Лейла и другие разные песни о любви -Layla and Other Assorted Love Songs

Лейла и другие разные песни о любви
LaylaCover.jpg
Студийный альбом по
Выпущенный 9 ноября 1970 г. ( 1970-11-09 )
Записано 26 августа – 10 сентября, 1-2 октября 1970 г.
Студия Criteria Studios , Майами, Флорида
Жанр Блюз рок
Длина 76 : 44
Этикетка Полидор , Атко
Режиссер Том Дауд ( исполнительный директор ) , Дерек и домино
Хронология Дерека и Домино
Лейла и другие разные любовные песни
(1970)
В концерте
(1973)
Хронология Эрика Клэптона
Эрик Клэптон
(1970)
Лейла и другие разные любовные песни
(1970)
История Эрика Клэптона
(1972)
Синглы из Лейлы и других песен о любви
  1. " Bell Bottom Blues "
    Дата выхода: январь 1971 г.
  2. " Layla "
    Дата выхода: март 1971 г.

Layla and Other Assorted Love Songs - единственный студийный альбом англо-американской блюз-рок- группы Derek and the Dominos , выпущенный в ноябре 1970 года как двойной альбом . Он наиболее известен своим заглавным треком " Layla " и часто считаетсявеличайшим музыкальным достижением Эрика Клэптона . Другими участниками группы были Бобби Уитлок ( клавишные и вокал), Джим Гордон ( ударные), Карл Рэдл ( бас). Дуэйн Оллман играл на соло-гитаре и слайд-гитаре в 11 из 14 песен.

Первоначально расцененный как критическое и коммерческое разочарование, он не попал в чарты в Великобритании и достиг пика на 16 строчке в чарте Billboard Top LP в Соединенных Штатах. Он снова вернулся в чарты альбомов США в 1972, 1974 и 1977 годах и с тех пор получил золотой сертификат от RIAA . Альбом наконец-то дебютировал в UK Albums Chart в 2011 году, достигнув 68-й позиции .

В 2000 году альбом был занесен в Зал славы Грэмми . В 2003 году телеканал VH1 назвал Layla и Other Assorted Love Songs 89-м лучшим альбомом всех времен. В том же году журнал Rolling Stone поставил его на 117 место в списке « 500 величайших альбомов всех времен ». Он занял 226-е место в рейтинге при перезагрузке в 2020 году. Он был признан номер 287 в третьем издании Колин Ларкин «s All Time Top 1000 альбомов (2000). В 2012 году издание Layla Super Deluxe Edition было удостоено премии Грэмми за лучший альбом с объемным звуком .

Фон

Derek and the Dominos выросли из разочарования Эрика Клэптона в связи с ажиотажем, связанным с его предыдущими группами, супергруппами Cream и Blind Faith . После роспуска последнего он присоединился к Delaney & Bonnie and Friends , с которыми он познакомился, когда они выступали на разогреве в турне Blind Faith по США летом 1969 года. После того, как эта группа также распалась, выпускник Friends, Бобби Уитлок , присоединился к Клэптону в графстве Суррей, Англия. С апреля 1970 года они потратили недели на то, чтобы написать несколько песен, «просто чтобы было что сыграть», как выразился Уитлок. Эти песни позже составят основную часть материала Layla и Other Assorted Love Songs .

Гастролировав с Джо Кокером сразу после ухода из Delaney & Bonnie, Карл Рэдл и Джим Гордон воссоединились с Клэптоном и Уитлоком в Англии. Клэптон пытался избежать всеобщего внимания под прикрытием анонимного «Дерека и Домино», с которым он играл в турне по небольшим клубам Британии в течение первых трех недель августа. Название группы, как сообщается, возникло в результате оплошности диктора на их первом концерте, который неправильно произнес предварительное название группы «Эрик и Динамо». Фактически, Клэптон выбрал «Дерек и домино», потому что не хотел, чтобы его имя и известность мешали поддержанию имиджа «группы». Когда тур закончился, они направились в Criteria Studios в Майами, чтобы записать альбом.

