LHOOQ -L.H.O.O.Q.
LHOOQ ( французское произношение: [ɛl aʃ оо Ьу] ) является произведением искусства Марсель Дюшан . Эта работа, впервые задуманная в 1919 году, является одной из тех, что Дюшан называл реди-мейдами , или, более конкретно, ректифицированным готовым изделием. Готовая работа включает в себя принятие обыденных, часто утилитарных предметов, которые обычно не считаются искусством, и их преобразование, добавляя к ним, изменяя их или (как в случае его самой известной работы Фонтан ) просто переименовывая и переориентируя их и помещая в другое место. соответствующая настройка. В LHOOQ Найденный объект ( Objet Trouvé ) является дешевым открытку воспроизведение Леонардо да ВинчиКартина начала 16 века « Мона Лиза», на которой Дюшан нарисовал карандашом усы и бороду и добавил название.
Обзор
Тема сатирического отношения к Моне Лизе уже была исследована в 1887 году Эженом Батайем (он же Сапек), когда он создал Мона Лизу, курящую трубку , опубликованную в Le Rire . Однако неясно, был ли Дюшан знаком с работами Сапека.
Название пьесы LHOOQ - игра слов ; буквы, произносимые по- французски, звучат как « Elle a chaud au cul », «У нее горячая задница » или «У нее горячая задница»; « Avoir chaud au cul » - вульгарное выражение, подразумевающее, что у женщины есть сексуальное возбуждение. В позднем интервью (Schwarz 203) Дюшан дает вольный перевод LHOOQ как «внизу горит огонь».
Фрэнсис Пикабиа , пытаясь опубликовать LHOOQ в своем журнале 391, не мог дождаться, когда работа будет отправлена из Нью-Йорка, поэтому с разрешения Дюшана нарисовал усы на самой Моне Лизе (забыв о бородке). Пикабиа написал под «Tableau Dada par Marcel Duchamp». Дюшан заметил пропавшую бородку. Два десятилетия спустя Дюшан исправил упущение на реплике Пикабиа, найденной Жаном Арпом в книжном магазине. Дюшан нарисовал козлиную бородку черными чернилами перьевой ручкой и написал: «Усы пар Пикабиа / barbiche par Marcel Duchamp / avril 1942».
Как и в случае с некоторыми его реди-мейдами , Дюшан на протяжении своей карьеры сделал несколько версий LHOOQ разных размеров и на разных носителях, одна из которых, немодифицированная черно-белая копия Моны Лизы, установленная на карте, называется LHOOQ Shaved. . Маскулинизированная женщина вводит тему смены пола, которая была популярна у Дюшана, который принял свой собственный женский псевдоним, Рроуз Селави , произносимый «Eros, c'est la vie» (« Эрос , это жизнь»).
Первые ответы на LHOOQ интерпретировали его значение как нападение на культовую Мону Лизу и традиционное искусство, ход épater le bourgeois, продвигающий дадаистские идеалы. По словам одного комментатора:
Создание LHOOQ глубоко изменило восприятие La Joconde (то, что французы называют картиной, в отличие от американцев и немцев, которые называют ее Мона Лиза ). В 1919 году культ жокондизма был практически светской религией французской буржуазии и важной частью их образа как покровителей искусств. Они относились к картине с благоговением, и непристойные комментарии и порча Дюшана были серьезным ударом epater le bourgeois («взбесить» или существенно оскорбить буржуа ).
По словам Ронды Р. Ширер, видимое воспроизведение на самом деле является копией, частично смоделированной с лица Дюшана.
Пародии на пародийную Мону Лизу Дюшана
Эра до Интернета
- Сальвадор Дали создал свой Автопортрет в образе Моны Лизы в 1954 году, ссылаясь на LHOOQ в сотрудничестве с Филиппом Халсманом . В эту работу вошли фотографии Дали с безумными глазами, показывающего его усы на руле и пригоршню монет.
- Затем исландский художник Эрро включил версию LHOOQ Дали в композицию 1958 года, в которую также вошел кадр из фильма Бунюэля Un Chien Andalou .
- Фернан Леже и Рене Магритт также адаптировали LHOOQ , используя собственную иконографию.
Интернет и компьютерные пародии
Использование компьютеров позволило создать новые формы пародий на LHOOQ , в том числе интерактивные.
Одна из форм компьютеризированной пародии с использованием Интернета накладывает слои на оригинал на веб-странице. В одном примере исходный слой - это Мона Лиза . Второй слой в основном прозрачен, но непрозрачен и в некоторых местах закрывает исходный слой (например, там, где Дюшан расположил усы). Эта технология описана на сайте юридической школы Университета Джорджа Вашингтона. Примером этой технологии является копия Моны Лизы с рядом различных суперпозиций - сначала усы Дюшана, затем повязка на глаз, затем шляпа, гамбургер и так далее. Суть этой технологии (которая объясняется на вышеупомянутом веб-сайте для класса авторского права) заключается в том, что она позволяет создавать пародию, которая не требует создания копии оригинальной работы, нарушающей авторские права, если она просто использует встроенную ссылку на оригинал, которая предположительно находится на авторизованной веб-странице. По данным сайта, на котором размещен материал:
Парадигма слоев важна в компьютерном или Интернет-контексте, потому что она легко описывает систему, в которой человек, в конечном итоге ответственный за создание композита (здесь, соответствующий [современному] Дюшану), не делает физическую копию оригинальная работа в смысле сохранения ее в постоянной форме (фиксированной в виде копии), распространяемой конечному пользователю. Скорее, человек распространяет только материал последующих слоев, [так что] потерпевший владелец авторских прав (здесь, соответствующий Леонардо да Винчи) распространяет материал нижележащего [исходного слоя Моны Лизы ], а система конечного пользователя получает оба . Затем система конечного пользователя вызывает временную комбинацию в оперативной памяти своего компьютера и в мозгу пользователя. Комбинация представляет собой композицию слоев. Обрамление и наложение всплывающих окон иллюстрируют эту парадигму.
Другие компьютерные искажения LHOOQ или Моны Лизы воспроизводят элементы оригинала, тем самым создавая воспроизведение, нарушающее авторские права, если лежащая в основе работа защищена авторским правом. (Права Леонардо в « Моне Лизе» , конечно, давно бы истекли, если бы такие права существовали в его возрасте.) Это ссылка на примеры вышеупомянутых пародий вместе с объяснением технологии. (Эти анимации были первоначально подготовлены Эдом Стефаном из Университета Западного Вашингтона.)
Версии
- 1919 - Частное собрание, Париж.
- 1920 - Нынешнее местонахождение неизвестно.
- 1930 - Реплика большого размера , частное собрание, Париж, передано в аренду Национальному музею современного искусства , Центр Жоржа Помпиду, Париж.
- 1940 г. - Изготовлена цветная репродукция с оригинала. Он был украден в 1981 году и не был возвращен.
- 1958 - Собрание Антони Тапиеса, Барселона.
- 1960 - Дерево, масло. В коллекции Доротеи Таннинг , Нью-Йорк.
- 1964 - Изготовлено тридцать восемь копий для вставки в ограниченное издание Марселя Дюшана Пьера де Массо , предложение и сувениры . Собрание Артуро Шварца , Милан.
- 1965 - LHOOQ Shaved - игральная карта Моны Лизы на бумаге. Картина Моны Лизы не изменилась, за исключением надписи LHOOQ rasée .
Смотрите также
- Реплики и интерпретации Моны Лизы
- Наследие Моны Лизы
- LHOOQ Уокера
- Грамограмма , тип каламбура, которым обозначается название произведения.
использованная литература
дальнейшее чтение
- Теодор Рефф, "Duchamp & Leonardo: LHOOQ-Alikes", Art in America , 65, январь – февраль 1977 г., стр. 82–93.
- Жан Клер, Дюшан, Леонар, La Tradition maniériste , в Марселе Дюшане: традиция разрыва или разрыва традиции? , Colloque du Centre Culturel International de Cerisy-la-Salle, изд. Жан Клер, Париж: Union Générale d'Editions, 1979, стр. 117–44.