Лео-Поль Морин - Léo-Pol Morin
Лео-Поль Морен (13 июля 1892 - 29 мая 1941) был канадским пианистом , музыкальным критиком , композитором и музыкальным педагогом . Он сочинял под именем Джеймс Каллиху , из самых известных его произведений - « Канадская сюита» (1945) и « Три эскимоса» для фортепиано. Он также сочинял произведения на основе канадского и инуитского фольклора / народной музыки и гармонизировал ряд французско-канадских народных песен. Виктор Браулт сделал заметную транскрипцию на его вдохновленные инуитским фольклором « Песни жертвоприношения» для хора и двух фортепиано.
Как писатель, Морен проявлял большой интерес к музыке Канады и использованию различных фольклорных традиций в музыкальной композиции. Он написал музыкальную критику для нескольких канадских изданий, а также опубликовал книгу и сборник эссе. Как пианист он сыграл важную роль в пропаганде музыки французских композиторов в своей родной стране; особенно исполнение канадских премьер произведений Клода Дебюсси , Габриэля Форе , Дариуса Мийо , Фрэнсиса Пуленка , Мориса Равеля , Альберта Русселя и Эрика Сати среди других. Он также был представителем произведений канадских композиторов во Франции, в том числе произведений Франсуа Брассара , Клода Шампани , Анри Ганьона , Эмилиано Рено , Лео Роя и Жоржа-Эмиля Танге . Композитор Родольф Матье посвятил ему два своих произведения: « Труа прелюдий» (1921) и « Соната» (1927).
Ранняя жизнь и образование: 1892–1914 гг.
Родился в Кап-Сен-Игнас, Квебек , Морен изучал сольфеджио , музыкальный диктант и фортепиано у Гюстава Ганьона, а фортепиано и орган - у сына Гюстава Анри Ганьона в Квебеке . Он дал свой первый профессиональный фортепианный концерт в Квебекском клубе в 1909 году. В 1910 году он переехал в Монреаль, где изучал гармонию с Гийомом Кутюром и фортепиано с Артуром Летондалем . В 1912 году он был награжден престижной премией Prix d'Europe, которая позволила ему продолжить обучение в Париже в Парижской консерватории и с частными преподавателями с 1912 по 1914 год.
В Париже Морен изучал гармонию, контрапункт и фугу у Жюля Муке и фортепиано у Исидора Филиппа и Рауля Пуньо . Свой первый парижский сольный концерт он дал в конце 1912 года в салоне жены поэта Шарля де Помайроля . 29 мая 1913 года он присутствовал на мировой премьере знаменитого балета Игоря Стравинского « Весна священная» . В январе 1914 года Пуно умер в разгар их совместной учебы, и его место в качестве учителя занял знаменитый испанский пианист Рикардо Виньес . Пуги ранее исполнил мировые премьеры нескольких произведений Равеля и Дебюсси и привил Морену глубокую любовь к произведениям этих двух композиторов.
Начало карьеры в Квебеке и Париже: 1914–1925 гг.
С началом Первой мировой войны в 1914 году Морен вернулся в Канаду, где оставался в течение следующих пяти лет. Живя в Монреале, он активно работал учителем и пианистом в провинции Квебек . В 1918 году он вместе с архитектором Фернаном Префонтеном и писателем Робертом де Рокбрюном основал художественный журнал Le Nigog .
Морен вернулся в Париж в 1919 году после окончания войны. В течение следующих шести лет он играл активную роль в музыкальной жизни этого города, сотрудничая с такими известными артистами, как Алексис Роланд-Мануэль , Равель и Рикардо Виньес . В те годы он периодически возвращался в Канаду, чтобы навестить семью и выступить с концертами, но большую часть времени проводил в Париже. В 1920 году он провел несколько месяцев в сольном турне по Англии, Бельгии и Нидерландам, вырученные средства от которого были направлены на памятник, установленный в хобуре Дебюсси. Позже он вернулся в эти страны в 1923 году во время сольного тура с Равелем. В 1926 году Парижская консерватория ввела его в должность в Почетный комитет вместе с Мануэлем де Фальей , Полем Дюка , Артуром Онеггером , Хосе Итурби , Ив Нат , Габриэлем Пьерне , Равелем, Альбертом Русселем , Артуром Рубинштейном и Эйтором Вилья-Лобосом .
В начале 1920 - х лет Morin исполнял парижские премьеры нескольких известных работ, в том числе Alban Berg «s фортепиано Соната в 1922. Композитора Родольф Матье особенно посвятил свою Trois прелюдии к нему , и он выполнил свою работу в своих премьерах в зале Плейеле в 1921 году Павла Ле Флем написал следующее в своем обзоре выступления Морена 15 января 1923 года в парижском зале Гаво :
«Большая похвала заслуживает инициативы этого умного музыканта, который за один вечер смог так эффектно представить музыку такого разнообразия. Проявив тончайшее понимание идиомы, этот артист легко переходил от музыки одного композитора к музыке другого, находя подходящее выражение и правильный акцент для каждой мысли. Он также продемонстрировал блестящие технические достижения, но только для того, чтобы продемонстрировать, как яркое прикосновение и верный инстинкт звучности могут оставаться подчиненными контролю духа музыки ».
Дальнейшая жизнь и карьера: 1925–1941 гг.
Осенью 1925 года Морен переехал из своего дома в Париже обратно в Монреаль, где он быстро начал пропагандировать новую французскую музыку через свои концерты и сочинения; иногда с протестом сверстников. Он начал включать свои собственные произведения в свои сольные концерты в 1927 году, маскируя их под псевдонимом Джеймс Каллиху. Вместе с Виктором Браултом он организовал первый в Северной Америке фестиваль, посвященный творчеству Дебюсси, в декабре 1927 года. На фестивале, в частности, выступили меццо-сопрано Седия Браулт и скрипач Роберт Имандт . Для La Patrie критик Марсель Валуа писал в своем обзоре концерт Морина на этом фестивале:
«[Морен] всегда был несравненным переводчиком Дебюсси, и все, кто слышал в Монреале или Париже его исполнение Cathédrale engloutie, сохраняют на память об этом прекрасном произведении, вырезанном в памяти».
В 1926 году Морен был назначен секретарем Монреальского отделения Общества поддержки музыки Нью-Йорка, а в 1928 году он выступал вместе с Равелем на концертах в Монреале. С 1926 по 1929 год он был музыкальным критиком La Patrie , а с 1929 по 1931 год преподавал на факультете Национальной консерватории в Монреале . Он также публиковал статьи для других канадских периодических изданий в течение 1920-х и начала 1930-х годов, включая Canadian Forum , Vie canadienne и Opinions Musicologist . Андре Дезотель писал в «Канадской энциклопедии» : «И его сочинения, и его концерты показали, что Морен опережает свое время. [Он был] язвительным духом, оригинальностью, личностью, сочетающей интеллект и чувствительность».
В 1931 году Морен вернулся в Париж, где он проводил большую часть своего времени до весны 1936 года. В Париже он работал пианистом, преподавал музыку и музыкальный критик для различных периодических изданий. Он вернулся в Монреаль на несколько месяцев в 1933 году, во время которого он выступил с концертом современной французской музыки в Театре Стелла (ныне Театр дю Ридо Верт ). Он снова вернулся в город , чтобы выполнить Феликс Мендельсон «s Каприччио Блестящий си минор для первого исполнения Монреальского симфонического оркестра на 14 января 1935 г. В 1934 году он дал сольный концерт тур в Соединенных Штатах и в 1936 году он дал сольные концерты в Испании и Марокко.
Морин вернулся в Монреаль в 1936 году, чтобы поступить на факультет Музыкальной школы Винсент-д'Инди, где он преподавал до своей смерти в 1941 году в автомобильной катастрофе в Лаврентийских горах. В то время он также работал музыкальным критиком Le Canada . Среди его известных учеников были Пол-Эме Байи , Франсуа Брассар , Жан Папино-Кутюр и Альфред Миньо . Он совершил последнюю поездку в Европу летом 1939 года, которая была прервана началом Второй мировой войны . Он выступал на нескольких концертах и читал лекции для Канадской радиовещательной корпорации в конце 1930-х годов; в частности, постоянный участник викторины CBC Radio S.VP