La muette de Portici - La muette de Portici

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

La Muette de Portici
Гранд опера на Даниэля Обера
Анна Павлова в фильме `` Тупая девушка из Портичи ''. Jpg
Анна Павлова в немой главной роли
Либреттист
Язык Французский
Премьера
29 февраля 1828 г.  ( 1828-02-29 )
Salle Le Peletier , Париж

Немая Портичи ( Немая из Портичи , или Немая из Портичи ), называемый также Masaniello ( итальянский произношение:  [mazanjɛllo] ) в некоторых версиях, является опера в пяти действиях Даниэля Обера , с либретто по Germain Delavigne , редакция Эжена Скриба .

Произведение занимает важное место в истории музыки как самая ранняя французская большая опера . Он также известен своей предполагаемой ролью в бельгийской революции 1830 года.

Задний план

Опера впервые была дана в зале Le Peletier в Парижской Опере 29 февраля 1828 Роль Мазаньелло был взят знаменитый тенор Адольфом Нурри и принцессы Elvire был воспетый Лоре Синти Даморо . Танцовщица Лиз Нобле сыграла немую главную роль, которую позже сыграли другие танцоры, такие как Мари Тальони , Фанни Элсслер и Полин Леру , а также актриса Гарриет Смитсон (будущая жена Гектора Берлиоза ). Альфонса создал Алексис Дюпон , зять Лиз Ноблет. Дирижером на премьере был Анри Валентино .

La muette был новаторским во многих отношениях. Во-первых, он ознаменовал введение в оперу пантомимы и жеста как неотъемлемой части оперного сюжета (хотя эти форматы были знакомы парижской публике по балету и мелодраме ). Кроме того, его историческая обстановка, либеральные политические последствия, использование популярных мелодий, работа с большим оркестром и хором и впечатляющие сценические эффекты сразу же отметили его отличие от предыдущих типов опер, что в ретроспективе принесло ему титул первой в жанре грандиозной музыки. опера . Журнал Pandore прокомментировал после премьеры «долгое время просвещенные критики думали, что наряду со старой лирикой трагедии можно создать более реалистичную и естественную драму, которая могла бы соответствовать достоинству этого театра». Новый жанр консолидирована Rossini «s Вильгельм Телль (1829) и Мейербера » s Роберт-Дьявол (1831).

Рихард Вагнер в своих Воспоминаниях об Обере 1871 года заметил, что опера, «само представление которой вызвало [революции], была признана очевидным предшественником июльской революции , и редко когда художественный продукт стоит в более тесной связи с миром. мероприятие." La muette возродили в Париже сразу после Французской июльской революции 1830 года.

Бельгийская революция

Театр де ла Монне (Muntschouwburg) , где производительность 25 августа 1830 г. зажгли бунтов ведет к бельгийской революции

Опера была выбрана для спектакля в Театре де ла Монне в Брюсселе 25 августа 1830 года в рамках фестиваля короля Вильгельма I в честь 15-летия его правления. Опера завершила трехдневный фестиваль фейерверков, пиров и шествий. Вильгельм I присутствовал на брюссельской премьере оперы в 1829 году, и у нее было несколько успешных представлений в городе. Когда националистические волнения произошли во время спектакля во время июльской революции в Париже, опера была временно запрещена. Запрет на спектакль 25 августа сняли.

Объявление о фестивале короля было встречено открытыми планами восстания. По всему Брюсселю были развешаны плакаты с рекламой: «Понедельник 23-го числа - фейерверк; вторник 24-го - иллюминация; среда 25-го числа - революция». Однако единственная уступка короля общественной безопасности заключалась в том, чтобы отменить фейерверк и шествие в последнюю ночь, в результате чего опера Обера стала последним публичным мероприятием в честь короля. Хотя сюжет оперы - революция, ее роль в беспорядках, возможно, была скорее браком по расчету, потому что повстанцы предопределили последний день фестиваля как начало Бельгийской революции .

Перед представлением оперы Обера газета Courrier des Pays-Bas  [ fr ] выпустила закодированный призыв к участникам уйти до пятого акта. Есть некоторые разногласия по поводу того, когда в опере на самом деле начался исход, но наиболее часто упоминаемым моментом является дуэт во втором акте "Amour sacré de la patrie". В одном из современных рассказов описывается, что произошло в театре во время дуэта:

Когда Лафейлад и Кассель запели знаменитый дуэт. Энтузиазм "Amour sacre de la patrie" непреодолимо взорвался, и [певцы] сочли необходимым начать все заново посреди аплодисментов. Наконец, когда Масаниелло (Лафейлад) начал свою мольбу, заклинание Aux armes! , общественность больше нельзя было сдерживать. Они приветствовали арию и актера, освистали пятый акт, чтобы остановить спектакль, и обезумевшая толпа [бросилась] из зала - в историю. Приветствованный другой толпой, ожидавшей снаружи, он присоединился к демонстрациям, которые привели к революции 1830 года.

Роли

Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 29 февраля 1828 г.
(дирижер: Анри Валентино )
Masaniello , Неаполитанский рыбак тенор Адольф Нуррит
Альфонс, сын графа Аркоса, вице-короля Неаполя тенор Алексис Дюпон
Эльвира, невеста Альфонса сопрано Лаура Синти-Даморо
Фенелла, сестра Масаниелло танцор Лиз Нобле
Пьетро, друг Масаниелло бас Анри-Бернар Дабади
Борелла, друг Масаниелло бас Александр Прево
Морено, друг Масаниелло бас Шарль-Луи Пуилли
Лоренцо, доверенное лицо Альфонса тенор Жан-Этьен-Огюст Массоль
Сельва, офицер вице-короля бас Фердинанд Прево
Леди в ожидании , чтобы Elvire сопрано Энн Лоротт

Синопсис

Опера по мотивам исторического восстания в Мазаньелло против испанского владычества в Неаполе в 1647 году характер Fenella, одноименной героиня оперы, было заимствован у Вальтера Скотта Peveril Пики , в котором есть глухой и немой карлик того же имя .

Акт 1

Площадь перед часовней

Мы становимся свидетелями свадьбы Альфонсо, сына вице-короля Неаполя , с испанской принцессой Эльвирой. Альфонсо, соблазнивший Фенеллу, немую сестру неаполитанца Масаниелло, и бросивший ее, мучается сомнениями и раскаянием, опасаясь, что она покончила жизнь самоубийством. Во время фестиваля Фенелла бросается искать защиты у вице-короля, который держал ее в плену в течение последнего месяца. Она сбежала из тюрьмы и жестами рассказывает историю своего соблазнения, показывая шарф, который ей подарил возлюбленный. Эльвир обещает защитить ее и идет к алтарю, Фенелла тщетно пытается последовать за ней. В часовне Фенелла узнает своего соблазнителя в женихе принцессы. Когда молодожены выходят из церкви, Эльвир представляет Фенеллу ее мужу и по жестам немой девушки обнаруживает, что он был ее неверным любовником. Фенелла убегает, оставив Альфонсо и Эльвир в печали и отчаянии.

Акт 2

На пляже

Рыбаки, которые молча размышляли над тиранией своих врагов, начинают собираться. Пьетро, ​​друг Масаниелло, тщетно искал Фенеллу, но в конце концов она появляется сама по себе и признается в своих ошибках. Масаниелло в ярости и клянется отомстить, но Фенелла, которая все еще любит Альфонсо, не упоминает его имени. Тогда Масаниелло призывает рыбаков к оружию, и они клянутся в гибели врагу своей страны.

Акт 3

Рынок Неаполя

Люди ходят туда-сюда, продавая и покупая, при этом скрывая свои цели под видом веселья и беспечности. Сельва, офицер телохранителя вице-короля, от которого сбежала Фенелла, обнаруживает ее, и попытка снова арестовать ее является знаком всеобщего восстания, в котором народ побеждает.

Акт 4

Дом Масаниелло

Фенелла приходит в жилище брата и описывает ужасы, происходящие в городе. Отношение наполняет его благородную душу печалью и отвращением. Когда Фенелла уходит отдыхать, входит Пьетро с товарищами и пытается увлечь Масаниелло на дальнейшие дела, но он только хочет свободы и уклоняется от убийств и жестокостей.

Они говорят ему, что Альфонсо сбежал, и что они решили настигнуть и убить его. Фенелла, которая все слышит, решает спасти своего любовника. В этот момент Альфонсо просит у ее двери убежище. Он входит с Эльвир, и Фенелла, хотя сначала была настроена отомстить своей сопернице, прощает ее ради Альфонсо. Масаниелло, возвращаясь, заверяет незнакомцев в своей защите, и даже когда Пьетро объявляет Альфонсо сыном вице-короля, он свято держит свое обещание. Пьетро со своими товарищами по заговору оставляет его полным гнева и ненависти.

Между тем магистрат города вручает Масаниелло королевскую корону, и он провозглашается королем Неаполя.

Акт 5

Перед дворцом наместника

La muette de Portici , извержение вулкана, производство 1893 г.

На собрании рыбаков Пьетро признается Морено, что он дал Масаниелло яд, чтобы наказать его за измену, и что однажды король скоро умрет. Пока он говорит, Борелла врывается, чтобы рассказать о новом отряде солдат, идущих против людей во главе с Альфонсо. Зная, что только Масаниелло может спасти их, рыбаки умоляют его снова взять на себя командование ими, и Масаниелло, хотя и смертельно болен и наполовину лишен рассудка, выполняет их просьбу. Бой происходит во время извержения Везувия . Масаниелло падает, спасая жизнь Эльвир. Услышав эти ужасные вести, Фанелла бросается на террасу, с которой прыгает в бездну внизу, в то время как беглые дворяне снова овладевают городом.

Влияние

La muette de Portici сыграла важную роль в становлении жанра большой оперы . Многие его элементы - пятиактная структура, обязательная балетная последовательность, использование эффектных сценических эффектов, акцент на романтические страсти на фоне исторических неурядиц - станут стандартными чертами формы до конца XIX века. . Гранд-опера сыграет гораздо более важную роль в дальнейшей карьере либреттиста, чем композитора. Далее Обер написал еще три произведения в этом жанре: Le Dieu et la bayadère (1830), Gustave III (1833) и Le lac des fées (1839). Но их слава будет затмил великих опер , для которых Scribe обеспечивших либретто: Мейербера «s Роберт Ле сНаЫе (1831) и Гугенотах (1836) и Галеви » s La Juive (1835). Тем не менее новаторская работа Обера привлекла внимание молодого Рихарда Вагнера , который стремился создать новую форму музыкальной драмы. Он отметил, что в « La muette » «арии и дуэты в обычном понимании уже почти невозможно обнаружить, и, конечно же, за исключением единственной арии прима-донны в первом акте, они вообще не поражали никого как таковые; в каждом случае это был ансамбль всего действия, который приковывал внимание и уносил ... ".

Он также сыграл большую роль в основании Королевства Бельгия. Беспорядки, которые привели к независимости, начались после прослушивания оперы.

Эта опера является источником вдохновения для поэмы Летиции Элизабет Лэндон «Побег Фенеллы», опубликованной в The Keepsake в 1836 году.

Материал использован в нескольких фильмах: американском немом фильме "Тупая девушка из Портичи" (1916), немецком немом фильме " Die Stumme von Portici" , итальянском фильме " La muta di Portici" (1952).

Записи и выступления

  • La muette de Portici : Джун Андерсон , Альфредо Краус , Джон Алер , Хоровой ансамбль Жана Лафоржа, Филармонический оркестр Монте-Карло под управлением Томаса Фултона , записанный в сентябре 1996 года в зале Гарнье в Монте-Карло (EMI). OCLC   605508655 . 2 часа 29 мин.
  • La muette de Portici Оскар де ла Торре (тенор) - Альфонс, Анджелина Рузафанте (сопрано) - Эльвир, Ангус Вуд (тенор) - Лоренцо, Ульф Паулсен (баритон) - Сельва, Энн Вейнкауф (меццо) - Эйн Холдем, Диего Торре ( тенор) - Масаниелло, Виард Витолт (бас) - Пьетро, ​​Костадин Аргуиров (баритон) - Борелла, Стефан Бинер (бас) - Морено; Opernchor des Anhaltischen Theaters, Anhaltische Philharmonie  [ de ] / Anthony Hermus; записано 24–26 мая 2011 г., Großes Haus Анхальтишского театра , Дессау, Германия CPO 777 694-2 [65:47 + 69:32]

Рекомендации

Заметки

Источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки