La straniera -La straniera

La straniera
Опера Винченцо Беллини
Лаланд-Страньера-Ла Скала-февраль-1829.jpg
Анриетта Мерик-Лаланд в роли Алаиды
в оригинальной постановке 1829 года
Либреттист Феличе Романи
Язык Итальянский
На основе Д'Арленкур «s роман L'Étrangère
Премьера
14 февраля 1829 г. ( 1829-02-14 )

La straniera ( Внешняя женщина ) является опера в двух действиях на музыку Винченцо Беллини в итальянском либретто по Феличе Романи , основанный на романе L'Étrangère (2х томах, 1825) по Д'Арленкур , хотя писатель Герберт Вайншток также добавляет, что это «более вероятно [основано на] инсценировке [этого романа] на итальянском языке Джованом Карло, бароне ди Козенца», поскольку затем он цитирует письмо Беллини своему другу Франческо Флоримо, в котором он говорит что цыгане «определенно не будут следить за пьесой» [предполагая, что они знали о ее существовании].

Опера была написана осенью 1828 года, а премьера состоялась 14 февраля 1829 года в театре Ла Скала в Милане.

История композиции

Историческое прошлое

В основе сюжета этой оперы - сложная череда исторических событий, начинающихся в конце XII века. Король Франции Филипп Август (Французский Филипп II ) женился на датской принцессе Ингеборг в 1193 году. По неизвестным причинам он расстался с ней на следующий день после свадьбы и добивался аннулирования власти у папы Селестины III . Ингеборг, однако, настаивала на том, что брак был заключен, и что она была его женой и законной королевой Франции. Филипп в конечном итоге получил аннулирование через собрание французских епископов. Затем он хотел жениться на Маргарите, дочери Вильгельма I, графа Женевского, но ее похитил по дороге в Париж Томас I Савойский , который женился на ней вместо этого. В конце концов, в 1196 году Филипп женился на Агнесе Мерании ("la straniera"), дочери дворянина Бертольда IV из Далмации . Дания продолжала жаловаться на обращение Филиппа с Ингеборгом, и в 1200 году папа Иннокентий III потребовал от Филиппа забрать ее, что сделало его двоеженцем и подлежал отлучению. Однако Агнес умерла в 1201 году, что положило конец угрозе отлучения от церкви.

Корректировки рассказа для создания либретто

Беллини в 1830 году Натале Скьявони
Либреттист Феличе Романи
Доменико Барбаха, Неаполь в 1820-х годах

Беллини и его либреттист Романи позволили себе огромные вольности с этой и без того необычной историей и придумали сюжет, в котором король, чтобы решить проблему своего двойного брака, отправляет Агнес жить в коттедж на озере Монтолино. Затем Филип отправляет своего брата тайно присматривать за ней, маскируясь под именем Вальдебурго. Агнес взяла на себя имя Алаида и прячется под пеленой. Граф Артуро влюбился в нее, несмотря на свою помолвку с Изолеттой, дочерью герцога Монтолино. Здесь начинается опера.

Готовим La straniera

После Бьянки и Фернандо Беллини остался в Генуе, а затем вернулся в Милан, но без особых возможностей. Некоторые осложнения возникли в его отношениях с Доменико Барбаха , импресарио, контролировавшим неаполитанский и миланский театры. Однако, когда Барбаха посетил Милан в июне, он предложил Беллини выбрать между работой в Неаполе или Милане в качестве места проведения своей следующей оперы. Для композитора решение зависело от наличия певцов для каждого дома, особенно потому, что Джованни Баттиста Рубини , его любимый тенор, был заключен контракт, чтобы петь только в Неаполе. Однако к 16 июня он выбрал Милан, а затем подписал контракт на написание новой оперы для карнавального сезона за гонорар в тысячу дукати. Это по сравнению со 150 дукати в его первой опере.

Таким образом, для La straniera Беллини получил гонорар, которого было достаточно для того, чтобы он мог зарабатывать на жизнь исключительно сочинением музыки, и эта новая работа стала еще более успешной, чем Il pirata . Что касается певцов, похоже, были некоторые сомнения насчет тенора, но сопрано, Анриетта Мерик-Лаланд и, для роли баритона, Луиджи Лаблаш или Тамбурини, будут доступны.

После консультаций с цыганами по теме было решено, что он будет основан на романе «Этранжер» 1825 года Шарля-Виктора Прево, виконта д'Арлинкура, и премьера запланирована на ночь открытия сезона 26 декабря. Декабрь. В 1820-е годы популярность этого автора, получившего прозвище «принц романтиков», не уступала Виктору Гюго . « Пасьянс» Прево появился в 1821 году и завоевал «необычайную, даже колоссальную известность». За несколько месяцев книгу переиздали десятки раз; он был переведен на десять языков; по его сюжету было не менее семи опер и вдвое больше драматических обработок; и это было предметом бесчисленных песен, пародий, картин и литографий. Успех его следующих трех романов, «Ренегат» в 1822 году, « Ипсибоэ» в 1823 году и «Этранжер» в 1825 году, был почти таким же большим.

Однако к 20 сентября Беллини сказал своему неаполитанскому другу Франческо Флоримо, что, по его мнению, представление не состоится в запланированные сроки из-за болезни Романи. Кроме того, он был обеспокоен тем, кто будет петь роль тенора, когда он не смог добиться освобождения Рубини от своего контракта в Неаполе. К счастью, получив хорошие отзывы о молодом теноре Доменико Рейне , он смог заручиться его услугами, описав его в письме Флоримо как «того, кто захочет оказать себе честь; все говорят мне, что его голос прекрасен и что у него есть все актерское мастерство и дух, которых только можно пожелать ».

После выздоровления Романи либретто было доставлено по частям, но Беллини снова принялся за работу, хотя этот прогресс был медленным. К 7 января 1829 года, когда Романи выздоровел и отправился в Венецию для выполнения другого контракта, композитор был «почти до 2-го акта». Филиппо Чикконетти в своей биографии 1859 года дает отчет о методах работы Беллини, объясняя, как он помещал тексты в музыку всегда со словами перед собой, чтобы увидеть, насколько вдохновленным сочинением он может стать. Когда пришло время сочинять финальную арию Or sei pago, o ciel tremendo , слова либреттиста совсем не вдохновили его, и на следующей встрече романи согласились переписать текст. Вернувшись через полчаса, вторая версия оставила Беллини таким же холодным, как и третий черновик. Наконец, когда его спросили, что именно он ищет, Беллини ответил: «Я хочу, чтобы мысль была одновременно молитвой, проклятием, предупреждением, бредом…». Четвертый вариант был быстро подготовлен: «Я вошел в ваш дух?» - спросил либреттист - и его сразу же обнял молодой композитор, который был полностью удовлетворен.

Репетиции начались в начале января, премьера должна была состояться 14 февраля 1829 года.

История выступлений

Баритон
Антонио Тамбурини,
спел Вальдебурго
Сопрано
Генриетта Мерик-Лаланд, пела Алаиде
Тенор
Доменико Рейна,
спел Артуро
Меццо
Кэролайн Унгер,
пела Изолетта

Премьера

Опера имела немедленный успех и, по словам писателя Gazzetta Privilegiata di Milano ,

громкий успех ... [с] поэтом [служением] композитору, и композитор не мог бы служить певцам лучше; все соревновались за то, чтобы понравиться публике, и добились такого успеха, что заслужили бурные аплодисменты.

Три дня спустя это же издание похвалило качество музыки, назвав Беллини «современным Орфеем» за красоту его мелодий.

Отчитываясь перед Романи, который все еще находился в Венеции, Беллини рассказал об успехе: «Все пошло так, как мы никогда не могли себе представить. Мы были на седьмом небе от счастья. [Этим письмом] примите мою благодарность больше, чем когда-либо ... "

Другие написали столь же восторженные репортажи, и певцам также были даны многочисленные похвалы. Однако были и недоброжелатели, критиковавшие и оперу, и ее композитора: не всем нравился ее новый стиль и беспокойные гармонические переходы в удаленные клавиши. 45 лет спустя было установлено , что «стиль Беллини был заумным, прерывистым, искажается, и не хватает в отличии, что она чередовалась между Серио и буффонадой и полом-Серио

Спектакли 19 века

Опера была впервые представлена ​​в Ла Скала в Милане 14 февраля 1829 года с Анриеттой Мерик-Лаланд и Доменико Рейна в главных ролях. Алессандро Санкирико , известный сценограф того времени, разработал декорации, и опера была представлена ​​по тройному счету вместе с балетами Buondelmonte и L'avviso ai maritati .

В Италии спектакли проходили в более чем 50 городах до Турина в 1866 году: они включали возрождение в миланском театре Ла Скала, а также в Болонье в 1836 году с Каролиной Унгер , во Флоренции и Реджо ди Калабрия в 1840 году, Брешия в августе 1850 года, снова в Милане в 1857 году. , а затем в Турине в 1866 году. Как отмечает Том Кауфман, его последняя известная презентация в 19 веке была в Катании в 1875 году с Алайдой в роли Аны Эйр.

За границей он был впервые представлен в Вене в 1831 году, в Париже в 1832 году, в Лондоне 23 июня 1832 года, в Нью-Йорке 10 ноября 1834 года, в Лиссабоне в 1835 году и в Мадриде как La estranjera в январе 1850 года.

20 век и далее

После последнего известного спектакля в 1875 году опера была впервые возрождена в апреле 1935 года в Ла Скала, а другие возрождения начались в 1954 году в родном городе Беллини, Катании. Его снова ставили с 1968 года (в Театре Массимо в Палермо) по 1972 год с Ренатой Скотто в главной роли.

С 1970-х годов опера несколько раз появлялась в Европе, Скотто снова выступал в Венеции в 1970 году под управлением Этторе Грасиса, а в 1969 году в концертном исполнении в Карнеги-холле выступила Монтсеррат Кабалье под управлением Антона Гуаданьо . Существуют записи всех трех презентаций. Другой спектакль в Катании с Еленой Сулиотис в главной роли был показан в Театре Массимо в 1971 году.

Существует запись концертного выступления в Cour Jacques Coeur в Монпелье в августе 1989 года. В том же году в рамках фестиваля в Сполето в США, проведенного в Gaillard Auditorium, Чарльстон, США, 26 мая с Кэрол Неблетт в мажоре. роль.

В декабре 1990 года оперу представил Театр Верди ди Триест , а в 1993 году последовал еще один концертный спектакль в Карнеги-холле с Рене Флеминг в одной из своих самых ранних ролей, представленной Оперным оркестром Нью-Йорка .

Полноценное концертное выступление было дано в ноябре 2007 года в Лондоне с Патрицией Чофи в роли Алаиде, Дарио Шмунком в роли Артуро и Марком Стоуном в роли (Вальдебурго) в главных ролях под управлением Дэвида Пэрри с Лондонским филармоническим оркестром, и была произведена полная студийная запись сделал с этими силами на той же неделе.

Только время от времени проводятся современные представления. В ноябре 2012 года опера была представлена ​​на концерте в Баден-Бадене с Эдитой Груберовой в роли Алаиде и Хосе Бросом в роли Артуро ди Равентель. Zurich Opera представила оперу в июне / июле и снова в сентябре / октябре 2013 года The Alaide для этих спектаклей был Груберова, с постановкой Кристофом Лой.

Концертные выступления были даны в Марселе в конце октября / ноябре 2013 года с Патрицией Чиофи в роли Алаиды. Театр ан дер Вин в Вене представил его с 14 января 2015 производства Лоя с Груберова чередующихся с Марлис Петерсен как Alaide. Вашингтон Концерт Опера представил его в ноябре 2017 года, с Амандой Вудбери как Alaide, Gerard Шнайдер как Артуро, Хавьер Аррей как Valdeburgo и Корри Столлингсом как Isoletta.

