L'ultimo giorno di Pompei -L'ultimo giorno di Pompei

L'ultimo giorno di Pompei
Opera по Джованни Пачини
Извержение Везувия из оперы Пачини L'ultimo giorno di Pompei.jpg
Извержение Везувия, кульминация оперы, в Sanquirico «S дизайн для 1827 La Scala производства
Либреттист Андреа Леоне Тоттола
Премьера
19 ноября 1825 г. ( 1825-11-19 )
Театр Сан-Карло , Неаполь

L'Ultimo Giorno ди Помпеи ( «Последний день Помпеи ») является опера ( лирическая за Musica ) в двух действиях составлены Джованни Пачини итальянскому либретто по Андреа Леоне Тоттола . Премьера состоялась с большим успехом в Театре Сан-Карло в Неаполе 19 ноября 1825 года, после чего последовали постановки в крупнейших оперных театрах Италии, Австрии, Франции и Португалии. Когда в середине XIX века популярность Пачини пошла на убыль, об опере почти забыли до 1996 года, когда она впервые была представлена ​​в наше время на Фестивале делла Валле д'Итрия в Мартина-Франка . L'ultimo giorno di Pompei прямо или косвенно повлиял на несколько других работ 19-го века, в первую очередь накартину Карла Брюллова 1833 года «Последний день Помпеи» .

Предпосылки и история производительности

«L'ultimo giorno di Pompei» стала третьей оперой Пачини, премьера которой состоялась в Театре Сан-Карло в Неаполе. Он был введен в эксплуатацию , чтобы отпраздновать именины в королеве Марии Изабеллы из два Сицилия . Само либретто написал Андреа Леоне Тоттола. Тем не менее, основная идея истории и идея установить ее в Помпеях во время извержения Везувия в 79 году нашей эры исходили от сценографа Антонио Никколини , постоянного сценографа театра Сан-Карло . Хотя сеттинг и английский перевод названия похожи на роман Бульвер-Литтона « Последние дни Помпеи» , опера опережает роман почти на 10 лет и имеет совершенно другой сюжет.

Джованни Пачини , ок.  1827 г.

Премьера оперы с большим успехом состоялась 19 ноября 1825 года. Постановка Николини была дорогостоящей феерией, включающей многочисленные смены декораций, сложное освещение и использование настоящей взрывчатки. Захватывающая кульминация, изображающая огненное извержение Везувия, сопровождалась симуляцией землетрясения и молнии, когда девять марлевых занавесей, нарисованных облаками пепла и огня, поднимались одна за другой, открывая вулкан. Согласно современным источникам, когда расплавленная лава, казалось, текла к передней части сцены, эффект был настолько реалистичным, что люди в партере были в ужасе. Утеряны декорации к премьере в Неаполе. Однако сохранилось несколько копий рисунков Алессандро Санкирико для постановки Ла Скала 1827 года . Кеннет Лапитан, куратор музея Дж. Пола Гетти , предположил, что проекты Санкирико, вероятно, довольно точно следовали творчеству Николини.

Фрагмент картины Брюллова 1833 года "Последний день Помпеи" . Дочери Пачини изображены в виде детей, укрывающихся на руках помпейской женщины.

На следующий день после премьеры король Обеих Сицилий Франциск I отправил Пачини поздравительное письмо, в котором выразил большое удовлетворение спектаклем. Он назначил Пачини членом Королевской академии изящных искусств и приказал предоставить Тоттоле премию в размере 30 дукатов . В своих мемуарах 1865 года Пачини описал L'ultimo giorno di Pompei как величайший триумф своей ранней карьеры. Опера в течение четырех сезонов проходила в Сан-Карло, а затем была исполнена в Ла Скала в Милане и Театре Ам Кернтнертор в Вене (1827), Театре Сан-Карлос в Лиссабоне (1828), Итальянском Театре в Париже (1830). , и Ла Фениче в Венеции (1832 г.). Прием в Ла Скала был таким же восторженным, как и в Неаполе, и благодаря успеху оперы импресарио Доменико Барбая предложил Пачини девятилетний контракт в качестве художественного руководителя своих театров с заказом на сочинение двух опер. год.

Популярность Пачини упала в середине 19 века. К моменту его смерти в 1867 году о L'ultimo giorno di Pompei почти забыли до августа 1996 года, когда он впервые был представлен в наше время на фестивале della Valle d'Itria в Мартина-Франка . Затем постановка была переведена в Театр Массимо Беллини в Катании для спектаклей в сентябре того же года. Концертная запись выступления Мартины Франка была выпущена Dynamic Records в 1997 году и переиздана в 2012 году.

