L'impresario delle Isole Canarie - L'impresario delle Isole Canarie

Пьетро Метастазио

L'impresario delle Isole Canarie (Импресарио с Канарских островов ), также известный как L'impresario delle Canarie или Дорина и Ниббио , представляет собой сатирическую оперу слибретто- интермеццо, приписываемуюМетастазио(Пьетро Антонио Доменико Трапасси), написанную в 1724 году для исполнения между действиями оперы Метастазио Seria Didone abbandonata . Первое исполнение произведения состоялось 1 февраля 1724 года вНеаполе, Италия, вТеатре Сан-Бартоломео. Первым композитором, положившим это либретто на музыку, былДоменико Сарро, также известный под именемСарри, который также пересмотрел произведение в 1730 году. Роль Дорины впервые была исполненаконтральтоСанта Марчезини, а Ниббио - певцомбассо-буффоДжоаккино Коррадо. . Более поздние версии этого либретто появляются с названиямиL'impresario,L'impresario e la cantanteи другими.

участок

Далее следует сюжет из либретто 1724 года. Более поздние версии отличаются, но все сохраняют базовую комическую ситуацию.

Персоналии: Дорина, оперная певица; Ниббио, импресарио с Канарских островов; горничные, гардеробные

Часть I (Дом Дорины) будет исполнена между первым и вторым актами оперы Didone abbandonata .

Дорина с нетерпением ждет приезда иностранного импресарио . Она выражает свое разочарование горничной из-за того, что не нашла подходящего произведения для прослушивания, которое было бы достаточно современным и украшало каждое слово орнаментом . Входит Ниббио и оказывается, что его больше интересуют завоевания, чем искусство. Он пытается убедить сопротивляющуюся Дорину спеть для него. Ниббио вынуждает Дорину слушать кантату , написанную самим собой , доказывая, что Ниббио дилетант. Дорина, симулируя очередное свидание, убегает.

Дорина и Ниббио Сарро в опере Земпера в Дрездене с Паволом Кубаном (Ниббио) и Гала Эль Хадиди (Дорина), Феличе Венанзони (дирижер)

Часть II (Гримерная театра) будет исполнена между вторым и третьим актами оперы Didone abbandonata .

Дорина примеряет костюм и упрекает своих неряшливых помощников по гардеробу. Приходит Ниббио. Дорина сетует на трудности выступления перед суровой публикой. Ниббио убеждает Дорину спеть отрывок из Клеопатры . Аплодируя ее выступлению, Ниббио разочарован тем, что за драматическим речитативом в исполнении Дорины не следует «выходная ария», такая как типично кричащие арии «бабочки» или «корабли» того времени. Он тут же приводит живой пример такой арии. Дорина надеется избавиться от Ниббио, перечисляя абсурдные требования к ее контракту (всегда главные роли Прима Донны , либретто, написанные друзьями, постоянный запас мороженого , кофе , шоколада и как минимум два подарка в неделю). Она еще более подозрительно относится к намерениям Ниббио, когда он с готовностью принимает все ее требования. Интермеццо заканчивается без достижения Ниббио своей цели.

Прием

Сарро - Il sagrifizio di Jefte - титульный лист

L'impresario - единственное предприятие Метастазио в этом жанре комиксов. Вдохновленный, возможно, « Дириндиной» Джироламо Джильи (1715) и, конечно же, тирадой композитора Бенедетто Марчелло против рушащихся стандартов оперного искусства в его Teatro alla Moda (1720), Метастазио продвигает тему оперного перформанса на один шаг вперед. В своих письмах он всегда жаловался на небрежные и нехудожественные привычки певцов, музыкантов, театральных импресарио и других, связанных с оперной постановкой. В своем интермеццо Метастазио дает Дорине (представляющей искусство таким, каким оно должно быть) большую часть своей едкой критики, в то время как Ниббио произносит большую часть глупого текста (искусство как оно есть). Дорина жалуется на ужасных «современных» композиторов, которых интересует только орнамент; Ниббио выражает свою убежденность в том, что тексты не важны, потому что аудитории «есть, что наверстать» во время выступления, и ей наплевать на смысл. Текст Метастазио приобрел бешеную популярность и был написан Томазо Альбинони в 1725 году, Чиоккетти в 1726 году, Джузеппе Мария Орландини , Леонардо Лео в 1741 году и Джованни Баттиста Мартини в 1744 году.

Томазо Альбинони: «Импресарио делле Канари» , титульный лист либретто; Милан 1728 г.

Интермеццо в разных версиях звучало по всей Европе. Версия Орландини исполнялась в Копенгагене, Сарро - в Лондоне в 1737 году. Версия Леонардо Лео исполнялась в Вене (1747), Потсдаме (1748). L'impresario delle Isole Canarie, возможно, был единственным предприятием Метастазио в области комической оперы, но оно имело далеко идущее влияние. Карло Гольдони цитирует множество примеров этого интермеццо в своем « Импресарио из Смирны», а также в своей «Белла Верита» (1762). Раньери де Кальсабиджи (написавший либретто к опере Глюка « Орфей» ) в 1769 году написал L'opera seria. « L'opera nuova» Джованни Бертати (1781). В 1827 году последовали работы Джамбаттисты Касти « Prima la musica poi le parole» (1786) и Доницетти « Le convienze ed inconvenienze teatrali» .

Существующие версии

В настоящее время существует только две версии этого интермеццо, которые сохранились до наших дней в виде музыкальных рукописей: версия Сарро, которую можно найти в Неаполе, в Консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла , и версия Джамбаттисты Мартини, которая находится в библиотеке Консерватория Джованни Баттиста Мартини в Болонье.

Итальянский композитор Люсия Ронкетти написала с 2012 по 2014 год три произведения на основе этого либретто в сочетании с буквами Метастазио и текстом из его Didone abbandonata . Mise en Abyme , Sub-plot и Contrascena

Атрибуция метастазио

Новое полное издание либретти Метастазио Анны Лауры Беллини не включает L'impresario , поскольку в письмах или сочинениях Метастазио нет упоминания об этом произведении, а указание только вторичных источников небезопасно. Эйтан Пессен в своей статье об этом произведении в его выпуске для Semperoper Dresden принимает сомнительную атрибуцию, но отмечает, что «жесткая и ясная драматургия и драматическая экономия произведения согласуются с написанием Метастазио и находятся на более высоком уровне, чем обычное фарсовое либретто других современных интермеццо. В то время как на первый взгляд это произведение представляет собой обычный стандартный жанр любви и завоевания, внимательное рассмотрение показывает, что это глубокий взгляд на значение театра и особенно музыкального театра того времени ».

Дискография

  • L'импресарио делла Canarie от Доменико Sarro (Nibbio, 1992) Bongiovanni Гатти, Мингардо, Catalucci
  • L'импресарио делле Canarie от Джамбаттиста Мартини (Piero Santi, 1959) Мария Луиза Gavioli, сопрано (Дорина), Отелло Borgonovo, Baryton (Nibbio), я Commendianti в Musica делла Cetra (Compagnie дю Théâtre музыкальный де Chambre де Villa Olmo), Piero Санти (1959)
  • La Dirindina - Il Maestro di cappella - L'impresario delle canarie Bongiovanni , B00A8N9RR6

Современные спектакли

  • Барга 1979 (Доменико Сарро)
  • Государственная опера Штутгарта 1993 (Доменико Сарро)
  • Театро Леаль (Канарские острова) 1989 (Доменико Сарро)
  • Театр Мессина 1997 (Джамбаттиста Мартини)
  • Bochumer Symphoniker 2004 (Доменико Сарро, Падре Мартини)
  • Венецианская биеннале, 2009 (Доменико Сарро)
  • Остин, Техас, 2011 (Доменико Сарро)
  • Semperoper Dresden 2012/2013 (Доменико Сарро)
  • Semperoper Dresden 2014 (Джамбаттиста Мартини)

Интернет-источники

Рекомендации

внешние ссылки