Талисман -La mascotte
Маскотта ( Талисман ) является трехактная opéra Comique с музыкой Эдмон Одрана и слова по Alfred Дуру и Анри Chivot . Сюжет повествует о девушке с фермы, которая является «талисманом»: человеком, обладающим мистической силой приносить удачу всем вокруг, пока она остается девственницей.
Опера открылась в парижском Театре буффов 28 декабря 1880 года, и ее первоначальный тираж состоял из 301 спектакля. Производство последовало в других странах континентальной Европы, Северной и Южной Америке, Великобритании и Австралии. Название пьесы ввело слово «талисман» в стандартное французское употребление, «талисман» - на английский, а другие его варианты - на еще несколько языков.
Предпосылки и первое выступление
В 1880 году «маскот» было довольно новым французским сленговым словом, полученным от провансальского термина mascoto , означающего «заклинание» или «колдовство». В то время он был так же неизвестен стандартным французским словарям, как и английский. По словам сына Одрана, вдохновение для талисмана Ла пришло из безделушки, подаренной жене Одрана, которая была из Прованса, ее братом-мореплавателем; это был амулет на удачу, к которому никто, кроме мадам Одран, не мог прикасаться: «Edmond, ne touche pas à ma mascotte». Одран задумал идею, что человек может также быть талисманом, и предложил это в качестве темы своим сотрудникам, либреттистам Альфреду Дуру и Анри Шиво .
La mascotte был близок к началу карьеры Одрана как композитора произведений для парижской сцены. Его первый большой успех, Les noces d'Olivette , открылся в Театре Парижских буф в 1879 году, и «Маскот» был написан для того же дома. Он открылся 28 декабря 1880 года и показал 472 спектакля, собрав в прокате более миллиона франков.
На премьере спектакля в Париже дебютировали четыре артиста, и все успешно. Этими двумя женщинами были Мари Монбазон (позже известная как Мари Гризье-Монбазон ), которая играла Беттину, и Мадлле Динелли (Фьяметта). Первая была из театральной семьи, хорошо известной во французских провинциях, дебютировав в Париже в возрасте 21 года; она сделала успешную карьеру, снявшись в новых работах Одрана и других в 1880-х и 1890-х годах. Динелли в роли Фьяметты был также хорошо принят, но у него была короткая карьера, прерванная психическим заболеванием в 1883 году. Тенорами выступили два дебютанта-мужчины: лирический Лами и комический Раукур, оба хвалили музыкальное обозрение .
Роли
Роль | Тип голоса | Оригинальный состав |
---|---|---|
Лоран XVII, принц Пьомбино | баритон | Пол Хиттеманс |
Фьяметта, его дочь | сопрано | Динелли |
Принц Фрителлини Пизанский, жених Фьяметты | тенор | Чарльз Лами |
Рокко, фермер | тенор | Raucourt |
Пиппо, пастух | баритон | Луи Морле |
Беттина, талисман | меццо-сопрано | Мари Монбазон |
Парафанте, сержант | баритон | Пешо |
Матео, трактирщик | бас | Desmonts |
Крестьяне, придворные бароны, солдаты и т. Д. |
- Источник: партитура.
Синопсис
Действие происходит в княжестве Пьомбино , Тоскана, в 16 веке.
Акт I
Фермер Рокко - постоянная жертва несчастий. Как бы усердно он ни работал, у него все идет не так. Он с сожалением сравнивает себя со своим братом Антонио, который очень успешно занимается сельским хозяйством в ближайшем будущем. К его ужасу, Антонио посылает ему нового работника, Беттину, хранительницу индеек, и подругу своего пастуха Пиппо: Рокко чувствует, что ему не нужно больше рабочих, а больше удачи.
Беттина приносит с собой письмо от Антонио, которое Рокко не читает. Если бы он прочитал это, он бы знал, что Беттина - талисман, таинственным образом приносящая удачу своему работодателю и всем, с кем она связана. Такие существа были созданы доброжелательным Богом, чтобы противостоять злу, преследующему мир. Пока они остаются чистыми и целомудренными, их сила продолжается; талисманом может быть только девственница. Как только появляется Беттина, удача Рокко начинает улучшаться. Правитель княжества Лоран XVII гуляет со своей дочерью Фьяметтой и ее женихом, принцем Фрителлини Пизанским, на охоте, и посещает ферму Рокко. Лорана сглазили не меньше, чем Рокко. Он проигрывает войны, делает катастрофические вложения, ему не везет на охоте, и у него мятежная дочь, которая отказывается от брака по расчету с Фрителлини. Несчастье Лорана продолжается: он падает в бочку с вином. Рокко дает ему сменную одежду, в которой Лоран находит непрочитанное письмо Антонио. Читая его, он узнает правду о мистической силе Беттины и постановляет, что она должна сопровождать его к его двору. Он выдумывает историю о том, что она оказалась давно потерянной аристократкой.
Акт II
С тех пор, как Беттина жила в замке, дела принца вернулись к процветанию. Он так заботится о ее утешении, что суд считает, что она его любовница, хотя на самом деле он твердо решил, что она не должна быть чьей-либо любовницей, поскольку ее дальнейшее благотворное влияние в качестве талисмана зависит от ее сохраняющейся девственности. Пиппо, замаскированный под одного из артистов, проникает в замок и находит свою возлюбленную. Узнав, он арестован и брошен в темницу, где его навещает Фьяметта. Она заметила его на ферме и нашла его очень привлекательным. Их обнаруживают тет-а-тет , но Лоран, далекий от злости, считает удобным выдать свою дочь замуж за Пиппо, поскольку это устранит любую опасность того, что Беттина и Пиппо могут пожениться. Беттина, рассерженная тем, что она считает дезертирством Пиппо, говорит, что выйдет замуж за Лорана. Фрителлини в ярости покидает дворец, угрожая расправой. Его отец - правитель могущественного соседнего государства Пиза, и там будет война. Пиппо и Беттина, понимая, что ими манипулируют, убегают через окно.
Акт III
Без его талисмана удача Лорана снова стала ужасной. Он терпит поражение в битве от сил Фрителлини. Пиппо и Беттина пополнили ряды последней. Лоран и Фьяметта сбегают из замка, переодевшись бродягами. Они прибывают в лагерь Фрителлини как раз во время свадьбы капитана Пиппо и Беттины. Принц счастлив, ведь на этом удача, которую талисман принесла Фрителлини и его окружающим, положит конец. Рокко, чтобы отомстить павшему самодержцу, объясняет Пиппо талисман и последствия, если он завершит свой брак: он потеряет свой высокий статус в компании Фрителлини и снова станет простым пастухом. Пиппо колеблется, но любовь побеждает. Беглый принц и его дочь узнают и арестовывают. Фьяметта так красива в своих лохмотьях, а Фрителлини выглядит таким броским в своей красивой униформе, что эти двое примирились, и войну можно было положить конец. Счастье становится всеобщим, когда выясняется, что быть талисманом передается по наследству, и Беттина выходит из брачного зала, краснея и обещая родить близнецов.
- Источник: Книга музыкального театра Генцля .
Числа
- Действие I
- Увертюра
- Хор - "La vendange se termine" - Сбор урожая окончен.
- Куплеты сладкого вина (3 крестьянина) - "Il fait fuir l'humeur morose" - Изгоняет мрак.
- Баллада (Пиппо, хор) - "Un jour le diable" - Однажды дьявол
- Хор деревенских пацанов - Allons la belle - Ну, красотка.
- Куплеты (Беттина) - "N'avancez pas ou je tape" - Не подходи ко мне, или я тебя ударю
- Припев - «On aime à voir après la chasse» - После охоты хочется смотреть
- Куплеты предзнаменований (Лоран) - "Les gens sensés et sages" - Мудрые и проницательные люди.
- Куплеты (Фьяметта) - «Ах! Qu'il est beau» - Ах, как это прекрасно
- Куплеты «je ne sais quoi» (Фрителлини, Фьяметта) - «D'un athlète ou d'un villageois» - спортсмен или сельский житель.
- Дуэт (Беттина, Пиппо) - "Je sens lorsque je t'aperçois" - я чувствую, когда вижу тебя
- Финал (все) - «На сонне, на сонне» - Звонят в колокола.
- Акт II
- Антракт
- Хор - "Qu'elle est belle" - Она прекрасна,
- Куплеты (страницы) - "Excusez mon audace extrême" - извините за мою крайнюю смелость
- Дуэт (Беттина, Лоран) - "Ah laissez-moi!" - Ой, оставь меня!
- Куплеты (Беттина) - "Que je regrette mon village" - Как я скучаю по своей деревне
- Припев - «Ах, очаровательное зрелище!» - Ах, какое очаровательное зрелище.
- Эйр (Пиппо) - "Salut à vous seigneur!" - Радуйся, князь
- Дуэт (Пиппо, Беттина) - «Sais-tu que ces beaux habits-là» - Знаете ли вы эту красивую одежду?
- Куплеты (Фрителлини) - "Des courtisans qui passeront" - Проходящие придворные.
