La clemenza di Tito -La clemenza di Tito
| La clemenza di Tito | |
|---|---|
| Опера В. А. Моцарта | |
 Композитор, рисунок Дорис Сток , 1789 г.
| |
| Перевод | Милосердие Тита |
| Либреттист | Катерино Маццола |
| Язык | Итальянский |
| На основе | либретто Пьетро Метастазио |
| Премьера | 6 сентября 1791 г.
Сословный театр , Прага
|
Милосердие Тит (милосердие Тита),К.621, является опера сериа в двух действия состоит изМоцартав итальянскоелибреттопоКатериному Маззолу, послеМетастазио. Оно было начато послебольшинство из Волшебной флейты ( Волшебная флейта ), последние из главных опер Моцарта, было уже написано. Премьера произведения состоялась 6 сентября 1791 года вСословном театрев Праге.
Фон
В 1791 году, в последний год своей жизни, Моцарт уже к июлю хорошо продвинулся в написании Die Zauberflöte , когда его попросили сочинить серию опер . Комиссия пришла от импресарио Доменико Гардасони , который жил в Праге, которые были обвинены по сословий Чехии с предоставлением новой работы , чтобы отпраздновать коронацию из Леопольда II, император Священной Римской империи , как король Богемии . Коронация была запланирована сословиями, чтобы ратифицировать политическое соглашение между Леопольдом и дворянством Богемии (оно аннулировало попытки брата Леопольда Иосифа II инициировать программу по освобождению крепостных Богемии и увеличению налогового бремени землевладельцев-аристократов. ). Леопольд хотел умиротворить чешскую знать, чтобы предотвратить восстание и укрепить свою империю перед лицом политических проблем, порожденных Французской революцией . Церемония должна была состояться 6 сентября; В июне к Гуардасони обратились по поводу оперы. Ни одна опера Моцарта не была поставлена на службу политической повестке дня так явно, как «Клеменция ди Тито» , в данном случае для продвижения реакционной политической и социальной политики аристократической элиты. Нет никаких доказательств, чтобы оценить отношение Моцарта к этому, или даже знал ли он о внутренних политических конфликтах, бушевавших в королевстве Богемия в 1791 году.
В контракте от 8 июля Гуардасони пообещал нанять кастрата «ведущего качества» (похоже, это имело большее значение, чем то, кто написал оперу); что он «велит написать либретто ... и поставить на музыку выдающегося маэстро». Времени было мало, и у Гуардасони была оговорка: если ему не удастся найти новый текст, он прибегнет к «Клеменце ди Тито» , либретто, написанному более полувека назад Пьетро Метастазио (1698–1782).
Либретто Метастазио уже написали около 40 композиторов; История основана на жизни римского императора Тита , из некоторых кратких намеков в «Житиях цезарей » римского писателя Светония и была разработана Метастазио в 1734 году для итальянского композитора Антонио Кальдара . Среди более поздних установок были Глюк «s в 1752 и Мысливечках » s версии в 1774 году; после 1791 года будет еще три настройки. Моцарт не был первым выбором Гуардасони. Вместо этого он обратился к Антонио Сальери , самому выдающемуся композитору итальянской оперы в Вене и главе музыкального учреждения при императорском дворе. Но Сальери был слишком занят и отказался от заказа, хотя присутствовал на коронации.
Либретто было отредактировано придворным поэтом Катерино Маццола в более удобное состояние. Необычно то, что в личном каталоге сочинений Моцарта Маццола упоминается за его исправление с примечанием, что либретто было «переработано в настоящую оперу». Маццола объединил оригинальное трехактное либретто в два действия, и ни одна из оригинальных арий Metastasio не принадлежит первоначальному среднему акту. Маццола заменил многие диалоги ансамблями и написал новый акт в первом финале, вылепленный из строк оригинального либретто, который представляет восстание, тогда как Метастазио просто описывает его.
Опыт Гуардасони в работе Моцарта над « Дон Жуаном» убедил его, что молодой композитор более чем способен работать в самые сжатые сроки. Моцарт с готовностью принял комиссионные, так как его гонорар вдвое превышал цену аналогичной оперы, заказанной в Вене. Самый ранний биограф Моцарта Нимечек утверждал, что опера была завершена всего за 18 дней, причем в такой спешке, что речитативы секко были поставлены другим композитором, вероятно, Францем Ксавером Зюссмайром , который, как полагают, был учеником Моцарта. Хотя никаких других документов, подтверждающих участие Зюссмайра, не существует, ни один из речитативов секко отсутствует в автографе Моцарта, и известно, что Зюссмайр ездил с Моцартом в Прагу за неделю до премьеры, чтобы помочь с репетициями, вычиткой и копированием. Ученые Моцарта предположили, что он работал над оперой гораздо дольше, возможно, с 1789 года; однако все подобные теории теперь полностью опровергнуты в англоязычной музыковедческой литературе. Опера, возможно, была написана не всего за 18 дней, но она определенно стоит в одном ряду с L'italiana Россини в Алжире , Il barbiere di Siviglia и La Cenerentola как одна из опер, написанных в кратчайшие сроки, которая все еще часто исполняется сегодня.
Неизвестно, что думал Леопольд об опере, написанной в его честь. Сообщения о том, что его жена Мария Луиза из Испании отклонила его как una porcheria tedesca (буквально по-итальянски «немецкое свинство», но наиболее идиоматически переведено как «Немецкий беспорядок»), не относятся к 1871 году в коллекции литературных виньеток Альфреда Мейснера о история Праги якобы основана на воспоминаниях деда автора, который присутствовал на церемонии коронации.
История выступлений
Премьера состоялась через несколько часов после коронации Леопольда. Роль Сесто исполнил кастрато-сопрано Доменико Бедини. Впервые опера была исполнена публично 6 сентября 1791 года в Сословном театре в Праге. В то время как оркестр был оркестром театра, кларнетист Антон Штадлер приехал в Прагу с Моцартом и играл в оркестре. Именно для него Моцарт написал два очень выдающихся облигати: для бассет-кларнета в арии Сесто «Parto, parto, ma tu ben mio» и для бассет-рожка в арии Вителлии «Non più di fiori».
Опера оставалась популярной многие годы после смерти Моцарта. Это была первая полная опера Моцарта, достигшая Лондона и получившая там свою премьеру в Театре Его Величества 27 марта 1806 года. В актерский состав входил Джон Брэхем , давняя компаньонка которого Нэнси Стораче была первой Сюзанной в «Женитьбе Фигаро» в Вене. Однако, поскольку в нее сыграли всего один раз, похоже, особого интереса она не вызвала. Насколько можно судить, в Лондоне его снова ставили только на фестивале St Pancras в 1957 году. Первое представление в Ла Скала в Милане состоялось 26 декабря 1818 года. Североамериканская премьера состоялась 4 августа 1952 года в Беркшире. Музыкальный центр в Тэнглвуде. В течение долгого времени исследователи Моцарта считали Тито второстепенным творением композитора. Альфред Эйнштейн в 1945 году писал, что «было принято пренебрежительно отзываться о La clemenza di Tito и отвергать ее как результат поспешности и усталости», и в некоторой степени он продолжает это унижение, осуждая персонажей как марионеток - например, «Тито». не что иное, как марионетка, олицетворяющая великодушие », - и заявляя, что опера seria уже была умирающей формой. Однако в последние годы опера претерпела некоторую переоценку. Стэнли Сэди считал, что Моцарт «откликается музыкой сдержанности, благородства и тепла на новый вид стимула». Опера сохраняет достаточно высокий статус и находится в нижней части списка «50 лучших», исполняемых в ведущих театрах мира.
На Зальцбургском фестивале 2017 года Питер Селларс направил свою интерпретацию оперы как «видение мирного сосуществования», «выходящее далеко за пределы исторического контекста», совместное производство с Голландской национальной оперой в Амстердаме и Немецкой оперой в Берлине . Премьера спектакля под управлением Теодора Курентзиса состоялась 27 июля 2017 года в Felsenreitschule в Зальцбурге.
Опера также была исполнена в рамках летнего фестиваля Glyndebourne в 2017 году. В 2019 году оперный театр Лос-Анджелеса впервые в своей истории представил новую постановку под управлением Джеймса Конлона с Расселом Томасом в главной роли и Элизабет ДеШонг в роли Сесто. В том же году опера была показана в Метрополитен-опера в Нью-Йорке и транслировалась 20 апреля 2019 года.
Роли
| Роль | Тип голоса | Премьера составлена 6 сентября 1791 года. Дирижер - Вольфганг Амадей Моцарт. |
|---|---|---|
| Тито Веспасиан , римский император | тенор | Антонио Бальони |
| Вителлия , дочь свергнутого императора Вителлио | сопрано | Мария Маркетти-Фантоцци |
| Сесто, молодой патриций , друг Тито, влюбленный в Вителлию | сопрано- кастрато в современном исполнении меццо-сопрано или контртенор |
Доменико Бедини |
| Аннио, молодой патриций, друг Сесто, влюбленный в Сервилию | сопрано ( en travesti ) указано в партитуре,
но обычно поется меццо-сопрано |
Каролина Перини |
| Сервилия, сестра Сесто, влюблена в Аннио | сопрано | Антонина Кампи, урожденная Миклашевич (также называемая синьорой Антонини) |
| Публио, префект преторианца , командующий преторианской гвардией | бас | Гаэтано Кампи |
Приборы
Опера забил 2 флейт , 2 гобоев , 2 кларнетов , (1 также Бассет кларнет и Бассетгорн ), 2 фагота , 2 валторн , 2 трубы , литавр и струнных . Бассо континуо in recitativi secchi состоит из цимбало и виолончели . Практика исполнения периода часто использует фортепиано .
Синопсис
- Место и время: Древний Рим , 79 год.
Акт 1
Вителлия, дочь покойного императора Вителлио (который был свергнут отцом Тито Веспасианом ), хочет отомстить Тито. Она побуждает колеблющегося друга Тито Сесто, который влюблен в нее, действовать против него (дуэт «Come ti piace, imponi»). Но когда она слышит, что Тито отправил Беренику Киликийскую , которой она завидовала, обратно в Иерусалим, Вителлия говорит Сесто отложить исполнение ее желания, надеясь, что Тито выберет ее (Вителлию) своей императрицей (ария "Deh, se"). piacer mi vuoi ").
Тито, однако, решает выбрать сестру Сесто Сервилию в качестве своей императрицы и приказывает Аннио (другу Сесто) передать послание Сервилии (ария «Del più sublime soglio»). Поскольку Аннио и Сервилия без ведома Тито влюблены, эта новость очень неприятна для обоих (дуэт "Ah, perdona al primo affetto"). Сервилия решает сказать Тито правду, но также говорит, что если Тито по-прежнему будет настаивать на женитьбе на ней, она будет подчиняться. Тито благодарит богов за правдивость Сервилии и немедленно отказывается от идеи встать между ней и Аннио (ария «Ах, se fosse intorno al trono»).
Тем временем, однако, Вителлия услышала новости об интересе Тито к Сервилии и снова закипела от ревности. Она убеждает Сесто убить Тито. Он соглашается, исполняя одну из самых известных арий оперы («Parto, parto, ma tu, ben mio» с бассет-кларнетом obbligato ). Почти сразу после его ухода Аннио и стражник Публио прибывают, чтобы сопровождать Вителлию к Тито, который теперь избрал ее своей императрицей. Ее разрывает чувство вины и беспокойство из-за того, что она послала Сесто сделать.
Тем временем Сесто находится в Капитолии, борясь со своей совестью (речитатив «Oh Dei, che smania è questa»), поскольку он и его сообщники собираются сжечь ее. Остальные персонажи (кроме Тито) входят по отдельности и с ужасом реагируют на горящий Капитолий. Сесто возвращается и объявляет, что видел убитого Тито, но Вителлия останавливает его от обвинения в убийстве. Остальные оплакивают Тито в медленном, скорбном заключении действовать первым.
Акт 2
Действие начинается с того, что Аннио говорит Сесто, что император Тито на самом деле жив и его только что видели; в дыму и хаосе Сесто принял другого за Тито. Сесто хочет покинуть Рим, но Аннио уговаривает его не делать этого (ария «Torna di Tito a lato»). Вскоре приезжает Публио, чтобы арестовать Сесто, с новостью о том, что это был один из сообщников Сесто, который оделся в мантию Тито и был ранен, хотя и не смертельно, Сесто. Сенат судит Сесто, пока Тито с нетерпением ждет, уверенный, что его друг будет реабилитирован; Публио выражает сомнения (ария «Tardi s'avvede d'un tradimento») и уезжает в Сенат. Аннио умоляет Тито проявить милосердие к своему другу (ария «Tu fosti tradito»). Публио возвращается и объявляет, что Сесто признан виновным, и Тито должен подписать смертный приговор Сесто.
Он решает сначала послать за Сесто, пытаясь получить более подробную информацию о заговоре. Сесто берет всю вину на себя и говорит, что заслуживает смерти ( рондо «Deh, per questo istante solo»), поэтому Тито говорит ему, что он получит это, и отсылает его. Но после продолжительной внутренней борьбы Тито разрывает ордер на казнь Сесто. Он определяет, что, если мир желает обвинить его (Тито) в чем-либо, он должен обвинить его в проявлении слишком большого милосердия, а не в мстительном сердце (ария «Se all'impero»).
Вителлия в это время терзается чувством вины, но Сервилия предупреждает ее, что одни слезы не спасут Сесто (ария «S'altro che lagrime»). В конце концов Вителлия решает признаться во всем Тито, отказываясь от своих надежд на империю (рондо «Non più di fiori» с бассет-рожком obbligato). В амфитеатре осужденные (в том числе и Сесто) ждут, чтобы их бросили дикие звери. Тито собирается проявить милосердие, когда Вителлия предлагает свое признание как зачинщик заговора Сесто. Несмотря на шок, император включает ее в общее помилование, которое он предлагает (recitativo affagnato «Ma che giorno è mai questo?»). Опера завершается тем, что все сюжеты восхваляют чрезвычайную щедрость Тито; Затем он просит, чтобы боги сократили его дни, если он когда-нибудь перестанет заботиться о благе Рима.
Записи
Было сделано много записей, в том числе следующие:
Смотрите также
использованная литература
Цитаты
Источники
- Фриман, Дэниел (2013). Моцарт в Праге . Миннеаполис: Медвежий коготь. ISBN 978-0-9794223-1-7.
- Раштон, Джулиан (1997). " Клеменца ди Тито, Ла ". В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь оперы New Grove . Я . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 881–883. ISBN 978-0-19-522186-2.
- Меллаче, Раффаэле (2007). " Клеменца ди Тито, Ла ". В Джелли, Пьеро; Полетти, Филиппо (ред.). Dizionario dell'Opera 2008 (на итальянском языке). Милан: Бальдини Кастольди Далаи. С. 241–244. ISBN 978-88-6073-184-5.
дальнейшее чтение
- Райс, Джон А. (1991), В. А. Моцарт, "La clemenza di Tito" . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
- Робинс, Брайан , " La clemenza di Tito - Operatic Failure?" на Earlymusicworld.com, проверено 23 ноября 2011 г.
-
Тессинг Шнайдер, Магнус; Tatlow, Рут, ред. (2018). Моцарт « Клеменция Тито : переоценка» . Стокгольм: Издательство Стокгольмского университета. DOI : 10.16993 / запрет . ISBN 978-91-7635-052-2. Полная книга
внешние ссылки
- La clemenza di Tito : Оценка и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe
- Либретто , критические издания , дипломатические издания , оценка источников (только на немецком языке), ссылки на онлайн-записи DME; Цифровое издание Моцарта
- La clemenza di Tito : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Либретто (итальянский, английский)