Ласко - Lascaux

Относительно Ласко в отделе Коррез см. Ласко, Коррез .

Ласко
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Lascaux painting.jpg
Изображение зубров, лошадей и оленей
Место нахождения Монтиньяк , Франция
Часть Доисторические места и украшенные пещеры долины Везер
Критерии Культурный: i, iii
Ссылка 85-011
Надпись 1979 (3-я сессия )
Площадь 34,34 га ( 84+7 ⁄ 8 соток)
Координаты 45 ° 03′13 ″ N 1 ° 10′12 ″ E / 45,05361 ° с.ш.1,17000 ° в. / 45.05361; 1,17000 Координаты: 45 ° 03′13 ″ N 1 ° 10′12 ″ E / 45,05361 ° с.ш.1,17000 ° в. / 45.05361; 1,17000
Ласко находится в Дордонь.
Ласко
Расположение в Дордони
Ласко находится во Франции.
Ласко
Ласко (Франция)
Ласко
Координаты 45 ° 03′13 ″ с.ш., 1 ° 10′12 ″ в.д. / 45,05361 ° с.ш.1,17000 ° в. / 45.05361; 1,17000

Ласко ( Английский: / л æ s к oʊ / la- SKOH , США и / л ɑː s к oʊ / lah- SKOH ; французский : Grotte де Ласко [ɡʁɔt də Ласко] , «Ласко Пещера») представляет собой сеть пещеррайоне деревни Монтиньяк , в отделе по Дордонь на югозападе Франции. Более 600 теменные настенные росписи покрывают внутренние стены и потолки пещеры. Картины изображают в основном крупных животных, типичную для современной местной фауны, которая соответствует летописи окаменелостей верхнего палеолита в этом районе. Они являются результатом совместных усилий многих поколений, и, согласно продолжающимся спорам, возраст картин в настоящее время обычно оценивается примерно в 17000 лет (ранняя магдалина ). Из-за выдающегося доисторического искусства в пещере Ласко был внесен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО в 1979 году как элемент доисторических мест и украшенных пещер в долине Везер .

Первоначальные пещеры были закрыты для публики с 1963 года, так как их состояние ухудшалось, но сейчас есть несколько копий.

История с момента открытия

Современный вход в пещеру Ласко

12 сентября 1940 года вход в пещеру Ласко обнаружил 18-летний Марсель Равидат, когда его собака Робот упала в яму. Равидат вернулся на сцену с тремя друзьями: Жаком Марсалом, Жоржем Аннелем и Саймоном Коенкасом. Они вошли в пещеру через шахту глубиной 15 метров (50 футов), которая, по их мнению, могла быть легендарным секретным проходом в близлежащее поместье Ласко. Подростки обнаружили, что стены пещеры покрыты изображениями животных. Галереям, которые предполагают непрерывность, контекст или просто представляют собой пещеру, были даны имена. К ним относятся Зал Быков , Проход , Вал , Неф , Апсида и Зал кошачьих . Они вернулись вместе с аббатом Анри Брейем 21 сентября 1940 года; Брейль сделал много набросков пещеры, некоторые из которых сегодня используются в качестве учебного материала из-за крайней степени деградации многих картин. Брейя сопровождали Дени Пейрони, куратор Les eyzies (Музей предыстории) в Les Eyzies , Жан Буиссони и доктор Шейнье.

Пещерный комплекс был открыт для публики 14 июля 1948 года, а через год начались первые археологические исследования, сосредоточенные на Валу. К 1955 году углекислый газ , тепло, влажность и другие загрязнения, производимые 1200 посетителями в день, заметно повредили картины. По мере того, как состояние воздуха ухудшалось, стены все чаще заражались грибами и лишайниками . Следовательно, пещера была закрыта для публики в 1963 году, картины были восстановлены до их первоначального состояния, и была введена система ежедневного наблюдения.

Реплики

Часть Ласко IV

Проблемы сохранения в оригинальной пещере сделали создание точных копий более важным.

Ласко II

Ласко II , точная копия Большого Зала Быков и Расписной галереи, была выставлена ​​в Большом дворце в Париже, прежде чем быть выставлена ​​с 1983 года в окрестностях пещеры (примерно в 200 м или 660 футах от оригинальной пещеры). компромисс и попытка представить публике впечатление о масштабе и композиции картин без ущерба для оригиналов. Полный спектр париетального искусства Ласко представлен в нескольких километрах от места, в Центре доисторического искусства , Le Parc du Thot, где также есть живые животные, представляющие фауну ледникового периода .

Картины на этом месте были дублированы такими же материалами, как оксид железа , древесный уголь и охра, которые, как полагали, использовались 19 тысяч лет назад. Другие факсимиле Ласко также были произведены за эти годы.

Ласко III

Ласко III - это серия из пяти точных репродукций наскального искусства (Неф и Вал), которые с 2012 года путешествовали по всему миру, что позволило распространить знания о Ласко далеко от оригинала.

Ласко IV

Lascaux IV - это новая копия всех окрашенных областей пещеры, которая является частью Международного центра париетального искусства (Centre International de l'Art Pariétal). С декабря 2016 года эта более крупная и точная копия, которая объединяет цифровые технологии в дисплей, представлена ​​в новом музее, построенном Снёхеттой на холме с видом на Монтиньяк .

Керамика и гравюры

Французская керамика из этого региона, украшенная изображениями картин Ласко, когда-то производилась и продавалась в изобилии в близлежащих регионах в качестве предметов искусства и сувениров, теперь их трудно найти, поскольку изображения защищены авторским правом. Отпечатки изображений доступны только для покупки в магазине музея Ласко.

Географическая обстановка

Репродукция работ Ласко в Ласко II

По своему осадочному составу водосборный бассейн Везер покрывает четверть департамента Дордонь, самого северного региона Черного Перигора . Перед тем как впасть в реку Дордонь возле Лимёля, Везер течет в юго-западном направлении. В центре реки русло реки обозначено серией изгибов, обрамленных высокими известняковыми скалами, определяющими ландшафт. Выше по течению от этого крутого рельефа, недалеко от Монтиньяка и в окрестностях Ласко, контуры земли значительно смягчаются; дно долины расширяется, а берега реки теряют крутизну.

Долина Ласко расположена на некотором расстоянии от основных скоплений украшенных пещер и населенных пунктов, большинство из которых были обнаружены ниже по течению. В окрестностях деревни Эйзи-де-Тайак Сирей находится не менее 37 украшенных пещер и убежищ, а также еще большее количество поселений из верхнего палеолита, расположенных на открытом воздухе, под навесом. или у входа в одну из карстовых впадин местности . Это самая высокая концентрация в Европе.

Изображений

Мегалоцерос с линией точек

Пещера содержит около 6000 фигур, которые можно разделить на три основные категории: животные, человеческие фигуры и абстрактные знаки. Картины не содержат изображений окружающего пейзажа или растительности того времени. Большинство основных изображений были нанесены на стены с использованием красного, желтого и черного цветов из сложного множества минеральных пигментов, включая соединения железа, такие как оксид железа ( охра ), гематит и гетит , а также марганецсодержащие пигменты. Древесный уголь также мог использоваться, но, по-видимому, в умеренных количествах. На некоторых стенах пещеры краситель мог быть нанесен в виде суспензии пигмента в животном жире или в богатых кальцием подземных водах пещер или в глине , в результате чего получилась краска , которую наносили тампоном или пятнами, а не наносили кистью. В других областях краска наносилась путем распыления пигментов путем продувки смеси через тюбик. Там, где поверхность камня более мягкая, некоторые узоры врезаны в камень. Многие изображения слишком тусклые, чтобы их можно было различить, а другие полностью испортились.

Более 900 могут быть идентифицированы как животные, и 605 из них точно идентифицированы. Из этих изображений 364 изображения лошадей и 90 изображений оленей . Также представлены крупный рогатый скот и зубры, каждый из которых составляет от 4 до 5% изображений. Некоторые другие изображения включают семь животных из семейства кошачьих, птицу, медведя, носорога и человека. Изображений оленей нет, хотя это был основной источник пищи для художников. На стенах также были обнаружены геометрические изображения.

Самая известная часть пещеры - Зал Быков, где изображены быки, лошади, зубры , олени и единственный медведь в пещере. Четыре черных быка, или зубра, являются доминирующими фигурами среди 36 животных, представленных здесь. Один из быков имеет длину 5,2 метра (17 футов 1 дюйм) и является самым крупным животным, обнаруженным до сих пор в наскальном искусстве. Вдобавок быки, кажется, находятся в движении.

Картина под названием «Перекрещенный бизон», найденная в зале под названием Неф, часто представляется как образец мастерства пещерных художников эпохи палеолита. Скрещенные задние лапы создают иллюзию того, что одна нога ближе к зрителю, чем другая. Эта визуальная глубина сцены демонстрирует примитивную форму перспективы, которая была особенно развита в то время.

Теменное представительство

План сайта

Зал Быков представляет самую эффектную композицию Ласко. Его кальцитовые стены не подходят для гравировки, поэтому его украшают только картины, зачастую внушительных размеров: некоторые достигают пяти метров в длину.

Два ряда зубров обращены друг к другу, два с одной стороны и три с другой. Двух туров на северной стороне сопровождают около десяти лошадей и большое загадочное животное с двумя прямыми линиями на лбу, за которые его прозвали «единорог». На южной стороне три больших зубра находятся рядом с тремя меньшими, окрашенными в красный цвет, а также шесть маленьких оленей и единственный медведь в пещере, наложенные на брюхо зубра и трудночитаемые.

Осевой дивертикул также украшен изображением крупного рогатого скота и лошадей в сопровождении оленей и горных козлов. Рисунок убегающей лошади был нанесен марганцевым карандашом на высоте 2,50 метра над землей. Некоторые животные нарисованы на потолке и будто перекатываются от одной стены к другой. Эти изображения, которые требовали использования строительных лесов, переплетены множеством знаков (палочек, точек и прямоугольных знаков).

Проход имеет сильно испорченный декор, особенно из-за циркуляции воздуха.

Неф состоит из четырех групп фигур: панель Empreinte, панель Черная корова, панель плавания оленя и панель скрещенного буйвола. Эти работы сопровождаются множеством загадочных геометрических знаков, в том числе цветными шашками, которые Г. Брейль назвал «гербами».

Feline Diverticulum получил свое название от группы кошачьих, одна из которых, кажется, мочится, чтобы пометить свою территорию. Очень труднодоступные, здесь можно увидеть изображения диких животных в довольно наивном стиле. Есть также другие животные, связанные со знаками, включая изображение лошади, видимой спереди, что является исключительным явлением в палеолитическом искусстве, где животные обычно представлены в профилях или с "изогнутой перспективы".

Апсида содержит более тысячи гравюр, некоторые из которых наложены на картины, соответствующие животным и знакам. В Ласко представлены только олени.

Колодец представляет собой самую загадочную сцену Ласко: итифаллический человек с птичьей головой, кажется, лежит на земле, возможно, сбитый буйволом, выпотрошенным копьем; сбоку изображен удлиненный предмет, увенчанный птицей, слева удаляется носорог. Предлагались различные интерпретации представленного. На противоположной стене также присутствует лошадь. В этой композиции следует отметить две группы знаков:

  • между человеком и носорогами - три пары оцифрованных знаков препинания, найденные на дне Дивертикула Кошки, в самой удаленной части пещеры;
  • под человеком и бизоном - сложный колючий знак, который почти идентично можно найти на других стенах пещеры, а также на гребнях и на светильнике из песчаника, найденном поблизости.

Интерпретация

Интерпретация искусства палеолита проблематична, поскольку на нее могут влиять наши собственные предрассудки и убеждения. Некоторые антропологи и историки искусства предполагают, что картины могут быть отражением прошлых охотничьих успехов или могут представлять собой мистический ритуал для улучшения будущих охотничьих усилий. Последняя теория подтверждается перекрывающимися изображениями одной группы животных в том же месте пещеры, что и другая группа животных, предполагая, что одна часть пещеры была более успешной для предсказания обильной охотничьей экскурсии.

Применяя иконографический метод анализа к картинам Ласко (изучение положения, направления и размера фигур; организация композиции; техника живописи; распределение цветовых плоскостей; исследование центра изображения), Тереза ​​Гио-Удар попыталась осмыслить символическая функция животных, определяющая тему каждого изображения и, наконец, воссоздающая полотно мифа, изображенного на каменных стенах.

Наскальная живопись серого коня ( лошади ) в Ласко

Жюльен д'Юи и Жан-Луик Ле Квеллек показали, что некоторые угловатые или зазубренные признаки Ласко могут быть проанализированы как «оружие» или «раны». Эти знаки влияют на опасных животных - больших кошек, зубров и бизонов - больше, чем другие, и могут быть объяснены страхом перед анимацией изображения. Другой вывод подтверждает гипотезу о полуживых изображениях. В Ласко бизоны, зубры и горные козлы не представлены рядом. И наоборот, можно отметить систему бизонов-лошадей-львов и систему зубров-лошадей-оленей-медведей, причем эти животные часто ассоциируются. Такое распределение может показать взаимосвязь между изображенными видами и условиями их среды. Зубры и зубры дерутся друг с другом, а лошади и олени очень общительны с другими животными. Бизоны и львы живут на открытых равнинах; зубры, олени и медведи ассоциируются с лесами и болотами; Среда обитания горного козла - каменистая местность, и лошади хорошо приспособлены ко всем этим местам. Расположение картин Ласко может быть объяснено верой в реальную жизнь изображенных видов, в которой художники старались уважать их реальные условия окружающей среды.

Менее известна область изображений, называемая Абсида (Апсида), округлая полусферическая камера, похожая на апсиду в романской базилике. Он имеет диаметр примерно 4,5 метра (около 5 ярдов) и покрыт на каждой поверхности стены (включая потолок) тысячами запутанных, перекрывающихся гравированных рисунков. Потолок апсиды, высота которого колеблется от 1,6 до 2,7 метра (примерно от 5,2 до 8,9 футов) при измерении от первоначальной высоты пола, настолько полностью украшен такими гравюрами, что это указывает на то, что доисторические люди, которые их выполнили, сначала построили эшафот. сделать так.

Знаменитая сцена Ласко: человек с птичьей головой и бизон.

По словам Дэвида Льюиса-Уильямса и Джин Клоттес, которые оба изучали, предположительно, схожее искусство народа сан в Южной Африке, этот вид искусства носит духовный характер и связан с видениями, переживаемыми во время ритуальных транс-танцев . Эти транс-видения являются функцией человеческого мозга и поэтому не зависят от географического положения. Найджел Спайви , профессор классического искусства и археологии Кембриджского университета, далее постулировал в своей серии « Как искусство создало мир» , что точечные и решетчатые узоры, накладывающиеся на репрезентативные изображения животных, очень похожи на галлюцинации, вызванные сенсорной депривацией. . Далее он постулирует, что связи между культурно важными животными и этими галлюцинациями привели к изобретению создания изображений или искусства рисования.

Андре Леруа-Гурхан изучал пещеру с 1960-х годов; его наблюдения за ассоциациями животных и распределением видов в пещере привели его к развитию теории структуралистов, которая постулировала существование подлинной организации графического пространства в святилищах палеолита. Эта модель основана на двойственности мужского / женского начала, которая особенно заметна в парах бизон / лошадь и зубр / лошадь, которая определяется как в знаках, так и в изображениях животных. Он также определил непрерывную эволюцию четырех последовательных стилей, от ориньякского до позднемагдаленского. Leroi-Gourhan не публиковал подробный анализ фигур пещеры. В своей работе Préhistoire de l'art occidental, опубликованной в 1965 году, он, тем не менее, провел анализ определенных знаков и применил свою объяснительную модель к пониманию других украшенных пещер.

Угрозы

Комната консервации в Ласко

Открытие пещеры Ласко после Второй мировой войны изменило среду пещеры. Выдыхание 1200 посетителей в день, наличие света и изменения в циркуляции воздуха создали ряд проблем. Лишайники и кристаллы начали появляться на стенах в конце 1950-х годов, что привело к закрытию пещер в 1963 году. Это привело к ограничению доступа к настоящим пещерам для нескольких посетителей каждую неделю и созданию копии пещеры для посетителей. Ласко. В 2001 году власти, отвечающие за Ласко, изменили систему кондиционирования воздуха, что привело к регулированию температуры и влажности. Когда система была установлена, заражение Fusarium solani , белой плесенью , начало быстро распространяться по потолку и стенам пещеры. Считается, что плесень присутствовала в почве пещеры и обнажилась в результате работы торговцев, что привело к распространению грибка, обработанного негашеной известью . В 2007 году в настоящей пещере начал распространяться новый грибок, который оставил серые и черные пятна.

По состоянию на 2008 год в пещере была черная плесень . В январе 2008 года власти закрыли пещеру на три месяца даже для ученых и защитников природы. Одному человеку разрешалось входить в пещеру на двадцать минут один раз в неделю для наблюдения за климатическими условиями. Сейчас только нескольким научным экспертам разрешено работать внутри пещеры и только несколько дней в месяц, но попытки удалить плесень привели к потере темных пятен и повреждению пигментов на стенах. В 2009 году проблема плесени была признана стабильной. В 2011 году грибок, казалось, отступил после введения дополнительной, еще более строгой программы сохранения. В CIAP были инициированы две исследовательские программы о том, как лучше всего лечить эту проблему, и в пещере теперь также есть система климатизации, предназначенная для уменьшения проникновения бактерий.