- Куплеты (Лоран) - "Chasser le cerf au son du cor" - Охота на оленя под звук рога.
- Финал (все) - «C'est le futur de la princesse» - Он предназначен принцессе.
- Действие III
- Антракт
- Хор солдат - «Стих, стих à boire» - Налить, разлить напитки.
- Вход принца (Фрителлини) - "Très bien? Bonjour, soldat" et - Очень хорошо, привет, солдат
- Куплеты тамбура (Фрителлини) - «De nos pas marquant la cadence» - топчемся на месте.
- Вход гуляющих менестрелей (хор) - «Ne tremblez pas braves gens» - Не дрожите, люди добрые.
- Песня орангутана (Фьяметта) - "Le grand singe d'Amérique" - Великая обезьяна Америки.
- Вход на свадебную вечеринку (Пиппо, хор) - «Je touche au but» - приближаюсь к цели.
- Квартет (Беттина, Пипо, Лоран, Рокко) - «Quoi Pippo! Quand je vous réclame» - Что за Пиппо! Когда я звоню тебе
- Финал (все) - «Pourquoi donc crier ainsi» - Зачем так кричать.
- Источник: партитура.
Возрождения и адаптации
В период с 1883 по 1944 год в Париже было произведено двенадцать возрождений пьесы.
Работа была представлена в Вене в Театре ан дер Вин 12 февраля 1881 года и возрождена в 1893 году. Впервые произведение увидели в Брюсселе в следующем месяце. Первая постановка в Нью-Йорке состоялась 5 мая 1881 года в Оперном театре Бижу с Эммой Хоусон в главной роли . Десять возрождений Нью-Йорка с тех пор по 1887 год (в том числе одно на немецком языке) подробно описаны в «Книге музыкального театра» Гэнцля , где отмечается, что в последующие годы, включая 1892, 1909 и 1926 годы, были регулярные постановки.
Первая лондонская постановка состоялась в Театре комедии 15 октября 1881 года в адаптации Роберта Риса и Х. Б. Фарни . Пьеса возродилась в Вест-Энде в 1882, 1884, 1888 и 1893 годах. Она была поставлена в Берлине в Театре Фридриха-Вильгельмштадтиша 25 октября 1881 года. Австралийская постановка была представлена в Королевском театре в Сиднее 25 октября 1882 года. были производства в Италии (1882 г.) и Бразилии (1888 г.). В городе Пьомбино в Тоскане , где предположительно происходит действие оперы, в 2012 году была поставлена постановка.
Вариант пленки Маскотта был направлен Léon Mathot в 1935 году в главной роли Germaine Roger и Люсьен Бару .
Критический прием
Annales дю théâtre и де ла Musique отметил , что часть начинается как opéra Комик , но во втором акте пересекает границу в Оперетта , «но ни хуже для этого». Писатель заметил, что он оценивал оценку по более высоким стандартам, чем применялись к большинству световых оперных спектаклей, что было комплиментом Одрану; из двадцати с лишним цифр в его партитуре было пять или шесть, в которых личное воображение и музыкальность композитора, по мнению рецензента, проявились с полной оригинальностью. Рассматривая постановку в Париже, The Morning Post сочла эту работу «решительным шагом вперед» по сравнению с более ранними работами Одрана, музыка «во всем сделана со вкусом и приятна, с веселой забавной историей, рассказанной остроумно».
Записи
Национальная академия оперетт перечисляет две полные записи оперы, одну под управлением Рональда Бенедетти с Женевьевой Мойзан, Дениз Кошар, Роберта Массара и Люсьена Бару, а другую под управлением Марселя Каривена с Фредой Бетти, Огеттом Аннетье и Вилли. Клеман, Гастон Рей, Раймон Амад и Роберт Дестен. На сайте Académie Nationale есть две полные видеозаписи, первая - 1957 года, вторая - 1961 года, обе были сделаны Жоржем Дерво.
Примечания, ссылки и источники
Примечания
использованная литература
Источники
- Одран, Эдмонд; Альфред Дуру; Анри Шиво (1900). Маскот, партитура. Париж: Choudens. OCLC 68760602 .
- Гэнцл, Курт ; Эндрю Лэмб (1988). Книга Музыкального театра Гэнцля . Лондон: Бодли-Хед. OCLC 966051934 .
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1881). Les annales du théâtre et de la musique: 1880 (на французском языке). Париж: Ж. Шарпантье. OCLC 762330267 .
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1882). Les annales du théâtre et de la musique: 1881 (на французском языке). Париж: Ж. Шарпантье. OCLC 762324252 .