La fille du régiment - La fille du régiment

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

La fille du régiment
Опера Комик от Гаэтано Доницетти
Roles de Melle Borghèse et Henri dans la Fille du Régiment (Chronique des Theâtres, 1840 - Gallica (с поправками)). Jpg
Жюльетт Боргез в роли Мари и Франсуа-Луи Анри в роли Сюльпис на премьере
Либреттист
Язык Французский
Премьера
11 февраля 1840 г.  ( 1840-02-11 )

Дочь полка ( Дочь полка ) является opéra Комик в двух действиях Гаэтано Доницетти , набор для французского либретто по Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж и Жан-Франсуа Баярд . Впервые он был исполнен 11 февраля 1840 года Парижской Комической оперой в зале «Биржевой зал» .

Опера была написана Доницетти , когда он жил в Париже между 1838 и 1840 годами готовит пересмотренную версию своей тогдашний невыполненную итальянской оперы, Poliuto как Les мученик за Парижскую Оперу . Поскольку « Мученики» откладывались, у композитора было время написать музыку для La fille du régiment , своей первой оперы на французский текст, а также поставить французскую версию Люсии ди Ламмермур в роли Люси де Ламмермур .

La fille du régiment быстро приобрела популярность, отчасти из-за известной арии « Ah! Mes amis, quel jour de fête! », Которая требует, чтобы тенор спел не менее восьми высоких до - часто поемая девятая не записывается. La figlia del reggimento , немного другая итальянская версия (в переводе Калисто Басси ), была адаптирована к вкусам итальянской публики.

История выступлений

Премьера Комической Опера

Месен Мари де л'Иль пела Тонио.
Мари – Жюли Халлигнер исполнила «Маркизу Беркенфилд».

Премьера была «катастрофой, которую едва удалось предотвратить». Судя по всему, ведущий тенор часто был вне поля. Присутствовавший при этом известный французский тенор Жильбер Дюпре позже заметил в своих « Сувенирах» : «Доницетти часто клялся мне, как его самооценка как композитора пострадала в Париже. Там к нему никогда не относились согласно его достоинствам. Я сам видел неудачу, почти крах La fille du régiment ».

Он получил крайне негативную оценку французского критика и композитора Гектора Берлиоза ( Journal des débats , 16 февраля 1840 г.), который утверждал, что ни публика, ни его композитор не могут серьезно отнестись к нему всерьез, хотя Берлиоз признал, что часть музыки «Маленький вальс, служащий антрактом, и трио- диалог ... не лишены ни живости, ни свежести». Источник враждебности Берлиоза раскрывается позже в его рецензии:

Что, две главные партитуры для Оперы , Мучеников и Герцога Альбского , две других в Театре Возрождения , Люси де Ламмермур и Л'анж де Нисида , две в Комической Опере, La fille du régiment и еще одна. чье название до сих пор неизвестно, а еще один для « Итальянского театра» будет написан или переписан в течение одного года одним и тем же композитором! М [онсье] Доницетти, кажется, обращается с нами как с завоеванной страной; это настоящее вторжение. Уже нельзя говорить об оперных театрах Парижа, а только об оперных театрах м [онсьера] Доницетти.

Критик и поэт Теофиль Готье , который не был соперником композитора, придерживался несколько иной точки зрения: «М [онсьер] Доницетти способен расплачиваться музыкой, которая прекрасна и достойна сердечного гостеприимства, которое Франция предлагает ему во всей своей жизни. театры, субсидируемые или нет ".

Несмотря на свое ухабистое начало, опера вскоре стала очень популярной в Опера-Комик. В течение первых 80 лет он достиг своего 500-го спектакля в театре в 1871 году и своего 1000-го в 1908 году.

За пределами Франции

Опера была впервые исполнена в Италии в Ла Скала в Милане 3 октября 1840 года на итальянском языке с речитативом Доницетти, заменяющим разговорный диалог. Его сочли «бесполезным» и дали только шесть спектаклей. Только в 1928 году, когда Тоти Даль Монте спел Мари, оперу начали ценить в Италии.

"La fille du régiment" впервые прозвучала в Америке 7 марта 1843 года в Театре Орлеана в Новом Орлеане. Компания из Нового Орлеана представила свою работу в Нью-Йорке 19 июля 1843 года с Жюли Кальве в роли Мари. The Spirit of the Times (22 июля) посчитал его большим успехом, и, хотя оценка была «тонкой» и не дотягивала до уровня Анны Болены или L'elisir d'amore , некоторые из «жемчужин» Доницетти должны были быть нашел в нем. « Геральд» (21 июля) был полон энтузиазма, особенно в похвале Кальве: «Аплодисменты - неподходящий термин, ... неистовые аплодисменты вознаградили эту талантливую примадонну». Впоследствии опера часто ставилась в Нью-Йорке, причем роль Мари была любимой у Дженни Линд , Генриетты Зонтаг , Полин Лукка , Анны Тиллон и Аделины Патти .

Впервые прозвучавший в Англии на итальянском языке, он появился 27 мая 1847 года в Театре Ее Величества в Лондоне (с Дженни Линд и Луиджи Лаблаш ). Позже - 21 декабря 1847 года на английском языке - он был представлен в лондонском театре Суррей .

WS Gilbert написал бурлескную адаптацию оперы La Vivandière в 1867 году.

20 век и далее

Плакат 1910 года к опере Эмиля Финота

Метрополитен - опера дала первые выступления с Марселлом Сембрьего и Чарльзом GILIBERT (Сюльпис) в течение сезона 1902/03. Затем последовали выступления в Манхэттенском оперном театре в 1909 году с Луизой Тетраццини , Джоном МакКормаком и Чарльзом Жилибертом, и снова с Фридой Хемпель и Антонио Скотти в тех же ролях в Метрополитене 17 декабря 1917 года.

Он был возрожден в Королевской опере в Лондоне в 1966 году для Джоан Сазерленд . С 13 февраля 1970 года в концерте в Карнеги - холл , Беверли Пороги пели первое выступление в Нью - Йорке с Лили Понс исполнил ее в Метрополитен - опере в 1943 году.

Эта опера известна благодаря арии « Ah! Mes amis, quel jour de fête! » (Иногда называемой « Pour mon âme »), которую теноры называли «Эверестом». В нем восемь высоких до (девятая, часто вставляемая, не пишется). Лучано Паваротти пробился к славе благодаря своему выступлению в 1972 году вместе с Джоан Сазерленд в Метрополитене, когда он «перепрыгнул через« Ручей Бехера »серии высоких C с апломбом, заставившим всех задыхаться».

Совсем недавно, 20 февраля 2007 года, во время исполнения оперы в Ла Скала, Хуан Диего Флорес спел « Ah! Mes amis », а затем, по многочисленным просьбам, повторил ее, нарушив традицию в отношении выходов на бис в Ла Скала, которая длилась почти три года четверть века. Флорес повторил этот подвиг 21 апреля 2008 года, на премьере постановки Лорана Пелли (которая изначально была поставлена ​​в 2007 году в Ковент-Гарден в Лондоне) в Метрополитен-опера в Нью-Йорке с Натали Дессей в роли Мари. Живое выступление этого спектакля Met без выхода на бис " Ah! Mes amis " было транслировано через Metropolitan Opera Live в HD в кинотеатрах по всему миру 26 апреля 2008 года. 3 марта 2019 года мексиканский тенор Хавьер Камарена также спел на бис песню ария в Метрополитен, исполняющая 18 высоких до в представлении, которое транслировалось в прямом эфире по всему миру по радио Метрополитен-опера и в кинотеатрах по всему миру через Метрополитен-опера Live в HD.

Герцогиню Кракенторп часто исполняют неоперные знаменитости, в том числе такие актрисы, как Дон Френч , Беа Артур , Гермиона Гинголд и Кэтлин Тернер , или бывшие оперные знаменитости, такие как Кири Те Канава и Монтсеррат Кабалье. . В 2016 году судья Верховного суда США Рут Бейдер Гинзбург , пожизненная поклонница оперы, сыграла герцогиню на премьере постановки Вашингтонской национальной оперы .

Сегодня опера часто ставится до такой степени, что вошла в стандартный репертуар .

Фильмы

Опера снята по немому фильму в 1929 году ; звуковой фильм с Анни Ондра в 1933 году на немецком языке и отдельно на французском; в 1953 г . ; и в 1962 году с Джоном ван Кестереном в роли Тонио.

Роли

Финальный занавес спектакля Метрополитен-опера 24 декабря 2011 г. с (слева направо) Лоуренсом Браунли (Тонио), Нино Мачаидзе (Мари) и Энн Мюррей (Маркиза)
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 11 февраля 1840 г.
( дирижер : Гаэтано Доницетти)
Мари, vivandière колоратурное сопрано Джульетта Боргезе
Тонио, молодой тирольец тенор Mécène Marié de l'Isle
Сержант Сюльпис бас Франсуа-Луи Анри («Анри»)
Маркиза Беркенфилд контральто Мари-Жюли Халлиньер («Буланже»)
Гортензий, дворецкий бас Эдмон-Жюль Делоне-Рикье
Капрал бас Жорж-Мари-Винсент Палианти
Крестьянин тенор Генри Бланшар
Герцогиня Кракенторпская устная роль Маргарита Бланшар
Нотариус устная роль Леон
Французские солдаты, тирольцы , домашние слуги герцогини

Синопсис

Время: Наполеоновские войны , начало 19 века.
Место: Швейцарский Тироль

Акт 1

Война бушует в Тироле, и маркиза Беркенфилд, которая путешествует по этой местности, встревожена до такой степени, что ей нужно, чтобы ее верный управляющий Гортензий послал ей нюхательную соль. В то время как хор сельских жителей выражает свой страх, маркиза делает то же самое: Pour une femme de mon nom / «Для леди моей семьи, какое время, увы, время войны». Видно, что французы уходят, и все выражают облегчение. Внезапно, вызвав страх перед разбегающимися оставшимися женщинами, прибывает сержант Сюльпис из двадцать первого полка французской армии (в итальянской версии это одиннадцатый) и уверяет всех, что полк восстановит порядок.

Входит Мари, вивандиер (девушка из столовой) полка, и Сюльпис рад ее видеть: ( дуэт : Сюльпис и Мари: Mais, qui vient? Tiens, Marie, notre fille / «Но кто это? , если это не наша дочь Мари »). Затем, когда он спрашивает ее о молодом человеке, с которым ее видели, она идентифицирует его как Тонио, тирольца [в итальянской версии: швейцарец]. В этот момент Тонио приводят в качестве заключенного, потому что его видели бродящим по лагерю. Мари спасает его от солдат, которые требуют, чтобы он умер, объяснив, что он спас ей жизнь, когда она чуть не упала во время восхождения на гору. Все тосты за Тонио, который клянется в верности Франции, и Мари предлагается спеть полковую песню: (ария: Chacun le sait, chacun le dit / «Все это знают, все это говорят»). Сюльпис уводит солдат, забирая с собой Тонио, но он бежит обратно, чтобы присоединиться к ней. Она быстро говорит ему, что он должен заручиться одобрением ее «отцов»: солдат Полка, которые нашли ее на поле битвы брошенной младенцем и усыновили. Он заявляет о своей любви к ней (ария, затем любовный дуэт с Мари: Depuis l'instant où, dans mes bras / «С того момента, когда ты упал, и / Я поймал тебя, весь дрожа в моих руках ...»), а затем пара выражает свою любовь друг к другу.

В этот момент возвращается Сюльпис, удивляя уходящую молодую пару. Маркиза прибывает с Гортензием, первоначально боясь солдата, но успокаивается им. Маркиза объясняет, что они пытаются вернуться в ее замок, и просит сопровождения. Услышав имя Беркенфилд, Сюльпис сразу узнает его по письму, найденному Мари в младенчестве. Выясняется, что Мари на самом деле давно потерянная племянница маркизы. Мари возвращается и удивляется, узнав, что ее представили своей тете. Маркиза велит Мари сопровождать ее и научить ее быть настоящей леди. Мари прощается со своим любимым полком, когда Тонио входит и объявляет, что записался в их ряды: (ария: Ах! Mes amis, quel jour de fête / «Ах, друзья мои, какой захватывающий день»). Когда он заявляет о своей любви к Мари, солдаты приходят в ужас, но соглашаются на его мольбу о ее руке. Однако они говорят ему, что она собирается уйти со своей тетей: (Мари, ария: Il faut partir / «Я должен покинуть тебя!»). В хоровом финале, в котором все присоединяются, она уходит с маркизой, и Тонио приходит в ярость.

Акт 2

Мари уже несколько месяцев живет в замке маркизы. В разговоре с Сюльпис маркиза описывает, как она стремилась изменить большинство военных манер Мари и сделать ее модницей, подходящей для брака с ее племянником, герцогом Кракенторпским. Мари неохотно согласилась, и Сюльпис просят ее ободрить. Входит Мари, и ее просят сыграть на пианино, но, кажется, она предпочитает больше боевой музыки, когда ее поощряет Сюльпис и поет полковую песню. Маркиза садится за пианино и пытается проработать пьесу с Мари, которая становится все более и более отвлеченной и вместе с Сюльпис принимает полковую песню.

Мари остается одна: (ария: Par le rang et par l'opulence / «Они тщетно пытались ослепить меня»). Когда она почти примирилась со своей судьбой, она слышит боевую музыку и радостно счастлива (кабалетта: О, транспорт! О! Douce ivresse / «О, блаженство! О, эктазия!»), И прибывает полк. С ним Тонио, теперь офицер. Солдаты радуются, увидев Мари, и Мари, Тонио и Сюльпис радостно воссоединились (трио, Мари, Сюльпис, Тонио: Tous les trois réunis / «Мы трое воссоединились»). Тонио упоминает, что через своего дядю бургермейстера он только что узнал секрет, который он не может раскрыть.

Входит маркиза, в ужасе увидев солдат. Тонио просит руки Мари, объясняя, что он рисковал своей жизнью ради нее (ария, Тонио: Pour me rapprocher de Marie, je m'enrôlai, pauvre soldat / «Чтобы добиться Мари, я вступил в ряды»), но она отвергает его пренебрежительно. Тонио показывает, что он знает, что у маркизы никогда не было племянницы. Она приказывает ему уйти, а Мари вернуться в свои покои; после того, как они уезжают, маркиза признается Сюльпис правду: Мари - ее собственная внебрачная дочь. В этих обстоятельствах Сюльпис обещает, что Мари согласится с желанием матери.

Герцогиня Кракенторпская, ее сын, будущий жених, и свадебная свита прибывают в замок маркизы. Мари входит с Сюльпис, которая сообщила ей, что маркиза - ее мать. Мари обнимает ее и решает, что она должна подчиниться. Но в последнюю минуту солдаты полка штурмуют (припев: солдаты, затем Тонио: Au secours de notre fille / «Наша дочь нуждается в нашей помощи») и раскрывают, что Мари была девушкой из столовой. Гости свадьбы обижены этим фактом, но затем впечатлены, когда Мари поет о своем долге перед солдатами (ария, Мари: Quand le destin, au milieu de la guerre / «Когда судьба в суматохе войны бросила меня, младенец в их объятия "). Маркиза глубоко тронута, признает, что она мать Мари, и дает согласие Мари и Тонио на фоне всеобщего ликования (финальный припев: Salut à la France! / «Ура Франции! Для счастливых времен!»).

Записи

Год В ролях
(Мари, Тонио,
Сюльпис, Маркиза)
Дирижер,
Оперный театр и оркестр
Этикетка
1950 Лина Паглиуги ,
Чезаре Валлетти ,
Сесто Брускантини ,
Рина Корси
Марио Росси
RAI Миланский оркестр и хор
Компакт-диск: Aura Music
Cat: LRC 1115
1960 г. Анна Моффо ,
Джузеппе Кампора ,
Джулио Фиораванти ,
Иоланда Гардино
Франко Маннино
RAI Миланский оркестр и хор
CD: ГАЛА
Кат.: 100713
1967 Джоан Сазерленд ,
Лучано Паваротти ,
Спиро Малас ,
Моника Синклер
Оркестр и хор
Королевского оперного театра Ричарда Бонинджа
Компакт-диск: Decca Originals
Кат. Номер: 478 1366
1970 г. Беверли Силз ,
Грейсон Херст,
Фернандо Корена ,
Мюриэль Коста-Гринспон
Роланд Ганьон
Американское оперное общество
Карнеги-холл
Компакт-диск: Opera d'Oro
Кот: B000055X2G
1986 г. Джун Андерсон ,
Альфредо Краус ,
Мишель Тремпон ,
Элия ​​Т'Хезан
Бруно Кампанелла
Опера Национальная де Пари, оркестр и хор
Видеокассета VHS: Общество бельканто,
кат .: 628
1995 г. Эдита Груберова ,
Деон ван дер Вальт ,
Филипп Фуркад,
Роза Лагезза,
Филипп Фуркад,
Франсуа Кастель,
Хайди Штайнхаус,
Андреа Рашер,
Ханс-Вернер Бунц
Марчелло Панни
Оркестр Мюнхенского радио
Chor des Bayerischer Rundfunk
CD:
Кошка- соловей : NC 070566-2
2007 г. Натали Дессей ,
Хуан Диего Флорес ,
Алессандро Корбелли ,
Фелисити Палмер ,
Герцогиня: Рассвет Френч
Бруно Кампанелла, оркестр и хор
Королевского оперного театра
(Живая запись 27 января)
DVD: Virgin Classics
Кат.: 5099951900298
2007 г. Натали Дессай,
Хуан Диего Флорес,
Карлос Альварес ,
Янина Бэкле ,
герцогиня: Монтсеррат Кабалье
Ив Абель, оркестр и хор
Венской государственной оперы
Компакт-диск: Unitel
Кат. Номер: A04001502

Рекомендации

Примечания

Цитированные источники

Другие источники

  • Аллитт, Джон Стюарт (1991). Доницетти: в свете романтизма и учения Иоганна Саймона Майра , Shaftesbury: Element Books, Ltd; Рокпорт, Массачусетс: Element, Inc.
  • Эшбрук, Уильям; Хибберд, Сара (2001). «Гаэтано Доницетти», стр. 224–247 в «Оперном путеводителе нового пингвина» под редакцией Аманды Холден . Нью-Йорк: Пингвин Патнэм. ISBN   0-14-029312-4 .
  • Черный, Джон (1982). Оперы Доницетти в Неаполе, 1822–1848 гг . Лондон: Общество Доницетти. OCLC   871846923
  • Лоуренс, Вера Бродская (1995). Сильный на музыке: Музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона Стронга. Том II. Реверберации, 1850–1856 гг . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN   978-0-226-47011-5 .
  • Мелиц, Лео (2015) [1921]. Полное руководство Opera Goer . ISBN   978-1330999813 OCLC   982924886 . (Источник синопсиса)
  • Сэди, Стэнли , (ред.); Джон Тирелл (Exec. Ed.) (2004). Словарь музыки и музыкантов New Grove . 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN   978-0-19-517067-2 (твердый переплет). ISBN   0-19-517067-9 OCLC   419285866 (электронная книга).
  • Вайншток, Герберт (1963). Доницетти и мир оперы в Италии, Париже и Вене в первой половине девятнадцатого века , Нью-Йорк: Книги Пантеона. LCCN   63-13703 .

внешняя ссылка