Международный симпозиум «Ласко и вопросы сохранения подземных сред», организованный по инициативе Министерства культуры Франции, прошел в Париже 26 и 27 февраля 2009 года под председательством Жана Клотта. В нем приняли участие почти триста участников из семнадцати стран, цель которых - сопоставить исследования и вмешательства, проводимые в пещере Ласко с 2001 года, с опытом, полученным в других странах в области сохранения подземных сред. Труды этого симпозиума были опубликованы в 2011 году. 74 специалиста в самых разных областях, таких как биология, биохимия, ботаника, гидрология, климатология, геология, механика жидкости, археология, антропология, восстановление и сохранение, из многих стран (Франция, США , Португалия, Испания, Япония и др.) Внесли свой вклад в эту публикацию.

В мае 2018 года Ochroconis lascauxensis , вид гриба типа Ascomycota , был официально описан и назван в честь места его первого появления и изоляции - пещеры Ласко. Это последовало за открытием другого близкородственного вида Ochroconis anomala , впервые обнаруженного в пещере в 2000 году. В следующем году на наскальных рисунках начали появляться черные пятна. Никаких официальных заявлений об эффекте или прогрессе попыток лечения никогда не делалось.

Проблема не решена, как и попытки контролировать рост микробов и грибков в пещере. Кризис с грибковыми инфекциями привел к созданию Международного научного комитета Ласко и к переосмыслению того, как и в какой степени должен быть разрешен доступ людей в пещеры, содержащие доисторическое искусство.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Дубовский, Марк (2010). Открытие в пещере (Детский ранний чтец) . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Random House. ISBN 978-0375858932.
  • Кертис, Грегори (2006). Пещерные художники: исследование тайн первых художников мира . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Кнопф. ISBN 1-4000-4348-4.
  • Льюис-Уильямс, Дэвид (2004). Разум в пещере: сознание и истоки искусства . Темза и Гудзон. ISBN 0-500-28465-2.
  • Батай, Жорж (2005). Колыбель человечества: доисторическое искусство и культура . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Zone Books. ISBN 1-890951-55-2.
  • - (1980) Доисторическая живопись: Ласко или рождение искусства . Пер. Austryn Wainhouse. Женева: Skira [первое издание, 1955].
  • Джозеф Нечватал , Избыточное погружение в апсиду Ласко , Техноноэтические искусства 3, №3. 2005 г.
  • B.et G. Delluc (реж.), Le Livre du Jubilé de Lascaux 1940–1990 , Société Historique et archéologique du Périgord, Supplément au tome CXVII, 1990, 155 стр., Ил.
  • B. et G. Delluc, 2003: ретрове Ласко. Les recherches de l'abbé André Glory , Pilote 24 édition, 368 p., Ил.
  • B. et G. Delluc, 2006: Discovering Lascaux , Sud Ouest, nouvelle édition entièrement revue et très augmentée, 80 стр., Ил. в планах эт купе.
  • B. et G. Delluc, 2008: Dictionnaire de Lascaux , Sud Ouest, Бордо. Плюс 600 блюд и иллюстраций. Библиография (450 ссылок). ISBN  978-2-87901-877-5 .
  • B. et G. Delluc, 2010: Lascaux et la guerre. Une galerie de portraits , Bull. de la Soc. Historique et Arch. du Périgord, CXXXVI, 2e livraison, 40 стр., ил., библиография.
  • А. Слава, 2008: Les recherches à Lascaux (1952–1963). Документы recueillis et présentés par B. et G. Delluc, XXXIXe Suppl. à Gallia-Préhistoire, CNRS, Париж.
  • Джозеф Нечватал , 2011: Погружение в шум , Научное издательство библиотеки Мичиганского университета . Анн-Арбор.
  • Риго, Жан-Филипп (октябрь 1988 г.). «Художественные сокровища ледникового периода: пещера Ласко». National Geographic . Vol. 174 нет. 4. С. 482–499. ISSN  0027-9358 . OCLC  643483454 .

внешние ссылки