, в котором разместилась маркиза де Помпадур. поставил и сыграл в ряде спектаклей. Два года спустя театр был демонтирован, когда Escalier des ambassadeurs был разрушен для строительства апартаментов de Madame Adélaïde .

Остро осознавая потребность в более крупном и постоянном театре, еще в 1740-х годах Людовик XV всерьез задумался о возрождении планов Людовика XIV по строительству постоянного зрительного зала в северной части Аль-де-Нобль. Однако из-за Семилетней войны строительство не могло быть начато почти 20 лет. Когда пожар уничтожил Большой Экюри и театр Манежа в 1751 году, и поскольку зал Комеди из-за своего размера стал невозможным местом для театральных постановок, Людовик XV наконец уполномочил Анж-Жака Габриэля спроектировать Оперу в 1763 году.

Строительство Оперы с 1765 по 1770 год

Маркиза де Мариньи просит Этьен Мейнон Динволт , contrôleur général дез финансов , для увеличения бюджета, чтобы завершить работы по Королевской оперы Версаля до весны 1770 года ( «parvenir à l'achèvement де ла Саль де Зрелище дю Шато де Версаль , avant le printemps de 1770 »). Проект письмо, +31 октября , +1768 .

Серьезные работы по строительству Оперы начались в 1765 году и были завершены в 1770 году. Габриэль вернулся к старому проекту Дж. Х. Мансара и Гаспаре Вигарани: Зал балетов в дальнем северном конце замка, который был заброшен во время взрыва. войны за испанское наследство. Предназначенный для этого конечный павильон северного крыла был поднят на полную высоту только со стороны сада; со стороны улицы он не продвинулся дальше фундамента. В то время он представлял собой лучший образец театрального дизайна на 712 мест и был самым большим театром в Европе. Сегодня он остается одним из немногих театров 18 века, сохранившихся до наших дней.

Дизайн Габриэля для Оперы был исключительным для своего времени, так как имел овальный план. В целях экономии пол уровня оркестра можно поднять до уровня сцены, таким образом увеличивая площадь пола вдвое. Переход от зрительного зала к сцене осуществляется за счет введения гигантского ряда задействованных коринфских колонн с карнизом, охватывающим весь ионический антаблемент . Просцениум образован двумя парами колонн, соединенных в глубину, с их антаблементом. По обеим сторонам еще две пары, более широко расставленные, заключенные в три яруса ящиков. В отличие от традиционных театров в итальянском стиле, в которых многоярусные ящики, похожие на курятники, окружены двумя балконами, увенчанными обширной колоннадой, которая, кажется, простирается в бесконечность благодаря игре зеркал. Планировалось, что Опера должна служить не только как театр, но и как бальный или банкетный зал. Театр зажег десять тысяч свечей в одном помещении, поэтому сдавать его в аренду было очень дорого.

Он открылся 16 мая 1770 года персидским спектаклем Люлли .

1 октября 1789 года Gardes du corps du roi устроили банкет, чтобы поприветствовать фландрский полк , который только что прибыл, чтобы усилить защиту королевской семьи от революционного грохота, который разносился в Париже. На этом банкете Людовик XVI , Мария-Антуанетта и дофин получили клятву верности от этих стражей. Революционный журналист Жан-Поль Марат описал банкет как контрреволюционную оргию, когда солдаты срывали сине-бело-красные кокарды, которые были на них, и заменяли их белыми - цветом, символизирующим монархию Бурбонов . По правде говоря, нет никаких доказательств этого акта, и фактические очевидцы и посетители, такие как хозяйка спальни королевы мадам Кампан , не зафиксировали такого уничтожения кокардов. Это было последнее мероприятие, проводившееся в Опере во время Ancien Régime .

Построенный полностью из дерева, выкрашенного под искусственный мрамор под камень, Opéra отличается превосходной акустикой и представляет собой один из лучших образцов неоклассического декора. Тема украшения связана с Аполлоном и олимпийскими божествами. Украшением Оперы руководил Огюстен Пажу , выполнивший панно с барельефами, украшающие переднюю часть лож. Потолок украшен полотном Луи Жан-Жака Дюрамо, на котором изображены Аполлон и музы .

Несмотря на отличную акустику и роскошную обстановку, Опера не часто использовалась во время правления Людовика XVI , в основном из-за стоимости. Однако для тех случаев, когда использовалась Опера, они становились событием дня. Некоторые из наиболее запоминающихся использований Оперы во время правления Людовика XVI включали:

5 мая 1777: Возрождение Жан-Филипп Рамо , Кастор и Поллукс для визита императора Иосифа II , Марии-Антуанетты брата.
23 мая 1782 г .: Возрождение « Рейн де Голконд » Мишелем-Жаном Седэном ;
29 мая 1782: Возрождение Кристоф Виллибальд Глюк в опере, Ифигения Aulide и возрождение Максимилиан Гардель в балетной Нинетт порционное Кур ;
8 июня 1782 г .: Нарядный бал в честь визита графини и графини дю Нор, великого князя Павла и великой княгини Марии Федоровны из России, которые путешествовали инкогнито.
14 июня 1784 г .: Возрождение Армиды Глюка для визита шведского короля Густава III .

Опера после революции

Первоначально использовавшийся только для королевских церемоний и экстраординарных представлений, эта вершина творчества семьи Габриэля стала использоваться все реже и реже из-за огромных затрат на постановку там постановок. Однако в период его использования это был прекрасный пример королевской щедрости и любви к театральным представлениям, а также тот факт, что посещение оперы снова стало модным занятием для высшего сословия, отчасти благодаря покровительству королевы Марии-Антуанетты. , не следует недооценивать.

Когда королевская семья покинула Версаль в октябре 1789 года, замок и Опера были закрыты. В то время как château видели некоторую активность при Наполеоне I (ремонт помещений из частей квартиры королевы для императрицы Мария-Луиза ) и Людовик XVIII , Опера не не вновь открыть снова до 1837 года , когда Луи-Филипп отремонтированного театра и представили Мольер " s Le Misanthrope . Во время государственного визита королевы Виктории и принца Альберта Королевская Опера была преобразована в банкетный зал для гала-ужина 25 августа 1855 года. Это должно было стать одним из самых сложных мероприятий, проводимых в Версале во время Второй Империи .

В 1872 году, во время Парижской Коммуны , Опера была преобразована Эдмоном де Жоли для использования Национальной ассамблеей , которая использовала Опера до 1876 года; между 1876 и 1879 годами здесь собирался Сенат .

Королевская опера с 1950 года

В 1952–1957 годах была проведена крупная реставрация Оперы - обычно считающейся одним из лучших проектов реставрации Версаля - когда она была восстановлена ​​под руководством Андре Жапи до состояния 1770 года (Верле, стр. 384). Opéra официально открыт 9 апреля 1957 года в присутствии королевы Елизаветы II Соединенного Королевства, с представлением второго актом Рамо «s Галантной Индии . После восстановления Опера использовалась для государственных функций, а также для проведения различных оперных и музыкальных мероприятий (Langlois, 1958).

Последний раз Опера была закрыта в июне 2007 года на обширную двухлетнюю реконструкцию, чтобы привести кулисы и производственные помещения в соответствие со стандартами безопасности. Во время этой последней реконструкции под руководством главного архитектора Исторических памятников Фредерика Дидьеры был установлен новый брандмауэр, деревянные лестницы в цокольном этаже были восстановлены до их первоначального назначения, сценическое и осветительное оборудование было модернизировано, техническая решетка была переделана, раздевалки были перенесены и были доведены до современных стандартов, а прилегающие пространства, ранее переданные Sénat , в том числе Дом актера, были отремонтированы, чтобы снова удовлетворить потребности артистов, мастерских и офисов. Опера вновь открыла свои двери в сентябре 2009 года и с тех пор проводит расширенную и амбициозную серию оперных, балетных и концертных представлений, особенно отмечая произведения эпохи барокко и классицизма, наиболее тесно связанные с Оперой и Дворцом Версаль .

Сегодня Опера с великолепной акустикой и великолепным декором представляет собой один из лучших оперных театров 18 века в Европе. Важность Королевской Оперы напрямую связана с историей многих театров Версаля и историей театральных постановок во Франции 17-18 веков.

Галерея изображений

Временные театры времен Людовика XIV
La Fête-Les Plaisirs de l'Ile Enchantée-donnée par Louis XIV à Versailles-Théâtre.jpg Праздник 1668 года в честь Людовика XIV в Versailles-Amour Bacchus.jpg Репрезентация д'Алькест де Люлли-Кино, Версаль, праздник 1674 года, Le Pautre - Gallica.jpg La Fête donnée par Louis XIV pour célébrer la Reconquête de la Franche-Comté en 1674.jpg
Les Plaisirs de l'Ile Enchantée , временный театр, построенный для постановки оперы Мольера « Принцесса д'Элида» (8 мая 1664 г.). Сильвестр Израэль Сильвестр , 1621–1691. Королевский Великий Дивертисмент , временный театр, построенный для постановки Мольера « Жорж Данден» (15 июля 1668 г.), Жан Ле Путр , 1618–1682. Les Divertissments de Versailles , Марбрский двор, служивший театром для постановки Альцеста Кино и Люлли (4 июля 1674 г.). Les Divertissments де Версаль , временный театрпостроенный перед Grotte де Thétys для возрождения Мольера ля Malade Imaginaire . (18 июля 1674 г.). Жан Ле Потр , 1618–1682 гг.
Временные театры времен правления Людовика XV
Манеж 23 феврье 1745-théâtre.jpg Театр установки в клетке Эскалье-де-Амбассадер.jpg Манеж 24 феврье 1745-sal de bal.jpg
«Представление комедийного балета « Принцесса Наварра » в манеже Большой Écurie Версаля по случаю бракосочетания дофина и инфанты Марии-Терезы-Рафаэль Испании (23 февраля 1745 г.)». Шарль Николя Кочен (Le Jeune), 1715-1790 гг. « Acis et Galatée» , представленный на сцене театра, построенного в escalier des Ambassadeurs в Версале (23 января - 10 февраля 1749 года). Адольф Лалауз , 1838–1906 (около 1890 года по проекту Кочина). «Маскарадный бал, устроенный королем в манеже Большой Écurie Версаля по случаю бракосочетания дофина с инфантой Испании Марией-Терез-Рафаэль (24 февраля 1745 года)». Шарль Николя Кочен (Le Jeune), 1715-1790 гг.
Королевская опера 18-19 веков
Opéra-vue de l'Opéra 1770.jpg Durameau Opéra Versailles II.jpg Версальская опера - вид на зрительный зал - NGO3p865.jpg
«Открытие Оперы 16 мая 1770 года».

Жан-Мишель Моро (1741-1814).

Потолок Королевской оперы Версаля. «Аполлон готовит короны для выдающихся деятелей искусств» ок. 1770.

Луи Жан-Жак Дюрамо (1733-1796).

Зрительный зал Версальской оперы во время празднования свадьбы дофина и Марии-Антуанетты в 1770 году.

Жан-Мишель Моро (1741–1814).

Banquet des gardes du corps dans la salle de l'opéra de Versailles-1er octobre 1789.jpg L'Opéra-visite de la reine Victoria 1855.jpg OperaVersaillesSenat.jpg
«Банкет гвардейцев в Версальской опере, 1 октября 1789 года».

Жан-Луи Приёр (1759-1795).

Банкет, устроенный Наполеоном III королеве Виктории и принцу Альберту в Версальской опере, 25 августа 1855 года.

Эжен Лами (1800-1890)

Версальская опера, преобразованная для использования Сената Третьей республики, ок. 1876 ​​г.

Ссылки

Ноты

Источники

  • Айерс, Эндрю (2004). Архитектура Парижа . Штутгарт; Лондон: Издание Акселя Менгеса. ISBN  9783930698967 .
  • Бенуа, Люк, Histoire De Versailles , Париж: Presses Universitaires De France, 1973
  • Бойд, Малькольм, Музыка и Французская революция , Кембридж, Англия: Кембридж UP, 1992
  • Койман, Барбара, "Места проведения закрытых музыкально-театральных постановок в Версале", " Жизнь восемнадцатого века" , том. 17, нс, 2, май 1993 г.
  • Койман, Барбара, «Театры оперы и балета во времена правления Людовика XIV и Людовика XV», старинная музыка , Vol. 18, # 1, февраль 1990 г.
  • Фелибиен, Жан-Франсуа, Описание sommaire de Versailles ancienne et nouvelle , Париж: А. Кретьен, 1703 г.
  • Гиван, Робин (2015). Версальская битва: ночь. Американская мода оказалась в центре внимания и вошла в историю . Нью-Йорк: Книги Флэтайрон. ISBN  9781250052902 .
  • Гуссе, Жан-Поль и Рафаэль Массон, Версаль: L'opéra Royal , Париж: Artlys, 2010
  • Ланглуа, Роз-Мари, L'Opéra de Versailles , Париж: ??, 1958
  • Мари, Альфред и Жанна, Версаль с температурой Людовика XV , Париж: Национальная империя, 1984
  • Nolhac, Pierre de, Histoire de Versailles , Vol. 3, Париж: Андре Марти, 1911-1918 гг.
  • Перуз де Монкло, Жан-Мари (1991). Версаль , перевод с французского Джона Гудмана. Нью-Йорк: Издательство Abbeville Press. ISBN  9781558592285 .
  • Piganiol de la Force и Jean-Aymar, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et Marly , Париж: Chez Florentin de la lune, 1701
  • Верле, Пьер, Le château de Versailles , Париж: Librairie Arthème Fayard, 1985
  • Уорд, Уильям Генри ([1926]). Архитектура Возрождения во Франции (2 тома). Нью-Йорк: К. Скрибнер и сыновья. OCLC  66124547 . Нью-Йорк: Hacker Books OCLC  888908800 (перепечатка 1976 г.).

Координаты : 48 ° 48'21.5 "N 2 ° 7'22" E  /  48,805972 ° N 2,12278 ° в.д. / 48.805972; 2,12278