Влияние на другие произведения

L'ultimo giorno di Pompei прямо или косвенно повлиял на несколько других произведений XIX века. Когда слово достигло Париж в 1827 году Ла Скалу производства, которую Ревю де théâtre описал как представляющее извержение Везувия «с ужасной истиной и величием немыслимым во Франции,» французский сценограф Пьер Cicéri отправился в Милан , чтобы изучить конструкции Sanquirico и сценическая техника. Он включил некоторые из этих элементов в свою постановку оперы Обера 1828 года « La muette de Portici», в которой рассказывалось об извержении Везувия в 17 веке. Опера Пачини также стала одним из вдохновителей картины Карла Брюллова « Последний день Помпеи» . На картине изображены портреты маленьких дочерей Пачини, Амазилии и Джованнины, изображенных в детстве в объятиях помпейской женщины. Образцом для женщины стала Юлия Самойлова, которая была приемной матерью дочерей Пачини и была любовницей Пачини и Брюллова. В свою очередь, живопись Брюллова вдохновила Бульвер-Литтона на широко читаемый роман «Последние дни Помпеи» . Среди множества кино- и театральных работ, основанных на романе Бульвер-Литтона, была опера Эррико Петреллы « Джон, оссия L'ultimo giorno di Pompei» , премьера которой состоялась в 1858 году и оставалась в репертуаре как в Италии, так и за рубежом вплоть до 20 века.

Роли

Костюмы для Саллюсто и Оттавии (постановка Ла Скала, 1827)
Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 19 ноября 1825 г.
Дирижер: Никола Феста.
Саллюсто, первый магистрат Помпеи бас Луиджи Лаблаш
Оттавия, его жена сопрано Аделаида Този
Мененио, их сын сопрано Элоиза Манзокки
Appio Диомид, трибуна тенор Джованни Давид
Пубблио, хранитель общественных бань тенор Джузеппе Чиччимарра
Клодио, сын Пубблио сопрано Альмеринда Манзокки
Гран Сасердот, Первосвященник Храма Юпитера бас Микеле Бенедетти
Фаусто, освобожденный раб Саллюстио тенор Гаэтано Чиццола
Весталки , священники, авгуры , служанки Оттавии, магистраты, солдаты, стражи, слуги, патриции, простые люди, танцоры.

Синопсис

Место: Помпеи
Время:, 79 г. н.э.

Акт 1

Набор для акта 1, сцена 6, изображающая Помпейский форум с храмом Юпитера на заднем плане (постановка Ла Скала, 1827 г.)

Саллюсто был избран первым магистратом Помпеи. В атриуме своего дома он принимает поздравления от всех, в том числе от трибуна Аппио Диомеда. Однако поздравления Аппио неискренние. Он влюблен в жену Саллюстио Оттавию и ревнует к их счастью. Позже он подходит к Оттавии, когда она остается одна, и признается ей в любви. Когда она сердито отвергает его, он клянется отомстить и придумывает заговор с Пубблио, хранителем общественных бань, с целью опозорить Оттавию. Маленький сын Публио, Клодио, замаскирован под девушку, и с помощью Фаусто, освобожденного раба Саллюсто, он оказывается среди служанок Оттавии. Празднование возведения Саллюстио в магистратуру начинается в Храме Юпитера, где Саллюсто клянется соблюдать законы Рима. Затем процессия направляется к амфитеатру для новых торжеств. По пути Пубблио, симулируя негодование, уводит Клодио подальше от служанок и раскрывает свою маскировку. К ужасу всех, Клодио заявляет, что был соблазнен Оттавией. Несмотря на недоверчивость, Саллюсто теперь должен придерживаться только что принесенной им клятвы и предать свою жену суду.

Акт 2

Набор для акта 2, сцена 1, изображающая базилику Помпеи (постановка Ла Скала, 1827 г.)

На суде Оттавии в базилике Помпеи она заявляет о своей невиновности. Хотя показания Аппио, Пубблио и Клодио являются изобличающими, Саллюсто по-прежнему не хочет признавать ее виновной. В этот момент с горы Везувий доносится зловещий грохот , который авгуры воспринимают как знак того, что боги недовольны колебаниями Саллюстио. Таким образом, Оттавия приговорена к погребению заживо. Когда ее приводят в гробницу в сопровождении ее верных служанок, Оттавия в последний раз обращается к своему мужу, клянется в своей невиновности и поручает их маленькому сыну Мененио его заботе. В этот момент Везувий извергается мощным взрывом. Саллюсто теперь воспринимает это как знак того, что надвигается ужасная несправедливость, и останавливает казнь. Пубблио, полагая, что его вероломство принесло Помпеи бедствие, признается во всем и называет Аппио зачинщиком заговора. Он и Аппио запечатаны в гробнице вместо Оттавии. Когда на город обрушиваются валуны и пепел, и все в панике разбегаются, Мененио прибывает на колеснице и спасает своих родителей. Извержение становится все сильнее, и небо наполняется огнем и молниями. Занавес падает на сцену запустения.

Запись

  • Пачини: L'ultimo giorno di Pompei - Яно Тамар (Оттавия); Соня Ли (Мененио); Рауль Хименес (Аппио Диомед); Николас Ривенк ( Саллюсто ); Грегори Бонфатти (Pubblio); Риккардо Новаро (Гран Сасердот); Светлана Сидорова (Clodio); Эмиль Алекперов (Фаусто); Братиславский камерный хор; Оркестр Театра Массимо Беллини ; Джулиано Карелла (дирижер). Записано вживую в Martina Franca, 2–4 августа 1996 года. Лейбл: Dynamic 729

использованная литература

Примечания

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки