L'esule di Roma -L'esule di Roma

L'esule di Roma
Opera по Доницетти
Доницетти Буклет.jpg
Молодой композитор
Либреттист Доменико Джилардони
Язык Итальянский
На основе Il proscritto romano Луиджи Маркионни
Премьера
1 января 1828 г. ( 1828-01-01 )

L'esule di Roma, ossia Il proscritto ( Изгнание из Рима, или Запрещенный человек ) - это мелодрамма eroico , или героическая опера в двух действиях Гаэтано Доницетти . Доменико Джилардони написал итальянское либретто поромануЛуиджи Маркионни « Романо» , в свою очередь, по романам Луи-Шарля Кенье и Деботьера « Андроклес или лев-разведчик» . Премьера на 1 января 1828 в театре Сан - Карло , Неаполь .

История композиции

В 1827 году Доницетти был нанят неаполитанским театральным импресарио Доменико Барбаха для написания четырех опер за три года. Выполняя свои обязательства в срок и вскоре после того, как 21 ноября 1827 года устроил Новому театру театральный фарс Le Convenienze ed inconvenienze teatrali , он подарил Театру Сан-Карло к Новому 1828 году новое произведение , на этот раз в жанре Opera seria. как L'esule di Roma .

Либретто Доменико Жилардони было вдохновлено драмой прокурора Луиджи Маркионни, «Изгнанный римлянин» или «Кавказский лев» (Неаполь, 1820 г.), которая, в свою очередь, была основана на опере Луи-Шарля Каньье в трех действиях. Андроклес-разведчик или лев (Париж, 1804 г.), который позже послужил вдохновением для работы Джорджа Бернарда Шоу « Андрокл и лев» (1912).

Премьера объединила впечатляющий состав, такого как тенор Кальвари Берардо Винтер, сопрано Аделаида Торси и бас Луиджи Лаблаш , и стала триумфом.

История выступлений

19 век

Опера была немедленно представлена ​​в других итальянских оперных театрах: в Ла Скала в Милане с сопрано Генриетты Мерик-Лаланд в июле 1828 года и снова в Неаполе с тенором Джованни Баттиста Рубини зимой 1828 года.

После первых представлений в девятнадцатом веке произведение подверглось нескольким изменениям: среди сокращений была сцена, в которой Септимуса пощадил лев, чью рану он залечил и который узнал его в Большом цирке . Это был эпизод из анекдота об Андрокле, рассказанный Авлом Геллием , который приписал его Апиону : он был заменен более традиционным приемом - милосердием Тиберия . Заключительная сцена, в которой Аргелия радуется счастливому исходу, также была добавлена, чтобы уважать условности того времени и помочь Доницетти, который, в соответствии с традициями дня, хотел, чтобы работа завершилась арией для примадонны.

Произведение L'esule di Roma было выбрано местом рождения Доницетти, Бергамо, в честь композитора в 1840 году: оно было направлено другом детства Доницетти, Марко Боунсом, с актерским составом, в который входили первоклассные певцы, такие как Евгения Тадолини , Доменико Донцелли и Игнацио Марини. . Произведение было представлено на сцене в Мадриде, Вене и Лондоне и оставалось в репертуаре в Италии и за рубежом до 1869 года, года, когда оно было дано в последний раз в XIX веке в Неаполе.

20 век и далее

L'esule di Roma была впервые поставлена ​​в двадцатом веке 18 июля 1982 года в Королевском зале Елизаветы в Лондоне в концертном исполнении с Катей Риччарелли , Брюсом Брюером и Джоном-Полем Богартом по инициативе Общества Доницетти. . Первое выступление в современной Италии состоялось в театре Габриэля Кьябрера в Савоне в октябре 1986 года, и оно было записано вживую.

Роли

Роль Тип голоса Премьера в ролях, 1 января 1828 г.
(дирижер: -)
Мурена, сенатор бас Луиджи Лаблаш
Аргелия, его дочь сопрано Аделаида Този
Эмилия, младшая сестра Аргелии тихий
Сеттимио, трибуна тенор Берардо Винтер
Леонтина, подруга Аргелии меццо-сопрано Эдвиг Риччи
Публио, генерал баритон Джованни Кампаньоли
Лючио тенор Гаэтано Чиццола
Фульвио тенор Capranica
Родственники Мурены, друзья Публиона, рабы Аргелии, солдаты, священнослужители, заключенные, люди

Синопсис

Место: Рим
Время: правление Тиберия (14-37 г. н.э.)

Акт 1

Первая сцена

Общественная площадь, окруженная дворцами, храмами и памятниками. Триумфальная арка. Справа вестибюль дома Мурены

Сцена 1

Народ Рима приветствует генерала Публия, победившего врагов императора Тиберия, но сенатор Мурена, похоже, не участвовал в общем ликовании. Фактически, он пообещал свою дочь Публию Аргелии, но когда он приходит требовать ее, он вынужден признать, что молодую девушку нельзя найти, и он не может полностью скрыть свое беспокойство.

Сцена 2

Причина исчезновения Аргелии раскрывается: молодой трибун Септимус, сын одного из благодетелей Мурены, которого Мурена осудил и сослал по политическим мотивам, тайно вернулся, рискуя верной смертью, чтобы найти Аргелию, в которую он влюблен (cabaletta Se ad altri il core ).

Сцена 3

Аргелия тоже отвечает ему любовью и осталась верной (дуэт Al fianco mio! ).

Сцена 4

Счастье двух влюбленных недолговечно: Люциус приходит со своими солдатами и немедленно арестовывает Септимия.

Сцена 5

Аргелия признается, что любит Публия Септимия: Публий благородно обещает помочь ему.

Сцена 6

Лучио Мурена объявляет, что Септимус вернулся, и ожидается, что это будет рассмотрено Сенатом.

Вторая сцена

Внутри дома Мурены.

Сцена 7

Септимус совершает последний визит в Аргелию и предоставляет письменные доказательства заговора, жертвой которого он является и главным вдохновителем которого является его собственный отец. Арджелию ужаснули новости. Мурена испытывает боль, потому что только что приговорил Септимуса к смерти. Однако он умоляет последнего не рассказывать об этом его дочери и в ответ предлагает, чтобы для спасения своей чести он готов заставить его бежать из Рима вместе с Аргелией. Но Септимус отказывается и готов встретить свою смерть. Необычно то, что Доницетти завершает действие 1 замечательным трио ( Ei stesso! ) Вместо обычного обычая; это решение будет рассмотрено Беллини «ы Нормы в конце 1 -го акта (1831) и Верди » ы Ernani 1844.

Акт 2

Первая сцена

Внутри дома Мурены.

Сцены 1 и 2:

Мурена впадает в безумие в очень красивой сцене (aria Entra nel cirfo!, Cabaletta De Stige il flutto ), которая, с одной стороны, странным образом предвещает его знаменитые «безумные сцены» - все для женщин - произведения зрелого Доницетти и т. Д. другая сторона особенно отражается в сценах из шедевров неоклассического театра, где мужской персонаж становится безумным от раскаяния, среди них можно упомянуть трагедии « Саул» (1782 г.) Витторио Альфьери и « Аристодемо» (1786 г.) Винченцо Монти . Джованни Пачини упомянет эту сцену в своем « Сапфо» (1840).

Вторая сцена

В тюрьме

Сцена 3

В своей келье Септимий ожидает казни. Арии в A major S'io finora, Bell'idol mio предшествует инструментальный пассаж для гобоя соло, за которым следует кабалетта в той же тональности, спускающаяся к трубе. Эта сцена была добавлена ​​во время выступления в Ла Скала, Милан, 12 июля 1828 года для тенора Винтера, но оригинальная музыка была утеряна. Есть две версии: одна написана для Рубини, исполнившего роль в Театре Сан-Карло зимой 1828 года, и другая для Игнацио Пазини, возрожденного в Бергамо в 1840 году.

Третья сцена

Сад дома Мурены.

