Талисман -La mascotte

красочный плакат с изображением персонажей в костюмах 16 века
Плакат к первой постановке, 1880 г.

Маскотта ( Талисман ) является трехактная opéra Comique с музыкой Эдмон Одрана и слова по Alfred Дуру и Анри Chivot . Сюжет повествует о девушке с фермы, которая является «талисманом»: человеком, обладающим мистической силой приносить удачу всем вокруг, пока она остается девственницей.

Опера открылась в парижском Театре буффов 28 декабря 1880 года, и ее первоначальный тираж состоял из 301 спектакля. Производство последовало в других странах континентальной Европы, Северной и Южной Америке, Великобритании и Австралии. Название пьесы ввело слово «талисман» в стандартное французское употребление, «талисман» - на английский, а другие его варианты - на еще несколько языков.

Предпосылки и первое выступление

В 1880 году «маскот» было довольно новым французским сленговым словом, полученным от провансальского термина mascoto , означающего «заклинание» или «колдовство». В то время он был так же неизвестен стандартным французским словарям, как и английский. По словам сына Одрана, вдохновение для талисмана Ла пришло из безделушки, подаренной жене Одрана, которая была из Прованса, ее братом-мореплавателем; это был амулет на удачу, к которому никто, кроме мадам Одран, не мог прикасаться: «Edmond, ne touche pas à ma mascotte». Одран задумал идею, что человек может также быть талисманом, и предложил это в качестве темы своим сотрудникам, либреттистам Альфреду Дуру и Анри Шиво .

La mascotte был близок к началу карьеры Одрана как композитора произведений для парижской сцены. Его первый большой успех, Les noces d'Olivette , открылся в Театре Парижских буф в 1879 году, и «Маскот» был написан для того же дома. Он открылся 28 декабря 1880 года и показал 472 спектакля, собрав в прокате более миллиона франков.

На премьере спектакля в Париже дебютировали четыре артиста, и все успешно. Этими двумя женщинами были Мари Монбазон (позже известная как Мари Гризье-Монбазон ), которая играла Беттину, и Мадлле Динелли (Фьяметта). Первая была из театральной семьи, хорошо известной во французских провинциях, дебютировав в Париже в возрасте 21 года; она сделала успешную карьеру, снявшись в новых работах Одрана и других в 1880-х и 1890-х годах. Динелли в роли Фьяметты был также хорошо принят, но у него была короткая карьера, прерванная психическим заболеванием в 1883 году. Тенорами выступили два дебютанта-мужчины: лирический Лами и комический Раукур, оба хвалили музыкальное обозрение .

Роли

Роль Тип голоса Оригинальный состав
Лоран XVII, принц Пьомбино баритон Пол Хиттеманс
Фьяметта, его дочь сопрано Динелли
Принц Фрителлини Пизанский, жених Фьяметты тенор Чарльз Лами
Рокко, фермер тенор Raucourt
Пиппо, пастух баритон Луи Морле
Беттина, талисман меццо-сопрано Мари Монбазон
Парафанте, сержант баритон Пешо
Матео, трактирщик бас Desmonts
Крестьяне, придворные бароны, солдаты и т. Д.
Источник: партитура.

Синопсис

Действие происходит в княжестве Пьомбино , Тоскана, в 16 веке.

Акт I

черно-белая фотография молодой белой женщины в крестьянском костюме XVI века
Мари Монбазон в роли Беттины, 1880 г.
черно-белая фотография молодой белой женщины в крестьянском костюме XVI века, которую обнимает молодой человек в старинном платье.
Луи Морле и Мари Монбазон в роли Пиппо и Беттины

Фермер Рокко - постоянная жертва несчастий. Как бы усердно он ни работал, у него все идет не так. Он с сожалением сравнивает себя со своим братом Антонио, который очень успешно занимается сельским хозяйством в ближайшем будущем. К его ужасу, Антонио посылает ему нового работника, Беттину, хранительницу индеек, и подругу своего пастуха Пиппо: Рокко чувствует, что ему не нужно больше рабочих, а больше удачи.

Беттина приносит с собой письмо от Антонио, которое Рокко не читает. Если бы он прочитал это, он бы знал, что Беттина - талисман, таинственным образом приносящая удачу своему работодателю и всем, с кем она связана. Такие существа были созданы доброжелательным Богом, чтобы противостоять злу, преследующему мир. Пока они остаются чистыми и целомудренными, их сила продолжается; талисманом может быть только девственница. Как только появляется Беттина, удача Рокко начинает улучшаться. Правитель княжества Лоран XVII гуляет со своей дочерью Фьяметтой и ее женихом, принцем Фрителлини Пизанским, на охоте, и посещает ферму Рокко. Лорана сглазили не меньше, чем Рокко. Он проигрывает войны, делает катастрофические вложения, ему не везет на охоте, и у него мятежная дочь, которая отказывается от брака по расчету с Фрителлини. Несчастье Лорана продолжается: он падает в бочку с вином. Рокко дает ему сменную одежду, в которой Лоран находит непрочитанное письмо Антонио. Читая его, он узнает правду о мистической силе Беттины и постановляет, что она должна сопровождать его к его двору. Он выдумывает историю о том, что она оказалась давно потерянной аристократкой.

Акт II

С тех пор, как Беттина жила в замке, дела принца вернулись к процветанию. Он так заботится о ее утешении, что суд считает, что она его любовница, хотя на самом деле он твердо решил, что она не должна быть чьей-либо любовницей, поскольку ее дальнейшее благотворное влияние в качестве талисмана зависит от ее сохраняющейся девственности. Пиппо, замаскированный под одного из артистов, проникает в замок и находит свою возлюбленную. Узнав, он арестован и брошен в темницу, где его навещает Фьяметта. Она заметила его на ферме и нашла его очень привлекательным. Их обнаруживают тет-а-тет , но Лоран, далекий от злости, считает удобным выдать свою дочь замуж за Пиппо, поскольку это устранит любую опасность того, что Беттина и Пиппо могут пожениться. Беттина, рассерженная тем, что она считает дезертирством Пиппо, говорит, что выйдет замуж за Лорана. Фрителлини в ярости покидает дворец, угрожая расправой. Его отец - правитель могущественного соседнего государства Пиза, и там будет война. Пиппо и Беттина, понимая, что ими манипулируют, убегают через окно.

Акт III

Без его талисмана удача Лорана снова стала ужасной. Он терпит поражение в битве от сил Фрителлини. Пиппо и Беттина пополнили ряды последней. Лоран и Фьяметта сбегают из замка, переодевшись бродягами. Они прибывают в лагерь Фрителлини как раз во время свадьбы капитана Пиппо и Беттины. Принц счастлив, ведь на этом удача, которую талисман принесла Фрителлини и его окружающим, положит конец. Рокко, чтобы отомстить павшему самодержцу, объясняет Пиппо талисман и последствия, если он завершит свой брак: он потеряет свой высокий статус в компании Фрителлини и снова станет простым пастухом. Пиппо колеблется, но любовь побеждает. Беглый принц и его дочь узнают и арестовывают. Фьяметта так красива в своих лохмотьях, а Фрителлини выглядит таким броским в своей красивой униформе, что эти двое примирились, и войну можно было положить конец. Счастье становится всеобщим, когда выясняется, что быть талисманом передается по наследству, и Беттина выходит из брачного зала, краснея и обещая родить близнецов.

Источник: Книга музыкального театра Генцля .

Числа

обложка партитуры, с черно-белой гравировкой юноши и девушки в костюмах 16 века
1881 вокальная партитура
  • Действие I
    • Увертюра
    • Хор - "La vendange se termine" - Сбор урожая окончен.
    • Куплеты сладкого вина (3 крестьянина) - "Il fait fuir l'humeur morose" - Изгоняет мрак.
    • Баллада (Пиппо, хор) - "Un jour le diable" - Однажды дьявол
    • Хор деревенских пацанов - Allons la belle - Ну, красотка.
    • Куплеты (Беттина) - "N'avancez pas ou je tape" - Не подходи ко мне, или я тебя ударю
    • Припев - «On aime à voir après la chasse» - После охоты хочется смотреть
    • Куплеты предзнаменований (Лоран) - "Les gens sensés et sages" - Мудрые и проницательные люди.
    • Куплеты (Фьяметта) - «Ах! Qu'il est beau» - Ах, как это прекрасно
    • Куплеты «je ne sais quoi» (Фрителлини, Фьяметта) - «D'un athlète ou d'un villageois» - спортсмен или сельский житель.
    • Дуэт (Беттина, Пиппо) - "Je sens lorsque je t'aperçois" - я чувствую, когда вижу тебя
    • Финал (все) - «На сонне, на сонне» - Звонят в колокола.
  • Акт II
    • Антракт
    • Хор - "Qu'elle est belle" - Она прекрасна,
    • Куплеты (страницы) - "Excusez mon audace extrême" - извините за мою крайнюю смелость
    • Дуэт (Беттина, Лоран) - "Ah laissez-moi!" - Ой, оставь меня!
    • Куплеты (Беттина) - "Que je regrette mon village" - Как я скучаю по своей деревне
    • Припев - «Ах, очаровательное зрелище!» - Ах, какое очаровательное зрелище.
    • Эйр (Пиппо) - "Salut à vous seigneur!" - Радуйся, князь
    • Дуэт (Пиппо, Беттина) - «Sais-tu que ces beaux habits-là» - Знаете ли вы эту красивую одежду?
    • Куплеты (Фрителлини) - "Des courtisans qui passeront" - Проходящие придворные.
    • Куплеты (Лоран) - "Chasser le cerf au son du cor" - Охота на оленя под звук рога.
    • Финал (все) - «C'est le futur de la princesse» - Он предназначен принцессе.
  • Действие III
    • Антракт
    • Хор солдат - «Стих, стих à boire» - Налить, разлить напитки.
    • Вход принца (Фрителлини) - "Très bien? Bonjour, soldat" et - Очень хорошо, привет, солдат
    • Куплеты тамбура (Фрителлини) - «De nos pas marquant la cadence» - топчемся на месте.
    • Вход гуляющих менестрелей (хор) - «Ne tremblez pas braves gens» - Не дрожите, люди добрые.
    • Песня орангутана (Фьяметта) - "Le grand singe d'Amérique" - Великая обезьяна Америки.
    • Вход на свадебную вечеринку (Пиппо, хор) - «Je touche au but» - приближаюсь к цели.
    • Квартет (Беттина, Пипо, Лоран, Рокко) - «Quoi Pippo! Quand je vous réclame» - Что за Пиппо! Когда я звоню тебе
    • Финал (все) - «Pourquoi donc crier ainsi» - Зачем так кричать.
Источник: партитура.

Возрождения и адаптации

В период с 1883 по 1944 год в Париже было произведено двенадцать возрождений пьесы.

Работа была представлена ​​в Вене в Театре ан дер Вин 12 февраля 1881 года и возрождена в 1893 году. Впервые произведение увидели в Брюсселе в следующем месяце. Первая постановка в Нью-Йорке состоялась 5 мая 1881 года в Оперном театре Бижу с Эммой Хоусон в главной роли . Десять возрождений Нью-Йорка с тех пор по 1887 год (в том числе одно на немецком языке) подробно описаны в «Книге музыкального театра» Гэнцля , где отмечается, что в последующие годы, включая 1892, 1909 и 1926 годы, были регулярные постановки.

Первая лондонская постановка состоялась в Театре комедии 15 октября 1881 года в адаптации Роберта Риса и Х. Б. Фарни . Пьеса возродилась в Вест-Энде в 1882, 1884, 1888 и 1893 годах. Она была поставлена ​​в Берлине в Театре Фридриха-Вильгельмштадтиша 25 октября 1881 года. Австралийская постановка была представлена ​​в Королевском театре в Сиднее 25 октября 1882 года. были производства в Италии (1882 г.) и Бразилии (1888 г.). В городе Пьомбино в Тоскане , где предположительно происходит действие оперы, в 2012 году была поставлена ​​постановка.

Вариант пленки Маскотта был направлен Léon Mathot в 1935 году в главной роли Germaine Roger и Люсьен Бару .

Критический прием

Annales дю théâtre и де ла Musique отметил , что часть начинается как opéra Комик , но во втором акте пересекает границу в Оперетта , «но ни хуже для этого». Писатель заметил, что он оценивал оценку по более высоким стандартам, чем применялись к большинству световых оперных спектаклей, что было комплиментом Одрану; из двадцати с лишним цифр в его партитуре было пять или шесть, в которых личное воображение и музыкальность композитора, по мнению рецензента, проявились с полной оригинальностью. Рассматривая постановку в Париже, The Morning Post сочла эту работу «решительным шагом вперед» по сравнению с более ранними работами Одрана, музыка «во всем сделана со вкусом и приятна, с веселой забавной историей, рассказанной остроумно».

Записи

Национальная академия оперетт перечисляет две полные записи оперы, одну под управлением Рональда Бенедетти с Женевьевой Мойзан, Дениз Кошар, Роберта Массара и Люсьена Бару, а другую под управлением Марселя Каривена с Фредой Бетти, Огеттом Аннетье и Вилли. Клеман, Гастон Рей, Раймон Амад и Роберт Дестен. На сайте Académie Nationale есть две полные видеозаписи, первая - 1957 года, вторая - 1961 года, обе были сделаны Жоржем Дерво.

Примечания, ссылки и источники

Примечания

использованная литература

Источники

  • Одран, Эдмонд; Альфред Дуру; Анри Шиво (1900). Маскот, партитура. Париж: Choudens. OCLC  68760602 .
  • Гэнцл, Курт ; Эндрю Лэмб (1988). Книга Музыкального театра Гэнцля . Лондон: Бодли-Хед. OCLC  966051934 .
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1881). Les annales du théâtre et de la musique: 1880 (на французском языке). Париж: Ж. Шарпантье. OCLC  762330267 .
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1882). Les annales du théâtre et de la musique: 1881 (на французском языке). Париж: Ж. Шарпантье. OCLC  762324252 .

внешние ссылки