La clemenza di Tito - La clemenza di Tito

Из Википедии, свободной энциклопедии
La clemenza di Tito
Опера В. А. Моцарта
Рисунок Моцарта Дорис Сток 1789.jpg
Композитор, рисунок Дорис Сток , 1789 г.
Перевод Милосердие Тита
Либреттист Катерино Маццола
Язык Итальянский
На основе либретто Пьетро Метастазио
Премьера
6 сентября 1791 г.  ( 1791-09-06 )

Милосердие Тит ( милосердие Тита ), К. 621, является опера сериа в двух действия состоит из Моцарта в итальянское либретто по Катериному Маззолу , после Метастазио . Оно было начато после основная часть Волшебной флейте ( Волшебная флейта ), последней оперы Моцарта который работал, уже был написан. Премьера произведения состоялась 6 сентября 1791 года в Сословном театре в Праге.

Фон

Титульный лист либретто с посвящением (1791)

В 1791 году, в последний год своей жизни, Моцарт уже к июлю хорошо продвинулся в написании Die Zauberflöte , когда его попросили сочинить серию опер . Комиссия пришла от импресарио Доменико Гардасони , который жил в Праге, которые были обвинены по сословий Чехии с предоставлением новой работы , чтобы отпраздновать коронацию из Леопольда II, император Священной Римской империи , как король Богемии . Коронация была запланирована сословиями, чтобы ратифицировать политическое соглашение между Леопольдом и знатью Богемии (она аннулировала попытки брата Леопольда Иосифа II инициировать программу по освобождению крепостных Богемии и увеличению налогового бремени землевладельцев-аристократов. ). Леопольд хотел умиротворить чешскую знать, чтобы предотвратить восстание и укрепить свою империю перед лицом политических проблем, порожденных Французской революцией . Церемония должна была состояться 6 сентября; В июне к Гуардасони обратились по поводу оперы. Ни одна опера Моцарта не была поставлена ​​на службу политической повестке дня более явно, чем «Клеменция Тито» , в данном случае для продвижения реакционной политической и социальной политики аристократической элиты. Нет никаких доказательств, чтобы оценить отношение Моцарта к этому, или даже знал ли он о внутренних политических конфликтах, бушевавших в королевстве Богемия в 1791 году.

В контракте от 8 июля Гуардасони пообещал нанять кастрата «ведущего качества» (похоже, это имело большее значение, чем то, кто написал оперу); что он «велит написать либретто ... и поставить на музыку выдающегося маэстро». Времени было мало, и у Гуардасони была оговорка: если ему не удастся найти новый текст, он прибегнет к La clemenza di Tito , либретто, написанному более чем полвека назад Пьетро Метастазио (1698–1782).

Либретто Метастазио уже написали около 40 композиторов; История основана на жизни римского императора Тита , из некоторых кратких намеков в «Житиях цезарей » римского писателя Светония и была разработана Метастазио в 1734 году для итальянского композитора Антонио Кальдара . Среди более поздних установок были Глюк «s в 1752 и Мысливечках » s версии в 1774 году; после 1791 года будет еще три настройки. Моцарт не был первым выбором Гуардасони. Вместо этого он обратился к Антонио Сальери , самому выдающемуся композитору итальянской оперы в Вене и главе музыкального учреждения при императорском дворе. Но Сальери был слишком занят и отказался от заказа, хотя присутствовал на коронации.

Либретто было отредактировано придворным поэтом Катерино Маццола в более удобное состояние. Необычно то, что в личном каталоге сочинений Моцарта Маццола упоминается за его исправление с пометкой, что либретто было «переработано в настоящую оперу». Маццола объединил оригинальное трехактное либретто в два действия, и ни одна из оригинальных арий Metastasio не принадлежит первоначальному среднему акту. Маццола заменил многие диалоги ансамблями и написал новый акт в первом финале, составленный из строк оригинального либретто, который представляет восстание, тогда как Метастазио просто описывает его.

Опыт Гуардасони в работе Моцарта над « Дон Жуаном» убедил его, что молодой композитор более чем способен работать в самые сжатые сроки. Моцарт с готовностью принял комиссионные, поскольку его гонорар вдвое превышал цену аналогичной оперы, заказанной в Вене. Самый ранний биограф Моцарта Нимечек утверждал, что опера была закончена всего за 18 дней, причем в такой спешке, что речитативы секко были поставлены другим композитором, вероятно Францем Ксавером Зюссмайром , который, как полагают, был учеником Моцарта. Хотя никаких других документов, подтверждающих участие Зюссмайра, не существует, ни один из речитативов секко отсутствует в автографе Моцарта, и известно, что Зюссмайр ездил с Моцартом в Прагу за неделю до премьеры, чтобы помочь с репетициями, вычиткой и копированием. Ученые Моцарта предположили, что он работал над оперой гораздо дольше, возможно, с 1789 года; однако все подобные теории теперь полностью опровергнуты в англоязычной музыковедческой литературе. Опера, возможно, была написана не всего за 18 дней, но она определенно стоит в одном ряду с L'italiana Россини в Алжире , Il barbiere di Siviglia и La Cenerentola как одна из опер, написанных в кратчайшие сроки, которая все еще часто исполняется сегодня.

Неизвестно, что думал Леопольд об опере, написанной в его честь. Сообщения о том, что его жена Мария Луиза из Испании отклонила его как una porcheria tedesca (буквально по-итальянски «немецкое свинство», но наиболее идиоматически переводится как «Немецкий беспорядок»), не относятся к 1871 году в коллекции литературных виньеток Альфреда Мейснера о история Праги якобы основана на воспоминаниях деда автора, который присутствовал на церемонии коронации.

История выступлений

Сословный театр в Праге, место в мировой премьере оперы в 1791 году

Премьера состоялась через несколько часов после коронации Леопольда. Роль Сесто исполнил кастрато-сопрано Доменико Бедини. Впервые опера была исполнена публично 6 сентября 1791 года в Сословном театре в Праге.

Опера оставалась популярной многие годы после смерти Моцарта. Это была первая полная опера Моцарта, достигшая Лондона и получившая там свою премьеру в Театре Его Величества 27 марта 1806 года. В ролях участвовал Джон Брэхем , давняя компаньонка которого Нэнси Стораче была первой Сюзанной в «Женитьбе Фигаро» в Вене. Однако, поскольку в нее сыграли всего один раз, похоже, особого интереса она не вызвала. Насколько можно судить, в Лондоне его снова ставили только на фестивале St Pancras в 1957 году. Первое представление в Ла Скала в Милане состоялось 26 декабря 1818 года. Североамериканская премьера состоялась 4 августа 1952 года в Беркшире. Музыкальный центр в Тэнглвуде. В течение долгого времени исследователи Моцарта считали Тито второстепенным творением композитора. Альфред Эйнштейн в 1945 году писал, что «было принято пренебрежительно отзываться о La clemenza di Tito и отвергать ее как результат поспешности и усталости», и в некоторой степени он продолжает это унижение, осуждая персонажей как марионеток - например, «Тито». не что иное, как марионетка, олицетворяющая великодушие », - и заявляя, что опера seria уже была умирающей формой. Однако в последние годы опера претерпела некоторую переоценку. Стэнли Сэди считал, что Моцарт «откликается музыкой сдержанности, благородства и тепла на новый вид стимула». Опера сохраняет достаточно высокий статус и находится в нижней части списка «50 лучших», исполняемых в ведущих театрах мира.

На Зальцбургском фестивале 2017 года Питер Селларс направил свою интерпретацию оперы как «видение мирного сосуществования», «выходящее далеко за пределы исторического контекста», совместное производство с Голландской национальной оперой в Амстердаме и Немецкой оперой в Берлине . Премьера спектакля под управлением Теодора Курентзиса состоялась 27 июля 2017 года в Felsenreitschule в Зальцбурге.

Опера также была исполнена в рамках летнего фестиваля Glyndebourne в 2017 году. В 2019 году оперный театр Лос-Анджелеса впервые в своей истории представил новую постановку под управлением Джеймса Конлона с Расселом Томасом в главной роли . В том же году опера была показана в Метрополитен-опера в Нью-Йорке и транслировалась 20 апреля 2019 года.

Роли

Роли, типы голоса, главный состав
Роль Тип голоса Премьера составлена ​​6 сентября 1791 года.
Дирижер - Вольфганг Амадей Моцарт.
Тито Веспасиан , римский император тенор Антонио Бальони
Вителлия , дочь свергнутого императора Вителлио сопрано Мария Маркетти-Фантоцци
Сесто, молодой патриций , друг Тито, влюбленный в Вителлию сопрано- кастрато
в современном исполнении
меццо-сопрано или контртенор
Доменико Бедини
Аннио, молодой патриций, друг Сесто, влюбленный в Сервилию сопрано ( en travesti ) Каролина Перини
Сервилия, сестра Сесто, влюблена в Аннио сопрано Антонина Кампи, урожденная Миклашевич
(также называемая синьорой Антонини)
Публио, префект преторианца , командующий преторианской гвардией бас Гаэтано Кампи

Приборы

Опера забил 2 флейт , 2 гобоев , 2 кларнетов , (1 также Бассет кларнет и Бассетгорн ), 2 фагота , 2 валторн , 2 трубы , литавр и струнных . Бассо континуо in recitativi secchi состоит из цимбало и виолончели . Практика исполнения периода часто использует фортепиано .

Синопсис

Место и время: Древний Рим , 79 год.

Акт 1

Вителлия, дочь покойного императора Вителлио (который был свергнут отцом Тито Веспасианом ), хочет отомстить Тито. Она побуждает колеблющегося друга Тито Сесто, который влюблен в нее, действовать против него (дуэт «Come ti piace, imponi»). Но когда она слышит, что Тито отправил Беренику Киликийскую , которой она ревновала, обратно в Иерусалим, Вителлия говорит Сесто отложить исполнение ее желания, надеясь, что Тито выберет ее (Вителлию) своей императрицей (ария "Deh, se"). piacer mi vuoi ").

Тито, однако, решает выбрать сестру Сесто Сервилию в качестве своей императрицы и приказывает Аннио (другу Сесто) передать послание Сервилии (ария «Del più sublime soglio»). Поскольку Аннио и Сервилия без ведома Тито влюблены, эта новость очень неприятна для обоих (дуэт "Ah, perdona al primo affetto"). Сервилия решает сказать Тито правду, но также говорит, что, если Тито по-прежнему будет настаивать на женитьбе на ней, она будет подчиняться. Тито благодарит богов за правдивость Сервилии и немедленно отказывается от идеи встать между ней и Аннио (ария «Ах, se fosse intorno al trono»).

Тем временем, однако, Вителлия услышала новости об интересе Тито к Сервилии и снова закипела от ревности. Она убеждает Сесто убить Тито. Он соглашается, исполняя одну из самых известных арий оперы («Parto, parto, ma tu, ben mio» с бассет-кларнетом obbligato ). Почти сразу после его ухода Аннио и стражник Публио прибывают, чтобы сопровождать Вителлию к Тито, который теперь избрал ее своей императрицей. Ее разрывает чувство вины и беспокойство из-за того, что она послала Сесто сделать.

Тем временем Сесто находится в Капитолии, борясь со своей совестью (речитатив «Oh Dei, che smania è questa»), поскольку он и его сообщники собираются сжечь ее. Остальные персонажи (кроме Тито) входят по отдельности и с ужасом реагируют на горящий Капитолий. Сесто возвращается и объявляет, что видел убитого Тито, но Вителлия мешает ему объявить себя убийцей. Остальные оплакивают Тито в медленном, скорбном заключении действовать первым.

Акт 2

Действие начинается с того, что Аннио говорит Сесто, что император Тито на самом деле жив и его только что видели; в дыму и хаосе Сесто принял другого за Тито. Сесто хочет покинуть Рим, но Аннио уговаривает его не делать этого (ария «Torna di Tito a lato»). Вскоре приезжает Публио, чтобы арестовать Сесто, с новостью о том, что это был один из сообщников Сесто, который оделся в мантию Тито и был ранен, хотя и не смертельно, Сесто. Сенат судит Сесто, пока Тито с нетерпением ждет, уверенный, что его друг будет реабилитирован; Публио выражает свои сомнения (ария «Tardi s'avvede d'un tradimento») и уезжает в Сенат. Аннио умоляет Тито проявить милосердие к своему другу (ария «Tu fosti tradito»). Публио возвращается и объявляет, что Сесто признан виновным, и Тито должен подписать смертный приговор Сесто.

Он решает сначала послать за Сесто, пытаясь получить более подробную информацию о заговоре. Сесто берет всю вину на себя и говорит, что заслуживает смерти ( рондо «Deh, per questo istante solo»), поэтому Тито говорит ему, что он получит ее, и отсылает его. Но после продолжительной внутренней борьбы Тито разрывает ордер на казнь Сесто. Он определяет, что, если мир желает обвинить его (Тито) в чем-либо, он должен обвинить его в проявлении слишком большого милосердия, а не в мстительном сердце (ария «Se all'impero»).

Вителлию в это время терзает чувство вины, но Сервилия предупреждает ее, что одни слезы не спасут Сесто (ария «S'altro che lagrime»). В конце концов Вителлия решает признаться во всем Тито, отказываясь от своих надежд на империю (рондо «Non più di fiori» с бассет-рожком obbligato). В амфитеатре осужденные (в том числе и Сесто) ждут, чтобы их бросили диким зверям. Тито собирается проявить милосердие, когда Вителлия предлагает свое признание как зачинщик заговора Сесто. Несмотря на шок, император включает ее в общее помилование, которое он предлагает (recitativo affagnato «Ma che giorno è mai questo?»). Опера завершается тем, что все сюжеты восхваляют чрезвычайную щедрость Тито; Затем он просит, чтобы боги сократили его дни, если он когда-нибудь перестанет заботиться о благе Рима.

Записи

Было сделано много записей, в том числе следующие:

Год В ролях: Тито, Вителлия,
Сесто, Аннио,
Сервилия, Публио
Дирижер
оркестра, хора
Этикетка
Каталожный номер
1956
(на английском языке)
Ричард Льюис ,
Джоан Сазерленд
Моника Синклер
Анна Поллак
Дженнифер Вивьян
Томас Хемсли
Джон Притчард
London Mozart Players , BBC Chorus
Компакт-диск: Nimbus
Cat: NI7967
1967 Вернер Кренн ,
Мария Казула,
Тереза ​​Берганса ,
Бриджит Фассбендер ,
Люсия Попп ,
Тугомир Франк
Иштван Кертес
Венский государственный оперный оркестр и хор; продюсер Эрик Смит
Компакт-диск: Decca
Cat: 000289 475 7030 1
1976 г. Стюарт Берроуз ,
Джанет Бейкер ,
Ивонн Минтон ,
Фредерика фон Стаде ,
Люсия Попп ,
Роберт Ллойд

Оркестр Колина Дэвиса и хор Королевского оперного театра , Ковент-Гарден
Компакт-диск: Philips Classics
Cat: 000289 422 5442 8
Подробнее см. Здесь
1978 г. Питер Шрайер ,
Джулия Варади ,
Тереза ​​Берганса ,
Марга Шимл ,
Эдит Матис ,
Тео Адам
Karl Böhm
Staatskapelle Dresden , Leipzig Radio Chorus
Компакт-диск: Deutsche Grammophon
Cat: 000289 429 8782 1
1988 г. Гёста Винберг ,
Кэрол Ванесс ,
Делорес Зиглер ,
Марта Сенн,
Кристин Барбо,
Ласло Полгар
Риккардо Мути
Венский филармонический оркестр, Хор Венской государственной оперы
Компакт-диск: EMI
Cat: CDS 5 55489-2
1990 г. Энтони Рольф Джонсон ,
Джулия Варади ,
Энн Софи фон Оттер ,
Кэтрин Роббин,
Сильвия Макнейр ,
Корнелиус Хауптманн
Джон Элиот Гардинер
Солисты английского барокко , Хор Монтеверди
Компакт-диск: Deutsche Grammophon "Archiv"
Кат .: 000289 431 8062 7
1991 г. Филип Лэнгридж ,
Эшли Патнэм ,
Диана Монтегю ,
Мартин Маэ,
Эльжбета Шмитка ,
Питер Роуз
Эндрю Дэвис
Лондонский филармонический оркестр , Глайндборнский хор
DVD-видео: ArtHaus Musik
Cat: 100 407
1992 г. Уве Хейльманн,
Делла Джонс ,
Сесилия Бартоли ,
Диана Монтегю,
Барбара Бонни ,
Жиль Кашемайль
Кристофер Хогвуд
Академия старинной музыки оркестр и хор
CD: Декка "L'Oiseau-Lyre"
Кат.: 000289 444 1312 0
1993 г. Филип Лэнгридж ,
Люсия Попп ,
Энн Мюррей ,
Делорес Зиглер ,
Рут Зиесак ,
Ласло Полгар
Николаус Харнонкур
Цюрихский оперный оркестр и хор
Компакт-диск: Warner Classics " Teldec "
Кат.: 2564-68830-8
2005 г. Райнер Трост,
Хиллеви Мартинпельто ,
Магдалена Кожена ,
Кристина Райс,
Лиза Милн,
Джон Релье

Шотландский камерный оркестр Чарльза Маккерраса , Хор шотландского барокко
Компакт-диск: Deutsche Grammophon
Cat: 000289 477 5792 4
2005 г. Марк Падмор ,
Александрина Пендатчанская ,
Бернарда Финк ,
Мари-Клод
Шаппуи , Сунхэ Им ,
Серджио Форести
René Jacobs
Freiburg Baroque Orchestra , Берлинский камерный хор RIAS
Компакт-диск: Harmonia Mundi
Кот: HMC901923.24
2005 г. Кристоф Прегардиен ,
Кэтрин Нэглстад ,
Сьюзан Грэм ,
Екатерина Сиурина,
Ханна Эстер Минутилло,
Роланд Брахт

Оркестр Сильвена Камбрелинга и хор Парижской национальной оперы
DVD-видео / BD : Opus Arte
Cat: OA 0942 / OA BD7086D

Смотрите также

использованная литература

Ноты

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки