La fille mal gardée -La fille mal gardée

Надя Нерина (в роли Лизы) и Дэвид Блэр (в роли Коласа) в па-де-рубане с премьеры версии La Fille mal gardée по версии Фредерика Эштона , Лондон, 1960.

La Fille mal gardée (англ .: The Wayward Daughter , дословный перевод: «Плохо охраняемая девушка», также известная как «Девушка, которая нуждалась в наблюдении» ) - комический балет, представленный в двух действиях, вдохновленныйкартиной Пьера-Антуана Бодуэна 1765 года. La réprimande / Une jeune fille querellée par sa mère . Балет был первоначально поставленный в балетмейстер Добервале к стилизации музыкиоснованной на пятьдесят пять популярных французских эфирах. Премьера балета состоялась 1 июля 1789 года в Большом театре Бордо в Бордо , Франция, под названием Le ballet de la paille, ou Il n'est qu'un pas du mal au bien ( Соломенный балет, или Есть только Один шаг от плохого к хорошему ).

«La Fille mal gardée» - одно из старейших и важнейших произведений современного балетного репертуара, которое на протяжении всей своей долгой истории исполнения сохранялось благодаря множеству возрождений. Произведение претерпело множество изменений названия и насчитывало не менее шести партитур, некоторые из которых были адаптированы к более старой музыке.

Сегодня La Fille mal gardée обычно представлена ​​в одной из двух разных версий: многие балетные труппы представляют постановки, основанные на версии Александра Горского на музыку Петера Людвига Хертеля , первоначально поставленной для Большого театра в Москве в 1903 году. Версия Горского. был почти полностью основан на Мариуса Петипа и Льва Иванова «s 1885 стадирования для Императорского балета из Санкт - Петербурга . Постановка Петипа / Иванова была сама основана на Пола Тальони версии «s на музыку Питера Людвига Хертел , первоначально поставленный в 1864 году для придворной оперы балета Königliches Opernhaus в Берлине. Современной публике, пожалуй, больше всего знакома постановка Фредерика Эштона для Королевского балета в 1960 году.

Привлекательная простота и наивная фамильярность действия La Fille mal gardée обеспечили ему популярность, которая сделала его в репертуаре многих балетных трупп по всему миру.

Истоки La Fille mal gardée

Картина Пьера-Антуана Бодуэна « Выговор» / Une jeune fille querellée par sa mère .

La Fille mal gardée была создана Жаном Добервалем , одним из величайших хореографов своего времени. Он обучался у влиятельного учителя Жан-Жоржа Новерра, а также известен как учитель Шарля Дидло , известного сегодня как «Отец русского балета». Легенда гласит, что Доберваль нашел свое вдохновение для La Fille mal gardée в типографии Бордо, где он увидел гравюру с картины Пьера-Антуана Бодуэна « Выговор / Une jeune fille querellée par sa mère» . На картине изображена девушка в слезах с растрепанной одеждой, которую ругает старуха (предположительно, ее мать) в сеновале, в то время как на заднем плане можно увидеть ее возлюбленного, спешащего вверх по лестнице в безопасное место на чердаке. Якобы это причудливое произведение искусства настолько развеселило Доберваля, что он сразу же задумал придумать подходящий сценарий для балета.

Впервые балет был представлен в Большом театре Бордо в Бордо , Франция, 1 июля 1789 года. Жена Доберваля, танцовщица Мари-Мадлен Креспе (известная в истории как мадам Теодор), исполнила роль Лизон (или Лиз, как персонаж известен в современных версиях), танцор Эжен Гус создал роль Колина (или Коласа), а Франсуа Ле Риш создал роль Вдовы Раготт (теперь известной как Вдова Симона в современных версиях).

Первоначальное название балета - Le ballet de la paille, ou Il n'est qu'un pas du mal au bien («Соломенный балет, или от плохого к хорошему только один шаг»). Работа имела общественный успех и оказалась самой популярной и устойчивой работой Доберваля.

Музыка

В конце 18-го и начале 19-го веков партитура для балетов часто представляла собой лоскутное шитье (или стилизацию ) популярных мелодий, заимствованных из известных танцев, песен и / или опер. Эти партитуры часто аранжировались и адаптировались либо музыкальным руководителем театра, либо ведущим скрипачом оркестра оперного театра, который в то время также выполнял функции дирижера (отдельная роль оркестрового дирижера еще не была установлена).

Партитура 1789 года для La Fille mal gardée сама по себе являлась аранжировкой пятидесяти пяти популярных французских песен. В сохранившихся оркестровых частях партитуры 1789 года не указан композитор / аранжировщик, и ни в одном из сохранившихся современных отчетов об оригинальном произведении композитор не упоминается. Возможно, партитуру аранжировал сам Доберваль, ведь сценарий балета он придумал и был грамотным скрипачом. Если бы это была не его работа, то, возможно, это был один из музыкантов, нанятых театром.

Возрождение оригинальной версии Доберваля

Объявление о премьере La Fille mal gardée в Пантеоне, Лондон , 1791 год.

Через два года после премьеры Доберваль отправился в Лондон, чтобы монтировать балет театра «Пантеон короля» , и по этому случаю он изменил название балета на « La Fille mal gardée» , как этот балет теперь широко известен. На первом представлении 30 апреля 1791 г. жена Доберваля г-жа. Теодор повторил ее роль Лизы, в то время как ученик Доберваля, Шарль Дидло, танцевал Колу.

Партитура 1789 года вызвала ненависть музыкантов оркестра Театра Пантеона. Когда оркестровые партии были заново открыты в 1959 году историком балета и музыковедом Айвором Гестом и дирижером Джоном Ланчбери , они оказались покрыты комментариями, от остроумных до грубых. В оригинальной рукописи название балета было растянуто на страницах. Ведущая скрипачка первого лондонского спектакля вычеркнула название, а вместо него написала «Filly-Me-Gardy».

Эжен Гу , создатель роли Колы, поставил Доберваля « La Fille mal gardée» в 1803 году в старинной парижской Опере, Зале Рю де Ришелье , предшественнике Зала Ле Пелетье . Перед постановкой Гус использовал либретто балета 1796 года для комической оперы « Лиза и Колин» , которая была положена на музыку Пьера Гаво .

Новая версия Жан-Пьера Омера на музыку Эрольда

Мадам Теодор Доберваль, создатель роли Лизы. Париж, 1761 год.

Хореограф Жан-Пьер Омер , ученик Доберваля, на протяжении всей своей карьеры балетмейстера в Парижской Опере постоянно пересматривал постановку Гуса 1803 года. Затем он отправился в Вену в 1809 году, чтобы поставить работу для Ballett des imperialen Hoftheater nächst der Burg .

17 ноября 1828 года Омер представил совершенно новую версию La Fille mal gardée в Парижской Опере специально для балерины Полины Монтессу . Для этого возрождения композитор Фердинанд Херольд создал адаптацию оригинальной партитуры 1789 года. Херольд также позаимствовал многие темы из опер таких композиторов, как Жан Поль Эджид Мартини и Гаэтано Доницетти .

Па-де-де Фанни Элсслер

В 1837 году великий австрийский Балерина Эльслер дебютировала на Парижской Оперой в производстве Aumer о Тщетная предосторожность . По обычаю того времени, балерина заказывала новые па и вариации, которые вставлялись в уже существующие балеты для своих собственных выступлений. Воспользовавшись обширным архивом библиотеки Парижской оперы, балерина выбрала свои любимые арии из чрезвычайно популярной партитуры Доницетти для оперы «Любовный напиток» . Переписчик библиотеки Эме-Амбруаз-Симон Леборн собрал и оркестровал музыку для нее.

Grand pas Элсслера был воскрешен музыковедом и историком Айвором Гестом для постановки Эштона в 1960 году La Fille mal gardée для Королевского балета .

Новая версия Поля Тальони на музыку Hertel

Итальянский хореограф Пауль Тальони , дядя легендарной Мари , с 1852 по 1866 год работал балетмейстером в балетной труппе Королевского оперного театра в Берлине. 7 ноября 1864 года Тальони представил свою совершенно новую постановку La Fille mal gardée под названием Das schlecht bewachte Mädchen ( Плохо охраняемая девушка ). Для этого спектакля Тальони заказал совершенно новую партитуру у постоянного композитора балетной музыки Петера Людвига Хертеля . Премьера постановки имела оглушительный успех и долгие годы оставалась в репертуаре труппы.

В мае 1876 года итальянская балерина Вирджиния Цукки дебютировала в постановке Тальони в Берлине. Прославленная балерина восторжествовала в роли Лизы, оживив работу своим выразительным изображением.

La Fille mal gardée в России

La Fille mal gardée была впервые поставлена ​​балетмейстером Джузеппе Соломони в России в 1800 году для Петровского театра Майкла Мэддокса (предшественника Большого театра) в Москве, постановка, которая была позже переработана преемником Соломони Жаном Ламиралем в 1808 году. В обеих постановках использовалась оригинальная партитура стилизации 1789 года, возможно, в адаптации, подготовленной для каждой соответствующей постановки.

Первую постановку « La Fille mal gardée» в исполнении Императорского балета Санкт-Петербурга поставил ученик Жана Доберваля Шарль Дидло , исполнивший роль Колы в лондонском возрождении 1791 года. Дидло - метрдотель балета в театре. Императорские театры Санкт-Петербурга с 1801 по 1811 год и с 1816 по 1837 год - представили свою версию La Fille mal gardée 2 октября [ OS 20 сентября] 1818 года в Императорском Большом Каменном театре под названием La Précaution inutile, ou Lise et Colin. ( Напрасная осторожность, или Лиз и Колин ). Произведение положено на музыку композитором Каттерино Кавосом .

Производство 1828 версии Жан-Пьера Aumer о Тщетная предосторожность , на музыку из Герольд, впервые была поставлена в России в Большом театре в 1845 году балетмейстер Ираклия Никитин . Великий хореограф Жюль Перро - премьер-мэтр балета Санкт-Петербургских Императорских театров с 1850 по 1859 год - поставил для труппы собственную версию спектакля Аумера в 1854 году, добавив к балету новую музыку композитора Чезаре Пуни. . В последний раз постановка Перро была дана в 1880 году для бенефиса для премьер-министра Императорского балета Павла Гердта .

Возрождение Мариуса Петипа и Льва Иванова

Вирджиния Цукки в роли Лизы в возрождении Мариуса Петипа и Льва Иванова La Fille mal gardée , Санкт-Петербург, 1885.

Великая итальянская балерина Вирджиния Цукки гастролировала по Санкт-Петербургу в 1885 году, успешно выступая с разными произведениями в различных театрах имперской столицы. В августе того же года император Александр III обратился к директору Императорского театра Ивану Всеволожскому с просьбой пригласить Цукки для выступления с Императорским балетом . Цукки согласился и выбрал для дебюта Поля Тальони версию « La Fille mal gardée» на музыку Хертеля 1864 года . Режиссер Всеволожский был вынужден заплатить чрезвычайно высокую цену, чтобы получить оценку Hertel из Берлина, в то время как сама Зукки требовала больших гонораров плюс бенефис в своем контракте.

Спектакль « La Fille mal gardée» был поставлен совместно премьер-министром балета Императорского балета Мариусом Петипа и региссером труппы и вторым балетмейстером Львом Ивановым , а сама Зукки помогала в постановке некоторых танцев, которые она знала по версии Поля Тальони. В постановку также вошли танцы из старинной постановки Императорского балета на музыку Герольда. Причины совместной постановки Петипа и Иванова не совсем ясны, хотя, возможно, это связано с тем, что Иванов был нужен для постановки номеров из старой постановки балета. Петипа отвечал за оформление всех новых танцев и даже поручил композитору Людвигу Минкусу написать музыку для двух дополнительных вариаций для цукки.

Премьера постановки под традиционным названием La Précaution inutile ( Тщетная предосторожность ) состоялась 28 декабря [ OS 16 декабря] 1885 года. Игра Цукки в роли Лизы мгновенно стала легендой в России, где ее вскоре стали называть «Божественная Вирджиния». Во время знаменитой мимизированной сцены, известной как «Когда я женат» , современные отчеты говорят нам, что выступление Цукки произвело такое впечатление, что многие зрители прослезились. Балерина получила широкую известность благодаря знаменитому Pas de ruban , для которого Лиза и Кола танцуют пас, созданный с использованием лент, при этом Кола изображает лошадь, а Лиза бежит по ней.

После ухода Цукки с Императорской сцены Лев Иванов поставил сокращенную версию La Fille mal gardée для спектаклей в Императорском театре Красного Села летом 1888 года. Партию Лизы исполнила балерина Александра Виноградова , исполнившая роль в спектакле. Октябрь того же года на сцене Мариинского театра (главный театр Императорского балета и оперы с 1886 г.). Это было последнее выступление балета до 1894 года, когда Иванов снова возродил балет для приезжающей немецкой балерины Хедвиг Хантенбюрг . После этого работа заняла постоянное место в репертуаре Императорского балета.

La Fille mal gardée оказалась полезным инструментом для великих балерин старой имперской сцены, в первую очередь Ольги Преображенской , Анны Павловой и Тамары Карсавиной . Некоторое время известная балерина Матильда Кшесинская не допускала ни одной танцовщицы к исполнению роли Лизы.

Особенностью постановки Иванова было использование на сцене живых цыплят. Однажды вечером, когда Преображенская танцевала партию Лизы, ее соперница Кшесинская выпустила всех цыплят из курятников во время своей вариации, многие из которых приземлились в оркестровой яме и даже оказались на коленях у многих музыкантов. Преображенская продолжала танцевать, как ни в чем не бывало.

Трудности, возникшие в русском балете в результате революции 1917 года, привели к тому, что значительное количество произведений в репертуаре Императорского балета перестали исполняться и в конечном итоге были утеряны. В последний раз постановка Императорского балета « La Fille mal gardée» была показана 10 октября [ OS 27 сентября] 1917 года, всего за месяц до Октябрьской революции , с балериной Эльзой Вилль в роли Лизы.

Нотация постановки Императорского балета

Как и многие другие произведения, входившие в репертуар Санкт-Петербургского Императорского балета на рубеже ХХ века, постановка Петипа / Иванова / Гертеля из « La Fille mal gardée» была оформлена степановским методом хореографической нотации постановщиком труппы Николаем Сергеевым. и его команда нотаторов. Сергеев принес эти нотации с собой, когда уехал из России в 1917 году и использовал их для постановки таких балетов, как Петипа / Иванова Лебединое озеро , Петипа « Спящая красавица» , оригинал Императорского балета 1892 года «Щелкунчик» , Петипа / Иванов / Чеккетти Коппелия и Петипа. окончательная « Жизель» впервые за пределами России, прежде всего для Королевского балета .

Сегодня все эти обозначения, в том числе для постановки Императорского балета « La Fille mal gardée» , являются частью коллекции, известной как Коллекция Сергеева , которая сегодня находится в театральной коллекции библиотеки Гарвардского университета . В 2015 году хореограф и историк Сергей Вихарев поставил для Государственного балета Екатеринбурга спектакль « La Fille mal gardée» по нотам из Сергеевского собрания. Премьера спектакля состоялась 15 мая 2015 года в Екатеринбургском государственном академическом театре оперы и балета .

La Fille mal gardée в 20 веке

Возрождение Александра Горского

20 декабря [ OS 7 декабря] 1903 года в Императорском Большом театре в Москве состоялась премьера важного возрождения La Fille mal gardée . Эту версию поставил Александр Горский , бывший танцор Императорских театров Санкт-Петербурга, бывший мэтр балета московской труппы. Версия 1903 года Горского была основана на постановке Петипа / Иванов, которую он выучил во время своей карьеры в Санкт-Петербурге. Версия Горского использовала много дополнительной музыки, добавленной к партитуре Хертеля, в том числе пьесы Чезаре Пуни , Людвига Минкуса , Лео Делиба , Риккардо Дриго и Антона Рубинштейна . Именно эта версия La Fille mal gardée в конечном итоге послужит основой почти для каждой продукции, устанавливаемой в России, Европе и Америке в течение многих десятилетий. Версия Большого па-де-де из второго акта Горского , широко известная как La Fille mal gardée pas de deux , теперь является известным репертуарным отрывком на гала-концертах и ​​соревнованиях и до сих пор регулярно исполняется школой Вагановой как часть их ежегодные выпускные спектакли в Мариинском театре.

Спектакли советской эпохи

Финальная сцена из второго акта возрождения балета Киров / Мариинский балет La Fille mal gardée , Санкт-Петербург, 1994.

В 1930 году хореографы Асаф Мессерер и Игорь Моисеев поставили для Большого театра новую редакцию La Fille mal gardée , основанную на редакции Горского 1903 года. Для этого спектакля Мессерер и Моисеев добавили к балету «Свадьба Лизы и Колы» новый номер , основанный на аранжировке на музыку из оперы Глинки « Орфей» . Версия Мессерера и Моисеева оставалась в репертуаре Большого театра всего два года, а затем была возрождена под названием «Соперники» в 1935 году с музыкой Гертеля / Глинки в редакции дирижера Александра Мосолова . Эта версия была дана всего в восемнадцати спектаклях, а затем и вовсе исключена из репертуара.

В 1937 году Большой представил очередное возрождение La Fille mal gardée в совершенно новой редакции в постановке хореографа Леонида Лавровского . Для этой постановки Лавровский поручил композитору Павлу Фельдту создать новую партитуру, основанную на традиционной музыке Гертеля, которая включала бы всю музыку, интерполированную с помощью возрождения Горского. После одиннадцати спектаклей постановка Лавровского была исключена из регулярного репертуара Большого театра, но до начала 1970-х годов показывалась нерегулярно. С тех пор постановка сводилась лишь к эпизодическим выступлениям лучших выпускников Академии балета Большого театра.

В 1989 году директор балета им. Кирова / Мариинского театра Олег Виноградов смонтировал для Кировского балета новую версию балета, в значительной степени основанную на традиционных постановках Петипа / Иванова / Горского начала ХХ века. Несмотря на большой успех, постановка Виноградова была исключена из репертуара после его ухода с поста директора балета им. Кирова / Мариинского театра в 1995 году, и на сегодняшний день в репертуаре труппы нет полнометражной постановки.

La fille mal gardée на западе

Первые выступления любой русской версии La Fille mal gardée (т. Е. Созданной на основе возрождений Петипа и Иванова) на Западе были представлены гастрольной труппой легендарной балерины Анны Павловой , одной из самых знаменитых интерпретаторов роли Лизы. который во время гастролей в Лондоне в 1912 году исполнил сокращенную версию балета.

Бронислава Нижинская поставила первую постановку La Fille mal gardée в Соединенных Штатах для Американского театра балета (тогда известного как Театр балета ) в 1940 году в версии, основанной на версии Петипа / Иванова / Горского на музыку Гертеля. В оригинальный состав ABT входили Патриция Боумен в роли Лизетт и Юрек Шабелевский в роли Коласа. Версия Нижинской была возрождена в 1941 году под названием «Свобода дочка» и в 1942 году под названием « Непослушная Лизетта» . Постановка 1942 года была переработана Дмитрием Романовым в 1949 году и долгие годы оставалась в репертуаре компании. Романов вернулся к постановке новой версии балета для труппы в 1972 году с Натальей Макаровой в роли Лизы. Спектакль Романовых оказался популярным произведением в репертуаре Американского театра балета, который сохранял постановку до 1984 года. Многие известные танцоры, такие как Михаил Барышников , Гелси Киркланд , Сьюзен Джаффе , Синтия Грегори , Фернандо Бужонес и Марианна Черкасская, победили в главной роли. роли. Сегодня труппа включает в свой активный репертуар версию сэра Фредерика Эштона (изначально поставленную для Королевского балета в 1960 году), хотя так называемая La Fille mal gardée pas de deux, заимствованная из старой версии, часто исполняется во время гала-представлений.

В 1942 году Ballet Russe de Monte-Carlo представил свою первую постановку La Fille mal gardée в постановке бывшей балерины Императорского балета Александры Балаховой в версии, большей частью основанной на постановке Александра Горского, основанной на постановке Петипа / Иванова конца XIX в. век.

Многие из танцоров, которые работали с Ballet Russe de Monte Carlo, сделали успешную карьеру в качестве хореографов, учителей и балетмейстеров за рубежом и будут использовать версию Балачевой как основу для многих возрождений по всему миру. Знаменитая балерина Алисия Алонсо танцевала балетную постановку « La Fille mal gardée» Балаховой на протяжении 1940-х и 1950-х годов, а в 1964 году она поставила свою собственную версию балета для Кубинского балета . В результате большинство балетных трупп в Карибском бассейне и Южная Америка регулярно исполняют постановки, основанные на постановке Алонсо на музыку Хертеля.

В 1985 году Клод Бесси поставил свою версию La Fille mal gardée для балетной школы Парижской оперы , постановку, вдохновленную версией Дмитрия Романова 1972 года для Американского балетного театра. Для этого спектакля Бесси использовала партитуру Хертеля 1864 года в оркестровке дирижера Парижской оперы Жан-Мишеля Дамаза .

Королевский балет Фредерика Эштона

В 1959 году хореограф Фредерик Эштон начал создавать совершенно новую версию La Fille mal gardée для Королевского балета Лондона. Премьера постановки состоялась 28 января 1960 года с балериной Надей Нериной в роли Лизы, Дэвидом Блэром в роли Коласа, Стэнли Холденом в роли вдовы Симоны и Александром Грантом в роли Ален. С момента основания постановка Эштона стала знаменитой классикой балетного репертуара.

Сара Лэмб (в роли Лизы) и Мартин Харви (в роли Коласа) в па-де-де Фанни Элсслер из оперы Эштона La Fille mal gardée , Лондон, 2005.

Первоначально Эштон намеревался использовать партитуру Питера Людвига Хертеля 1864 года, так как она использовалась почти для каждого возрождения балета с конца 19 века, но после тщательного изучения этой музыки Эштон решил, что она не соответствует его планам. По предложению историка балета и музыковеда Айвора Геста , Эштон нашел легкую и простую музыку из партитуры Фердинанда Херольда 1828 года, более подходящей для его концепции.

Затем Эштон поручил дирижеру Королевского оперного театра Джону Ланчбери оркестровать и отредактировать партитуру Херольда, используя ее в качестве основы для совершенно новой партитуры, для которой Ланчбери сочинил несколько новых номеров, включив отрывки из оригинальной стилизованной музыки с премьеры оперы. 1789 в партитуру, и один номер из партитуры Хертеля, который использовался для знаменитого танца сабо . Эштон был разочарован тем, что в партитуре Херольда не было подходящего Grand pas ; Айвор Гест нашел скрипичную редукцию па-де-де, которую Фанни Элсслер аранжировала для своего выступления в балете в 1837 году, спрятанную в старой музыкальной шкатулке в Парижской опере. Этот номер теперь известен как Па-де-де Фанни Эльсслер .

Эштон создал то, что считается одной из его самых мастерских хореографий для своей новой версии La Fille mal gardée . Он воскресил па-де-рубан для Лизы и Колы, в котором влюбленные исполняют очаровательное па с замысловатыми трюками, используя розовую атласную ленту. Эштон вывел эту идею на совершенно новый уровень, создав па-де-де Фанни Элсслер, придумав захватывающую грандиозную пословицу для Лизы, Колы и восьми женщин с восемью лентами. Эштон также включил оригинальную мимизированную сцену Петипа, известную как « Когда я женат» , отрывок, который исполняли все великие балерины прошлого, когда они танцевали роль Лизы. Этому отрывку его научила Тамара Карсавина , бывшая балерина петербургских Императорских театров и Original Ballet Russe . Она, в свою очередь, научилась этому у своего учителя Павла Гердта , когда-то ведущего танцора Императорского балета, который был партнером балерин конца 19-го и начала 20-го веков в роли Лизы.

Уильям Такетт в роли вдовы Симоны с членами кордебалета в танце сабо из постановки Королевского балета по опере Эштона La Fille mal gardée , Лондон, 2006.

Чтобы вдохновить Ланчбери на написание музыки для танца сабо , Эштон пригласил композитора на выступление танцоров сабо из Ланкашира . Этот танец в балете исполняет мать Лизы, вдова Симона. Ланчбери решил использовать лейтмотив для вдовы Симоны из партитуры Хертеля. Эштон сочинил из этой музыки юмористический номер для Симоны и четырех балерин, в начале которого Лиз соблазняет свою мать парой сабо; она надевает их и крутится в одном из самых знаменитых номеров Эштона, в котором танцоры также используют сабо для выполнения сюр-ля-пуантов (на пальцах ног).

Версия " La Fille mal gardée" Эштона 1960 года ставилась для многих компаний по всему миру и стала более или менее "традиционной" версией, заменив постановки, заимствованные из версий Петипа / Иванова / Горского, которые танцевали в России на музыку Хертеля. Среди них - Большой балет (2002 г.) и Американский балетный театр (2004 г.). Несмотря на это, знаменитая La Fille mal gardée pas de deux , взятая из версий балета Петипа / Иванова / Горского, по-прежнему регулярно исполняется как гала-отрывок и часто используется различными молодыми танцорами на сцене. балетный конкурсный круг.

После смерти Эштона права на постановку « La fille mal gardée» перешли к Александру Гранту , первому исполнителю роли Алена. В 2007 году балет Парижской оперы пригласил Гранта руководить постановкой версии Эштона, премьера которой состоялась во Дворце Гарнье 22 июля 2007 года с Дороти Жильбер в роли Лизы, Николя Ле Риш в роли Коласа, Саймона Валастро в роли Алена и Стефана Фаворина в роли вдовы Симоны. .

В рамках контракта между BBC и Королевским балетом, подписанного в 1961 году, La fille mal gardée был одним из девяти балетов, снятых для телевидения, и транслировался на Рождество 1962 года в оригинальном составе. Были и последующие видеозаписи, выпущенные Королевским балетом. В 1962 году Ланчбери записал отрывки из своей адаптации партитуры Херольда, а в 1983 году он записал всю работу снова для Decca Records .

Балет дю Рейн: возрождение оригинала 1789 года

История постановки La Fille mal gardée завершилась в 1989 году, когда Ballet du Rhin в Мюлузе , Франция, представил возрождение оригинальной постановки Доберваля 1789 года. Постановку поставил Иво Крамер , знаток конца 18 - начала 19 века. Театр танца века и художественный руководитель Ballet du Rhin Жан Поль Гравье . Они тщательно исследовали оригинальную постановку, обнаружив в Стокгольме копию оригинальной партитуры , которая описывает постановку 1789 года, включая детали оригинальных отрывков пантомимы. Оригинальная партитура была восстановлена ​​и оркестрована дирижером Чарльзом Фарнкомбом . Дизайнер Доминик Делуш создавал декорации и костюмы, вдохновленные дизайном, использованным в оригинале. Хотя оригинальная хореография Доберваля утеряна, Крамер создавал танцы в стиле того периода с сильным влиянием народных танцев, как в оригинале. Крамер также восстановил оригинальную схему финала балета, в которой танцоры, подпевая музыке, выкрикивают припев Il n'est qu'un pas du mal au bien («От плохого к хорошему всего один шаг»). ). Спектакль был представлен под первоначальным названием Le ballet de la paille («Соломенный балет»).

Символы

  • Лиза (плохо охраняемая дочь)
  • Колас (возлюбленная Лизы)
  • Вдова Симона (мать Лизы, которую традиционно танцует мужчина)
  • Ален (богатый тупой ухажер Лизы)
  • Томас (отец Алена)
  • Нотариус
  • Рабочие фермы, друзья Лизы и Коласа
  • Петух и три курицы

Синопсис

Лиз и Колас влюблены и хотят пожениться. Однако вдова Симона хочет, чтобы Лиза вышла замуж за глупого, но чрезвычайно богатого Алена, и договорилась (с отцом Алена, Томасом) о брачном контракте между Лизой и Аленом. Вдова Симона изо всех сил старается держать Лизу и Колас отдельно, но безуспешно.

Во время сбора урожая Томас и Ален забирают вдову Симону и Лизу на поле на пикник. Рабочие фермы участвуют в танце с лентами вокруг майского шеста , а девушки также присоединяются к танцу с сабо с вдовой Симоной. Гроза и все бросаются в укрытие. Алена уносит по ветру раскрытый зонтик.

Вдова Симона и Лиза возвращаются в свой дом. Вдова хочет, чтобы Лиза села за прялку и начала вращаться, но Лиза вращается, пока она танцует, чуть не задушив вдову. Через некоторое время вдова хочет, чтобы Лиза танцевала, и Лиза выказывает признаки несчастья, но соглашается. Вдова берет бубен, чтобы играть в такт танцу Лизы. Когда вдова спит, Лиза пытается украсть ключ из кармана вдовы, чтобы она не заперла ее, но безуспешно. Рабочие фермы приносят урожай, и вдова выходит из дома (заперев за собой дверь, чтобы Лиз не вышла из дома). Лиз думает, что Кола и мимы являются матерью большого количества детей. К ее смущению, Колас внезапно поднимается из сложенного урожая. Услышав звук возвращения в дом вдовы Симоны, Лиза и Колас отчаянно оглядываются в поисках места, где он может спрятаться. Не найдя подходящего места в гостиной, Лиза ведет Коласа в свою комнату и возвращается в гостиную как раз перед тем, как вдова Симона входит в дом. Вдова Симона приказывает Лизе пойти в свою комнату и надеть свадебное платье для предстоящей свадьбы с Аленом. Испуганная Лиза пытается оставаться на месте, но вдова Симона толкает Лизу в свою комнату и запирает дверь.

Приходит Томас со своим сыном Аленом (который все еще сжимает свой зонтик). Их сопровождает нотариус, который должен выступить в качестве свидетеля брака. Прибывают также рабочие фермы (друзья Лизы и Коласа). Вдова Симона дает Алену ключ от комнаты Лизы. Когда Ален открывает дверь в комнату Лизы, появляется Лиза в свадебном платье в сопровождении Колы. Томас и Ален обижаются, а разъяренный Томас разрывает брачный контракт. Томас, Ален и нотариус покидают дом в ужасном состоянии. Затем Лиза и Колас умоляют вдову Симону благосклонно взглянуть на их костюм. Любовь побеждает все, и вдова смиряется. Радостно празднуя счастливый исход для Лизы и Коласа, все уходят, и в доме остается тихо и пусто, пока Ален не возвращается за своим зонтиком, который он случайно оставил. Так что Ален тоже доволен любовью всей своей жизни - своим зонтиком.

Записи музыки

Были выпущены записи адаптации Джона Ланчбери 1960 года партитуры Фердинанда Херольда и отрывков из партитуры Хертеля 1864 года.

  • La Fille mal gardée - отрывки , Джон Ланчбери дирижирует оркестром Королевского оперного театра, Ковент-Гарден. Эти отрывки из адаптации Ланчбери партитуры Херольда 1828 года в 1960 году, записанной в феврале и марте 1962 года, регулярно переиздавались и часто получали высокую оценку рецензентов за исключительное качество звука. Оригинальный LP (Decca SXL 2313) даже попал в "Список супердисков", который ведет The Absolute Sound .
  • Херольд: La fille mal gardée (основные моменты) , Барри Вордсворт дирижирует Королевским филармоническим оркестром Ливерпуля. Эта запись отрывков из адаптации La Fille mal gardée Ланчбери 1960 года была первоначально выпущена на LP в 1983 году (HMV ASD1077701) и переиздана в 1988 году на компакт-диске (Classics for Pleasure 586 1782).
  • Герольд - La Fille mal gardée - полная , Джон Ланчбери дирижирует оркестром Королевского оперного театра в Ковент-Гардене. Эта запись была первоначально выпущена на LP в 1985 году и была переиздана на компакт-диске (Decca 430,849–2 и Decca Eloquence 442 9048). Он содержит полную партитуру La Fille mal gardée в адаптации Ланчбери.

использование

Музыка Clog Dance используется в качестве саундтрека к рождественской рекламе Quality Street , популярного в Великобритании бренда кондитерских изделий.

Исторические фотографии

Источники

  • Гость, Айвор Форбс . La Fille mal gardée: История балета .
  • Гость, Айвор Форбс и Ланчбери, Джон. Партитура La Fille mal gardée . Опубликовано в Theatre Research , Vol. III, № 3, 1961 г.
  • Гость, Айвор Форбс . Примечания к вкладышу компакт-диска. Фердинанд Херольд. La Fille mal gardée - Отрывки . Джон Ланчбери Конд. Оркестр Королевского оперного театра, Ковент-Гарден. CD Decca 430,196–2
  • Гость, Айвор Форбс . Примечания к вкладышу компакт-диска. Фердинанд Херольд / Шарль Лекок. La Fille mal gardée / Mam'zelle Angot . Джон Ланчбери конд. Оркестр Королевского оперного театра, Ковент-Гарден / конд. Ричарда Бонинджа. Национальный филармонический оркестр. 2CD Decca 430,849–2.
  • Киров / Мариинский балет / Мариинский театр. Театральная программа для La Fille mal gardée . Январь 1994 г.
  • Королевский балет / Королевский оперный театр, Ковент-Гарден. Театральная программа для La Fille mal gardée . Февраль 1978 г. и январь 1998 г.
  • Уайли, Роланд Джон. Жизнь и балеты Льва Иванова .

внешние ссылки

использованная литература