Леди Макбет Мценского уезда (опера) - Lady Macbeth of the Mtsensk District (opera)

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Леди Макбет Мценского района
Опера на Дмитрия Шостаковича
Леди Макбет Мценского уезда.jpg
Постановка Геликон-оперы Москва в Teatro Comunale di Bologna в декабре 2014 года со Светланой Создательевой в главной роли в постановке Дмитрия Бертмана
Родное название
Русский: Леди Макбет Мценского уезда , латинизированный:  Леди Макбет Мценского уезда.
Либреттист
Язык русский
На основе Леди Макбет Мценского уезда
- Николай Лесков
Премьера
22 января 1934 г.  ( 1934-01-22 )

«Леди Макбет Мценского уезда» (русский язык: Леди Макбет Мценского уезда , романизированный:  Леди Макбет Мценского уезда ) - опера в четырех действиях и девяти картинах Дмитрия Шостаковича , его Опуса 29. Либретто , написанное совместно Александром Прейсом и композитором, основана на новелле того же имени по Н. Лескову . (Опера обычно переводится на английский как « Леди Макбет из Мценска» .)

Посвященная Шостаковичем его первой жене, физику Нине Варзар, эта примерно 160-минутная опера была впервые исполнена 22 января 1934 года в Ленинградском Малом Оперном и 24 января 1934 года в Москве. Он включает в себя элементы экспрессионизма и правдоподобия , рассказывая историю одинокой женщины из России XIX века, которая влюбляется в одного из рабочих своего мужа и доводится до убийства.

История выступлений

Несмотря на ранний успех на популярных и официальных уровнях, Леди Макбет стал автомобилем для общего денонсации музыки Шостаковича по коммунистической партии в начале 1936 года: после осуждения в анонимной статье (иногда приписывает Иосиф Сталин ) в Правде , под названием " Сумбур вместо музыки », он был запрещен в Советском Союзе почти на тридцать лет, до 1961 года.

Композитор в 1962 году пересмотрела Леди Макбет , переименовав его Катерина Измайлова (русский: Катерина Измайлова ) и назначая его Opus 114. Он заменил двух своих интермедий, скорректированной акт 1, сцена 3, и из небольших изменений в других местах. Катерина Измайлова впервые была исполнена 26 декабря 1962 года в Москве в Музыкальном театре им. Станиславского-Немировича-Данченко и впервые получила студийную запись в 1964 году. Но после смерти Шостаковича все чаще исполнялась оригинальная версия. Оригинальная версия без цензуры не исполнялась в России до 2000 года. Несмотря на сложную историю цензуры оперы, произведение вошло в стандартный репертуар, в 2017–2018 годах занимая четвертое место по количеству продюсеров в России и 54 место в мире по количеству продюсеров.

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 22 января 1934 г.
Дирижер - Самуил Самосуд.
Борис Тимофеевич Измайлов, купец высокий бас
Зиновий Борисович Измайлов, его сын тенор
Катерина Львовна Измайлова, жена Зиновия Борисовича сопрано Соколова Агриппина Ивановна
Сергей, рабочий у Измайловых тенор
Аксинья, работница у Измайловых сопрано
Изорванный крестьянин (деревенский пьяный) тенор
Рабочий, служивший у Измайловых баритон
Управляющий, рабочий, работавший у Измайловых бас
Портер, рабочий у Измайловых бас
Первый рабочий, служивший у Измайловых тенор
Второй рабочий, служащий у Измайловых тенор
Священник бас Павел Журавленко
Полицейский инспектор бас Алексей Петрович Иванов
Местный нигилист тенор
Полицейский бас
Старый каторжник бас
Сонетка, осужденная контральто
Осужденная женщина сопрано
Сержант бас
Часовой бас
Призрак Бориса Тимофеевича бас Георгий Николаевич Орлов
Хор: САТБ , отдельные части - Рабочие и работницы Измайловых; Полицейские; Свадебные гости; осужденные мужского и женского пола

Синопсис

Хотя в опере есть основные персонажи и сюжет пьесы, у нее есть ряд отличий от оригинальной истории с точки зрения сюжета и акцента. Один пример - в колонне после того, как Катерина дает Сергею свои чулки: в опере все женщины издеваются над Катериной, тогда как в рассказе Сергей и Соня издеваются над ней, а Фиона и Гордюшка стыдят их в ответ на жестокость по отношению к ней.

Акт 1

Сцена 1: Комната Катерины

Катерина несчастна замужем за Зиновием, провинциальным торговцем мукой. Она жалуется себе на одиночество. Ее свекор, Борис, возмущенный ее ответом на то, что он сказал, что грибы - его любимое блюдо, говорит, что ее одиночество - ее вина из-за того, что у нее нет наследника. Она отвечает, что Зиновий не может дать ей ребенка, чего Борис не любит; Затем он угрожает ей, если она решит принять какого-нибудь юного любовника. Зиновия вызывают по делам, а Борис вопреки наклонностям сына заставляет Катерину клясться перед иконой в верности. Слуга, Аксинья, рассказывает Катерине о распутном новом клерке Сергее.

Сцена 2: Двор Измайловых

Сергей и его товарищи изнасиловали Аксинью. Катерина вмешивается. Она ругает его за мужское начало и утверждает, что женщины столь же храбры и способны, как и мужчины. Сергей хочет доказать ее неправоту, и они борются; ее бросают, и Сергей падает на нее. Появляется Борис. Она говорит, что споткнулась, и Сергей, пытаясь ей помочь, тоже упал. Остальные крестьяне ее поддерживают. Борис, однако, подозрителен и рычит на крестьян, говоря им, чтобы они вернулись к работе, прежде чем приказать Катерине поджарить для него несколько грибов и угрожает рассказать Зиновию о своем поведении.

Сцена 3: Комната Катерины

Катерина собирается ложиться спать. Сергей стучится к ней в дверь под предлогом, что хочет одолжить книгу, потому что не может уснуть, а у Катерины ее нет; она не умеет читать. Когда она собирается закрыть дверь, он пытается соблазнить ее, вспоминая их поединок по борьбе ранее в тот же день. Он входит в комнату и заставляет ее. После этого она говорит ему уйти, но он отказывается, и она соглашается завязать с ним роман. Борис стучит в дверь и подтверждает, что Катерина в постели, и запирает ее. Сергей заперт в комнате, и они снова занимаются любовью.

Акт 2

Сцена 4: Двор

Однажды ночью через неделю. Борис, который не может уснуть из-за беспокойства о ворах, гуляет по двору в предрассветной темноте. Он, помня свои дни в качестве молодого грабителя и зная о низком либидо Зиновия, подумывает о том, чтобы соблазнить Катерину выполнить супружеские обязанности сына. Он замечает, как Сергей вылезает из окна Катерины. Он ловит его и публично порет его как грабителя, а затем сажает в тюрьму. Катерина видит это, но не может остановить это, потому что остается запертой в своей комнате. Когда ей в конце концов удается спуститься по водосточной трубе, другие слуги сдерживают ее по приказу Бориса. Измученный избиением Сергея, Борис требует еды, говоря, что на следующий день он снова ударит Сергея, и отправляет слугу отозвать Зиновия, говоря, что Зиновию нужно сказать, что дома беда. Катерина подливает крысиный яд к некоторым грибам и дает ему. Когда он умирает, зовет священника, она забирает ключи, чтобы освободить Сергея. Приходит священник, вызванный прибывшей утренней сменой рабочих, которые застают Бориса в агонии: Борис тщетно пытается сказать ему, что его отравили, и падает замертво, указывая на Катерину. Катерина, плача крокодиловыми слезами, убеждает священника, что Борис случайно съел ядовитые грибы, и произносит молитву над телом Бориса.

Сцена 5: Комната Катерины

Катерина и Сергей вместе. Сергей ворчливо говорит, что их роман должен закончиться из-за предстоящего возвращения Зиновия и что он хочет, чтобы они с Катериной могли пожениться - Катерина уверяет его, что они поженятся, но отказывается сказать ему, как она это устроит. Затем Сергей засыпает; Катерина терзается призраком Бориса и не может уснуть. Позже она слышит, как возвращается Зиновий. Один из слуг вызвал его обратно и сообщил о смерти отца. Хотя Сергей прячется, Зиновий видит его брюки и пояс и догадывается. Когда они с Катериной ссорятся, он хлестает ее ремнем. Услышав крики Катерины, появляется Сергей и противостоит Зиновию, который затем пытается убежать, чтобы позвать слуг. Катерина останавливает Зиновия: она и Сергей затем приступают к его удушению, которого Сергей наконец добивает ударом по голове тяжелым подсвечником. Влюбленные прячут труп в винном погребе.

Акт 3

Сцена 6: Возле подвала

После исчезновения Зиновия он был признан мертвым. Катерина и Сергей готовятся к свадьбе, но ее мучает то, что труп Зиновия спрятан в винном погребе. Сергей ее успокаивает, и они отправляются на свадебную церемонию. Пьяный крестьянин врывается в подвал, находит тело Зиновия и идет за полицией.

Сцена 7: Полицейский участок

Полицейские жалуются, что их не приглашают на свадьбу, и тщетно пытаются отвлечься, мучая школьного учителя-нигилиста из-за его якобы атеизма, когда крестьянин приходит и дает им возможность отомстить.

Сцена 8: Измайловский сад

На свадьбе все пьяны. Катерина видит, что дверь подвала открыта, но полиция прибывает, когда они с Сергеем пытаются сбежать.

Акт 4

Сцена 9. Временный лагерь для осужденных у моста.

По пути на исправительные работы в Сибирь Катерина подкупает охранника, чтобы тот разрешил ей встретиться с Сергеем. Он винит ее во всем. После ее ухода Сергей пытается соблазнить еще одну осужденную Сонетку. Она требует в качестве платы пару чулок. Сергей обманом заставляет Катерину отдать ему свои, после чего отдает их Сонетке. Сонетка и другие осужденные издеваются над Катериной, которая толкает Сонетку в ледяную реку - тоже сама падает. Их уносит, а осужденный поезд идет дальше.

Критические реакции

Одна критика работы была сосредоточена на ее сексуальном содержании, особенно на том, как действие изображено в музыке. Обзор 1935 года в New York Sun назвал это «порнофонией», имея в виду зловещую описательную музыку в сексуальных сценах. Стравинский охарактеризовал оперу как «прискорбно провинциальную», считая музыкальное изображение примитивно реалистичным.

Толчок Правда критики была с точки зрения морали; он осудил сочувственное изображение в опере одноименного персонажа, прелюбодейки и убийцы. В то время композитор оправдал сочувственное изображение Катерины советскими терминами, заявив, что она стала жертвой обстоятельств деспотической дореволюционной России.

Эту критику по-другому возродил Ричард Тарускин в статье 1989 года, где он интерпретирует произведение в контексте сталинской кампании против кулачества в 1930 году, считая его изображение убийства кулаков Катерины « оправданием». геноцид ". Даниил Житомирский обвиняет произведение в «примитивной сатире» в обращении со священником и полицией, но признает «невероятную силу» последней сцены.

Адаптации

Записи

Рекомендации

Заметки

Цитированные источники

  • Уилсон, Элизабет (1994). Шостакович: Вспоминая жизнь . Издательство Принстонского университета. ISBN   0-691-04465-1

дальнейшее чтение

Внешние ссылки