Le Spectre de la rose -Le Spectre de la rose
| Le Spectre de la rose | |
|---|---|
 Карсавина и Нижинский, 1911 г.
| |
| Хореограф | Мишель Фокин |
| Музыка | Гектора Берлиоза «сек оркестровки из Карл Мария фон Вебер » s Aufforderung ZUM Tanz , как L'Приглашение порционное Вальс |
| Либретто | Жан-Луи Водойе |
| На основе | Теофиль Готье «s стихотворение „Видение Розы“ |
| Премьера | 19 апреля 1911 года Театр Монте-Карло |
| Оригинальная балетная труппа | Дягилев «s балетные русы |
| Персонажи | Девушка Роза |
| дизайн | Леон Бакст |
| Настройка | Спальня девушки, около 1830 г. |
| Создан для |
Тамара Карсавина Вацлав Нижинский |
| Жанр | Фантазия |
| Тип | Неоклассический балет |
Le Spectre de la rose (Дух розы) - короткий балет о молодой девушке, которая мечтает танцевать в духе сувенирной розы с первого бала. Балет был написан Жан-Луи Водойе, который основал рассказ на стихах Теофиля Готье и использовал музыкуфортепианной пьесы Карла Марии фон Вебера Aufforderung zum Tanz (Приглашение на танец) в оркестровке Гектора Берлиоза.
Премьера балета состоялась 19 апреля 1911 года в Монте-Карло в постановке балетной труппы Ballet Russes . Мишель Фокин был хореографом, а Леон Бакст разработал оригинальные декорации и костюмы в стиле бидермейер . Нижинский танцевал Розу, а Тамара Карсавина танцевала Девушку. Это был огромный успех. Призрак стал всемирно известным благодаря эффектному прыжку, который Нижинский совершил через окно в конце балета.
Происхождение
В 1911 году продюсер « Русских балетов» Сергей Дягилев надеялся представить балет Нижинского « Апре-миди д'ан фауна» . Он не был готов к выходу на сцену, поэтому ему понадобился другой балет, чтобы занять его место. Идея этого балета принадлежит писателю Жан-Луи Водойе. В 1910 году он отправил идею балета художнику-постановщику Ballets Russes и художнику по костюмам Леону Баксту . Его идея была основана на стихах Теофиля Готье « Призрак розы» и произведении Карла Марии фон Вебера для фортепиано « Aufforderung zum Tanz» в оркестровке Гектора Берлиоза в 1841 году. Дягилеву понравилась идея Водойера. Он подумал, что она легко сможет заменить Фауна . Он сразу же реализовал идею Водойера. Дягилеву понравилась идея балета по «Призраку» Готье, потому что его можно было привязать к столетию со дня рождения Готье.
Синопсис
В спальне девушки поднимается занавеска. В комнату входит Девушка в белом чепчике и бальном платье. Она вернулась домой после первого бала. Она держит розу на память о вечере. Она падает на стул и засыпает. Роза падает с ее пальцев на пол. В окне виден Дух Розы. Он спускается на пол и приближается к Девушке. Все еще спя, она встает и танцует с ним. Он подводит ее к стулу, целует, затем прыгает в окно в ночь. Девушка просыпается и встает. Она поднимает упавшую розу и целует ее. Занавес падает.
Музыка
В 1819 году Карл Мария фон Вебер написал сочинение для фортепиано под названием Aufforderung zum Tanz . Он также написал программу для этого произведения о молодом мужчине и женщине, которые встречаются, танцуют и расходятся на балу. Тихая музыка в начале Aufforderung приводит к красивым (и насыщенным) мелодиям вальса, прежде чем работа заканчивается вступительной музыкой. В 1841 году Гектор Берлиоз организовал Aufforderung . Эта версия музыки была использована для короткого балета в опере Вебера Der Freischütz в Парижской Опере . Это была версия Берлиоза оригинальной фортепианной пьесы, которая была использована в балете «Призрак розы» .
Премьера
Привидение премьера 19 апреля 1911 по Дягилева балета в театре Монте - Карло , Монте - Карло . Тамара Карсавина станцевала «Девушку», а Нижинский - «Розу». Грейс Роберт пишет, что Spectre имел «немедленный успех». Дягилев был удивлен; он думал, что Spectre - пустяк, не заслуживающий внимания, но этот маленький балет стал одной из самых любимых постановок Русского балета.
Танец
Мишель Фокин завершил танец за три-четыре репетиции. Позже он писал, что балет был почти импровизацией. Грейс Роберт пишет в «Книге балета борзых», что « Призрак» - это па-де-де, а не па-де-де , основанное на сложной технике и виртуозности XIX века . Напротив, это дальновидный современный танец непрерывного движения и выразительности.
Фокин бросил порт де бюстгальтеры из классического балета в разработке танцев для Нижинского. Вместо этого он использовал изогнутые, похожие на усики движения рук и пальцев. В этом балете Нижинский стал андрогинным персонажем, демонстрирующим мужскую силу в ногах и женскую нежность в руках. Некоторые из своих жестов, пишет Оствальт в « Нижинском: прыжок в безумие» , «придавали персонажу женскую ауру».
Костюм Нижинского
Шелковый эластичный костюм Нижинского был разработан Леоном Бакстом. Костюм был покрыт шелковыми лепестками роз. Костюм Нижинского вшивали к каждому спектаклю. После каждого показа гардеробная хозяйка поправляла лепестки щипцами для завивки.
Нижинского макияж был важной частью костюма конструкции. Ромула де Пульски , впоследствии ставшая его женой, писала, что он выглядел как «небесное насекомое, а его брови напоминали красивого жука». Оствальд пишет, что костюм Нижинского был похож на костюм балерины.
Иногда лепестки расшатывались и падали на пол сцены. Слуга Нижинского Василий собирал лепестки и продавал их в качестве сувениров. Говорили, что он построил большой дом под названием Le Château du Spectre de la Rose на прибыль от продажи лепестков.
Прыжок Нижинского
Балет прославился прыжком Нижинского через одно из двух больших окон в глубине сцены. Однако высота прыжка была иллюзией. Нижинский сделал пять разбегающихся шагов от середины сцены и прыгнул в окно на шестой ступеньке. Плинтус (плинтус) под окном был очень низким, создавая иллюзию того, что прыжок был выше, чем был на самом деле. За съемочной площадкой четверо мужчин поймали Нижинского в воздухе и накинули на него теплые полотенца. Никто из зрителей не видел Нижинскую землю. Похоже, он будет парить вечно. Иллюзии помог дирижер в оркестровой яме, который держал предпоследний аккорд . При этом прыжку придавалось ощущение большой длины и высоты.
Другие постановки
С момента создания балета многие танцоры-мужчины интерпретировали роль Розы, но обычно считается, что ни одна из них не соответствовала блеску Нижинского, отчасти потому, что балет был специально разработан с учетом его особых талантов. Девушку называли «забытой балетной женщиной», и со временем роль стала рутиной. К середине 20 века « Спектр» превратился в балет-трюк: люди платили только за то, чтобы увидеть прыжок в окно.
«Призрак» был одним из первых балетов, которые Рудольф Нуриев танцевал на Западе после отъезда из России. Это было для немецкого телевидения в 1961 году. Он впервые танцевал Розу на сцене (24 раза) в Нью-Йорке в программе Дягилева балета Джоффри в 1979 году. Спектр был последним балетом, который Нуриев и Марго Фонтейн танцевали вместе. Это было в июне 1979 года, когда балерине было 60 лет. Он танцевал «Розу» в Париже в 1981 и 1982 годах, а последний раз танцевал эту партию в августе 1987 года в Лондонском Колизее с балетом Нэнси.
Впервые балет был показан в Австралии в 1936 году, когда он был частью программы Русского балета Монте-Карло. В 1962 году Марго Фонтейн станцевала «Девушку» в рамках своего турне по Австралии в 1962 году. В 2006 году Австралийский балет представил балет как один из трех, показывающих творчество Фокина.
Дань уважения
Уникальный розовый алмаз, обнаруженный и ограненный в Москве и оцененный Геммологическим институтом Америки минимум в 60 миллионов долларов, был назван «Призрак розы» как дань уважения легендарной русской балетной миниатюре.
Ноты
Ссылки
- Баланчин, Джордж (1975), 101 история великих балетов , Нью-Йорк: якорные книги, ISBN 0-385-03398-2
- Бомонт, Сирил В. (1940), Дягилевский балет в Лондоне , Лондон: Патнэм
- Бакл, Ричард (2012), Нижинский: Жизнь гения и безумия , Нью-Йорк: Open Road Media
- Фокин, Мишель; Фокин, Витале (пер.) (1961), Мемуары балетмейстера , Лондон: Констебль
- Грескович, Роберт (1998), Балет 101: полное руководство по изучению и любви к балету , Нью-Йорк: Гиперион, ISBN 0-786-88155-0
- Копельсон, Кевин (1997), Странная загробная жизнь Вацлава Нижинского , Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press, ISBN 978-0-7567-8762-2
- Лифарь, Серж (1940), Серж Дягилев: его жизнь, его творчество, его легенда , Лондон: Патнэм
- Нижинский, Ромола (1980), Нижинский , Лондон: Sphere Books, ISBN 0-722-16378-9
- Оствальд, Питер (1991), Вацлав Нижинский: прыжок в безумие , Лондон: Robson Books, ISBN 1-86105-250-2
- Роберт, Грейс (1949), Книга балетов борзых , Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф
- Schouvaloff, Александр (1997), Искусство Русского Балета , Нью-Хейвен и Нью-Йорк: издательство Йельского университета, ISBN 0-300-07484-0
- Вудстра, Крис (ред.); Бреннан, Джеральд (ред.); Шротт, Аллен (редактор) (2005), All Music Guide to Classical Music: подробное руководство по классической музыке , Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books, ISBN 0-87930-865-6CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )