Le Bœuf sur le toit -Le Bœuf sur le toit

Le Bœuf sur le toit
Dufy-La-dame-rousse-1920.png
Дизайн для рыжеволосой дамы - Рауль Дюфи
Хореограф Жан Кокто
Музыка Дариус Мийо
Премьера 21 февраля 1920 г.,
Комеди-де-Елисейские поля , Париж.
Жанр Сюрреалистический балет

Le Bœuf sur le toit (буквально «бык на крыше»), соч. 58 - короткая пьеса композитора Дариуса Мийо для небольшого оркестра, написанная в 1919–20. Мильо задумал эту пьесу как эпизодическую музыку к любому из комических немых фильмов Чарли Чаплина , но премьера состоялась как музыка к балету, поставленному Жаном Кокто в феврале 1920 года.

Музыка

Мильо сказал, что он написал Le Bœuf sur le toit как «пятнадцать минут музыки, быстрой и веселой, в качестве фона для любого немого фильма Чарли Чаплина». Композитор провел два года в Бразилии на дипломатической службе Франции во время Первой мировой войны , и его музыка оказала влияние на его собственные композиции. Существуют различные объяснения названия: музыковед Джеймс Хардинг упоминает одно, что название было взято с вывески таверны, а другое, что оно взято из старинной парижской легенды о человеке, живущем в квартире на верхнем этаже. кто настаивал на том, чтобы держать теленка, который превратился в большого быка, слишком большого, чтобы его можно было удалить. Сам Мийо сказал, что это название бразильского народного танца.

Анализ

Музыковед Роберт Мэтью-Уокер называет произведение « rondeau-avec-reprises , стилизация Рамо и Куперена ». Музыка циклически проходит через все основные и некоторые второстепенные клавиши. Мийо много цитировал бразильские мелодии. В анализе, опубликованном в 2002 году, цитируется более 20 произведений 14 бразильских композиторов, упомянутых в партитуре. Живой вступительный мотив - собственное изобретение Мийо, а не заимствование - повторяется повсюду:

музыкальные очки
Открытие темы

Он перемежается несколькими вспомогательными темами, в основном синкопированной мелодией для струнных, элегантной темой для деревянных духовых и медной темой для труб. Они превратились в восторженный отрывок для струнных и еще один с сильным латиноамериканским колоритом. По мере того, как работа приближается к завершению, темы объединяются в пышную кодировку . Аналитик Ричард Уайтхаус пишет: «Музыка пронизана политональными интонациями, которые являются общей чертой музыки Мильо в этот период, придают ей неожиданные гармонические повороты, гарантируя, что мелодическая и ритмическая привлекательность произведения никогда не вызывает сомнений».

Приборы и аранжировки

Оригинальная партитура предполагает использование камерного оркестра, состоящего из двух флейт , одной удваивающей пикколо ; один гобой ; два кларнета B ♭ ; один фагот ; два рога в F; две трубы до мажор; один тромбон ; один перкуссионист, играющий на гуйро , бубне , большом барабане и тарелках ; и струны .

Мийо сделал несколько аранжировок партитуры: для скрипки с оркестром, скрипки и фортепиано (с каденцией его коллеги по Les Six , Артуром Онеггером ) и для двух фортепиано.

Балет

Сценическая сцена в баре с персонажами в больших картонных головах
Постановка Кокто 1920 года, декор Рауль Дюфи

Жан Кокто убедил Мило позволить использовать музыку для балета. Кокто написал сценарий, а клоуны Фрателлини и Цирк Медрено предоставили актерский состав. Спектакль должен был быть спроектирован Ги-Пьером Фоконнелем, но он внезапно умер, так как его проекты были не завершены; Рауль Дюфи вступил во владение. Премьера состоялась 21 февраля 1920 года в Комедии Елисейских Полей в программе, которая также включала увертюру Фрэнсиса Пуленка « Кокард» , балет Жоржа Орика « Прощание с Нью-Йорком » , три постановки Пуленка на стихи Кокто и Trois petites pièces. montées на Эрика Сати . Дирижировал Владимир Гольшманн .

Действие описывается Хардингом как «приятно лишенное всякого смысла». Персонажи, в основном из менее респектабельных слоев парижского общества, - это Черный боксер, бармен, жокей, черный бильярдист, рыжеволосая леди, леди с декольте, мужчина в вечернем платье и полицейский. Все носят картонные головки в два или три раза больше в натуральную величину. Боксер обнаруживает, что его сигара плохо тянется, и бармен перерезает ему сигару из пистолета. Пуля попадает в бильярдиста. Жокей возражает против увертюры боксера к рыжеволосой даме и сбивает его с ног, прежде чем присоединиться к клиенткам в танго. Слышен полицейский свисток; бармен скрывает все следы алкоголя и маскирует комнату под молочный бар. Входит крупный полицейский, нюхает дыхание посетителей и весело танцует. Бармен нажимает кнопку: с потолка падает электровентилятор и отрубает полицейскому голову. Он падает замертво, и одна из клиенток танцует с его отрубленной головой в пародии на Саломею . Бармен заменяет голову на тело полицейского, который оживает, но сталкивается с огромным счетом, длиной в несколько метров, за все напитки. Несмотря на живую музыку, персонажи танцуют в замедленной съемке, «как глубоководные ныряльщики, движущиеся против течения», по выражению Хардинга.

Балет был хорошо принят в Париже, и Кокто и Мийо привезли его в Лондон, где Хьюго Румбольд представил его под названием «Бар« Ничего не делаю » . В лондонском Колизее он был настолько успешным - в первый же вечер было разыграно пять бисов, - что руководство отправило с ним гастрольную компанию.

Балет дал название знаменитому парижскому кабаре-бару Le Bœuf sur le toit , который открылся в 1921 году и стал местом встречи Кокто и его соратников. Мильо было дано пожизненное членство. Позже он отметил, что это произведение также дало свое название барам в Брюсселе и Нью-Йорке.

Примечания, ссылки и источники

Примечания

использованная литература

Источники

  • Фергюсон, Дональд (1968). Шедевры оркестрового репертуара: Путеводитель для слушателей . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. OCLC  471191091 .
  • Хардинг, Джеймс (1972). Бык на крыше: сцены из музыкальной жизни Парижа двадцатых годов . Лондон: Макдональд. ISBN 978-0-356-03967-1.

внешние ссылки