Scnes 4 и 5

Мурена решил осудить себя ради спасения Септимуса. Он просит у Аргелии документы, которые молодой человек дал ей, доказывающие его вину, но она не хочет, чтобы ее отец жертвовал своим добрым именем, и отказывается ему со слезами. Однако решение Мурены бесповоротно, и он отправляется к императору.

Сцена 6

Снаружи Аргелия слышит крики толпы, которая хочет увидеть Септимуса на казнь. Кантабиле его каватины Тарди, tardi il piè la volgi представлено и необычно подчеркнуто английским рожком.

Сцена 7

Темп в середине представлен Публием, который объявляет хорошие новости: Септимус и Мурена оба помилованы. Аргелия выражает свою радость в финальном мучении кабалетты Огни .

Музыка

Основные номера партитуры - первая ария Мурены Ахи! Che di calma un'ombra и его дуэт с Публием (Акт 1, сцена 1), дуэт Септимуса и Аргелии (Акт 1, сцена 3), заключительное трио в первом акте, которому работа во многом обязана своей популярностью в девятнадцатый век, безумная сцена Мурена в законе 2 и дуэт между Argelia и Мурена, а также в действии 2. музыка по - прежнему сильно зависит от влияния оперы сериа, классическим примером которого является Россини «S Семирамида 1823, хотя инструментальные пассажи с сопровождением английского рожка или фагота облигато и обширные сцены вообще часто заставляют нас думать о старом мастера Доницетти, Симон Майр , или даже Спонтини «s The Весты (1803). Однако драматизм ситуаций, а также типичное использование Доницетти флейты и попытка убрать финальную арию примадонны уже предвещали зрелые произведения композитора.

Записи

Год В ролях
(Аргелия, Сеттимио, Мурена, Публио)
Дирижер
оперного театра и оркестра
этикетка
1982 г. Катя Риччарелли ,
Брюс Брюэр,
Джон-Пол Богарт,
Джон Гиббс
Лесли Хед,
оркестр Pro Opera и хор Chelsea Opera Group
(Запись выступления в Королевском зале Елизаветы в Лондоне)
Кассета: Чарльз Гендельман, Live Opera
Cat: 03309
1986 г. Сесилия Гасдиа,
Эрнесто Паласио,
Симоне Алаймо,
Армандо Ариостини
Массимо де Бернарт,
Симфонический оркестр Пьяченцы и хор оперы Джокоза
(Запись спектакля в Театро Кьябрера, Савона, 14 октября)
Аудиодиск: Bongiovanni Каталожный
: GB 2045 / 46-2

Ссылки

Примечания

Источники

  • Аллитт, Джон Стюарт (1991), Доницетти: в свете романтизма и учения Иоганна Саймона Майра , Шефтсбери: Element Books, Ltd (Великобритания); Рокпорт, Массачусетс: Element, Inc. (США)
  • Эшбрук, Уильям (1982), Доницетти и его оперы , Cambridge University Press. ISBN  0-521-23526-X
  • Эшбрук, Уильям (1998), «Доницетти, Гаэтано» в Стэнли Сэди (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. Один. Лондон: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Эшбрук, Уильям и Сара Хибберд (2001), в Холдене, Аманде (ред.), The New Penguin Opera Guide , Нью-Йорк: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4 . С. 224 - 247.
  • Блэк, Джон (1982), Оперы Доницетти в Неаполе, 1822–1848 . Лондон: Общество Доницетти.
  • Лёвенберг, Альфред (1970). Анналы оперы, 1597-1940 , 2-е издание. Роуман и Литтлфилд
  • Осборн, Чарльз , (1994), Оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини , Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
  • Сэди, Стэнли , (ред.); Джон Тирелл (Exec. Ed.) (2004), Словарь музыки и музыкантов New Grove . 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-0-19-517067-2 (твердый переплет). ISBN  0-19-517067-9 OCLC  419285866 (электронная книга).
  • Вайншток, Герберт (1963), Доницетти и мир оперы в Италии, Париже и Вене в первой половине девятнадцатого века , Нью-Йорк: Книги Пантеона. LCCN  63-13703

внешние ссылки

внешние ссылки