Баядерка -La Bayadère
Баядерка («храмовая танцовщица») ( рус. «Баядерка», Bayaderka ) — балет , первоначально поставленный в четырёх действиях и семи картинах французским балетмейстером Мариусом Петипа на музыку Людвига Минкуса . Спектакль был поставлен специально для бенефиса российской примы-балерины Екатерины Вазем , исполнившей главную роль Никии. Впервые «Баядерка» была представлена Императорским балетом в Императорском Большом Каменном театре в Санкт-Петербурге , Россия , 4 февраля.OS 23 января] 1877. С первого представления балет был повсеместно признан современными критиками одним из высших шедевров балетмейстера Петипа, особенно сцена из балета, известная как «Царство теней », которая стала одним из самых знаменитых произведений в весь классический балет. На рубеже 20-го века сцена «Королевство теней » регулярно извлекалась из полнометражного произведения как самостоятельный экспонат и остается таковой по сей день.
Почти все современные версии « Баядерки » взяты из постановки Кировского балета 1941 года, которая представляла собой сильно отредактированную версию, поставленную Вахтангом Чабукиани и Владимиром Пономаревым в Ленинграде в 1941 году . первая полнометражная постановка, занявшая постоянное место в репертуаре западных балетных трупп, поставленная несколькими театрами мира. Сама версия Макаровой восходит к редакции Чабукиани и Пономарева 1941 года для Мариинского театра.
Истоки
«Баядерка» была творением драматурга Сергея Худекова и Мариуса Петипа, известного премьер-мэтра Санкт-Петербургских Императорских театров. Музыку написал Людвиг Минкус, который с 1871 по 1886 год занимал официальную должность балетмейстера Императорских театров Санкт-Петербурга .
Схема сюжета
Либретто Худекова к «Баядерке» (имеется в виду «Храмовая танцовщица » или «Храмовая дева ») рассказывает историю баядерки Никии и воина Солора, поклявшихся друг другу в вечной верности. Однако верховный брамин тоже влюблен в Никию и узнает о ее отношениях с Солором. Более того, раджа Дугманта Голконды выбрал Солора для женитьбы на его дочери Гамзатти (или Хамсатти, как она известна в оригинальной постановке), и Никия, не зная об этой договоренности, соглашается танцевать на праздновании помолвки пары.
Стремясь убить Солора и заполучить Никию, ревнивый верховный брамин сообщает радже, что воин уже поклялся Никии в вечной любви над священным огнем. Но план верховного брамина дает обратный эффект, когда вместо того, чтобы рассердиться на Солора, раджа решает, что Никия должна умереть. Гамзатти, подслушавший этот разговор, вызывает Никию во дворец, пытаясь подкупить баядерку, чтобы она отказалась от возлюбленного. По мере того, как их соперничество усиливается, Никия в приступе ярости берет кинжал и пытается убить Гамзатти, но в самый последний момент ее останавливает аят Гамзатти . Никия в ужасе убегает от того, что чуть не натворила. Как и ее отец, Гамзатти клянется, что баядерка должна умереть.
На обручении Никия исполняет мрачный танец, играя на своей вине . Затем ей вручают корзину с цветами, которые, как она считает, принадлежат Солору, и она начинает безумный и радостный танец. Мало ли она знает, что корзина от Гамзатти, который спрятал под цветами ядовитую змею. Затем баядерка держит корзину слишком близко, и змея кусает ее за шею. Верховный брамин предлагает Никии противоядие от яда, но она предпочитает смерть жизни без любимого Солора.
В следующей сцене подавленный Солор курит опиум . В своей похожей на сон эйфории он видит тень (или дух) Никии в нирване среди залитых звездами горных вершин Гималаев , называемых Царством теней . Здесь влюбленные мирятся среди оттенков других баядерок . (В оригинальной постановке 1877 года эта сцена происходила в освещенном заколдованном небесном дворце.) Когда Солор просыпается, идет подготовка к его свадьбе с Гамзатти.
В храме, где должна состояться свадьба, тень Никии преследует Солора, танцующего с Гамзатти. Когда верховный брамин соединяет руки пары в браке, боги мстят за убийство Никии, уничтожая храм и всех его обитателей. В апофеозе тени Никии и Солора воссоединяются в смерти и вечной любви.