Источником возможной центральной части альбома, " Layla ", является увлечение Клэптона Патти Бойд , женой его друга и ведущего гитариста группы Beatle Джорджа Харрисона , которая присоединилась к Клэптону в качестве гитариста в европейском туре Delaney & Bonnie в декабре 1969 года. Дэйв Марш в «Иллюстрированной истории рок-н-ролла Rolling Stone» писал, что «в репертуаре записанного рок- н-ролла есть несколько моментов, когда певец или писатель так глубоко проник в себя, что услышать их можно сродни наблюдению за убийством. , или самоубийство… для меня «Лейла» - величайшее из них ».

Прибытие Дуэйна Оллмана

Продюсер-ветеран Том Дауд работал над вторым альбомом братьев Олман , Idlewild South , когда в студию позвонили и сообщили, что Клэптон привозит домино в Майами для записи. Услышав это, гитарист Дуэйн Оллман сказал, что хотел бы зайти и посмотреть, если Клэптон одобрит это.

Позже Оллман позвонил Дауду, чтобы сообщить, что его группа находится в городе, чтобы дать благотворительный концерт 26 августа. Когда Клэптон узнал об этом, он настоял на том, чтобы пойти на их шоу, сказав: «Вы имеете в виду того парня, который играет на спине ( Уилсона Пикетта )« Эй, Джуд »?… Я хочу посмотреть, как он играет… пошли». Сценические работники усадили Клэптона и компанию перед баррикадой, отделяющей публику от сцены. Когда они сели, Оллман играл соло. Когда он повернулся, открыл глаза и увидел Клэптона, он замер. Дики Беттс , другой ведущий гитарист Allmans, продолжил с того места, где остановился Allman, но когда он проследил за взглядом Allman на Клэптона, ему пришлось повернуться спиной, чтобы самому не замерзнуть.

После шоу Оллман спросил Клэптона, может ли он прийти в студию, чтобы посмотреть записи, но Эрик пригласил его напрямую, сказав: «Принеси свою гитару, ты должен играть!» Сговорившись за ночь, эти двое стали сплоченными; Дауд сообщил, что они «обменивались фразами, гитарой, болтали, обсуждали информацию и владели мячом - никаких запретов, просто восхищение техникой и возможностями друг друга». Позже Клэптон написал в своей автобиографии, что они с Оллманом были неразлучны во время сессий во Флориде; он говорил об Аллмане как о «музыкальном брате, которого у меня никогда не было, но я хотел бы».

Запись

Большинство песен на Layla и Other Assorted Love Songs были продуктом совместной работы Клэптона и Уитлока, в результате чего получилось шесть из девяти оригиналов записи; пять обложек уточнили баланс. Во время сессий Клэптон использовал миниатюрный 5-ваттный твидовый Fender Champ , который с тех пор стал легендой.

Оригинальные песни

Клэптон и Уитлок написали в соавторстве «Я смотрел в сторону», «Продолжайте расти », « Anyday », « Bell Bottom Blues », « Говори правду » и «Почему любовь должна быть такой грустной?» Уитлок также написал "Thorn Tree in the Garden", в то время как Клэптон принес "I Am Yours" (из стихотворения Низами ) и "Layla" (с кодом, приписываемым Джиму Гордону).

"Tell the Truth" изначально была записана в оптимистичном темпе в июне 1970 года с Филом Спектором , знаменитым продюсером " Wall of Sound" Харрисона . Он был выпущен в качестве сингла с «Roll It Over» на B-стороне . Однако, как вспоминает Уитлок, подход Spector's Wall of Sound не соответствовал стилю группы, и они отозвали сингл. 28 августа, с участием Аллмана, песня была записана как длинный и медленный инструментальный джем . Версия с вокалом, выпущенная на Layla, отражает более медленный темп джема. Обе вокальные версии позже были включены в сборник 1972 года «История Эрика Клэптона» .

Последний трек на альбоме «Thorn Tree in the Garden» был записан с Уитлоком, Клэптоном, Оллманом, Рэдлом и Гордоном, сидящими в кругу вокруг единственного микрофона. В результате, по словам Дауда, получилась «идеальная стереозапись».

Крышки

Пять обложек альбома включали блюзовые стандарты « Никто не знает тебя, когда ты в упадке » ( Джимми Кокс ), « Ключ к шоссе » (Чарльз Сегар, Уилли Брунзи ) и « Вы когда-нибудь любили женщину? » ( Билли Майлз ), замедленная версия " Little Wing " Джими Хендрикса и ускоренная версия баллады ду-воп " It's Too Late " Чака Уиллиса .

По словам Дауда, запись "Key to the Highway" была незапланированной, так как группа услышала, как Сэмудио исполняет песню для своего альбома Hard and Heavy в другой комнате студии. Когда домино спонтанно начали играть ее, Дауд сказал инженерам свернуть ленту, в результате чего мелодия постепенно затухала . Версия этой истории Бобби Уитлока состоит в том, что кассета катилась без остановки в течение всего сеанса, но Дауд сделал перерыв в уборной, оставив фейдеры на микшере опущенными. Когда джем начался, он побежал обратно в диспетчерскую, все еще натягивая штаны и крича: «Поднимите фейдеры!»

Произведение искусства

Обложка альбома упоминается как «Картина на обложке, написанная Франдсеном-де Шомбергом с благодарностью его сыну Эмилю за жестокое обращение с его домом». Бобби рассказал в интервью в августе 1970 года, что они начали драку с бросанием яиц в доме Франдсена во Франции, которую прикрывал для них его сын Эмиль. Затем он отвел их в студию своего отца, где они увидели картину, которая станет обложкой их альбома. Названный «La Fille au Bouquet», Эрик сразу заметил сходство между светловолосой женщиной, которую он изображал, и Патти Бойд. Клэптон также настоял на том, чтобы изображение Франдсена де Шомберга не было украшено на конверте «Лейла», без добавления текста, указывающего название группы или название альбома.

Выпуск и прием

Atco Records выпустили Layla и Other Assorted Love Songs в ноябре 1970 года в США, а в декабре на Polydor вышел релиз в Великобритании . Альбом не попал в чарты Соединенного Королевства, а в США он занял 16 строчку в чарте Billboard Top LP . Несмотря на это достижение, Лейла была расценена как коммерческий провал, по мнению авторов Гарри Шапиро и Яна Рейда. Позже Дауд выразил сожаление по поводу того, что песни транслируются по радио в США, в то время как Шапиро объясняет отсутствие успеха в Британии минимальным продвижением со стороны Polydor и тем, что он называет «неумолимым и однообразным пресс-релизом пост-кремового синдрома отмены». Обеспокоенные тем, что пресса и общественность не знали об участии Клэптона, Атко и Полидор раздали значки с надписью «Дерек - это Эрик».

По словам Шапиро, Лейла также подверглась критике: «Как и в случае с первым сольным альбомом Эрика, рецензентам понравились гитары в огне… но они считали [песни о любви] не более чем пустяком». В статье для Melody Maker Рой Холлингворт высказал мнение, что песни варьировались «от великолепных до нескольких частей полной скуки», и уточнил: «У нас есть 'Little Wing' Хендрикса, сыгранное с такой распространяющейся красотой, что Джими наверняка хлопал бы до рук. кровотечение, а затем у нас есть «Я твой»… босса, который проникает в жалкие стороны ». В то время как он определил отрывки из «довольно ужасной вокальной работы», Холлингворт считал Лейлу «гораздо более музыкальной», чем Эрик Клэптон , и похвалил Клэптона и Оллмана за «предоставление всех возможных превосходных эссе об игре на электрогитаре». . В статье для журнала Saturday Review Эллен Сандер назвала его «бессмысленным и скучным» и «бесполезным альбомом» и сказала, что Клэптон «почти подорвал его музыкальный авторитет». Сгруппировав альбом Dominos с недавними релизами Боба Дилана , Битлз и Стивена Стиллза , Сандер добавил: «Это инстинкты [Клэптона], а не его таланты, рассинхронизированы, и он, конечно, не одинок, и ни в коем случае не худший. преступник, складывая мусор в хранилище с гарантированной личной аудиторией ». В более благоприятном обзоре для Rolling Stone Эд Леймбахер отметил « наполнитель » альбома, но добавил, что «осталось то, на что вы надеялись, от сочетания развивающегося стиля Эрика, ритм-секции в стиле Делани и Бонни и сильных сторон ' Сеансовые способности Skydog 'Allman ". Леймбахер счел пение Клэптона «всегда по крайней мере адекватным, а иногда и неплохим» и заключил: «Забудьте о любых поблажках и наполнителях - это все еще чертовски хороший альбом».

В рейве обзора для The Village Voice , Кристгау аплодировал контраст «с высокой точностью шпонкой гитары [Клэптон]» с «расслабленным раскачиванием Allman / Уитлками / Radle / Gordon». В заключение он написал, что «даже если этот выглядит жадным, ленивым и небрежным студийным сеансом, я думаю, что это может быть самая последовательная запись Эрика Клэптона ... один из тех редких случаев, когда музыканты объединяются ради прибыли и жаворонок и придумать зрелое и оригинальное звучание ». В обзоре переиздания альбома 1972 года Эд Наха из Circus назвал Лейлу «удивительной коллекцией тумблеров Клэптона» и заявил: «Клэптон снова сияет как первосвященник рок-гитары».

Переоценка

Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценка по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка 5/5 звезд
Чикаго Трибьюн 4/4 звезды
Руководство по записи Кристгау А +
Down Beat 5/5 звезд
Энциклопедия популярной музыки 4/5 звезд
МузыкаHound Rock 5/5
Q 5/5 звезд
Катящийся камень 5/5 звезд
Sputnikmusic 5/5
Необрезанный 4/5 звезд

С момента своего первого приема « Лейла » была высоко оценена критиками и расценена как величайшая работа Клэптона в целом. В «Руководстве по записям» Кристгау: «Рок-альбомы семидесятых» (1981) Кристгау назвал ее «самой тщательно продуманной записью Клэптона», восхищаясь «расслабленной перетасовкой и простым рок-н-роллом» и «в целом теплым» пением Клэптона. В заключение Кристгау написал: «Его смысл осознается на тех обжигающих пиках, когда болезненное чувство ограниченности - почему любовь должна быть такой грустной, я понял блюз, Лей-ла - противопоставляется хорошим временам в взрывное сжатие формы ". Энтони ДеКуртис из Rolling Stone назвал альбом «шедевром» и похвалил его грубый характер, написав, что «игра на альбоме тоже балансирует на грани хаоса, но никогда не кончается».

Редактор AllMusic Стивен Томас Эрлевин похвалил работу Аллмана на слайд-гитаре за то, что она «подтолкнула Клэптона к новым высотам», и заявил: «Что действительно делает Лейлу такой мощной пластинкой, так это то, что Клэптон, игнорируя традиции, которые иногда загоняли его в угол, просто слезы через эти песни с горячими, сильными эмоциями ». Энди Гилл из The Independent похвалил «блюзовые стандарты и чувствительные оригиналы» альбома и отметил горячую близость Клэптона с Оллманом, который, по словам Гилла, «обеспечит эпохальный статус» альбома. Yahoo! Дэйв ДиМартино из Music также отметил "язвительную гитарную игру Оллмана" и назвал Лейлу "шедевром Клэптона и одним из лучших рок-н-ролльных альбомов 70-х", отметив, что "этот бестселлер на двойном альбоме положил начало пост-карьере Клэптона". Кремовая суперзвезда ". Джим ДеРогатис из Chicago Sun-Times назвал его «самой сильной записью в карьере Эрика Клэптона и, возможно, величайшим блюз-рок-альбомом из когда-либо созданных», в то время как критик Chicago Tribune Грег Кот назвал его «гитарным шедевром блюз-рока» Клэптона.

Живые выступления

Дерек и Домино отправились в турне, чтобы поддержать Лейлу, а выступления с октября по декабрь 1970 года по США были выпущены в январе 1973 года на In Concert . Оллман никогда не гастролировал с Дереком и Домино, но дважды выступал с ними в качестве гостя: 1 декабря 1970 года в Curtis Hixon Hall в Тампе ( бутлег-альбом Soul Mates ) и на следующий день в Военном мемориале округа Онондага в Сиракузах, штат Нью-Йорк .

Группа появилась на шоу Джонни Кэша , которое стало их единственным появлением на телевидении. Снятый в Grand Ole Opry House в Нэшвилле , штат Теннесси , и транслировавшийся 6 января 1971 года, группа исполнила « It's Too Late », а затем присоединилась к Кэше и Карлу Перкинсу для создания классического произведения Перкинса « Matchbox ».

Клэптон продолжал исполнять песню "Layla" вживую, как и на Live AidФиладельфии ) в 1985 году. В 2006 году Клэптон и Джей Джей Кейл записали The Road to Escondido , в которой гитарист Allman Brothers Дерек Тракс играл на гитаре. После этого Клэптон отправился в турне с Trucks в составе своей группы. Позже Клэптон объяснил, что игра с Trucks заставила его почувствовать себя снова в Дереке и Домино. По мере того как тур продолжался, сет менялся: первая половина шоу состояла полностью из песен Layla и Other Assorted Love Songs, а кульминацией стала "Layla".

Группа Tedeschi Trucks Band полностью переполнила альбом 24 августа 2019 года в Lockn 'с Треем Анастасио из Phish и Дойлом Брэмхоллом II .

Релизы компакт-дисков

Есть по крайней мере восемь различных релизов Layla и другие песни ассорти Любовь на компакт - диске :

  1. Набор из двух компакт-дисков 1983 года (по одному на LP) на RSO Records , 16-битный ремастеринг;
  2. The Layla Sessions , 18 сентября 1990 года, ремикс на одном компакт-диске с двумя дополнительными "сессионными дисками";
  3. 15 сентября 1993 года, Mobile Fidelity Sound Lab, выпуск золотого компакт-диска ограниченным тиражом 24 карата, 20-битный ремастеринг;
  4. 20 августа 1996 года, 20-битный ремастер Polydor , часть серии Eric Clapton Remasters ;
  5. 9 ноября 2004 г., гибридный ремастер Polydor SACD / CD;
  6. 21 марта 2011, UMC, ремастер к 40-летию;
  7. 25 сентября 2013 года, Universal Music Japan Japanese Platinum SHM-CD remaster.
  8. Наборы к 50-летию Дерека и Домино / Лейлы 22 сентября 2020 года

Первый компакт-диск (выпущен в 1983 году в Японии) представляет собой версию на двух компакт-дисках. Поскольку этот альбом длится более 77 минут, он не помещался на ранних компакт-дисках, максимальное время воспроизведения которых составляло примерно 74 с половиной минуты. Первый компакт-диск был полон шипения магнитной ленты , поскольку он был сделан с магнитофонной копии, удаленной на много поколений от оригинального стерео- мастера 1970 года . Негативная реакция на этот мастеринг послужила причиной как минимум одной попытки ремастеринга компакт-диска в 1980-х годах. Улучшения, однако, не были очень значительными, потому что оригинальные стереокассеты 1970 года не могли быть найдены в то время.

К двадцатой годовщине альбома в 1990 году была выпущена расширенная версия альбома в виде роскошного набора из трех компакт-дисков с обширными примечаниями на обложке под названием The Layla Sessions: 20th Anniversary Edition . На первом диске те же треки, что и на оригинальном LP, записанные в стерео ремиксе с 16-трековых лент аналогового источника и подвергнутые цифровому ремастерингу. Этот ремикс 1990 года, выпущенный Polydor, также был выпущен на сингле помимо бокс-сета. В ремиксе есть некоторые существенные изменения, включая центральное размещение баса, который в исходном миксе часто смешивался либо с левым, либо с правым каналом. Два других диска The Layla Sessions включают в себя ряд джем-сейшнов , в том числе исторический джем из ночи, когда встретились Клэптон и Оллман. Также в него вошли отрывки некоторых песен и ранее не издававшиеся треки " Mean Old World ", " It Hurts Me Too " и "Tender Love".

В 1993 году Mobile Fidelity Sound Lab впервые тщательно обработала оригинальные стереокассеты 1970 года и выпустила альбом на дорогом золотом CD ограниченным тиражом 24 карата. Этот 20-битный ремастеринг MFSL Layla сохранил большую точность оригинальных записей, чем это было ранее на компакт-дисках. Версия MFSL была значительно чище, чем первые выпуски компакт-дисков, но также удалила часть техники, подобную « Стене звука », которая была добавлена ​​во время мастеринга для винила. Ремастер Polydor 1996 года как часть серии Eric Clapton Remasters был сделан почти так же, как и версия MFSL, но на стандартном алюминиевом компакт-диске по нормальной цене. В двухслойной гибридной версии Polydor 2004 SACD / CD был ремикс альбома в формате объемного звука 5.1 на слое SACD и ремастеринг стерео версии 1970 года на слое компакт-дисков.

Выпуск к 40-летию 2011 года представлен в двух версиях. Издание "Deluxe" на двух компакт-дисках включает пять ранее не издававшихся треков: "It's Too Late", " Got to Get Better in a Little While ", "Matchbox" (с Карлом Перкинсом ) и "Blues Power" (из шоу Johnny Cash Show). ) и джем-версию песни "Got to Get Better in A Little While". Версия «Super Deluxe» включает в себя два-CD альбом «Делюкс», в 5.1 Surround Sound DVD альбома, недавно ремастеринг In Concert набор два-CD, двойной LP версию альбома, в твердой обложке книги, а также ряд других дополнительных услуг.

В 2013 году альбом вышел на диске Blu Ray High Fidelity Pure Audio. Этот выпуск содержит три различных кодировки стереомикса 24 бит / 96 кГц в форматах PCM, DTS-HD Master Audio и Dolby TrueHD, каждый с немного другим эквалайзером, но не включает микс 5.1 из выпусков 2004 или 2011 .

В сентябре 2013 года Universal Music Japan выпустила обновленную версию Layla на SHM-CD, новой версии компакт-диска, изготовленной из улучшенного поликарбоната. Это издание было отредактировано в формате DSD в Universal Music Studios, Токио. Источник DSD был перенесен с аналоговых мастер-лент в Sterling Sound в Нью-Йорке в 2013 году.

Отслеживание

Сторона первая
Нет. Заголовок Писатель (ы) Длина
1. "Я посмотрел в сторону" Эрик Клэптон , Бобби Уитлок 3:05
2. " Bell Bottom Blues " Клэптон, Уитлок 5:02
3. «Продолжай расти» Клэптон, Уитлок 6:21
4. « Никто не знает тебя, когда ты в упадке » Джимми Кокс 4:57
Сторона вторая
Нет. Заголовок Писатель (ы) Длина
1. "Я весь твой" Клэптон, Низами 3:34
2. любое время " Клэптон, Уитлок 6:35
3. « Ключ от шоссе » Чарли Сегар , Уилли Брунзи 9:40
Сторона третья
Нет. Заголовок Писатель (ы) Длина
1. " Говори правду " Клэптон, Уитлок 6:39
2. "Почему любовь должна быть такой грустной?" Клэптон, Уитлок 4:41
3. " Любили ли вы когда-нибудь женщину " Билли Майлз 6:52
Сторона четыре
Нет. Заголовок Писатель (ы) Длина
1. " Маленькое крылышко " Джими Хендрикс 5:33
2. " Слишком поздно " Чак Уиллис 3:47
3. « Лейла » Клэптон, Джим Гордон 7:05
4. "Шип в саду" Whitlock 2:53

В большинстве CD-версий все четыре стороны оригинального LP были объединены в один диск. Пластинка была переиздана на 180-граммовом виниле компанией Simply Vinyl в 1990-х годах и переработана и переиздана на 180-граммовой пластинке Universal Music в 2008 году.

40th Anniversary Deluxe и Super Deluxe Edition CD 2
Нет. Заголовок Писатель (ы) Длина
1. " Злой Старый Свет " Уолтер Джейкобс 3:52
2. "Переверни это" Клэптон, Уитлок 4:31
3. "Говори правду" (отдельная версия) Клэптон, Уитлок 3:23
4. " It's Too Late " (Концерт на шоу Джонни Кэша , 11.05.1970) Чак Уиллис 4:11
5. "Скоро станет лучше" (в прямом эфире на шоу Джонни Кэша, 11.05.1970) Клэптон 6:34
6. " Matchbox " (прямой эфир на шоу Джонни Кэша, 11.05.1970) (с участием Джонни Кэша и Карла Перкинса ) Карл Перкинс 3:56
7. "Blues Power" (Концерт на шоу Джонни Кэша, 11.05.1970) Клэптон, Леон Рассел 6:31
8. "Snake Lake Blues" (Новый микс) Клэптон, Уитлок 3:34
9. " Зло " (New Mix) Вилли Диксон 4:34
10. "Mean Old Frisco" (Новый микс) Артур Крадап 4:04
11. "One More Chance" (новый микс) Клэптон 3:15
12. "Скоро станет лучше" (Джем) Клэптон 3:45
13. "Скоро станет лучше" (новый микс) Клэптон 6:05

Персонал

Производство
  • Том Дауд  - исполнительное производство
  • Рон Альберт - инженерия
  • Чак Киркпатрик - инженерное дело
  • Хауи Альберт - инженерия
  • Карл Ричардсон - инженерное дело
  • Мак Эммерман - инженерное дело
  • Деннис М. Дрейк - мастеринг
  • Эмиль Теодор Франдсен де Шомберг - картина на обложке "La Fille au Bouquet"
Сессии Лейлы
  • Дэн Геллерт - помощник инженера
  • Скотт Халл - цифровое редактирование
  • Митчелл Каннер - арт-директор
  • Джордж Лебон - арт-директор
  • Билл Левенсон - производство
  • Боб Людвиг  - мастеринг
  • Стив Ринкофф - микшер
  • Джин Санторо - ноты

Одиночные игры

  • "Tell the Truth / Roll It Over" (оба трека не из альбома) ( Atco Records в США, Polydor в Великобритании, 1970) (отозван)
  • "Bell Bottom Blues / Keep on Growing" (Atco в США, Polydor в большинстве других стран, 1971)
  • "Layla / I Am Yours" (Atco в США, Polydor в большинстве других стран, 1971)
  • "Layla / Bell Bottom Blues" ( Polydor , 1972) (только для Великобритании)
  • "Bell Bottom Blues / Little Wing" ( RSO , 1973)
  • «Лайла» ( Универсал , 2004 г.)

Сертификаты

Область Сертификация Сертифицированные подразделения / продажи
Канада ( Музыка Канада ) Золото 50,000 ^
Соединенное Королевство ( BPI ) Платина 300 000двойной кинжал
Великобритания ( BPI )
2008 Переиздание
Золото 100 000двойной кинжал
США ( RIAA ) Золото 500 000 ^

^ Данные о поставках основаны только на сертификации.
двойной кинжалДанные о продажах и потоковой передаче основаны только на сертификации.

использованная литература

Библиография

дальнейшее чтение

  • Оллман, Галадриэль (2014). Пожалуйста, будь со мной: песня для моего отца, Дуэйн Оллман . Нью-Йорк: Spiegel & Grau. ISBN 978-1-4000-6894-4. См. В первую очередь главу 20.
  • Примечания к вкладышу Layla Sessions (Polydor, 1990)
  • Ян Рейд, Лейла и другие разные любовные песни Дерека и Домино (Rock of Ages, 2007)

внешние ссылки