Ла Басош - La Basoche

Цветная иллюстрация из французского журнала 1890 года, изображающая молодую женщину в простом платье, стоящую на коленях перед молодым дворянином, оба в средневековых костюмах.
Сцена из оригинальной постановки

«Ла Басош» - это комическая опера в трех действиях на музыку Андре Мессагера и слова Альберта Карре . Действие оперы происходит в Париже в 1514 году и изображает сложности, которые возникают, когда избранный «король» студенческой гильдии Басош ошибочно принимается за короля Франции Людовика XII .

Опера была впервые представлена ​​в Опера-Комик в Париже в 1890 году. Вскоре ее поставили в континентальной Европе, Великобритании и США. После этого произведение неоднократно возрождалось во Франции и в других странах вплоть до 20 века.

Предпосылки и первая продукция

В течение 1880-х годов Мессагер имел смешанные состояния. Его опера « La fauvette du Temple» (1885 г.) и комическая опера « La Béarnaise» (1885 г.) имели успех , а его балет «Два голубя» (1886 г.) имел кассовые сборы. Но в конце 1880-х успех ускользнул от него, и у него было три неудачи подряд: «Буржуа де Кале» (1888 г.), « Изолин» (1888 г.) и « Ле Мари де ла Рейн» (1889 г.). Карре после успешной карьеры актера обратился к руководству театра, а с 1885 года он был директором Театра водевиля . Двое мужчин были друзьями на всю жизнь и однажды уже сотрудничали в работе над Les Premières armes de Louis XV (1888), переработанной версией оперы Фирмина Берника .

Базош названия был древний парижская гильдия судебных клерков, которые с 1303 , пока не была отменена в 1791 году во время Французской революции , в какой - то степени это государство в государстве, избрав его собственного короля и регулирования своих собственных дел. «Ла Басош» впервые был исполнен в Комической опере в Париже (затем временно проживал в Зале Театра Лирик ) 30 мая 1890 года и продлился 51 ночь.

Роли

Роль Тип голоса Премьера составлена
30 мая 1890 года
( дирижер - Жюль Данбе )
Клеман Маро, член Basoche, 19 лет. баритон Габриэль Сулакруа
Le Duc de Longueville баритон Люсьен Фугер
Жеан Л'Эвей, член Basoche, 20 лет тенор Эрнест Карбон
Мастер Гийо, владелец гостиницы Plat-d'Etain тенор Barnolt
Роланд, студент, член Basoche бас Сезар Бернарт
Людовик XII , король Франции тенор - Марис
Канцлер Basoche тенор - Тьерри
Королевский конюх баритон Этьен Трой
Великий ректор баритон - Лонати
Ночной Страж баритон - Лонати
Мария д'Англетер (Мэри, принцесса Англии) сопрано Лиз Ландузи
Колетт, жена Клемана сопрано Мари Моле-Трюфье
Первая молодая девушка сопрано Жанна Леклерк
Вторая молодая девушка меццо-сопрано - Назем
Припев: Горожане, девушки, клерки
Источники: либретто и партитура.

Синопсис

Действие происходит в Париже в 1514 году. В 1303 году король Филипп IV разрешил студентам Парижа сформировать гильдию под названием «La Basoche ». Гильдия просуществовала почти пятьсот лет. Глава La Basoche, избираемый ежегодно, принимал титул «короля» и носил королевскую корону и мантию. В опере студент Клеман Маро избирается королем басошей и ошибочно принимается за Людовика XII , короля Франции.

Акт 1

Программа для первой лондонской постановки, 1891 г.
Площадь возле Шатле, справа таверна дю Плат д'Этен. День избрания королем басошей.

Клеман Маро выдвигает себя кандидатом против педанта Ролана (в стихотворении «Oui, de rimes je fais moisson»). Поскольку король базохийцев должен быть холостяком, он скрывает существование жены Колетт, которую он оставил в Шеврезе . Когда она приезжает в Париж, он делает вид, что не знает ее, но тайно говорит ей, что скоро присоединится к ней. Ее принимают в таверну, где на следующий день овдовевший Людовик XII примет свою новую молодую жену, принцессу Марию Английскую, сестру Генриха VIII . Теперь Мэри прибывает инкогнито, переодетая нормандцем , в сопровождении герцога Лонгвильского . Когда идет процессия короля басошей, Колетт считает Маро настоящим королем, в то время как Мэри думает, что этот мужчина - ее муж.

Акт 2

Вечер - большой зал в таверне Plat d'Etain.

Пока клерки устраивают вечеринку, и Роланд надеется разоблачить Маро, а его жена Колетт на работе мечтает о своей будущей жизни в качестве королевы. В дуэте Мэри и Колетт признаются в любви к «королю». Герцог возвращается из королевского дворца, где он объявил о прибытии Марии, которая отправляет его с просьбой, чтобы «король» сопровождал ее на обед, а затем уходит, чтобы приготовиться принять его. Маро вновь подтверждает свою любовь к Колетт, но Мэри возвращается и видит того, кого она думает, чтобы быть ее мужем; Колетт начинает подавать им обед.

Группа Роланда ворвалась, чтобы раскрыть существующий брак Маро, но именно Мэри говорит, что она жена короля, а герцог, в свою очередь, говорит, что он жена Мэри. После того, как все ушли, прибывает свита короля - только для того, чтобы Колетт приняла их и отвезла в Hôtel des Tournelles .

Акт 3

Зала дель палаццо дель ре , декорации для акта 3 Ла Басош (1893 г.).
Отель де Турнель

Людовик XII приветствует Колетт, которая не может поверить, что старик ее муж. Полагая, что его обманули, король решает отправить Лонгвиль и Колетт в Англию; в одиночестве герцог думает, что молодая женщина любит его. Кортеж из базоша проходит мимо дворца, и две женщин понимают , кто их «король» был. Колетт утешает себя мыслью, что она вернет Клемана. Мэри разочарована, обнаружив, что ложный король более очарователен, чем настоящий.

Герцог понимает, что произошло, и хочет арестовать Маро, но взят Роланд, ныне король Басошей. Убежденный, что он будет повешен, Маро прощается, но Луи прощает его и уезжает из Парижа с Колетт, в то время как Луи женится на Мэри.

Музыкальные номера

фотография сцены, большой актерский состав в костюмах 16 века, сцена под открытым небом возле гостиницы, человек на лошади в центре
Акт 1 в оригинальной постановке
фотография сцены, большой актерский состав в костюмах 16 века, сцена в помещении, молодая пара кланяется королю Франции
Акт 3 в оригинальной постановке

Акт 1

  • Вступление
  • "C'est aujourd'hui que la Basoche" ("Сегодня басош" - Ансамбль)
  • "Je suis aimé de la plus belle" ("Меня любит прекраснейшая" - Клеман)
  • "Entendant l'heure de la bataille" ("До времени битвы" - Гийо)
  • "Quand tu connaîtras Colette" ("Когда ты знаешь Колетт" - Клеман)
  • «Midi, c'est l'heure qui nous ramène» («Полдень, время, которое возвращает нас назад» - Припев)
  • "Волаж? Луи? Клеман?" («Непостоянный? Он? Клеман?» - Колетт)
  • "Bonjour ami" ("Привет, друг" - Колетт, Клеман, Роланд, L'Eveillé, Хор)
  • "Dans ce grand Paris" ("В этом большом Париже" - L'Eveillé)
  • "Nous reposer? C'est possible Altesse" ("Отдых? Это невозможно, ваше высочество" - Лонгвиль, Мари)
  • "Trop lourd est le poids du veuvage" ("Тяжесть вдовства слишком тяжела" - Лонгвиль)
  • Финал I "Vive le Roi!" («Да здравствует король!» - Хор, Клеман, Мари, Гийо, Колетт)

Акт 2

  • «A vous, belles maîtresses» («Вам, прекрасные хозяйки» - Хор)
  • "Voici le guet qui pas" ("Вот часы на параде" - Ансамбль)
  • "Si, de la souveraineté" ("Если, суверенитет" - Мари, Колетт)
  • "Ах! Колетт, c'est toi?" («Ах! Колетт, это ты?» - Клеман, Колетт)
  • «Стол! Auprès de moi» («За стол! Рядом со мной» - Мари, Клеман, Колетт)
  • "Эх! Que ne parliez-vous?" («Эх! Что скажешь?» - Лонгвиль)
  • "Il faut agir adroitement" ("Надо действовать ловко" - Ансамбль)
  • "Nous accourons, au leverage du soleil" ("Мы убегаем, на восходе солнца" - Ансамбль)

Акт 3

  • "Jour de liese et de réjouissance" ("День ликования и празднования" - Хор, Луи, конюх)
  • "En honneur de notre hyménée" ("В честь нашей свадьбы" - Колетт, Луи)
  • "Elle m'aime" ("Она любит меня" - Лонгвиль)
  • Романс и трио (Мари, Лонгвиль, Колетт)
  • "A ton amour simple et sincère" ("Простая и искренняя любовь" - Клеман)
  • Финал III «Arrêtez! S'il s'agit d'être pendu» (Стой! Если его повесят »- Ансамбль)

Возрождения и адаптации

Ла Басош был возрожден в Комической опере вплоть до Второй мировой войны и дал еще как минимум 150 спектаклей: Жан Перье и Андре Боже играли Клемана Маро, а Люсьен Фужер повторял роль герцога. Сам Мессагер дирижировал постановками 1900, 1902 и 1919 годов в Комической опере; более поздние возрождения проводились Гюставом Клезом и Альбертом Вольфом . В 1908 году произведение вошло в репертуар Театра де ла Гете в Париже, в состав которого входили Боге , Эдме Фавар и Фужер, и было возрождено там в 1927 году. Оно было представлено в Театре де ла Порт-Сен-Мартен в 1934 году под управлением. из Maurice Lehmann с Bauge и Ивонн Бразьер .

«Ла Басош» был поставлен на французском языке в Брюсселе в 1890 году и в Женеве в 1891 году. Он был переведен на немецкий язык и исполнен как Die zwei Könige 19 октября 1891 года в Штадттеатре в Гамбурге и как Die Basoche 29 октября 1891 года в Фридрих- Wilhelm-Städtisches Theater в Берлине.

Опера была представлена на английском языке , как The базош в Лондоне в 1891 году, в английском переводе Августа Харрис (диалог) и Эжен Удны (тексты песен) на Richard D'Oyly Carte «s Royal English Opera House . Карре и Мессагер присутствовали на церемонии открытия и отвечали на занавес вместе с дирижером Франсуа Селье . Лондонский состав был:

Картина получила исключительно высокую оценку лондонских критиков, но не имела большого кассового успеха. С 3 ноября 1891 года по 16 января 1892 года в нем было представлено 61 спектакль. Когда Карт снял статью, несколько газетных критиков, включая Бернарда Шоу в «Мире» , осудили британскую публику за то, что она не поддержала столь выдающееся произведение. Вера Карт в композитора привела к тому, что в 1894 году он поставил « Миретт » Мессагера .

Американская версия в новом переводе Мадлен Люсетт Рили с ее мужем Дж. Х. Райли в роли герцога была произведена оперной труппой Джеймса К. Даффа в театре Auditorium в Чикаго 2 января 1893 г. и в театре Casino 27 февраля 1893 г. двухнедельный пробег по Бродвею . Гюстав Керкер проводил. Критик The New York Times заявил, что «о музыке можно сказать теплые слова похвалы», но подумал, что этот жанр «слишком незнаком на местной сцене», а Райли плохо подходит для этой роли », а не так смешно. как и хотелось бы ".

Совсем недавно опера была поставлена ​​в Монте-Карло в 1954 году с участием Дениз Дюваль и Пьера Молле под управлением Альберта Вольфа , а в 1958 году в казино Ангиен-ле-Бен с Вилли Клеманом под управлением Жезуса Эчеверри .

Критический прием

Рассматривая оригинальную постановку, Les Annales du théâtre et de la musique отметили, что либретто Карре было достаточно хорошим, чтобы его можно было представить как прямую пьесу без музыки, но что партитура Мессагера соответствовала этому - «легкая и жизнерадостная» - все необходимое для поддержания место в репертуаре Комической оперы. Критик в Le Ménestrel похвалил воображение Карре, хотя и обнаружил в произведении избыток фантазии и некоторую свободную конструкцию; он думал, что Мессагер написал мажорную партитуру, в первом действии которой была самая лучшая музыка. В La Nouvelle Revue критик Луи Галле похвалил изящество, деликатность и дух партитуры и выразил надежду, что успех пьесы побудит Opéra-Comique продвигать и другие комические оперы, жанр, которым в последнее время пренебрегали. Лондонские критики откровенно хвалили работу. The Era заявила: «Basoche - это больше, чем успех; это триумф… самая артистичная и красивая комическая опера, которую современная сцена видела на протяжении многих лет». The Observer , как и The Era и The Times , предсказывали исключительно долгую перспективу работы; рецензент отметил, что музыка показала Мессагера «мастером своего дела, наделенным даром мелодии и руководствующимся утонченным вкусом». Times сочла оперу «произведением очень красоты и очарования», хотя ее рецензент дразнил «Мессагера» несколькими явно вагнеровскими отрывками, где «влияние Die Meistersinger ощущается до степени, которая почти абсурдна». The Daily Telegraph отметила, что композитор обладал редким даром, и что «знаток может услышать La Basoche за очарование его учености, а средний оперный зритель может насладиться им из-за его мелодичности».

Композитор Анри Феврие в своей книге « Андре Посланник: Mon Maître, Mon Ami» (1948) называет « Ла Басош » «последней из великих французских комических опер XIX века» («le dernier des grands opéras-comiques français du XIX века») и считает он имел огромное значение не только в карьере Мессагера, но и в истории французского музыкального театра. Жерваз Хьюз в своем исследовании оперетты 1962 года считает, что это произведение может претендовать на звание шедевра композитора. В 1995 году музыкальный критик The Times Джон Хиггинс назвал Ла Басоша «вдохновленным» и - несмотря на «тупой заговор с участием британских королевских особ» - «одной из самых значительных работ Мессагера».

Записи и трансляции

В течение 1920-х и 30-х годов были записаны различные отрывки (в том числе Фужер). Полное исполнение партитуры транслировалось BBC в 1930 году с использованием английской версии Харриса и Удина, с актерским составом во главе с Мэгги Тейт и Фрэнком Титтертоном под управлением Перси Питта . Впоследствии на компакт-диске была выпущена полная французская радиопередача от июля 1960 года с участием Надин Сотеро, Камиллы Моран , Ирен Жаумийо и Луи Ногера под управлением Тони Обена . Расширенные отрывки были записаны в 1961 году с участием Лилиан Бертон , Николь Бруассен, Анри Леге и Мишеля Денса под управлением Жака Перну.

Примечания, ссылки и источники

Примечания

Рекомендации

Источники

внешняя ссылка