Ранние постановки
«Баядерка» была создана специально для бенефиса Екатерины Вазем , примы-балерины Санкт-Петербургских Императорских театров. Партию Солора исполнил 43-летний Лев Иванов , премьер Санкт-Петербургских Императорских театров, а классические танцы персонажа Солора исполнил младший Павел Гердт . Прославленная балерина Мария Горшенкова создала партию Гамзатти (или Гамзатти, как назывался персонаж в оригинальной постановке), а роль Верховного брамина - Николай Гольц . Дугманта, раджа Голконды, был создан Кристианом Юханссоном , бывшим премьер-танцором Императорских театров Санкт-Петербурга и влиятельным учителем. Роскошный декор был разработан Михаилом Бочаровым для I действия, сцены 1; Матвей Шишков — Акт I, картина 2 и Акт II; Иван Андреев за Акт III, картина 1 и Акт IV, картина 1; Генрих Вагнер для акта III, картина 2 Царство теней ; и Петр Ламбин за Апофеоз акта IV, сцена 2.
Почти полгода Петипа ставил «Баядерку» . Во время репетиций Петипа столкнулся с прима-балериной Вазем из-за ее участия в финальном Grand pas d'action балета , а также столкнулся с множеством проблем с художниками-постановщиками, создававшими сложные сценические эффекты балета. Петипа также беспокоился, что его новая работа будет играть при пустом зале, поскольку директор Императорского театра барон Карл Кистер поднял цены на билеты, чтобы они были выше, чем в Итальянской опере, которые в то время были дорогими. Самым знаменитым и устойчивым эпизодом « Баядерки» была грандиозная сцена видения Петипа, известная как «Царство теней» . Петипа поставил эту сцену как Grand pas classique , совершенно лишенную какого-либо драматического действия. Его простая и академическая хореография должна была стать одной из его самых знаменитых композиций, а « Вылазка баядерок » из тридцати двух членов Кордебалета теней, возможно, стала его самой знаменитой композицией из всех.
Окончательное возрождение « Баядерки » Петипа впервые было дано 15 декабря [ OS декабря 3] 1900 года специально для двойного бенефиса премьер -министра Императорского театра Павла Гердта и примы- балерины Матильды Кшесинской . Среди изменений, внесенных Петипа для этого возрождения, была переустановка сцены «Королевство теней» из заколдованного замка в небе на полностью освещенной сцене в темную и скалистую обстановку на вершинах Гималаев . Петипа увеличил количество танцоров в кордебалете с тридцати двух до сорока восьми, сделав иллюзию нисходящих духов еще более эффективной в знаменитой Вылазке баядерок .
В марте 1903 года сцена «Царство теней » была исполнена самостоятельно во время торжественного представления в Петергофском дворце в честь государственного визита кайзера Вильгельма II . Это самый ранний известный случай, когда сцена «Королевство теней » исполнялась как самостоятельное концертное произведение.
возрождение Вагановой
13 декабря 1932 года великий педагог советского балета Агриппина Ваганова представила свою версию « Баядерки» для Кировского театра (бывший Императорский балет). Ваганова переработала танцы балерины для своей звездной ученицы Марины Семеновой , которая танцевала Никию. Это включало тройные пируэты на пуантах (на носках) и быстрые повороты пике en dehors . Хотя возрождение Вагановой не нашло постоянного места в репертуаре, ее модификации танцев Балерины стали стандартом.
Возрождение Кировского балета 1941 года
В 1940 году Кировский балет вновь задумал возродить «Баядерку» , на этот раз в постановке балетмейстера Владимира Пономарева и премьер-танцовщика Вахтанга Чабукиани . Эта версия станет окончательной постановкой « Баядерки» , на которой будет основана почти каждая последующая постановка. Премьера возрождения Пономарева и Чабукиани « Баядерки» состоялась 10 февраля 1941 года и имела оглушительный успех с Натальей Дудинской в роли Никии и Вахтангом Чабукиани в роли Солора.
Хореография для персонажа Никии пережила возрождение в исполнении балерины-виртуоза Дудинской, чьи редакции хореографии остаются стандартом. Хотя ее интерпретация трагической Никии считалась неподходящей для звездной балерины, тем не менее она отличилась в «Царстве теней », где преобладали строгие академические узоры Петипа. В Вариации Никии (часто называемой Дуэтом с шарфами ) Пономарев и Чабукиани изменили первоначальную постановку Петипа - первоначально эта вариация требовала, чтобы Никия исполняла свою вариацию в одиночку, с длинной фатой, соединенной проволокой с пролетом над ней. сцена с взлетающей вверх вуалью в финальные моменты вариации. Вариант был изменен так, что теперь Солор держал один конец завесы, пока Никия танцевала, уходя со сцены на полпути к своему соло за кулисами. Дудинская усеяла хореографию несколькими турами в арабеске и впервые включила воздушные шпагаты в свои Grand jetés во время Entrée de Nikiya , а также добавила быстрые пике в Grand Coda . Хореография Солора также пережила ренессанс с великим премьер-танцором Чабукиани в роли. Хотя танцы для роли Солора стали гораздо более заметными с тех пор , как «Баядерка » была исполнена в Императорской России, изменения Чабукиани в хореографии станут стандартом для всех будущих танцоров-мужчин.
В 1977 году была снята и позже выпущена на DVD / видео постановка Кировского балета 1941 года Пономарева / Чабукиани « Баядерка » с Габриэллой Комлевой в роли Никии, Татьяной Тереховой в роли Гамзатти и Редженом Абдеевым в роли Солора.
Баядерка на Западе
Хотя в России «Баядерка » считалась классикой, на Западе это произведение было почти совершенно неизвестно. Первая западная постановка сцены «Царство теней » была поставлена Евгенией Федоровой в Муниципальном театре в Рио-де-Жанейро, Бразилия. Премьера состоялась 12 апреля 1961 года с Бертой Розановой в роли Никии и Альдо Лотуфо в роли Солора. Но именно постановка Кировским балетом « Царства теней» в Пале Гарнье в Париже 4 июля 1961 года вызвала широкий интерес к этому почти никому не известному балету из репертуара Империи/Петипа. Через два года Рудольф Нуреев поставил сцену для Королевского балета с Марго Фонтейн в роли Никии. Музыка Минкуса была переработана композитором и дирижером Королевского оперного театра Джоном Ланчбери . Премьера имела оглушительный успех и считается одним из самых важных моментов в истории балета.
Танцевальный критик Арлин Кроче прокомментировала « Королевство теней » Петипа в своем обзоре постановки Макаровой этой сцены в The New Yorker :
... Двигательный импульс лежит в основе описания Петипа движения, вытекающего из своего источника. Он течет от простого к сложному, но мы всегда осознаем его источник, глубоко в спине танцора, и его вибрацию, распространяющуюся расширяющимися дугами по залу. Это танец не только для того, чтобы его увидеть, но и для того, чтобы его почувствовать, и Петипа дает ему долгое время, чтобы заползти под кожу. Как терпеливый инструктор, он открывает пьесу одной, состоящей из двух фраз темой в темпе адажио ( арабески cambré port de bras ), повторяемой снова и снова, пока все танцоры не выйдут на сцену. Затем, в том же темпе, когда танцоры стоят перед нами в колоннах, он создает набор мягких вариаций, расширяя профиль начального изображения с двух измерений до трех. Позиции вырабатываются естественным образом за счет рычагов тела – веса, противовеса. Диагонали четко выражены ... Хореография считается первым выражением масштабного симфонизма в танце, предшествовавшим на семнадцать лет виртуозным замыслам Иванова для окончательного Лебединого озера ... Сюжет «Царства теней» на самом деле не смерть . , хотя в нем все, кроме героя, мертвы. Это райское блаженство, и его окружение — вечность. Длинная медленная повторяющаяся последовательность арабесков создает впечатление грандиозного крещендо, которое, кажется, уничтожает все время. Нет причин, чтобы это не могло продолжаться вечно… Балеты передаются из поколения в поколение, как легенды, приобретают налет обрядовости, но «Баядерка» — это настоящий ритуал, поэма о танце, памяти и времени. Кажется, что каждый танец добавляет что-то новое к предыдущему, как изучаемый язык. Балет тяжелеет этим знанием, которое вначале было лишь первобытным высказыванием, а в коде изрядно взрывается членораздельным великолепием.
Нуреевская версия «Королевства теней » также была поставлена Евгением Валукиным для Национального балета Канады , премьера состоялась 27 марта 1967 года. Первая полнометражная постановка « Баядерки» была поставлена балетмейстером Натали Конус для Иранской национальной балетной труппы . в 1972 году в постановке, почти полностью основанной на постановке Пономарева/Чабукиани 1941 года для Кировского балета. Для этой постановки партитура Минкуса была оркестрована из фортепианной обработки Робина Баркера.
Дебютным спектаклем Национального балета Панамы стала «Баядерка» (1972), солистами были Тереза Манн , Джинела Васкес, Армандо Вильямиль, Ниция Кукалон, Раиса Гутьеррес и Алехандро Луго.
Постановка Натальи Макаровой
В 1974 году Наталья Макарова поставила «Королевство теней » для Американского театра балета в Нью-Йорке, что стало первой постановкой любой части « Баядерки» в Соединенных Штатах. В 1980 году Макарова поставила для труппы собственную версию полнометражного произведения, в основном основанную на версии Пономарева/Чабукиани, которую она танцевала во время своей карьеры в Кировском балете. Премьера постановки Макаровой состоялась 21 мая 1980 года в Метрополитен-опера и была показана в прямом эфире на канале PBS во время трансляции « Прямой эфир из Линкольн-центра ». Макарова сама танцевала партию Никии, но ее заменила Марианна Черкасская из-за травмы во время первого акта. Главные роли включали Энтони Доуэлла в роли Солора, Синтии Харви в роли Гамзатти, Александра Минца в роли верховного брамина и Виктора Барби в роли раджи. Декор был разработан Пьером Луиджи Самаритани , костюмы — Теони В. Олдридж , освещение — Тоширо Огава. Премьера стала триумфом для Американского театра балета, и с тех пор труппа неизменно исполняет ее.
В 1989 году Макарова поставила свою версию « Баядерки» для Королевского балета в совершенно неизменной постановке, включающей копии эскизов Самаритани для декора и новые костюмы Иоланды Соннабенд . В 1990 году ее постановка была снята, а затем показана на канале PBS в 1994 году, а затем выпущена на DVD / Video. В актерский состав вошли Алтынай Асылмуратова в роли Никии, Дарси Бассел в роли Гамзатти и Ирек Мухамедов в роли Солора. С тех пор Макарова ставила свои постановки для многих компаний по всему миру, включая Балет Ла Скала (который недавно снял свою постановку и выпустил ее на DVD), Австралийский балет , Польский национальный балет , Балет Станиславского в Москве и Королевский Шведский балет .
Постановка Рудольфа Нуриева
В конце 1991 года Рудольф Нуриев , художественный руководитель балета Парижской оперы , начал строить планы по возрождению полнометражной «Баядерки» , основанной на традиционной версии Пономарева/Чабукиани, которую он танцевал во время своей карьеры в Кировском балете. Нуреев заручился поддержкой своего друга и коллеги Нинель Кургапкиной , бывшей примы-балерины Кировского балета, для помощи в постановке произведения. Администрация Парижской оперы знала, что эта постановка « Баядерки » станет последним подношением Нуриева миру, так как его здоровье все больше и больше ухудшалось из-за прогрессирующего заболевания СПИДом . Из-за этого культурная администрация Парижской оперы выделила на постановку огромный бюджет, причем еще больше средств поступило от различных частных пожертвований.
Нуреев привлек итальянского оперного художника Эцио Фриджерио для создания декораций, а его жену, оперного художника Франку Скуарчапино , для создания костюмов балета. Фриджерио черпал вдохновение в Тадж-Махале и архитектуре Османской империи , а также в рисунках оригинального декора, использованного для постановки Петипа 1877 года. Фриджерио назвал свои проекты «мечтой о Востоке глазами восточноевропейцев». Дизайн костюмов Скуарчапино был вдохновлен древними персидскими и индийскими картинами, с тщательно продуманными головными уборами и шляпами, яркими мерцающими тканями и традиционной индийской одеждой, причем большая часть материалов поступала из парижских бутиков, которые импортировались непосредственно из Индии.
Спектакль Нуреева « Баядерка» был впервые представлен во Дворце Гарнье (или Парижской опере) 8 октября 1992 года с Изабель Герен в роли Никии, Лораном Илером в роли Солора и Элизабет Платель в роли Гамзатти (позже был снят в 1994 году ). и выпущен на DVD/видео с тем же составом). Театр был заполнен многими из самых выдающихся людей балетного мира, а также толпами газетных и телевизионных репортеров со всего мира. Спектакль имел оглушительный успех: Нуриев был удостоен престижного Ордена искусств и литературы от французского министра культуры. Премьера постановки Нуреева стала особым событием для многих в мире балета, ведь всего через три месяца он скончался.
Позже танцор Лоран Илер так прокомментировал возрождение Нуреева:
... премьера « Баядерки» была для Рудольфа и всех вокруг больше, чем просто балетом. Это та идея, которую я люблю в «Баядерке» — что у вас есть кто-то, кто приближается к смерти, кто умирает, и вместо своей смерти он дает нам этот замечательный балет.
Постановка Сергея Вихарева
В 2000 году Кировско-Мариинский балет начал ставить новую постановку оперы Петипа « Баядерка », возрожденной в 1900 году .
Балетмейстер Сергей Вихарев использовал Хореографическую нотацию Степанова из собрания Сергеева для помощи в постановке хореографии. Постановка включала давно удаленный финальный акт, в который входили утерянный Danse des fleurs de lotus ( Танец цветков лотоса ) и оригинальное Grand Pas d'action Петипа , которое до этого момента исполнялось во втором акте в исправленном издании. с 1941 года в постановке Владимира Пономарева и Вахтанга Чабукиани. Несмотря на то, что постановка была заявлена как «реконструкция», Вихарев сохранил почти всю хореографию советских времен.
На протяжении большей части ХХ века считалось, что оригинальная партитура Минкуса к «Баядерке » утеряна. Без ведома труппы в музыкальной библиотеке Мариинского театра находились два тома полной рукописной партитуры Минкуса 1877 года, а также три рукописных репетиционных репетиции в переложении для двух скрипок, включавших множество нот для балетмейстеров и балетмейстеров. исполнители. Сергей Вихарев так прокомментировал восстановление партитуры Минкуса:
... это возврат к истокам. Настоящий, оригинальный Минкус (партитура) сохранился в архивах театра. Было трудно восстановить партитуру, так как музыка была разбита. По сути, нам приходилось проверять каждую рукописную страницу, чтобы определить правильный порядок, потому что музыка перемещалась по библиотеке столько раз, что, если бы она была реорганизована еще раз, было бы невозможно ничего найти. Нам посчастливилось восстановить полную партитуру Минкуса к этому балету.
Кировский / Мариинский балет открыл 10-й Международный фестиваль «Звезды белых ночей» своей реконструкцией « Баядерки» в Мариинском театре 31 мая 2002 года с Дарьей Павленко в роли Никии, Эльвирой Тарасовой в роли Гамзатти и Игорем Колбом в роли Солора. Спектакль вызвал неоднозначную реакцию петербургской публики, в состав которой вошли в основном самые видные деятели русского балета. Знаменитая балерина Кировско-Мариинского балета Алтынай Асылмуратова была замечена плачущей после спектакля якобы из-за своего шока, увидев балет, представленный таким образом. Когда компания включила постановку в свои гастроли, это произвело фурор во всем мире, особенно в Нью-Йорке и Лондоне. Пока Кировский/Мариинский балет ставит спектакль Вихарева только по особым случаям.
Производство Стэнтона Уэлча
Стэнтон Уэлч создал свою версию « Баядерки» для 40-го сезона Хьюстонского балета в 2010 году с Сарой Уэбб в роли Никии, Коннором Уолшем в роли Солора, Джеймсом Готески в роли священника и Келли Мьерник в роли Гамзатти. Декорации и костюмы были разработаны Питером Фармером , чтобы придать фильму индийский болливудский вид. Во время подготовки Уэлч работал с живыми змеями, и они использовались в постановке. Аранжировка Джона Ланчбери на музыку Людвига Минкуса была дополнительно изменена Эрманно Флорио, музыкальным руководителем Хьюстонского балетного оркестра.
Версия Уэлча была первой полноценной постановкой « Баядерки» , поставленной в Австралии Австралийским балетом в 2014 году, с Линн Стойменов в роли Никии, Кевином Джексоном в роли Солора и Лаурой Тонг в роли Гамзатти. Рецензент Микаэла Маршалл особо отмечает выступление кордебалета в сцене « Королевство теней» , который танцует в традиционных коротких белых пачках.
Другие постановки
Среди других заметных постановок — постановка Владимиром Малаховым «Баядерки» для Венской государственной оперы в 1999 году и для Государственного балета Берлина в 2002 году.
Екатерина Вазем о первой постановке «Баядерки»
Вот рассказ Екатерины Вазем , солистки Его Императорского Величества и примы-балерины Санкт-Петербургских Императорских театров , о первой постановке « Баядерки» .
Следующей моей новой партией была Баядерка Никия в «Баядерке» , поставленная Петипа для моего бенефиса в начале 1877 года. Из всех балетов, которые мне довелось ставить, этот был моим любимым. Мне понравился ее красивый, очень театральный сценарий, ее интересные, очень живые танцы в самых разных жанрах и, наконец, музыка Минкуса, особенно хорошо удавшаяся композитору в отношении мелодии и ее согласования с характером сцен и танцев. С «Баядеркой» у меня ассоциируется воспоминание о столкновении с Петипа на репетиции… Мы пришли на репетицию последнего акта. В нем Солор празднует свадьбу с принцессой Хамсатти, но их союз нарушает тень баядерки Никии, убитой по желанию невесты, чтобы она не могла помешать их свадьбе. Вмешательство Никии выражено в контексте Grand Pas d'action с Солором, Гамзатти и солистами, среди которых внезапно появляется тень Баядерки, хотя видимая только ее возлюбленному Солору.
Петипа стал выдумывать для моего выхода в качестве тени что-то нелепое, состоящее из каких-то нежных, деловитых шажочков. Я, не задумываясь, отбросил хореографию, которая не шла ни к музыке, ни к общей концепции танца – для выхода тени Ники, появляющейся посреди свадебного торжества, требовалось нечто более импозантное, чем эти минимально эффектные мелочи, которые придумал Петипа. Петипа был в ярости — последний акт вообще у него не ладился, и он хотел во что бы то ни стало закончить постановку балета в этот же день. На скорую руку он изготовил для меня еще кое-что, еще менее удачное. Я снова спокойно сказал ему, что не буду ее танцевать. Тут он совсем голову потерял в порыве гнева: "Я не понимаю, что тебе надо танцевать?! Ты одно не умеешь, ты другое танцуешь! Какие же у тебя таланты, если ты умеешь танцевать носэг?!" Не говоря ни слова, я взял свои вещи и ушел с репетиции, которую в результате пришлось прервать.
На следующий день, как ни в чем не бывало, я снова обсуждал с Петипа вопрос о моем появлении в последнем акте. Было видно, что его творческое воображение иссякло. Торопясь с окончанием спектакля, он объявил мне: «Если ты не можешь станцевать что-нибудь другое, то делай то, что делает госпожа Горшенкова». Горшенкова, станцевавшая принцессу Хамсатти, отличалась необыкновенной легкостью, а ее выход состоял из ряда высоких гранжетэ от дальнего зала к рампе. Предложив мне станцевать ее па, Петипа хотел меня «подколоть»: я была «земной» балериной, специалистом по сложным, виртуозным танцам и вообще не обладала способностью «летать». Но я не отступил. «Хорошо , — ответил я, — но для разнообразия я проделаю те же шаги не с последнего крыла, а с первого» . Это было намного сложнее, потому что было невозможно воспользоваться наклоном сцены (которая была загребена) для усиления эффекта прыжков. Петипа ответил: «Как тис, мадам, как тис, мадам». Должен добавить, что на подготовительных репетициях я никогда не танцевал, ограничиваясь приближениями своих танцев (или "разметкой") даже не будучи одетым в балетные туфли. Так было и сейчас – во время этой репетиции я просто ходил по сцене среди танцующих.
Настал день первой репетиции с оркестром в театре. Здесь, конечно, пришлось танцевать. Петипа, как бы желая снять с себя ответственность за мои шаги, снова и снова говорил артистам: «Я не знаю, что будет танцевать мадам Вазем, она никогда не танцует на репетициях». Ожидая входа, я стоял в первом крыле, где внутренний голос побуждал меня к великим подвигам — я хотел преподать этому тщеславному французу урок и показать ему ясно, прямо перед его глазами , какой я действительно Талант. . Наступил мой выход, и при первых звуках музыки Минкуса я напряг каждый мускул, а нервы утроили мои силы — я буквально пролетел через сцену, перепрыгивая через головы других танцоров, стоявших там группами на коленях, пересекая сцену. всего с трех прыжков и твердо останавливаясь, как будто приросший к земле. Вся компания, как на сцене, так и в зале, разразилась бурными аплодисментами. Петипа, находившийся на сцене, сразу же убедился, что его обращение со мной несправедливо. Он подошел ко мне и сказал: «Мадам, простите меня, я дурак».
В тот день разнеслась молва о моем «трюке». Все работающие в театре старались попасть на репетицию « Баядерки» , чтобы увидеть мой прыжок. О самой премьере и говорить нечего. Прием, оказанный мне публикой, был великолепным. Помимо последнего акта, нам всем аплодировали за сцену «Царство теней », с которой Петипа справился очень хорошо. Здесь группировка и танцы были пронизаны настоящей поэзией. Балетмейстер заимствовал рисунки и группы из иллюстраций Гюстава Доре из « Божественной комедии » Данте . У меня был большой успех в этой сцене в Danse du Voile для скрипичного соло Минкуса в исполнении Леопольда Ауэра . Состав исполнителей «Баядерки» был во всех отношениях удачным: Лев Иванов в роли воина Солора, Николай Гольц в роли верховного брамина, Кристиан Юханссон в роли раджи Дугманты с Голконды, Мария Горшенкова в роли его дочери Гамзатти и Павел Гердт в классическом танце. – все это во многом способствовало успеху « Баядерки» , как и немалые усилия художников Вагнера, Андреева, Шишкова, Бочарова и особенно Роллера (оформившего декор), причем Роллер отличился как машинист мастерского разрушения храм в конце балета.
Рекомендации
Источники
- Американский театр балета. Программа к спектаклю « Баядерка » в постановке Натальи Макаровой . Метрополитен-опера, 2000 г.
- Бомонт, Сирил. Полная книга балетов .
- Кроче, Арлин. Рецензия под названием «Чудо Макаровой», написанная 19 августа 1974 г., переиздана в «Пишу в темноте», «Танцы» в «Нью-Йоркере» (2000), с. 57.
- Грескович, Роберт. Балет 101 .
- Гость, Айвор. Примечания к компакт-диску. Леон Минкус, обр. Джон Ланчбери. «Баядерка» . Ричард Бониндж Конд. Английский камерный оркестр. Декка 436 917-2.
- Холл, Корин. Императорская танцовщица: Матильда Кшесинская и Романовы .
- Императорский Мариинский театр. Ежегодник Императорских театров 1900–1901 гг . Санкт-Петербург, Российская империя. 1901.
- Кшесинская, Матильда Феликсовна (княгиня Романовская-Красинская). Танцы в Петербурге – Воспоминания Кшесинской . Транс. Арнольд Хаскелл.
- Киров/Мариинский балет. Сувенирная программа реконструкции возрождения Петипа 1900 года « Баядерки» . Мариинский театр, 2002 год.
- Петипа, Мариус. Дневники Мариуса Петипа . Транс. и Эд. Линн Гарафола. Опубликовано в журнале «Исследования истории танца». 3.1 (весна 1992 г.).
- Петипа, Мариус. Мемуары Мариуса Петипа солиста его императорского величества и балетмейстера императорских театров .
- Королевский балет. Программа к спектаклю « Баядерка » в постановке Натальи Макаровой . Королевский оперный театр, 1990 год.
- Стегеманн, Майкл. Примечания к обложке компакт-диска. Транс. Лайонел Солтер. Леон Минкус. Пахита и Баядерка. Борис Спасов Конд. Оркестр Софийской национальной оперы. Каприччио 10 544.
- Вазем, Екатерина Оттовна. Екатерина Оттовна Вазем – Воспоминания балерины Санкт-Петербургского Императорского Большого Каменного театра, 1867–1884 гг . Транс. Роланд Джон Уайли.
- Уайли, Роланд Джон. Танцы из России: введение в собрание Сергеева, опубликованное в бюллетене Гарвардской библиотеки, 24 января 1976 г.
- Уайли, Роланд Джон, изд. и переводчик. Век русского балета: документы и свидетельства очевидцев 1810–1910 гг .
- Уайли, Роланд Джон. Балеты Чайковского .
Внешние ссылки
- Баядерка — Фонд Рудольфа Нуриева
- Почему Королевский балет любит ставить «Баядерку» – Royal Ballet