Роли

Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 14 февраля 1829 г.
(дирижер :)
Алаида, незнакомец сопрано Анриетта Мерик-Лаланд
Артуро, граф Равенстель тенор Доменико Рейна
Вальдебурго, барон, тайный брат Алаиды баритон Антонио Тамбурини
Изолетта, невеста Артуро меццо-сопрано Кэролайн Унгер
Осбурго, доверенное лицо Артуро тенор Луиджи Асти
Синьоре ди Монтолино, отец Изолетты бас Доменико Спьяджи
Il Priore degli Spedalieri бас Станислао Марчионни

Синопсис

Disegno per copertina di libretto, рисунок для La straniera (без даты).
Место: Бретань
Время: 14 век

Акт 1

Сцена 1: Центральный двор замка Монтолино

Хор местных жителей на лодках объявляет о предстоящей свадьбе Изолетты, дочери Монтолино, с графом Артуро из Равенстали: (Мужчины: Voga, voga, il vento tace ........ e l'alma pace / Messaggiera dell 'amor / «Гребите, гребите, ветер стих ... этот благословенный мир - послание любви».) Но, вместе на берегу, Изолетта говорит барону Вальдебурго, что она боится, что ее Артуро изменил свое отношение к ее и считает, что он влюбился в таинственную женщину, живущую отшельником в хижине у озера: (Дуэт: Изолетта и Вальдебурго: Agli atti, al volto / несмертный , divina imago / " Судя по ее жестам, ее выражению , она не казалась смертной, а скорее божественным образом ". Вальдебурго, про себя: Giovin rosa, il vergin seno / schiudi appena al ciel sereno /" Недавно распустившаяся роза едва открылась / ее девственная грудь к безмятежному небу , / и она уже вянет в бледности ».) Вдали слышна толпа, следующая за« La straniera », которую видели с берега озера. Они проклинают ее как ведьму.

Входит граф Монтолино, поддерживая опасения своей дочери Изолетты, но его успокаивает его друг Осбурго, который обещает привести Артуро в чувство. Вместе Изолетта и Вальдебурго разделяют ее беспокойство по поводу того, что произошло: (Дуэт и ансамбль: Изолетта, затем Вальдебурго, затем хор, когда возвращается Монтолино: Oh tu che sai gli spasimi / «О, вы, кто знает дрожь этого раненого сердца мой"). Вальдебурго предлагает свои услуги как тот, от кого она может найти утешение, в то время как ее отец и его свита призывают к спокойствию и к тому, чтобы она приняла более счастливое выражение лица. Монтолино и Осбурго обсуждают ситуацию, первый опасается, что Артуро не заботится о своей предполагаемой невесте, в то время как последний описывает интерес Артуро к другим отшельникам как часть своего персонажа, но обещает сделать все возможное, чтобы вернуть Артуро его предполагаемой невесте.

Сцена 2: Хижина La straniera

Артуро украдкой входит в хижину «Незнакомца» Алаиде, желая узнать личность этой загадочной женщины. Внутри он видит ее портрет в королевских одеждах и драгоценностях. Он слышит вдалеке голос, поющий плач, выражающий радость одиночества и скромной жизни. Он понимает, что это она, и когда она входит в комнату, она отчитывает его за то, что тот зашел в ее хижину. Он продолжает требовать, чтобы он был здесь только для того, чтобы помогать ей и чтобы он ее любил, в то время как она продолжает оказывать на него давление, чтобы он оставил ее в покое, выражая чувство, что между нами существует «непреодолимая преграда».

Он настаивает на своих вопросах, спрашивая, была ли она давным-давно изгнана, и, наконец, извиняется за свое вторжение. В расширенном дуэте сначала он, затем она, а затем вместе провозглашает: Serba, serba i tuoi segreti / «Храни, храни свои секреты .... но напрасно запрещать мне любить тебя», в то время как она отвечает Таси. , taci, è l'amor mio / condannato sulla terra / «Тише, тише, моя любовь осуждена на этой земле; я не могу ассоциировать тебя с судьбой, которая так враждебна мне». Она говорит ему, что ничего не раскроет о своем прошлом, и умоляет его никогда не возвращаться. Однако по мере того, как дуэт продолжается, она восклицает: «Ах, если бы я могла так легко / стереть тебя из [моего сердца]», признавая влечение к Артуро. Он говорит, что продолжит следовать за ней «даже в пустыню», а она отвечает: «Ваше желание докажет вашу гибель».

Затем вдалеке доносится звук егерей. Алаиде настоятельно призывает Артуро уйти. В дуэте финальной сцены каждая пара выражает свои чувства и тревоги, ее суть - продолжать предупреждать его, а его суть - настаивать на том, что «ваша судьба будет моей / При жизни или смерти».

Сцена 3: Лес около Монтолино

Во время охотничьей экспедиции Осбурго и Вальдебурго встречают Артуро, но знают, что хижина Алаиде находится поблизости. Осбурго умоляет его вернуться на свадьбу с Изолеттой, но он отказывается, заявляя, что не любит ее. Он просит Вальдебурго встретить свою настоящую любовь, после чего обещает, что никогда не увидит ее снова, если Вальдебурго сочтет ее недостойной. Пара приближается к хижине, из которой выходит Алаиде. Увидев ее, Вальдебурго приветствует ее и почти выкрикивает ее настоящее имя, но Алаида останавливает его. Вальдебурго говорит Артуро, что - по причинам, которые он не может раскрыть - Артуро должен отказаться от любых намерений по отношению к Алаиде. Она никогда не сможет выйти замуж за Артуро. Думая, что Вальдебурго - его соперник за привязанность Алаиды, Артуро собирается атаковать его своим мечом, но заявляет, что он не соперник. (Трио: первый Вальдебурго №: non ti son rivale; / non io ti tolgo a lei / «Нет: я не твой соперник; затем Артуро:« Ах, если он не мой соперник, / Чего он от меня хочет »; затем Алаиде: «Нет, у тебя нет соперника».) Алаиде умоляет Артуро уйти, обещая, что она увидит его снова: «Твоя жизнь, Артуро, важна для меня как моя собственная». И Алаиде, и Вальдебурго призывают Артуро уйти.

Сцена 4: Уединенное место, вдали видна хижина Алаиды.

Артуро один, все еще ошибочно сумасшедший от ревности, направленной на Вальдебурго: (Ария: Che mai penso? Un dubbio atroce / Mi rimane e il cor mi preme ... / "Что я должен думать? Мое сердце тяжело / и я осталось с ужасным сомнением ... "). Когда Осбурго и его свита входят, они говорят ему, что его предали, потому что они подслушали, как Вальдебурго и Алаида планируют бежать вместе.

Пара выходит из каюты под наблюдением Артуро, который слышит, что они планируют уехать вместе на следующий день. Артуро приходит к выводу, что они любовники, и после того, как Алаида вернулась в свою каюту, он яростно противостоит Вальдебурго и требует мести. Мужчины сражаются на дуэли, Вальдебурго ранен и падает в озеро. Затем появляется Алаиде, и Артуро заявляет, что убил своего соперника, но Алаиде, сильно потрясенный, показывает, что Вальдебурго на самом деле ее брат. Услышав эту новость, Артуро прыгает в озеро, чтобы спасти Вальдебурго. Привлеченная криками, толпа находит Алаиду ​​стоящей с окровавленным мечом Артуро, и они обвиняют ее в убийстве Вальдебурго. Ее утаскивают в плену.

Акт 2

Сцена 1: Большой зал Трибунала госпитальеров

Алаида предстает перед собравшимися судьями, но скрывается под тяжелой пеленой. Осбурго свидетельствует против нее. Когда председательствующий приор спрашивает ее имя, она отвечает только La straniera . Приор чувствует, что слышал ее голос раньше, и требует, чтобы она доказала свою невиновность. Она не хочет говорить намного больше. Внезапно врывается Артуро и заявляет о ее невиновности и признает свою вину, заявляя, что он убил кого-то, кого он считал соперником. Все, кажется, обрекает и Алаиде, и Артуро, когда в зале внезапно появляется Вальдебурго, объявляющий, что Артуро невиновен и что он упал в озеро в единоборстве с Артуро.

Приор снова требует, чтобы Алаида раскрыла свою личность, но она отказывается. Однако она соглашается приподнять завесу только для приора, и он задыхается, увидев ее лицо. Он немедленно отправляет ее с Вальдебурго. Артуро остается один, а приор отчитывает Осбурго за его ложные показания против Алаиде, заявляя, что за его действиями будут наблюдать.

Сцена 2: В лесу, но недалеко от хижины Алаиды.

Артуро приходит, чтобы попросить прощения у Алаиды и признаться в любви, и, собираясь войти в каюту, он встречает Вальдебурго, который снова умоляет Артуро воздержаться от внимания к своей сестре, требуя, чтобы он обнажил свой меч: расширенный дуэт, сначала Вальдебурго - Си ... Сулла салма дель фрактелло / T'apri il passo, a lei t'invia / «Да, над трупом ее брата / Расчисти свой путь и подойди к ней» - затем Артуро - Ах, pietà ... non io favello; / È un amore disperato / «Ах, пожалей ... Это не я говорю; / Это отчаянная любовь, / Это горе раненого сердца». ) Артуро продолжает описывать «мучительное безумие горящего сердца», в то время как Вальдебурго объясняет, что для душевного спокойствия Алаиде Артуро должен оставить ее в покое и что он должен выполнить свои обещания, данные Изолетте, женившись на ней. Артуро неохотно соглашается вернуться, чтобы жениться на Изолетте, но просит Алаиду ​​присутствовать на его свадьбе, чтобы он мог увидеть ее в последний раз. Вальдебурго соглашается.

Сцена 3: Квартира Изолетты в замке Монтолино

Изолетта, по-настоящему несчастная и по понятным причинам чувствующая себя проигнорированной и нелюбимой, готовится к свадьбе. (Ария, Изолетта: Nè alcun ritorna? .... О грубый. / Dolorosa incertezza / «И ни одна душа не возвращается? О жестоко, / Ужасная неуверенность! Все бросают меня / Незнание того, что произошло»). В своем горе и страданиях она разговаривает с портретом Артуро, пока свадебная вечеринка не появляется, радостно объявляя, что Артуро находится в замке и что он хочет жениться на ней в тот же день.

Сцена 4: Двор, ведущий к церкви

Рыцарь и дамы собираются, и Монтолино приветствует их, но Артуро смущен, затем, увидев Вальдебурго, подходит к нему. Тем временем Алаида вошла и спряталась. Вальдебурго сообщает Артуро, что Алаиде присутствует, но спрятана. (Квартет: Артуро, Изолетта, Вальдебурго и Алаиде, в сторону). Изолетта приветствует Артуро, который игнорирует ее и остается в тревожном состоянии до такой степени, что понимает, что он ее не любит, и, по сути, освобождает его от его обязательств. Затем внезапно появляется Алаида, заявляя, что она пришла, чтобы придать Изолетте храбрости. В роли «La straniera» она умоляет Изолетту продолжить свадьбу и, взяв за руку будущих жениха и невесту, начинает вести их в церковь.

Затем она покидает церковь в глубокой тоске: «Я оставила не любовь, а надежду», - плачет она. (Ария: Ciel pietoso, in sì crudo momento, / Al mio labbro perdona un lamento / «Милосердные небеса, в такой жестокий момент / Простите мои губы, если они произносят плач»). Затем из церкви звучит религиозная музыка, а хор поет благословение паре. Мучение Алаиды продолжается, пока - внезапно - не наступает тишина, сопровождаемая хаотическими звуками изнутри.

Артуро вырывается из церкви, берет Алаиду ​​за руку, умоляя ее сбежать с ним, когда он пытается утащить ее. В этот момент приор выбегает из церкви и узнает в Алаиде королеву Агнес. Он объявляет, что только что узнал, что соперник королевы за престол, Иземберга, умер, и теперь Алаида должна вернуться в Париж. Артуро, обезумевший от этой новости, бросается на меч и умирает. Наконец, Ла Страньера / Алаида / Агнес в полном отчаянии. (Ария, затем хоровой финал: Or sei pago, o ciel tremendo ... / Или вибрато è il colpo estremo / "Теперь вы переполнены, о страшные небеса ... / Теперь вы нанесли свой страшный удар ... . Прошу смерти, жду смерти »)

Записи

Год В ролях:
Алаиде
( Страна ),
Синьор ди Монтолино,
Исолетта, Артуро, Вальдебурго
Дирижер
оперного театра и оркестра
Этикетка
1968 г. Рената Скотто ,
Энрико Кампи,
Елена Зилио,
Ренато Чиони,
Доменико Тримарчи
Нино Санзоньо,
оркестр и хор Театро Массимо , Палермо ,
(Запись выступления в Театро Массимо, Палермо, 10 декабря)
CD: Мелодрам,
каталожный номер 27039;
Myto,
Cat: 3MCD-971-151 (основные моменты + Zaira),
Myto,
Cat: 2 MCD-023-265
1970 г. Рената Скотто,
Франческо Синьор,
Елена Зилио,
Бениамино Приор,
Доменико Тримарчи

Оркестр и хор Этторе Грасиса Театра Ла Фениче , Венеция
(Запись выступления в Ла Фениче, январь)
Компакт-диск: Opera d'Oro,
кат. № OPD 1261
1993 г. Рене Флеминг ,
Рафаэль Ле Брон,
Нин Лян,
Грегори Кунде ,
Гаэтан Лаперриер
Ив Келер ,
Оперный оркестр Нью-Йорка и хор
(Запись концертного выступления в Карнеги-холле, Нью-Йорк, февраль)
Компакт-диск: Celestial Audio,
Cat: CA 607
2007 г. Патриция Чиофи ,
Роланд Вуд,
Энкелейда Шокас ,
Дарио Шмунк,
Марк Стоун
Дэвид Пэрри,
Лондонский филармонический оркестр и Хор Джеффри Митчелла
Компакт-диск: Opera Rara ,
ORC 38
2015 г. Эдита Груберова ,
Кей Штиферманн,
Лаура Полверелли ,
Хосе Брос,
Лука Грасси
Пьетро Риццо
Симфонический оркестр радио Юго-Западной Германии и вокальный ансамбль Orpheus
CD: Соловей,
Северная Каролина 0715603

Рекомендации

Заметки

Цитированные источники

  • Чикконети, Филиппо (1859), Вита ди Винченцо Беллини . Прато, 1859. Nabu Press, США, 2013 (книга по запросу) ISBN  1289392072 ISBN  9781289392079
  • Галатопулос, Стелиос (2002), Беллини: жизнь, времена, музыка 1801–1835 . Лондон, Sanctuary Publishing Ltd. ISBN  978-1-86074-405-1
  • Кауфман, Том (2008), "Исторические представления La straniera ", в буклете, сопровождающем запись Opera Rara
  • Липпманн, Фридрих; Макгуайр, Саймон (1998), «Беллини, Винченцо», в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. Один. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Walton, Бенджамин (2008), "Сотворение La straniera ", в буклете , сопровождающем запись Opera Rara
  • Уоррак, Джон и Уэст, Юэн (1992), Оксфордский словарь оперы Нью-Йорка: OUP. ISBN  0-19-869164-5
  • Вайншток, Герберт (1971), Беллини: Его жизнь и его оперы , Нью-Йорк: Кнопф. ISBN  0394416562

Другие источники

Внешние ссылки